分析黃土地之構(gòu)圖

1、 分析黃土地之構(gòu)圖 一、 影片的基本信息1、 拍攝年代：1984年， 上映時(shí)間：1985年9月10日（加拿大）2、 導(dǎo)演：陳凱歌 攝像：張藝謀3、 片長(zhǎng)：89分鐘獲獎(jiǎng)信息：1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，同年獲第七屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)攝影獎(jiǎng)第三十八屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)第二十九屆英國(guó)倫敦愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)薩特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)美國(guó)第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東西方文化技術(shù)交流中心電影獎(jiǎng)和柯達(dá)最佳攝影獎(jiǎng)二、故事梗概故事發(fā)生在1939年初春，在陜北黃土高原閉塞的生存環(huán)境下，生活著一群愚昧無(wú)知麻木的人們，這里的人們封建迷信麻木冷漠，天旱了會(huì)祈雨，剛十幾歲的女孩就會(huì)讓她們嫁人，不管對(duì)方如何的丑陋惡

2、心以及年齡上的差距。而影片中的女主人公翠巧便是此種文化下的犧牲品，下鄉(xiāng)采集民歌的八路軍文藝工作者顧青來(lái)到了這里，并借住在翠巧家中。翠巧從顧青口中得知了“公家人”的新生活。懷著對(duì)美好生活的向往，翠巧選擇逃婚來(lái)與命運(yùn)抗?fàn)?，最終淹沒(méi)在滾滾黃水中。當(dāng)顧青再次來(lái)到這里時(shí)，憨憨不顧一切的逆著人群奔向顧青，也代表著奔向光明的希望三、 影片構(gòu)圖1、 趣味性和趣味點(diǎn)的位置 圖一 圖三 圖二 注釋：圖一圖二圖三均采用井字形構(gòu)圖法，攝像師將這些人物放在黃金分割點(diǎn)上，同時(shí)也是趣味點(diǎn)，引人注目，突出醒目。圖一：翠巧出嫁，憨憨在轎邊呆呆的凝望，眼神中透露出不舍、無(wú)奈。近景鏡頭，人物占據(jù)畫面，很有沖擊感，形象展示了一個(gè)孩子

3、的思緒和內(nèi)心情感圖二：翠巧在門邊望著別人家娶親的場(chǎng)面，看著年幼的新娘以及丑陋的新郎，想到自己的命運(yùn)，眼神中透露著恐懼與不甘以及與命運(yùn)抗?fàn)幍挠?、?duì)自由的渴望圖三;翠巧的爹蹲在黃土地地上，整體給人的感覺(jué)就是壓抑、愚昧、貧困2、 中央位置 圖一 圖二 注釋:圖一和圖二都位于中央位置，所透露出的是嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，更體現(xiàn)了黃土高原人們封閉的生態(tài)文化格局圖三 圖四注釋：圖三和圖四分別是新娘和新郎，將人物放在中央，運(yùn)用近景拍攝，形成鮮明對(duì)比，更具有諷刺意味，從而映射黃土高原生活的閉塞以及人們的麻木冷漠愚昧圖五 圖六注釋：圖五是顧青教憨憨唱歌，憨憨跟唱的畫面，二人位于畫面中央，形象飽滿，突出主體，顯示出黃

4、土新生的力量，給人以無(wú)限的希望圖七圖八注釋：圖七是黃土高原上人們祈雨用的海龍王，位于畫面中央，突出醒目，體現(xiàn)出了權(quán)威莊重嚴(yán)肅，更是對(duì)黃土高原人們無(wú)知封建愚昧的諷刺圖八映入眼簾的是一只惡心丑陋的黑手抓著翠巧的紅蓋頭，不用只言片語(yǔ)觀眾就完全可以體會(huì)到翠巧的遭遇，也讓人深思黃土高原人們生活狀態(tài)的壓抑圖九圖十注釋：圖九和圖十呈現(xiàn)的是大片的黃土，畫面中占據(jù)了主體地位的黃土地和在其中顯得微不足道的人形成的強(qiáng)烈對(duì)比，暗喻了這種封閉的生態(tài)文化格局對(duì)渴望自由發(fā)展的人性的束縛與制約：面對(duì)這樣深遠(yuǎn)遼闊而又無(wú)比厚重的黃土地，人顯得那么渺小而又無(wú)助圖十一圖十二圖十三注釋：圖十一、十二、十三 畫面主體是物品的特寫，它穩(wěn)穩(wěn)

5、居于畫面正中央，這種穩(wěn)當(dāng)?shù)臉?gòu)圖也暗寓了影片中黃土高原上人們生活狀態(tài)的死板與壓抑3、 邊緣位置：圖一圖二圖三圖四注釋：圖一、圖二、圖三、圖四、人物翠巧都出現(xiàn)在畫面的邊緣，體現(xiàn)了翠巧所面臨的困境、窘迫，以及與命運(yùn)抗?fàn)幍臒o(wú)能為力4、 上方位置：圖一圖二圖三注釋：圖一和圖二將人物擱置在畫面上方，有一種傾壓感、仰角拍攝，有助于體現(xiàn)共產(chǎn)黨正義的形象以及是一種光明希望的代表 圖三大片的黃土地占據(jù)了大部分畫面，將人物顯得渺小。黃土地延伸到畫面的頂部，給人一種泰山壓倒之勢(shì)，體現(xiàn)了黃土主宰著生命5、 下方位置圖一圖二圖三圖四 注釋：圖一、圖二、圖三中的人物均被安排在畫面下方的位置，遠(yuǎn)離熒幕中央，表現(xiàn)出壓迫、壓抑、

6、受辱的特點(diǎn)，圖一翠巧給爹爹遞飯，體現(xiàn)了她的卑微，圖二圖三黃土高原人們的祈雨，圖四中灰白的天空將人物擠壓在畫面的下方顯示出人物的渺小與無(wú)力。將任務(wù)安排在下方位置也體現(xiàn)出了影片所要表達(dá)出的黃土高原人們閉塞的生活環(huán)境，保守的人物性格以及無(wú)法掙脫天命的悲催感。四、不平衡構(gòu)圖圖一圖二圖三圖四注釋：圖一、圖二、圖三、圖四均將黃土地作為主體，占據(jù)了熒幕的四分之三以上，體現(xiàn)出了不平衡的構(gòu)圖，厚重的黃土地象征著沉積在民族文化深處的保守性格以及無(wú)法擺脫的可悲的命運(yùn)，這種感覺(jué)始終縈繞在人物的故事中，始終貫穿在整個(gè)影片的故事情節(jié)之中，壓抑、痛心、無(wú)措、無(wú)奈。圖五 圖六圖七 圖八注釋：圖五圖六圖七圖八黃土地或天空將人物擠壓在畫框的邊緣或者被壓縮在極其渺小的鏡頭，體現(xiàn)出了“大環(huán)境小人物”的意境，不平衡的構(gòu)圖是整個(gè)畫面所要表現(xiàn)出的畫面語(yǔ)言更加深刻，人物的渺小，環(huán)境的閉塞，命運(yùn)的悲哀，對(duì)于抵抗天命的無(wú)奈與無(wú)能為力，這些情感都在畫面當(dāng)中。圖九注釋：畫面中是頭頂紅蓋頭的翠巧，新郎沒(méi)有出現(xiàn)，出現(xiàn)的卻是