兩宋書(shū)畫(huà)藝術(shù)

1、兩宋書(shū)畫(huà)藝術(shù)兩宋書(shū)畫(huà)藝術(shù)兩宋兩宋 宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的頂峰時(shí)期。宋太宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的頂峰時(shí)期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨(dú)得天下，祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨(dú)得天下，畫(huà)家云集是繼唐代長(zhǎng)安之后的又一文化中畫(huà)家云集是繼唐代長(zhǎng)安之后的又一文化中心。心。1127年宋室南遷，繪畫(huà)的重心又轉(zhuǎn)移年宋室南遷，繪畫(huà)的重心又轉(zhuǎn)移到杭州到杭州 宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。 白描五馬李公麟，寫(xiě)意減筆人梁楷。白描五馬李公麟，寫(xiě)意減筆人梁楷。 林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。 千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。

2、早期山水一文武，秀氣李成范寬老。早期山水一文武，秀氣李成范寬老。 南宋李唐劉松年，馬遠(yuǎn)夏圭稱四家。南宋李唐劉松年，馬遠(yuǎn)夏圭稱四家。 馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩(shī)情。馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩(shī)情。 花鳥(niǎo)崔白與趙佶，宗教高益武宗元?；B(niǎo)崔白與趙佶，宗教高益武宗元。 宋代宮廷畫(huà)院宋代宮廷畫(huà)院 歷代統(tǒng)治階級(jí)為了穩(wěn)固政權(quán)及滿足其精神歷代統(tǒng)治階級(jí)為了穩(wěn)固政權(quán)及滿足其精神享受，組織畫(huà)師創(chuàng)作，而宮廷畫(huà)院專門機(jī)享受，組織畫(huà)師創(chuàng)作，而宮廷畫(huà)院專門機(jī)構(gòu)那么創(chuàng)自五代構(gòu)那么創(chuàng)自五代 ，開(kāi)展到規(guī)模完備的宋代，開(kāi)展到規(guī)模完備的宋代翰林圖畫(huà)院，到北宋宣和、南宋紹興時(shí)期翰林圖畫(huà)院，到北宋宣和、南宋紹興時(shí)期開(kāi)展到最頂峰。開(kāi)展到

3、最頂峰。宋代宮廷畫(huà)院的繁盛景象宋代宮廷畫(huà)院的繁盛景象 宋代立國(guó)后，四散在各地的畫(huà)家；宋代立國(guó)后，四散在各地的畫(huà)家； 后蜀和南唐先后滅亡之后，這些地方的畫(huà)后蜀和南唐先后滅亡之后，這些地方的畫(huà)院畫(huà)家，大都集中到京師汴梁；院畫(huà)家，大都集中到京師汴梁； 后蜀黃荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇后蜀黃荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇嗣徐熙孫等都隨各自君主歸宋，因此，嗣徐熙孫等都隨各自君主歸宋，因此，宋代的畫(huà)院一開(kāi)始就有了雄厚的實(shí)力。宋代的畫(huà)院一開(kāi)始就有了雄厚的實(shí)力。 宋代畫(huà)院畫(huà)家篩選宋代畫(huà)院畫(huà)家篩選 嚴(yán)格選擇，到了宋徽宗時(shí)期開(kāi)展到使用考嚴(yán)格選擇，到了宋徽宗時(shí)期開(kāi)展到使用考試的方法來(lái)選用畫(huà)院人才，設(shè)立畫(huà)學(xué)。史試

4、的方法來(lái)選用畫(huà)院人才，設(shè)立畫(huà)學(xué)。史料記載，宋徽宗每次招畫(huà)院畫(huà)師，必摘自料記載，宋徽宗每次招畫(huà)院畫(huà)師，必摘自唐代詩(shī)句，一般以唐代詩(shī)句，一般以“竹鎖橋邊賣酒家為竹鎖橋邊賣酒家為題，眾人皆在酒家上下工夫，唯獨(dú)李唐畫(huà)題，眾人皆在酒家上下工夫，唯獨(dú)李唐畫(huà)“橋頭竹外掛一酒簾皇上非常喜愛(ài)；另橋頭竹外掛一酒簾皇上非常喜愛(ài)；另外，出一題目為外，出一題目為“踏花歸去馬蹄香，眾踏花歸去馬蹄香，眾人皆畫(huà)馬畫(huà)花，有一人那么畫(huà)了人皆畫(huà)馬畫(huà)花，有一人那么畫(huà)了“數(shù)只蝴數(shù)只蝴蝶遂馬后蝶遂馬后“皇上也很喜歡?；噬弦埠芟矚g。宋代宮廷畫(huà)院所起的作用宋代宮廷畫(huà)院所起的作用 1、消極的：畫(huà)院嚴(yán)格要求、消極的：畫(huà)院嚴(yán)格要求“形似，形似，“

5、孔雀登孔雀登高必先舉左足，這樣只是片面強(qiáng)調(diào)師古，而不高必先舉左足，這樣只是片面強(qiáng)調(diào)師古，而不重視畫(huà)家創(chuàng)新的才能，必然會(huì)束縛局部的畫(huà)家，重視畫(huà)家創(chuàng)新的才能，必然會(huì)束縛局部的畫(huà)家，使作品缺乏個(gè)性而不能提高，同時(shí)他為宋代封建使作品缺乏個(gè)性而不能提高，同時(shí)他為宋代封建統(tǒng)治階級(jí)的政治和享樂(lè)效勞，有意無(wú)意之間轉(zhuǎn)移統(tǒng)治階級(jí)的政治和享樂(lè)效勞，有意無(wú)意之間轉(zhuǎn)移了畫(huà)家的主要描寫(xiě)對(duì)象，宋代人物畫(huà)逐漸衰落。了畫(huà)家的主要描寫(xiě)對(duì)象，宋代人物畫(huà)逐漸衰落。 2、積極的：培養(yǎng)了無(wú)數(shù)的畫(huà)家，提高了畫(huà)家的、積極的：培養(yǎng)了無(wú)數(shù)的畫(huà)家，提高了畫(huà)家的社會(huì)地位，宋代繪畫(huà)的繁榮，與畫(huà)家地位的提高社會(huì)地位，宋代繪畫(huà)的繁榮，與畫(huà)家地位的提高是有

6、關(guān)系的，特別使花鳥(niǎo)畫(huà)有很高的成就，從而是有關(guān)系的，特別使花鳥(niǎo)畫(huà)有很高的成就，從而豐富了繪畫(huà)史。豐富了繪畫(huà)史?；实郛?huà)家皇帝畫(huà)家趙佶趙佶 在位期間，利用統(tǒng)治者的權(quán)利，在推進(jìn)美在位期間，利用統(tǒng)治者的權(quán)利，在推進(jìn)美術(shù)的工作上，做了重大的奉獻(xiàn)。術(shù)的工作上，做了重大的奉獻(xiàn)。 代表作品：代表作品： A、?梅花繡眼圖梅花繡眼圖? B、?聽(tīng)琴圖聽(tīng)琴圖? C、?瑞鶴圖瑞鶴圖? 趙佶趙佶 ?梅花繡眼圖梅花繡眼圖? 北京故宮博北京故宮博物院藏物院藏趙佶趙佶 ?聽(tīng)琴圖聽(tīng)琴圖? 現(xiàn)藏于北京現(xiàn)藏于北京故宮博物院故宮博物院 蔡京題蔡京題?聽(tīng)琴圖聽(tīng)琴圖?詩(shī)：詩(shī)：“吟征調(diào)商吟征調(diào)商灶下桐，松間疑灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺有入松

7、風(fēng)。仰窺低審含情客，似低審含情客，似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。聽(tīng)無(wú)弦一弄中。這樣的詩(shī)句，如何能這樣的詩(shī)句，如何能理解是在題皇帝的畫(huà)？理解是在題皇帝的畫(huà)？又如何能理解那個(gè)坐又如何能理解那個(gè)坐著彈琴的正是蔡京的著彈琴的正是蔡京的“主上呢？因此認(rèn)主上呢？因此認(rèn)為為?聽(tīng)琴圖聽(tīng)琴圖?僅僅是當(dāng)僅僅是當(dāng)時(shí)畫(huà)院中人的畫(huà)筆，時(shí)畫(huà)院中人的畫(huà)筆，趙佶只是在上面題了趙佶只是在上面題了字，根本沒(méi)有代筆的字，根本沒(méi)有代筆的意義。意義。 趙佶趙佶瑞鶴圖瑞鶴圖現(xiàn)藏遼寧省博物館現(xiàn)藏遼寧省博物館趙佶趙佶 ?枇杷山鳥(niǎo)圖枇杷山鳥(niǎo)圖? 宋徽宗宋徽宗瘦金體瘦金體 在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、

8、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保存下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇的痕跡保存下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。特點(diǎn)，通幅極具精神。宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖秾芳詩(shī)帖 全本全本 ?秾芳詩(shī)帖秾芳詩(shī)帖?卷，大字楷書(shū)，每行二字，共卷，大字楷書(shū)，每行二字，共20行。臺(tái)北故行。臺(tái)北故宮博物館藏。書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書(shū)代宮博物館藏。書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書(shū)代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書(shū)表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書(shū)?秾芳詩(shī)帖秾芳詩(shī)帖?：“此卷此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆

9、墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)雨聲。既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)的藝瘦金書(shū)的藝術(shù)效果的很好概括術(shù)效果的很好概括 宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖局部秾芳詩(shī)帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖局部秾芳詩(shī)帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖局部秾芳詩(shī)帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖局部秾芳詩(shī)帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩(shī)帖局部秾芳詩(shī)帖局部 宋徽宗宋徽宗欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖 在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保存下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇的痕跡保存下

10、來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。特點(diǎn)，通幅極具精神。宋徽宗宋徽宗夏日詩(shī)夏日詩(shī) 宣和畫(huà)譜宣和畫(huà)譜 全書(shū)共全書(shū)共20卷，著錄宋徽宗時(shí)宮廷所藏的魏卷，著錄宋徽宗時(shí)宮廷所藏的魏晉以來(lái)歷代繪畫(huà)作品，共計(jì)畫(huà)家晉以來(lái)歷代繪畫(huà)作品，共計(jì)畫(huà)家231人，作人，作品品6396件。按題材分為件。按題材分為10門：道釋門：道釋49人，人，人物人物33人，宮室人，宮室4人，番族人，番族5人，龍魚(yú)人，龍魚(yú)8人，人，山水山水41人，畜獸人，畜獸27人，花鳥(niǎo)人，花鳥(niǎo)46人，墨竹人，墨竹12人，蔬果人，蔬

11、果6人。人。 此書(shū)的體例是每門先作敘論，此書(shū)的體例是每門先作敘論，其次是畫(huà)家評(píng)傳，包括籍貫、仕履、才具、其次是畫(huà)家評(píng)傳，包括籍貫、仕履、才具、學(xué)養(yǎng)、擅長(zhǎng)、故實(shí)等，傳后再具列作品目學(xué)養(yǎng)、擅長(zhǎng)、故實(shí)等，傳后再具列作品目及件數(shù)。及件數(shù)。 宣和書(shū)譜宣和書(shū)譜 全書(shū)全書(shū)20卷，著錄宣和時(shí)御府所藏歷代法書(shū)卷，著錄宣和時(shí)御府所藏歷代法書(shū)墨跡，包括墨跡，包括197人的人的1344件作品，按帝王件作品，按帝王及書(shū)體分類設(shè)卷及書(shū)體分類設(shè)卷 。每種書(shū)體前有敘論，述。每種書(shū)體前有敘論，述及各種書(shū)體的淵源和開(kāi)展，依次為書(shū)法家及各種書(shū)體的淵源和開(kāi)展，依次為書(shū)法家小傳、評(píng)論，最后列御府所藏作品目錄。小傳、評(píng)論，最后列御府所藏

12、作品目錄。體例精善，評(píng)論精審，資料豐富。體例精善，評(píng)論精審，資料豐富。 一、兩宋人物畫(huà)一、兩宋人物畫(huà) 1、佛道繪畫(huà)：、佛道繪畫(huà)： 1武宗元武宗元 (2)李公麟李公麟 1、武宗元、武宗元 正值宋真宗趙桓在位，真宗崇奉道教，大正值宋真宗趙桓在位，真宗崇奉道教，大興土木建筑道院，在統(tǒng)治者這樣如醉如狂興土木建筑道院，在統(tǒng)治者這樣如醉如狂地提倡道教的遠(yuǎn)東中沒(méi)產(chǎn)生了許多畫(huà)道釋地提倡道教的遠(yuǎn)東中沒(méi)產(chǎn)生了許多畫(huà)道釋人物的著名壁畫(huà)家，武宗元就是當(dāng)時(shí)這類人物的著名壁畫(huà)家，武宗元就是當(dāng)時(shí)這類話家中的杰出人物之一。話家中的杰出人物之一。 代表作品代表作品?朝元仙仗圖朝元仙仗圖? 武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 (美

13、美)私人收藏私人收藏武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗朝元仙仗圖圖 局部重彩局部重彩2、白描大師、白描大師李公麟李公麟 后因病辭官，歸隱家鄉(xiāng)龍眠山，號(hào)龍眠居士后因病辭官，歸隱家鄉(xiāng)龍眠山，號(hào)龍眠居士 善畫(huà)山水、花卉、道釋、人物、侍女、鞍馬等善畫(huà)山水、花卉、道釋、人物、侍女、鞍馬等 李公麟所在時(shí)期正是北宋政局發(fā)生劇烈變化時(shí)期，李公麟所在時(shí)期正是北宋政局發(fā)生劇烈變化時(shí)期，但是他與舊黨蘇軾、黃庭堅(jiān)、米但是他與舊黨蘇軾、黃庭堅(jiān)、米 芾、王詵和新黨芾、王詵和新黨王安石都有過(guò)密切的交往。王安石都有

14、過(guò)密切的交往。 李公麟在李公麟在?定林蕭散圖定林蕭散圖?中畫(huà)了王安石像，他的中畫(huà)了王安石像，他的?西園雅集圖西園雅集圖?就是描寫(xiě)他和蘇東坡、米芾等名士，就是描寫(xiě)他和蘇東坡、米芾等名士，在王詵家中畫(huà)院做客聚會(huì)情景。在王詵家中畫(huà)院做客聚會(huì)情景。張大千張大千 仿李龍眠仿李龍眠空林蕭散圖空林蕭散圖 軸軸李公麟李公麟西園雅集圖西園雅集圖美國(guó)納爾遜美國(guó)納爾遜艾京斯藝術(shù)博物館藏艾京斯藝術(shù)博物館藏李公麟代表作品李公麟代表作品 a、鞍馬、鞍馬 ?五馬圖五馬圖? b、佛道宗教畫(huà)：、佛道宗教畫(huà)：?維摩詰像維摩詰像? c、人物故事題材畫(huà)：、人物故事題材畫(huà)：?免胄圖免胄圖?又名又名?郭子郭子儀單騎見(jiàn)回紇圖儀單騎見(jiàn)回紇圖

15、? d、擅長(zhǎng)臨?。?、擅長(zhǎng)臨?。?臨韋偃牧放圖臨韋偃牧放圖?李公麟?五馬圖?李公麟：李公麟：?五馬圖一：鳳頭驄五馬圖一：鳳頭驄?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖二：錦膊驄五馬圖二：錦膊驄?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖三：好頭赤五馬圖三：好頭赤?日本私人藏日本私人藏李公麟：李公麟：?五馬圖四：照夜白五馬圖四：照夜白?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖五：滿川花五馬圖五：滿川花?日本私人藏日本私人藏 ?維摩詰像維摩詰像? 日本京都國(guó)立博物日本京都國(guó)立博物館藏館藏 此圖亦為宋臨摹或此圖亦為宋臨摹或仿李公麟之作仿李公麟之作 ?免胄圖免胄圖?又名又名?郭子儀單騎

16、見(jiàn)回紇圖郭子儀單騎見(jiàn)回紇圖? 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院李公麟李公麟?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ? 現(xiàn)藏故宮博物院現(xiàn)藏故宮博物院 共畫(huà)了共畫(huà)了1286匹馬和匹馬和143人，顯示出大唐帝國(guó)的強(qiáng)人，顯示出大唐帝國(guó)的強(qiáng)盛。盛。?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部 縱厘米 橫厘米 ?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部 蘇軾：“龍眠胸中有千駟，不惟畫(huà)肉兼畫(huà)骨。2、風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà) 宋代人物畫(huà)中一個(gè)特別值得注意的現(xiàn)象就宋代人物畫(huà)中一個(gè)特別值得注意的現(xiàn)象就是風(fēng)俗畫(huà)獲得前所未有的開(kāi)展。是風(fēng)俗畫(huà)獲得前所未有的開(kāi)展。 1張擇端張擇端 2蘇漢臣蘇漢臣 3李嵩李嵩1張擇

17、端張擇端 存世存世?清明上河圖清明上河圖?、?西湖爭(zhēng)標(biāo)圖西湖爭(zhēng)標(biāo)圖?，為我，為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品，現(xiàn)存北京故宮博物院。國(guó)古代的藝術(shù)珍品，現(xiàn)存北京故宮博物院。 張擇端張擇端?金明池爭(zhēng)標(biāo)圖金明池爭(zhēng)標(biāo)圖?清明上河圖局部清明上河圖局部1清明上河圖局部清明上河圖局部2清明上河圖局部清明上河圖局部3清明上河圖局部清明上河圖局部4清明上河圖局部清明上河圖局部5清明上河圖局部清明上河圖局部6清明上河圖局部清明上河圖局部7清明上河圖局部清明上河圖局部8清明上河圖局部清明上河圖局部9清明上河圖局部清明上河圖局部10清明上河圖局部清明上河圖局部11清明上河圖局部清明上河圖局部12清明上河圖清明上河圖 全圖分為三個(gè)段

18、落全圖分為三個(gè)段落 : 首段，汴京郊野的春光首段，汴京郊野的春光:在疏林薄霧中，掩映著幾家在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟、兩個(gè)腳夫趕著五茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟、兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。 路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)歸來(lái) 中段，繁忙的汴河碼頭：中段，繁忙的汴河碼頭： 清明上河圖清明上河圖 后段，熱鬧的市區(qū)街道：后段，熱鬧的市區(qū)街道：清明上河圖清明上河圖?清明上河圖清明上河圖?藝

19、術(shù)特色藝術(shù)特色 第一、內(nèi)容豐富。第一、內(nèi)容豐富。?清明上河圖清明上河圖?在表現(xiàn)手在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的方法，即法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的方法，即“散點(diǎn)散點(diǎn)透視法來(lái)攝取所需的景象。透視法來(lái)攝取所需的景象。 第二、第二、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落清楚段落清楚 . 第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。情節(jié)加以表現(xiàn)。 2蘇漢臣蘇漢臣 曾為北宋宣和畫(huà)院待詔，南渡后又復(fù)職

20、。曾為北宋宣和畫(huà)院待詔，南渡后又復(fù)職。 擅畫(huà)佛道、仕女，尤精兒童擅畫(huà)佛道、仕女，尤精兒童 。 代表作品代表作品?秋庭嬰戲圖秋庭嬰戲圖?、 ?擊樂(lè)圖擊樂(lè)圖?、?嬰嬰戲圖戲圖? 2蘇漢臣蘇漢臣 秋庭戲嬰圖秋庭戲嬰圖 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院院冬日嬰戲圖 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 姐弟二人在冬天庭院里玩耍姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景，姐姐的手里拿著一的情景，姐姐的手里拿著一根色彩斑斕的旗子，小男孩根色彩斑斕的旗子，小男孩那么用細(xì)紅繩牽引著一根孔那么用細(xì)紅繩牽引著一根孔雀羽毛，正想逗弄著貓兒。雀羽毛，正想逗弄著貓兒。 蘇漢臣擊樂(lè)圖貨郎圖蘇漢臣嬰戲圖蘇漢臣嬰戲圖現(xiàn)藏于天津市藝術(shù)博

21、物館現(xiàn)藏于天津市藝術(shù)博物館 3李嵩李嵩 表現(xiàn)下層社會(huì)生活的風(fēng)俗畫(huà)，把勞動(dòng)人民表現(xiàn)下層社會(huì)生活的風(fēng)俗畫(huà)，把勞動(dòng)人民的生活作為審美對(duì)象來(lái)描繪的生活作為審美對(duì)象來(lái)描繪 代表作品：貨郎圖代表作品：貨郎圖 李嵩李嵩貨郎圖貨郎圖 現(xiàn)藏故現(xiàn)藏故宮博物宮博物院院 3、歷史故事畫(huà)、歷史故事畫(huà) 1、李唐?采薇圖? 2、梁楷的減筆人物畫(huà)?潑墨仙人圖? 李唐李唐?采薇圖采薇圖? 北京故宮博物院藏 以殷末伯夷、叔齊“不食周粟的故事為題而畫(huà) 梁楷梁楷 潑墨仙人圖潑墨仙人圖 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 二、山水畫(huà)二、山水畫(huà) 北宋山水北宋山水 畫(huà)主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北畫(huà)主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北

22、方山水畫(huà)派方山水畫(huà)派,多以全景式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)北方山多以全景式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)北方山川林木，畫(huà)風(fēng)雄渾壯闊川林木，畫(huà)風(fēng)雄渾壯闊,主要代表人物有李主要代表人物有李成、范寬和郭熙。成、范寬和郭熙。 郭熙郭熙 繪畫(huà)成就繪畫(huà)成就 郭熙現(xiàn)存的作品有郭熙現(xiàn)存的作品有?早春圖早春圖?、?幽谷圖幽谷圖?、?關(guān)山春雪圖關(guān)山春雪圖?、?窠石平遠(yuǎn)圖窠石平遠(yuǎn)圖? 理論奉獻(xiàn)理論奉獻(xiàn) 其子郭思根據(jù)他的繪畫(huà)理論所整理的其子郭思根據(jù)他的繪畫(huà)理論所整理的?林泉林泉高致集高致集?一書(shū)，是我國(guó)畫(huà)論史上第一部系統(tǒng)一書(shū)，是我國(guó)畫(huà)論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫(huà)創(chuàng)作的專門論著。地探討山水畫(huà)創(chuàng)作的專門論著。 早春圖早春圖 主要景物集中在中軸線上，主要景物

23、集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)氣勢(shì) 層層皴擦出巖石外表的紋層層皴擦出巖石外表的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑评?，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為卷云皴塊，所以稱為卷云皴 宋郭熙窠石平遠(yuǎn)圖宋郭熙窠石平遠(yuǎn)圖藏北京故宮博物院藏北京故宮博物院 北方的深北方的深秋秋,采用的采用的是是“平遠(yuǎn)平遠(yuǎn)法。法。 “自近山自近山而望遠(yuǎn)山，而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)謂之平遠(yuǎn) 宋郭熙幽谷圖宋郭熙幽谷圖 現(xiàn)藏上海博物館藏現(xiàn)藏上海博物館藏 狹長(zhǎng)的立幅上布滿險(xiǎn)峻的山石，狹長(zhǎng)的立幅上布滿險(xiǎn)峻的山石，巖間生有寒樹(shù)數(shù)株，畫(huà)家以

24、淡巖間生有寒樹(shù)數(shù)株，畫(huà)家以淡墨畫(huà)山，用濃墨寫(xiě)樹(shù)，境界清墨畫(huà)山，用濃墨寫(xiě)樹(shù)，境界清幽幽 宋郭熙關(guān)山春雪圖宋郭熙關(guān)山春雪圖 臺(tái)北故宮博物院藏臺(tái)北故宮博物院藏 立幅形式表現(xiàn)深山春雪過(guò)后的立幅形式表現(xiàn)深山春雪過(guò)后的景色，畫(huà)之上部雪山巍峨，峻景色，畫(huà)之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣生氣 ?林泉高致集林泉高致集? 郭煕山水畫(huà)創(chuàng)作的一篇經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。郭煕山水畫(huà)創(chuàng)作的一篇經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。 由其子郭思整理而成的。由其子郭思整理而成的。 全書(shū)分六節(jié)，即序言、山水訓(xùn)、畫(huà)意、畫(huà)全書(shū)分

25、六節(jié)，即序言、山水訓(xùn)、畫(huà)意、畫(huà)訣、畫(huà)格拾遺、畫(huà)題。訣、畫(huà)格拾遺、畫(huà)題。 “序言和序言和“畫(huà)格拾遺兩節(jié)為郭思所寫(xiě)，畫(huà)格拾遺兩節(jié)為郭思所寫(xiě)，其余四節(jié)均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，其余四節(jié)均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，由郭思記錄整理而成由郭思記錄整理而成 ?山水訓(xùn)山水訓(xùn)? 表達(dá)郭熙山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和主張，認(rèn)為人表達(dá)郭熙山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和主張，認(rèn)為人們生在太平盛世，想要們生在太平盛世，想要“茍潔一身，不茍潔一身，不一定去隱居歸向大自然，這是對(duì)前人提出一定去隱居歸向大自然，這是對(duì)前人提出的的“臥游、臥游、“暢神的繪畫(huà)美學(xué)思想的暢神的繪畫(huà)美學(xué)思想的開(kāi)展。又講述了山水畫(huà)家如何觀察大自然、開(kāi)展。又講述了山水畫(huà)家如

26、何觀察大自然、如何汲取素材、如何繼承傳統(tǒng)和如何表現(xiàn)。如何汲取素材、如何繼承傳統(tǒng)和如何表現(xiàn)。這是全書(shū)的精華所在。這是全書(shū)的精華所在。 ?畫(huà)意畫(huà)意? 主要是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家要注意藝術(shù)氣質(zhì)的鍛煉和主要是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家要注意藝術(shù)氣質(zhì)的鍛煉和文學(xué)修養(yǎng)的提高，認(rèn)為詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是文學(xué)修養(yǎng)的提高，認(rèn)為詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)，詩(shī)可以幫助畫(huà)家擴(kuò)大思路，豐富有形詩(shī)，詩(shī)可以幫助畫(huà)家擴(kuò)大思路，豐富想象。想象。 ?畫(huà)訣畫(huà)訣? 講的是畫(huà)面布局、形象塑造、筆墨技巧以講的是畫(huà)面布局、形象塑造、筆墨技巧以及表現(xiàn)四季天氣變化等不同景色的根本規(guī)及表現(xiàn)四季天氣變化等不同景色的根本規(guī)律。律。 ?畫(huà)格拾遺畫(huà)格拾遺? 是郭思記述其父的一些山水畫(huà)的情況。

27、是郭思記述其父的一些山水畫(huà)的情況。?畫(huà)畫(huà)題題?一節(jié)就古代繪畫(huà)的作用發(fā)表議論，認(rèn)為一節(jié)就古代繪畫(huà)的作用發(fā)表議論，認(rèn)為畫(huà)家應(yīng)當(dāng)有所作為。畫(huà)家應(yīng)當(dāng)有所作為。 南宋四家南宋四家 南宋山水風(fēng)格由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)為空靈南宋山水風(fēng)格由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)為空靈雅秀，號(hào)稱的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭雅秀，號(hào)稱的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭以清奇峭拔的形象和簡(jiǎn)括的筆墨章法開(kāi)創(chuàng)以清奇峭拔的形象和簡(jiǎn)括的筆墨章法開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)藝術(shù)的新天地。了山水畫(huà)藝術(shù)的新天地。 王希孟王希孟 宋徽宗趙佶時(shí)系圖畫(huà)院學(xué)生宋徽宗趙佶時(shí)系圖畫(huà)院學(xué)生,經(jīng)趙佶親授指經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法點(diǎn)筆墨技法; ?千里江山圖千里江山圖?卷卷,該圖作者以該圖作者以“咫尺

28、有千里咫尺有千里之趣的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了之趣的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國(guó)的錦繡河山祖國(guó)的錦繡河山 千里江山圖千里江山圖北京故宮博物院藏北京故宮博物院藏 二、花鳥(niǎo)畫(huà)二、花鳥(niǎo)畫(huà) 宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)空前開(kāi)展的時(shí)期。一方面宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)空前開(kāi)展的時(shí)期。一方面有畫(huà)院畫(huà)家應(yīng)宮廷堂壁裝飾之需而創(chuàng)作的有畫(huà)院畫(huà)家應(yīng)宮廷堂壁裝飾之需而創(chuàng)作的承襲五代承襲五代“黃家富貴的院體花鳥(niǎo)畫(huà)；另黃家富貴的院體花鳥(niǎo)畫(huà)；另一方面文人士大夫的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)也形成了一方面文人士大夫的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)也形成了獨(dú)特的體系獨(dú)特的體系,寄情于筆墨，不拘陳法，與院寄情于筆墨，不拘陳法，與院體花鳥(niǎo)畫(huà)形成鮮明比照。體花鳥(niǎo)畫(huà)形成鮮明比照。 花鳥(niǎo)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)

29、 1. 精工華美的院體花鳥(niǎo)畫(huà)精工華美的院體花鳥(niǎo)畫(huà) 崔白崔白 2. 追求筆墨意趣的文人花鳥(niǎo)畫(huà)追求筆墨意趣的文人花鳥(niǎo)畫(huà) 蘇軾蘇軾 宋崔白寒雀圖宋崔白寒雀圖 現(xiàn)藏北京故宮博物院現(xiàn)藏北京故宮博物院 宋崔白畫(huà)雙喜圖宋崔白畫(huà)雙喜圖 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院 本幅描繪兩只山喜鵲，向一本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥(niǎo)類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)鴉科鳥(niǎo)類，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥(niǎo)類，無(wú)需威脅性不太大的鳥(niǎo)類，無(wú)需像遇到

30、鷹隼那樣緊張，故佇像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。足回首張望。 竹鷗圖竹鷗圖 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院崔白崔白梅竹聚禽圖軸梅竹聚禽圖軸臺(tái)北故宮博物院臺(tái)北故宮博物院這件作品是北宋崔白畫(huà)這件作品是北宋崔白畫(huà)派的高手所作，是一件派的高手所作，是一件罕見(jiàn)的巨幅作品。此圖罕見(jiàn)的巨幅作品。此圖是臺(tái)北故宮的是臺(tái)北故宮的70件書(shū)畫(huà)件書(shū)畫(huà)鎮(zhèn)館之寶中的一件。鎮(zhèn)館之寶中的一件。 蘇軾蘇軾?枯木竹石圖枯木竹石圖 ? 米芾?畫(huà)史?說(shuō)： “子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端，石皴硬。亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤郁也。 枯木怪石圖枯木怪石圖 石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，即怪又丑，似快速旋轉(zhuǎn)，造成石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，即怪又丑，似快速旋轉(zhuǎn)