從語(yǔ)用平面看“的”

1、從語(yǔ)用平面看“的”        摘要：傳統(tǒng)上，對(duì)虛詞"的"多在句法平面和語(yǔ)義平面上進(jìn)行的分析，很少涉及現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境等語(yǔ)用因素。 本文將在虛詞"的"的研究中引入語(yǔ)境、受眾、音節(jié)、語(yǔ)氣、焦點(diǎn)、會(huì)話結(jié)構(gòu)等語(yǔ)用理論，以王朔小說(shuō)中出現(xiàn)的相關(guān)含"的"用例為依托，立足語(yǔ)用平面上對(duì)傳統(tǒng)研究中含"的"偏正結(jié)構(gòu)（"A的B"）、"的"字短語(yǔ)（"X的"）、"的"結(jié)尾的句子（"

2、;S的"）以及用"的"分割的動(dòng)賓式詞語(yǔ)、"什么的"結(jié)尾的句子等其他常用格式中的"的"做一全新的語(yǔ)用分析，以期更加全面的認(rèn)識(shí)"的"字功能，進(jìn)一步在語(yǔ)言研究中推進(jìn)全方位的分析視角和立體化的思維模式，促進(jìn)語(yǔ)言學(xué)向著更深更廣的空間。 關(guān)鍵詞："的"；語(yǔ)用分析；語(yǔ)氣；焦點(diǎn)。 一、"的"研究回顧 "白"、"勺"字型之組合在現(xiàn)代漢語(yǔ)中承載著詞性實(shí)虛不同的兩個(gè)詞：一是如"有的（dì）放矢"、"的（d&#

3、237;）確"之實(shí)詞"的"，一是如"粗糙的（de）感覺(jué)"、"好的（de）"之虛詞"的"。其中，實(shí)詞"的"是一個(gè)象形字或會(huì)意字，字典中釋義為"箭靶的中心"，它代表著"的"造字之初的本義；虛詞"的"屬于假借字，是借用實(shí)詞"的"之形替換了原先筆畫(huà)不順的定語(yǔ)標(biāo)志"底"，并充當(dāng)后起的句尾語(yǔ)氣詞"的"。 從統(tǒng)計(jì)數(shù)字看，虛詞"的"在語(yǔ)料中出現(xiàn)的頻率高達(dá)3.59%

4、，對(duì)"的"字的研究也主要是虛詞意義上的。1961年，朱德熙在語(yǔ)文上發(fā)表了關(guān)于現(xiàn)代虛詞"的"研究的濫觴之作-說(shuō)"的"，將"的"分為副詞性后附成分"的1"、形容詞性后附成分"的2"和名詞性后附成分"的3"。在此之后，宋玉柱（1981）、黃國(guó)營(yíng)（1982）、陸丙甫（1992）、胡裕樹(shù)和范曉（1994）、袁毓林（1995）、沈家煊（1995、1999）、張敏（1998）、石毓智（2000）、郭銳（2000）等都陸續(xù)從不同的分析角度撰文，就"的"

5、的功能問(wèn)題展開(kāi)討論，贊同將"的"加以歸并,且做統(tǒng)一性處理。 然而眾家學(xué)者的觀點(diǎn)多是針對(duì)句法結(jié)構(gòu)和語(yǔ)義功能的分析，至于那些句法、語(yǔ)義相同而實(shí)際表達(dá)效果迥異或在意義上有分歧的用例尚未做出圓滿的解釋。近些年來(lái)，隨著語(yǔ)用學(xué)的異軍突起和"三個(gè)平面語(yǔ)法觀"的誕生發(fā)展，虛詞"的"研究有了新的進(jìn)展。楊石泉（1997）、楊訥、安姍笛和張伯江（1998）、袁毓林（2003）、陸丙甫（2003）、陸儉明（2003）、木村英樹(shù)（2003）、司富珍（2004）等都在"的"研究中論述了語(yǔ)用理論不同程度的運(yùn)用，為語(yǔ)法研究開(kāi)辟了一條新的途徑。 本

6、文也將立足語(yǔ)用平面，嘗試著對(duì)現(xiàn)代虛詞"的"的用法做一語(yǔ)用上的闡釋，試圖進(jìn)一步開(kāi)拓漢語(yǔ)研究的語(yǔ)用領(lǐng)域，放寬語(yǔ)言學(xué)的研究視野。文章將在介紹"的"研究的憑借后，分別從間隔語(yǔ)氣、明晰層次、突出中心、調(diào)整音節(jié)等方面就"的"字功能展開(kāi)論述。 二、語(yǔ)用平面的"的"分析 、語(yǔ)用分析的憑借 語(yǔ)料質(zhì)量也會(huì)影響語(yǔ)言分析的效果，本文所選語(yǔ)料均源自王朔小說(shuō)作品。王朔的多部作品曾被改編為影視劇，社會(huì)影響極大。又因其取材于北京市民生活，語(yǔ)言較為接近普通話標(biāo)準(zhǔn)，這樣的語(yǔ)料更具規(guī)范性、代表性和說(shuō)服力。由于漢語(yǔ)虛詞意義空靈，難以直觀描述，對(duì)"

7、;的"字研究也不可能單純針對(duì)虛詞"的"本身，而要借助一系列的搭配組合來(lái)實(shí)現(xiàn)。本文對(duì)"的"進(jìn)行語(yǔ)用分析所依托的就是前人研究中廣泛涉及的幾個(gè)固定格式： 1、帶有"的"的偏正結(jié)構(gòu)"A的B"。如： 你爸爸的爸爸叫林逢龍，林逢龍的爸爸叫林敏公。（我P175） 你的幽默感已經(jīng)叫人討厭了。（橡P17）。 2."的"字短語(yǔ)"X的"。如： 玩兒的就是心跳。（玩P214）。 就要看仔細(xì)，找一個(gè)保鮮好的，老得慢點(diǎn)的。（癡P245）。 3、以"的"收尾的句子"

8、S的"。如： 這些菜應(yīng)該分開(kāi)各炒各的。（頑P57）。 這有什么不好意思的？哥們兒?。ㄔSP116）。 以上格式基本上代表了"的"的基本用法，句法平面和語(yǔ)義平面上的論述已有定論,下面我們將對(duì)其在語(yǔ)用平面上的功能做一較為全面的分析。 .間隔復(fù)雜A的語(yǔ)用功能 1、間隔復(fù)雜A，構(gòu)成"A的B"疏密形式是"的"的語(yǔ)用功能之一。"A的B"中的"的"即為傳統(tǒng)句法上所講的定語(yǔ)標(biāo)記，但復(fù)雜A在具體交際中并不是要在每個(gè)定語(yǔ)后都加上一個(gè)"的"，如： 陳主編叫住一路點(diǎn)頭哈腰倒退著用屁股頂開(kāi)門(mén)遛

9、走的林一洲。（修P505）。 若在A中每個(gè)小定語(yǔ)后都加"的"，從句法上講也是完全允許的。 陳主編叫住一路點(diǎn)頭哈腰的倒退著的用屁股頂開(kāi)門(mén)的遛走的林一洲。 但在實(shí)際的語(yǔ)言運(yùn)用中通常并不這么說(shuō)，省略與加上"的"對(duì)句法構(gòu)造的形成和語(yǔ)義關(guān)系的表達(dá)并無(wú)大礙。然而"的"的出現(xiàn)與否又不是隨意的，這就要考慮語(yǔ)用因素，參照的角度完全是語(yǔ)用平面上的。在這種層次繁復(fù)的多重定語(yǔ)A中，我們通常用"的"的隱與現(xiàn)來(lái)表示定語(yǔ)和中心語(yǔ)間疏密遠(yuǎn)近的不同關(guān)系，突出層次，以利于受眾的接納和理解。 2、隱藏"的"在語(yǔ)用上多為了形成有關(guān)&q

10、uot;A的B"格式的緊密結(jié)構(gòu)。 您想象不出您在我們普通觀眾心目中的分量。（你P158）。 忽而在拐彎處迎面而遇一尊栩栩如生的兇猛古動(dòng)物模型。（頑P53）。 如果我們?cè)谏厦胬又卸嘀囟ㄕZ(yǔ)A（劃線部分）各小定語(yǔ)后都加"的"，形成"普通的觀眾的心目中的分量"、"兇猛的古動(dòng)物的模型"，重復(fù)累贅的感覺(jué)使語(yǔ)義不甚明了。若要弄清A與B之間的語(yǔ)義層次，受眾必須進(jìn)行綜合分析，然后才能得出準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)睦斫?。原文例句就是省卻"的"而改為直接組合，顯示了語(yǔ)言單位結(jié)合的緊密程度。這樣一來(lái)就使得語(yǔ)義分明、節(jié)奏協(xié)調(diào)，也便于了受眾迅速準(zhǔn)

11、確地理解意義。 3、另外一部分復(fù)雜A中，則是在通常不用"的"的地方用上"的"，凸顯了參差關(guān)系，強(qiáng)化了外層結(jié)構(gòu)意識(shí)，形成的是"A的B"格式的松散結(jié)構(gòu)。如下例： 終于搞出一份厚達(dá)數(shù)百頁(yè)的列有去向不明的年輕女子的詳細(xì)報(bào)告。（枉P577）。 我的一位同事的女兒。（你P157）。 "的"在這里的語(yǔ)用功能形式上與上面1所述恰好相反，但取得的語(yǔ)用效果是一樣的，都是為了突出層次，便于接受。 、標(biāo)記話語(yǔ)焦點(diǎn)的語(yǔ)用功能 "我的"與"我的錢(qián)"有時(shí)候表義是完全相同的，所以有將"X的&quo

12、t;格式看作省略"A的B"格式的說(shuō)法，但并不是所有的"A的B"都可以省略為"X的"，也不是所有的"X的"都能補(bǔ)充為"A的B"。"X的"格式以"的"為標(biāo)志突現(xiàn)了"X"在話語(yǔ)交際中的焦點(diǎn)地位，"的"可看作為話語(yǔ)表達(dá)的焦點(diǎn)標(biāo)記。焦點(diǎn)雖是語(yǔ)用平面的成分，卻也必須通過(guò)一定的句法成分和語(yǔ)義成分來(lái)表達(dá)，它是句法、語(yǔ)義和語(yǔ)用三個(gè)方向上的概念。如下例： 我第一眼看到的是廣場(chǎng)中心迎風(fēng)搖曳的檳榔和油棕。（橡P2）。 "我第一眼看

13、到"是"X的"中的"X"，而"是"后面的信息是對(duì)"X"的陳述，"X"是全句主語(yǔ)的焦點(diǎn)，"的"只為標(biāo)記焦點(diǎn)在話語(yǔ)中的位置而出現(xiàn)。再如： 去派出所查過(guò)，掛號(hào)的沒(méi)您。（你P156）。 其中，"X"（上例中劃線部分）既是前文"去派出所查（過(guò)）"的目的，又是后文"（沒(méi)）您"的特征，前后之間的"X的"由"的"標(biāo)記為全句焦點(diǎn)。 以上，"的"標(biāo)記的是全句的語(yǔ)用焦點(diǎn)

14、，而下例"X的"結(jié)構(gòu)中"的"標(biāo)記的則是部分內(nèi)容的焦點(diǎn)： 現(xiàn)在全市的閑散人員都轉(zhuǎn)業(yè)文藝界了，有嗓子的當(dāng)歌星，腿腳利索的當(dāng)舞星，會(huì)編瞎話的當(dāng)作家。（一P75）。1         摘要：傳統(tǒng)上，對(duì)虛詞"的"多在句法平面和語(yǔ)義平面上進(jìn)行的分析，很少涉及現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境等語(yǔ)用因素。 本文將在虛詞"的"的研究中引入語(yǔ)境、受眾、音節(jié)、語(yǔ)氣、焦點(diǎn)、會(huì)話結(jié)構(gòu)等語(yǔ)用理論，以王朔小說(shuō)中出現(xiàn)的相關(guān)含"的"用例為依托，立足語(yǔ)用平面上對(duì)傳統(tǒng)研究中含&

15、quot;的"偏正結(jié)構(gòu)（"A的B"）、"的"字短語(yǔ)（"X的"）、"的"結(jié)尾的句子（"S的"）以及用"的"分割的動(dòng)賓式詞語(yǔ)、"什么的"結(jié)尾的句子等其他常用格式中的"的"做一全新的語(yǔ)用分析，以期更加全面的認(rèn)識(shí)"的"字功能，進(jìn)一步在語(yǔ)言研究中推進(jìn)全方位的分析視角和立體化的思維模式，促進(jìn)語(yǔ)言學(xué)向著更深更廣的空間。 關(guān)鍵詞："的"；語(yǔ)用分析；語(yǔ)氣；焦點(diǎn)。 一、"的"研究回顧 &

16、quot;白"、"勺"字型之組合在現(xiàn)代漢語(yǔ)中承載著詞性實(shí)虛不同的兩個(gè)詞：一是如"有的（dì）放矢"、"的（dí）確"之實(shí)詞"的"，一是如"粗糙的（de）感覺(jué)"、"好的（de）"之虛詞"的"。其中，實(shí)詞"的"是一個(gè)象形字或會(huì)意字，字典中釋義為"箭靶的中心"，它代表著"的"造字之初的本義；虛詞"的"屬于假借字，是借用實(shí)詞"的"之形替

17、換了原先筆畫(huà)不順的定語(yǔ)標(biāo)志"底"，并充當(dāng)后起的句尾語(yǔ)氣詞"的"。 從統(tǒng)計(jì)數(shù)字看，虛詞"的"在語(yǔ)料中出現(xiàn)的頻率高達(dá)3.59%，對(duì)"的"字的研究也主要是虛詞意義上的。1961年，朱德熙在語(yǔ)文上發(fā)表了關(guān)于現(xiàn)代虛詞"的"研究的濫觴之作-說(shuō)"的"，將"的"分為副詞性后附成分"的1"、形容詞性后附成分"的2"和名詞性后附成分"的3"。在此之后，宋玉柱（1981）、黃國(guó)營(yíng)（1982）、陸丙甫（1992）、胡裕樹(shù)

18、和范曉（1994）、袁毓林（1995）、沈家煊（1995、1999）、張敏（1998）、石毓智（2000）、郭銳（2000）等都陸續(xù)從不同的分析角度撰文，就"的"的功能問(wèn)題展開(kāi)討論，贊同將"的"加以歸并,且做統(tǒng)一性處理。 然而眾家學(xué)者的觀點(diǎn)多是針對(duì)句法結(jié)構(gòu)和語(yǔ)義功能的分析，至于那些句法、語(yǔ)義相同而實(shí)際表達(dá)效果迥異或在意義上有分歧的用例尚未做出圓滿的解釋。近些年來(lái)，隨著語(yǔ)用學(xué)的異軍突起和"三個(gè)平面語(yǔ)法觀"的誕生發(fā)展，虛詞"的"研究有了新的進(jìn)展。楊石泉（1997）、楊訥、安姍笛和張伯江（1998）、袁毓林（2003）、

19、陸丙甫（2003）、陸儉明（2003）、木村英樹(shù)（2003）、司富珍（2004）等都在"的"研究中論述了語(yǔ)用理論不同程度的運(yùn)用，為語(yǔ)法研究開(kāi)辟了一條新的途徑。 本文也將立足語(yǔ)用平面，嘗試著對(duì)現(xiàn)代虛詞"的"的用法做一語(yǔ)用上的闡釋，試圖進(jìn)一步開(kāi)拓漢語(yǔ)研究的語(yǔ)用領(lǐng)域，放寬語(yǔ)言學(xué)的研究視野。文章將在介紹"的"研究的憑借后，分別從間隔語(yǔ)氣、明晰層次、突出中心、調(diào)整音節(jié)等方面就"的"字功能展開(kāi)論述。 二、語(yǔ)用平面的"的"分析 、語(yǔ)用分析的憑借 語(yǔ)料質(zhì)量也會(huì)影響語(yǔ)言分析的效果，本文所選語(yǔ)料均源自王朔小說(shuō)作品。

20、王朔的多部作品曾被改編為影視劇，社會(huì)影響極大。又因其取材于北京市民生活，語(yǔ)言較為接近普通話標(biāo)準(zhǔn)，這樣的語(yǔ)料更具規(guī)范性、代表性和說(shuō)服力。由于漢語(yǔ)虛詞意義空靈，難以直觀描述，對(duì)"的"字研究也不可能單純針對(duì)虛詞"的"本身，而要借助一系列的搭配組合來(lái)實(shí)現(xiàn)。本文對(duì)"的"進(jìn)行語(yǔ)用分析所依托的就是前人研究中廣泛涉及的幾個(gè)固定格式： 1、帶有"的"的偏正結(jié)構(gòu)"A的B"。如： 你爸爸的爸爸叫林逢龍，林逢龍的爸爸叫林敏公。（我P175） 你的幽默感已經(jīng)叫人討厭了。（橡P17）。 2."的"字短語(yǔ)

21、"X的"。如： 玩兒的就是心跳。（玩P214）。 就要看仔細(xì)，找一個(gè)保鮮好的，老得慢點(diǎn)的。（癡P245）。 3、以"的"收尾的句子"S的"。如： 這些菜應(yīng)該分開(kāi)各炒各的。（頑P57）。 這有什么不好意思的？哥們兒?。ㄔSP116）。 以上格式基本上代表了"的"的基本用法，句法平面和語(yǔ)義平面上的論述已有定論,下面我們將對(duì)其在語(yǔ)用平面上的功能做一較為全面的分析。 .間隔復(fù)雜A的語(yǔ)用功能 1、間隔復(fù)雜A，構(gòu)成"A的B"疏密形式是"的"的語(yǔ)用功能之一。"A的B"中的

22、"的"即為傳統(tǒng)句法上所講的定語(yǔ)標(biāo)記，但復(fù)雜A在具體交際中并不是要在每個(gè)定語(yǔ)后都加上一個(gè)"的"，如： 陳主編叫住一路點(diǎn)頭哈腰倒退著用屁股頂開(kāi)門(mén)遛走的林一洲。（修P505）。 若在A中每個(gè)小定語(yǔ)后都加"的"，從句法上講也是完全允許的。 陳主編叫住一路點(diǎn)頭哈腰的倒退著的用屁股頂開(kāi)門(mén)的遛走的林一洲。 但在實(shí)際的語(yǔ)言運(yùn)用中通常并不這么說(shuō)，省略與加上"的"對(duì)句法構(gòu)造的形成和語(yǔ)義關(guān)系的表達(dá)并無(wú)大礙。然而"的"的出現(xiàn)與否又不是隨意的，這就要考慮語(yǔ)用因素，參照的角度完全是語(yǔ)用平面上的。在這種層次繁復(fù)的多重定語(yǔ)A中

23、，我們通常用"的"的隱與現(xiàn)來(lái)表示定語(yǔ)和中心語(yǔ)間疏密遠(yuǎn)近的不同關(guān)系，突出層次，以利于受眾的接納和理解。 2、隱藏"的"在語(yǔ)用上多為了形成有關(guān)"A的B"格式的緊密結(jié)構(gòu)。 您想象不出您在我們普通觀眾心目中的分量。（你P158）。 忽而在拐彎處迎面而遇一尊栩栩如生的兇猛古動(dòng)物模型。（頑P53）。 如果我們?cè)谏厦胬又卸嘀囟ㄕZ(yǔ)A（劃線部分）各小定語(yǔ)后都加"的"，形成"普通的觀眾的心目中的分量"、"兇猛的古動(dòng)物的模型"，重復(fù)累贅的感覺(jué)使語(yǔ)義不甚明了。若要弄清A與B之間的語(yǔ)義層次，受眾必須進(jìn)行綜合分析，然后才能得出準(zhǔn)確精當(dāng)?shù)睦斫?。原文例句就是省卻"的"而改為直接組合，顯示了語(yǔ)言單位結(jié)合的緊密程度。這樣一來(lái)就使得語(yǔ)義分明、節(jié)奏協(xié)調(diào)，也便于了受眾迅速準(zhǔn)確地理解意義。 3、另外一部分復(fù)雜A中，則是在通常不用"的"的地方用上"的"，凸顯了參差關(guān)系，強(qiáng)化了外層結(jié)構(gòu)意識(shí)，形成的是"A的B"格式的松散結(jié)構(gòu)。如下例： 終于搞出一份厚達(dá)數(shù)百頁(yè)的列有去向不明的年輕女子的詳細(xì)報(bào)告。（枉P577）。 我的一位同事的女兒。（你P157）。 "的"在這里的語(yǔ)用功能形式上與上面1所述恰好相反，