波洛克作品賞析

1、摘要 杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）作為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表人物，他執(zhí)著于追求藝術(shù)情感的真實(shí)表達(dá)，并勇于嘗試一切有助于情感表達(dá)的繪畫(huà)形式，最終以極富挑戰(zhàn)的行動(dòng)繪畫(huà)創(chuàng)造出自由不羈的抽象表現(xiàn)主義新作，從而成為20世紀(jì)美國(guó)最有影響力的藝術(shù)家之一。在其作品恒久魅力的背后，是深藏在線條交織與色彩碰撞中的強(qiáng)烈情感表現(xiàn)以及勇于突破傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)精神。關(guān)鍵詞 杰克遜·波洛克；抽象表現(xiàn)主義；情感表達(dá)；行動(dòng)繪畫(huà)1、背景19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲硝煙彌漫，一度有著深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的歐洲也在戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中漸漸地出現(xiàn)了悲觀主義以及對(duì)世界末日的恐慌，而此時(shí)的美國(guó)因遠(yuǎn)離戰(zhàn)火正值政治經(jīng)濟(jì)繁榮期，

2、大批的歐洲先鋒藝術(shù)家紛紛來(lái)到美國(guó)尋求生存和藝術(shù)發(fā)展。他們的到來(lái)使美國(guó)本土藝術(shù)家對(duì)歐洲古典藝術(shù)有了更深刻的了解，同時(shí)也強(qiáng)烈地意識(shí)到美國(guó)應(yīng)該有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，歐美藝術(shù)家的交流和融合使得這一時(shí)期美國(guó)的藝術(shù)氛圍空前繁榮和活躍。然而好景不長(zhǎng)，三十年代初爆發(fā)了資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，隨之而來(lái)的工廠倒閉、銀行破產(chǎn)、金融癱瘓，導(dǎo)致一度繁榮鼎盛的經(jīng)濟(jì)之勢(shì)忽然間土崩瓦解，而三十年代末的世界大戰(zhàn)更讓美國(guó)社會(huì)處于一片恐慌。人們開(kāi)始對(duì)這樣的社會(huì)產(chǎn)生不滿(mǎn)和懷疑，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也是如此，他們無(wú)力改變殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而唯有在藝術(shù)創(chuàng)作中可以完全主宰自己。杰克遜·波洛克是這一時(shí)期畫(huà)家的突出代表，因?yàn)樗乃囆g(shù)成長(zhǎng)期恰恰處于

3、二十世紀(jì)美國(guó)社會(huì)最為艱難的一段時(shí)間，盡管如此，他仍然憑借自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解和執(zhí)著追求，實(shí)現(xiàn)了自己在藝術(shù)上的自我價(jià)值。他于19471950年間使用“滴流畫(huà)法”創(chuàng)造出聞名世界的“滴畫(huà)”，使其成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中最鮮明的一面旗幟，半個(gè)世紀(jì)后的今天，他的抽象表現(xiàn)主義作品依然向世人顯現(xiàn)著耀眼的光輝。圖1 杰克遜·波洛克2、杰克遜·波洛克簡(jiǎn)介杰克遜·波洛克（Jackson Pollock，19121956，圖1）于1912年生于美國(guó)懷俄明州的一個(gè)移民家庭，17歲時(shí)隨哥哥來(lái)到紐約，師從托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton 18891975

4、）。在本頓的嚴(yán)格教導(dǎo)下，波洛克學(xué)習(xí)了很多歐洲古典藝術(shù)大師的畫(huà)作，打下了扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。1942年30歲的波洛克結(jié)識(shí)了后來(lái)被尊稱(chēng)為“抽象表現(xiàn)主義之父”的德國(guó)藝術(shù)家漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann，18831966），這與波洛克后來(lái)的”行動(dòng)繪畫(huà)”有著或多或少的聯(lián)系，因?yàn)榛舴蚵谀莻€(gè)時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始用灑潑顏料的方法來(lái)創(chuàng)作表現(xiàn)性極強(qiáng)的作品。同一時(shí)期，波洛克還在聯(lián)邦藝術(shù)工程工作，并接觸到了墨西哥壁畫(huà)。可以說(shuō)，這些不同流派風(fēng)格的藝術(shù)家都為波洛克的藝術(shù)之路帶來(lái)了一定的影響。正是因?yàn)橛辛诉@些對(duì)藝術(shù)有著非凡見(jiàn)地的藝術(shù)家，以及他們對(duì)于藝術(shù)真諦的共同追求，才造就了這樣一個(gè)各類(lèi)藝術(shù)流派融合共進(jìn)的時(shí)代，而波

5、洛克終于憑借自身對(duì)現(xiàn)代主義抽象派的獨(dú)特理解，以及對(duì)美國(guó)新藝術(shù)的不懈追求，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)舞臺(tái)上占據(jù)一席之地。1948年，36歲的杰克遜·波洛克帶著他的滴流畫(huà)法來(lái)到歐洲，并得到眾多年輕藝術(shù)家的追隨。他們之中很多人也拿起顏料桶效仿波洛克的創(chuàng)作方式進(jìn)行繪畫(huà)，就這樣，其新穎的繪畫(huà)思想逐漸在歐洲為人們所接受。隨著其滴畫(huà)藝術(shù)的成功，波洛克開(kāi)始獲得前所未有的榮譽(yù)和光環(huán)。然而命運(yùn)多變，由于酗酒，這位偉大的美國(guó)現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義大師于1956年不幸隕于車(chē)禍，終年44歲。盡管杰克遜·波洛克的生命非常短暫，但是他執(zhí)著尋找繪畫(huà)生命的精神依然鼓勵(lì)著一代又一代現(xiàn)代畫(huà)家，他勇于超越古典繪畫(huà)并探尋到新的繪畫(huà)方式

6、，為創(chuàng)造美國(guó)本土藝術(shù)做出了卓越的貢獻(xiàn)，因此他也被作為美國(guó)精神的象征而為人們所銘記。3、波洛克作品探析波洛克一生創(chuàng)作了大量的作品，尤其是在四十年代末，今天再來(lái)看這些作品，仍然能感受到它帶給觀者的強(qiáng)烈震撼和吸引，仿佛畫(huà)面中還有波洛克奮力揮灑顏料的身影。難怪有人將欣賞波洛克的畫(huà)看作是一種歷險(xiǎn)，因?yàn)槲覀儾荒芰舷氲侥浅錆M(mǎn)活力的線條和隨心所欲的色彩會(huì)忽然間組合成何種樣子。波洛克作品所具有的特殊吸引力與他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解有著很大的聯(lián)系，他曾這樣說(shuō)：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個(gè)機(jī)器時(shí)代，我們有機(jī)器手段來(lái)逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來(lái)，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界換句話說(shuō)是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)以及其他的內(nèi)在力量。

7、現(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)?！?（P.8）正是基于這種追求情感表現(xiàn)的執(zhí)著和堅(jiān)持，才使波洛克有如此大的勇氣去超越那個(gè)被古典和傳統(tǒng)緊緊束縛的時(shí)代，從而形成今天我們所看到的獨(dú)特風(fēng)格。 3.1 為表達(dá)情感而脫離物像束縛縱觀波洛克的的作品，不難發(fā)現(xiàn)，抽象的波紋、漩渦紋線條以及“滴畫(huà)”中自由不羈的多變線條是其作品中常出現(xiàn)的元素，完整的人物形象在他的作品中出現(xiàn)的并不多。盡管如此，它仍然以其特有的風(fēng)格給人留下了深刻的印象。以往的古典主義畫(huà)家在創(chuàng)作人物主題的作品時(shí)，對(duì)象的固有相貌特征是其創(chuàng)作的主要依據(jù)之一。而以波洛克為代表的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家卻出現(xiàn)一種逐漸脫離人物固有形象的

8、趨勢(shì)，他們更傾向于表現(xiàn)人物的某種情感，他們認(rèn)為這種情感的表現(xiàn)越是脫離物像越能夠表達(dá)得更為真實(shí)。因此，在波洛克的很多作品中，我們無(wú)法看到對(duì)象的真實(shí)特征，看到更多的是那種幾乎要噴薄而出的強(qiáng)烈情感宣泄。這一點(diǎn)在后來(lái)甚至可以看作是他藝術(shù)成功的特色所在。圖2自畫(huà)像1930-1933圖2自畫(huà)像就是這樣的一副作品，它并沒(méi)有忠實(shí)的再現(xiàn)畫(huà)家的本來(lái)面貌，而是將自己描繪成一個(gè)滿(mǎn)臉瘡痍的孩子，眼神中顯示出惶恐不安。單單從面貌特征上來(lái)說(shuō)，與畫(huà)家本身并無(wú)相似之處，然而，如果我們從畫(huà)家當(dāng)時(shí)特殊的情感角度去理解它，就會(huì)找到某種共鳴。上個(gè)世紀(jì)三十年代的美國(guó)社會(huì)正經(jīng)歷著大蕭條的考驗(yàn)，從普通民眾到藝術(shù)家都要面臨隨時(shí)出現(xiàn)的生存危機(jī)。

9、艱難的生活處境讓很多人失去了奮爭(zhēng)的勇氣，然而，對(duì)于性格執(zhí)著甚至偏激的波洛克來(lái)說(shuō)，壓抑的生存空間更激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望，同時(shí)，作為普通的一名畫(huà)家，他也唯有通過(guò)創(chuàng)作才可以找到不受限制的情感宣泄方式。圖2自畫(huà)像中所包含的恐懼和不安甚至憤怒，都是當(dāng)時(shí)其內(nèi)心最真實(shí)的狀態(tài)，他也許是想通過(guò)這樣的方式來(lái)向社會(huì)表達(dá)自己的憤懣和無(wú)助。自畫(huà)像在形式上類(lèi)似原始土人用沾有血漬的陶土創(chuàng)作的原始畫(huà)，呈現(xiàn)給觀者的是一種緊張的色調(diào)和氛圍，神秘且?guī)в幸唤z恐懼感。它代表了畫(huà)家在這樣一個(gè)變化不定的時(shí)期里恐懼而苦悶的內(nèi)心感受：一方面不得不面對(duì)艱難的生活環(huán)境；另一方面又得不到社會(huì)大多數(shù)觀眾的欣賞和承認(rèn)，唯有創(chuàng)作是其宣泄內(nèi)心恐懼和不安的最好

10、方式。 圖3男人和女人1942圖3男人和女人這幅作品也同樣充滿(mǎn)了真實(shí)的情感表達(dá)，不同的是，波洛克已經(jīng)在繪畫(huà)中實(shí)現(xiàn)了一個(gè)形式上的跨越，因?yàn)榇藭r(shí)畫(huà)面中的人物形象幾乎已經(jīng)完全被抽離。一眼看去很難辨認(rèn)出畫(huà)面上的兩個(gè)人物形象，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了濃烈的色彩和強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折的塊面，干枯與濕潤(rùn)的筆觸交替出現(xiàn)，使畫(huà)面充滿(mǎn)了狂熱曖昧甚至血腥的氣息。畫(huà)面中的女人形象選取了女性典型的胸腹部特征，頭部以一個(gè)黑色的半圓代替，從頭頸部以及眼睛的相對(duì)位置來(lái)分析，則可以將其看作是揚(yáng)起臉龐而故作可愛(ài)的樣子。在顏色上，畫(huà)家采用濃烈的紅色和黑色來(lái)覆蓋，似乎表達(dá)畫(huà)家對(duì)女性的某種強(qiáng)烈的認(rèn)識(shí)和感受，似愛(ài)似恨，倒是畫(huà)面上豎放著的兩個(gè)眼睛圖形帶有一絲嫵

11、媚和性感。畫(huà)面右邊的男人形象給人感受最強(qiáng)的是那個(gè)黑色的、布滿(mǎn)奇怪符號(hào)的長(zhǎng)長(zhǎng)的矩形條塊，可能波洛克本人就是畫(huà)中這個(gè)男人形象的藍(lán)本，畫(huà)中的男人被周?chē)婀值男螤钏鼑颓治g，表面看似寧?kù)o而又內(nèi)心洶涌，可以說(shuō)這是一副貌似平靜實(shí)則激烈的繪畫(huà)，即使沉默也是攝人心魄的。3.2 為表達(dá)情感而突破空間羈絆 在波洛克之前，無(wú)論是古典主義畫(huà)派還是現(xiàn)代派的畫(huà)家，他們創(chuàng)作時(shí)大多會(huì)考慮畫(huà)面中心視點(diǎn)和其他關(guān)注點(diǎn)之間的關(guān)系，對(duì)畫(huà)面的主體對(duì)象和次要對(duì)象也會(huì)施加不同的表現(xiàn)力度。然而波洛克完全漠視這種空間規(guī)律的存在，在他的畫(huà)面中一切矛盾都是合理的存在。圖4藍(lán)正是這樣一副矛盾與合理共存的作品。為了找到最能代表人類(lèi)內(nèi)心感受的表現(xiàn)形式，

12、波洛克試圖在原始人類(lèi)創(chuàng)作的繪畫(huà)作品中尋找一些創(chuàng)作靈感，其中對(duì)他有較大影響的是原始藝術(shù)中常出現(xiàn)的簡(jiǎn)單的生物形態(tài)，從作品藍(lán)中就可以看到這樣的影子。冷靜沉穩(wěn)的藍(lán)色背景上布滿(mǎn)了形狀、神態(tài)各異的生物，下部起伏劇烈的色塊仿佛是怒吼的海洋又像是暴雨前的天空，似魚(yú)似鳥(niǎo)的生物圍繞在畫(huà)面上，更加劇了奇幻空間帶給欣賞者視覺(jué)上的奇異感覺(jué)，也許對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)，他正是其中的一個(gè)奇怪生物，身處在不知道是天還是地的環(huán)境，只能感受到迷茫和混亂，而這種迷茫和混亂正是那個(gè)時(shí)代抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家們矛盾心理的真實(shí)寫(xiě)照，更是波洛克內(nèi)心復(fù)雜情感的突出表現(xiàn)。 圖4藍(lán)1943圖5秋天的節(jié)奏-編號(hào)30是波洛克著名的“滴畫(huà)”代表作之一，整個(gè)畫(huà)面布滿(mǎn)

13、了縱橫交錯(cuò)、無(wú)邊無(wú)際的線條和顏色，線條和顏色之間也沒(méi)有主次的區(qū)分。盡管畫(huà)布呈現(xiàn)出的空間是有限的，而畫(huà)面中的線條和顏色并沒(méi)有被限制住，它們的動(dòng)勢(shì)給人的視覺(jué)感受是繼續(xù)向外延伸和揮灑，延伸到畫(huà)面之外的空間，使觀者的眼睛一旦進(jìn)入畫(huà)面便久久不能離開(kāi)，仿佛進(jìn)入一個(gè)三維之外的空間。正如人們所評(píng)價(jià)的：波洛克的這種畫(huà)法已經(jīng)“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫(huà)以后最引人注目的繪畫(huà)空間方面的新發(fā)明?！?（P.276） 圖5秋天的節(jié)奏編號(hào)3019503.3 為表達(dá)情感而實(shí)現(xiàn)行動(dòng)繪畫(huà)如果說(shuō)在創(chuàng)作中逐漸突破物像和空間規(guī)律的束縛，是杰克遜·波洛克走向藝術(shù)巔峰的良好基礎(chǔ)，那么，以情感表現(xiàn)為基礎(chǔ)而實(shí)現(xiàn)

14、的行動(dòng)繪畫(huà)，就是將其推向藝術(shù)巔峰的最直接動(dòng)力。與傳統(tǒng)繪畫(huà)相比，行動(dòng)繪畫(huà)開(kāi)始關(guān)注畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中由情感所支配的身體行為，而對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)，所有的行為因素都是由情感所支配并最終為情感表達(dá)所服務(wù)的?，F(xiàn)在人們將波洛克看作是美國(guó)行動(dòng)繪畫(huà)的代表人物，其實(shí)他并非開(kāi)創(chuàng)此類(lèi)畫(huà)法先河的第一人，他之所以能夠獲得如此高的贊譽(yù)，在于他勇于打破傳統(tǒng)的二維作畫(huà)方式，為情感的表達(dá)找到了更為廣闊的表現(xiàn)空間。傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是二維的空間概念，也就是在二維世界里描摹和表現(xiàn)客觀事物。而波洛克改變了這一繪畫(huà)觀念，他將自己也融入到畫(huà)面當(dāng)中，成為主導(dǎo)畫(huà)面的靈魂；也可以說(shuō)他將二維的繪畫(huà)帶入了新的空間，而最終形成的畫(huà)面形式也不再是靜止的畫(huà)布，是

15、永不停息的洶涌浪濤。總之，繪畫(huà)這一行為在空間上對(duì)于波洛克來(lái)說(shuō)已經(jīng)失去約束和限制。圖6第五號(hào)，1948是波洛克行動(dòng)繪畫(huà)發(fā)展到巔峰時(shí)期的一幅作品，畫(huà)面上的線條和色彩大多以纏繞和噴濺的形式出現(xiàn)，有一種從漩渦中奮力掙脫的感覺(jué)。這些極具動(dòng)感的線條，正是波洛克在行動(dòng)繪畫(huà)中產(chǎn)生出來(lái)的。在繪畫(huà)的過(guò)程中，他身體所處的位置和角度不同，手臂帶動(dòng)顏料的運(yùn)動(dòng)軌跡和力度不同，就形成了來(lái)自四面八方形式各異、動(dòng)感十足的視覺(jué)感受。在繪畫(huà)的過(guò)程中，波洛克從來(lái)不去考慮畫(huà)幅的起始點(diǎn)，在他看來(lái)，整個(gè)環(huán)境都是他的繪畫(huà)空間，因此他的作品讓我們感受到延伸到畫(huà)框之外的繪畫(huà)生命。這幅作品于2006年11月3日以1.4億美元拍賣(mài)成功，成為迄今為止

16、全球繪畫(huà)作品拍賣(mài)之最。今天的輝煌也意味著創(chuàng)作時(shí)的艱辛，當(dāng)時(shí)杰克遜·波洛克既要面對(duì)壓抑的社會(huì)環(huán)境又要承受人們的譏諷與懷疑，專(zhuān)注而近乎執(zhí)拗的波洛克卻好像完全置身事外。也許正是這種環(huán)境才使他強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)欲望一觸即發(fā)，他整日待在工作室，穿著濺滿(mǎn)顏料的工作服，提著油漆桶圍繞著畫(huà)布，走走停停，一次次地將用釘子、碎玻璃等雜物混合油漆而成的“顏料”甩到畫(huà)布上去，有時(shí)甚至還走到畫(huà)面的中間，將自己也融入成畫(huà)的一個(gè)部分。難怪有人對(duì)此進(jìn)行評(píng)論道：“波洛克的每一張作品都不是輕易畫(huà)出的當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中?！?（PP.39-40）正是在這樣幾乎沉醉的繪畫(huà)狀態(tài)中，波洛克找到了這種超越人的思維極限而

17、又回歸人最本原心境的藝術(shù)形式。圖6第五號(hào)，1948他曾對(duì)人說(shuō)起過(guò)創(chuàng)作時(shí)的感受：“一旦我進(jìn)入繪畫(huà)，我意識(shí)不到我在畫(huà)什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫(huà)有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫(huà)分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫(huà)就這樣自然地誕生了?！?（P.5）由此可見(jiàn)畫(huà)家對(duì)整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程的專(zhuān)注和沉迷，完全忘記了身外的環(huán)境和其他事物，也許正是波洛克這樣忘記了自己、時(shí)間以及空間，才使他找到了繪畫(huà)的生命?？梢钥闯?，在波洛克情感和身體的高度契合下，繪畫(huà)的本來(lái)生命就以這樣一種獨(dú)特的視覺(jué)形象呈現(xiàn)出來(lái)了。這些視覺(jué)形象各自一體又相互糾纏，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)來(lái)自所有方向的沖擊而糾纏的力量，使人的視覺(jué)感受忽然突破到畫(huà)框之外，又最終將欣賞者都包裹在其中。4 結(jié)語(yǔ)杰克遜·波洛克的一生都在尋找繪畫(huà)中最真實(shí)的情感表達(dá)，在他看來(lái)一切有助于充分表達(dá)自身情感的形式都是合理而恰當(dāng)?shù)?。從?duì)具體對(duì)象有選擇性的描繪到完全脫離物像、從對(duì)畫(huà)面形式有意識(shí)的控制到融自身行動(dòng)于畫(huà)面中，他終于探尋到了這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式滴畫(huà)，只有這抽象、無(wú)定形而又自由不羈的滴畫(huà)形式才能盡可能的展示其豐富的內(nèi)心情感。盡管