淺析燈光在微電影拍攝中的運用手法

1、編號2015071409研究類型應(yīng)用研究分類號J93 學(xué)士學(xué)位論文Bachelors Thesis 論文題目淺析燈光在微電影拍攝中的運用手法 作者姓名學(xué)號所在院系美術(shù)學(xué)院學(xué)科專業(yè)名稱藝術(shù)設(shè)計導(dǎo)師及職稱論文答辯時間2015年5月14日 學(xué)士學(xué)位論文誠信承諾書中文題目：淺析燈光在微電影拍攝中的運用手法外文題目：An analysis of the techniques of ligting in the micro films學(xué)生姓名學(xué)生學(xué)號院系專業(yè)美術(shù)學(xué)院 廣告設(shè)計學(xué)生班級1114學(xué) 生 承 諾我承諾在學(xué)士學(xué)位論文活動中遵守學(xué)校有關(guān)規(guī)定，恪守學(xué)術(shù)規(guī)范，本人學(xué)士學(xué)位論

2、文內(nèi)容除特別注明和引用外，均為本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學(xué)術(shù)成果，偽造、篡改實驗數(shù)據(jù)的情況。如有違規(guī)行為，我愿承擔一切責(zé)任，接受學(xué)校的處理。 學(xué)生（簽名）：年 月 日指導(dǎo)教師承諾我承諾在指導(dǎo)學(xué)生學(xué)士學(xué)位論文活動中遵守學(xué)校有關(guān)規(guī)定，恪守學(xué)術(shù)道德規(guī)范，經(jīng)過本人核查，該生學(xué)士學(xué)位論文內(nèi)容除特別注明和引用外，均為該生本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學(xué)術(shù)成果，偽造、篡改實驗數(shù)據(jù)的現(xiàn)象。 指導(dǎo)教師（簽名）： 年 月 日目 錄一、前言1二、影視制作當中燈光的重要地位1（一）影視制作中燈光的重要地位1三、燈光在微電影中的作用2（一）燈光的物體造型作用2（二）燈光的強調(diào)作用2（三）燈光對觀眾情緒的作用3（四）

3、光線的象征作用4四、燈光在微電影中的應(yīng)用4（一）燈光在微電影中的幾種分類4（二）微電影拍攝中常用的布燈手法5五、微電影中燈光造型分析6（一）光比的控制與造型的原則6（二）戶外照明與室內(nèi)照明6（三）照明中的變化6結(jié)語8參考文獻9淺論燈光在微電影拍攝中的運用手法摘 要:隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，微電影迅速崛起，很快被大眾所認可。而在微電影拍攝時有一個很重要的環(huán)節(jié)，燈光布置。光，可以無聲的打動我們的靈魂。微電影中的光能講述，能夠傳情達意，能夠營造出故事氛圍，劇情氛圍，心理氛圍，還能刻畫人物。本文主要分析燈光在微電影中的作用，以及常用的燈光布置手法。從理論，實際情況出發(fā)來研究微電影中的燈光運用，也借鑒了近年許

4、多專家對微電影燈光布置的研究成果，書刊做輔助說明。這些文獻對本文的討論有重要作用。 關(guān)鍵詞: 微電影；燈光；燈光作用；布光手法 中圖分類號:J93 An analysis of the techniques of ligting in the micro films Tan Zhen （Tutor：Zhu Lling yu）(College of Material Science,Hubei Normal University,Huangshi 435002 , China)Abstract : With the development of the Internet,the rapid ri

5、se of micro-film has the public recognition.However,the disposition of lights is of great importance during the filming shooting.light can touch our souls. The light in the micro films can be described,created the atmosphere of the stories,plots and psychology,as well as portraying the characters. T

6、his thesis focuses on the effects of the light in the micro films and the common usage of the disposition of lights.It researches and analyzes the usage fo lights in themicro films from the point view both theory and practice.At the asme time,it leams from many scholars research achievements and rel

7、ated books of the disposition of lights in the micro films which have an important effect on this thesis. Key words : micro-film；lights；Techniques of lighting；Function of lighting淺論燈光在微電影拍攝中的運用手法譚振（導(dǎo)師：朱玲玉）（湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 湖北 黃石 435002）一、前言互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，為微電影的崛起提供了很好的條件，微電影成為一種潮流。在微電影的拍攝中有一個重要環(huán)節(jié) ，場景燈光的布置。在影視制作中

8、，燈光的運用是一種常用的技術(shù)，可以通過燈光技術(shù)的運用和制作，來提高微電影的視覺效果，從而讓觀眾更好的接受這部作品。光，可以無聲的打動我們的靈魂。微電影中的光能講述，能夠傳情達意，能夠營造出故事氛圍，劇情氛圍，心理氛圍，還能刻畫人物。模擬自然光，強調(diào)出生活質(zhì)感；造型光，美化外形，塑造立體感；光影搭配，影響觀眾的心理。二、影視制作當中燈光的重要地位（一）影視制作中燈光的重要地位燈光主要用于營造影視劇作的基礎(chǔ)氛圍，也能更好的突出人物，光對人物形象整體性的塑造，不僅僅是在人物的動作和語言下進行，還在于他與所處背景關(guān)系的整體感覺，這是因為在影視中人物總是活動在具體的時間和空間中，燈光的主要任務(wù)之一就是處

9、理人物與他所處的空間的關(guān)系，也就是處理的結(jié)果是人物被“突出”了還是被“淹沒”了。1 美琳恩·格勞絲.拉雷·沃德. 影視藝術(shù)M.復(fù)旦大學(xué)出版社，1998.這種人物的“突出”或者“淹沒”的視覺效果都與燈光有著密切的關(guān)系。同時影視劇作中人物的造型美，也可以通過燈光來達成。影視劇作的基礎(chǔ)色調(diào)決定了整個影片的感情基調(diào)，如：影片中的整體色調(diào)偏暖，偏黃色或者紅色，那么整個影片則是較為輕松詼諧的劇情 ，若影片中的整體色調(diào)偏冷，黑白或者藍色，那么會讓人有種壓抑恐怖的感覺。而整個影片的色彩傾向則是通過燈光來控制的。所以，為了提升微電影的滿意度，更好的引導(dǎo)觀眾的情緒，并且引起廣大受眾的心理共鳴，

10、制作者往往通過對燈光的轉(zhuǎn)換、運用和調(diào)節(jié)來達到這一效果。因此，一部成功的微電影作品與燈光的運用和轉(zhuǎn)換有著密不可分的關(guān)系。三、燈光在微電影中的作用（一）燈光的物體造型作用人物或者物體的造型主要是受其自身的原本形狀的影響，但是在燈光的輔助和影射下 ，也能使其發(fā)生一定程度的改變。所以，在影視作品中常用燈光來彌補原本事物在外觀審美上的不足。例如，微電影中的球形物體，為了制造不同的視覺效果，通過不同位置的燈光布置即可完成。將燈光放在與攝像機相對的方向，物體放在燈光和攝像機的中間時，物體就會變成一個黑洞，而物體的四周就會呈現(xiàn)出明亮的輪廓。這是最基礎(chǔ)的光線運用，在微電影實際拍攝中，往往采用三種主要光線，分別是

11、主光、輔光、以及背景光。主光是微電影制作中的塑性光，即人物的造型主要是靠它來表現(xiàn)；輔光是微電影制作中的細節(jié)光，即人物的細節(jié)是靠它來表現(xiàn)；背景光是微電影拍攝中的層次光，即畫面的層次感靠它來表現(xiàn)。一般情況下主光位置是在被拍攝主體的側(cè)前方略微高于被拍攝主體，也要考慮到人物性格，劇情發(fā)展和人物與背景的關(guān)系等不同的情況。有些微電影制作時需要特殊的燈光布置，如平面光、俯角光、和頂光。這三種不同的燈光布置，人物的造型會有很大區(qū)別，平面光就是不同于自然光源的上部亮下部暗的光線成像，而是水平于被拍攝主體，這樣就會產(chǎn)生平面效果。俯角光就是模擬自然光源，是我們熟悉的狀態(tài)，上亮下暗，很好的顯示出被拍攝主體的立體感，讓

12、觀眾的眼睛很舒服。頂光是一種有丑化效果的燈位，它是讓光源從被拍攝主體的頭頂向下照射，這時被拍攝主體的眼睛會變成一個黑洞，整個人物造型會變成一個骷髏的效果。（二）燈光的強調(diào)作用在微電影拍攝中，我們能通過燈光來突出微電影里重要背景和人物，這種手段我們稱之為燈光的強調(diào)作用。由以下兩種手法來完成。聚集燈光焦點，直接突出主要表現(xiàn)對象。這是在微電影制作中很常用的一種布光手法，主光和輔光聚集在被拍攝主體上，而背景燈則是全部做暗化處理，這樣觀眾在觀看微電影時，就能迅速的從黑暗的背景中注意到微電影所要表現(xiàn)突出的主體對象，這就是燈光的強調(diào)作用。在微電影拍攝中，還有一種情況，需要在眾多事物中突出重點。然而，聚焦燈光

13、焦點的方法會顯得太過死板和明顯，為了微電影表達的更加自然，我們一般會采取另外一種布光方式，加重核心人的燈光感受度，所謂燈光感受度就是在主體的明度和亮度上加以提升，即在同等被拍攝事物群體中加重核心人物的明度和亮度。從而區(qū)別開主體和群體。這樣觀眾就能輕易的選對影片想表達的對象（三）燈光對觀眾情緒的作用在微電影中燈光能很好的調(diào)動觀眾的情緒和影響觀眾。正常情況下，電影的背景較為暗淡、凄苦，則會用冷色調(diào)的燈光。而暖色調(diào)的燈光則能讓觀眾感受到一種快樂，祥和的氣氛。1、燈光影調(diào)與情緒強度的關(guān)系圖一燈光影調(diào)與情緒強度之間的關(guān)系，是通過影像的明暗反差來表現(xiàn)的。影像的影調(diào)反差小，就是影像的影調(diào)軟，表現(xiàn)的情緒強度也

14、相對較低，觀眾看起來較為舒適。反之，則影像影調(diào)硬，影調(diào)反差大，表現(xiàn)的情緒強度也相對較高。影調(diào)軟硬和情緒強度的對應(yīng)關(guān)系應(yīng)該是：軟調(diào)，低強度情緒，表現(xiàn)出舒緩，松弛，溫和，纏綿，悠揚，輕松等。硬調(diào)，高強度情緒，表現(xiàn)出激烈，恐怖，莊重，嚴肅，緊張，不安等。而介于兩者之間的是中間調(diào)，它的亮度反差與我們?nèi)粘Ｉ钪腥庋鬯姷那闆r基本一致。所以，它表現(xiàn)的情緒強度是正常、客觀、平和的。例如，江稚侖的作品隱龍灣（又名隱龍公館），這是一部商業(yè)微電影，主要講述的是一位商業(yè)大亨的愛國，以及個人魅力。通過對主人公的刻畫，突顯住宅的品味。在這部作品中，整個影片都是硬影調(diào)，反差很大的明暗對比，營造出一種莊重嚴肅的影片基調(diào)。微

15、電影開篇用硬影調(diào)，刻畫出一位穩(wěn)重，成熟，神秘的成功人士（如圖一）。由于影調(diào)反差大，觀眾看不清楚主人公的樣子，埋下伏筆，從而讓觀眾的注意力一直在影片上。最終將觀眾的視線引導(dǎo)到隱龍公館上。2、燈光影調(diào)與情緒類別的關(guān)系。有科學(xué)調(diào)查表明，人的眼睛接受的光線，能影響一個人的情緒。通常,相對暗淡的光線會抑制觀眾的心理情感,表現(xiàn)群眾的悲傷,抑郁的情緒;而高強度的光可以調(diào)動觀眾的情緒,提高觀眾的熱情,能表現(xiàn)一個放松和快樂的心境。燈光影調(diào)對情緒類別的作用，可以用兩個主要的途徑來實現(xiàn)，第一是單一物體的明暗對面，第二是整體畫面與局部的燈光明暗對比。所以，一部優(yōu)秀的微電影作品，往往是通過燈光形式的變化來渲染人物的喜怒

16、哀樂，而不會直接用人物語言來表現(xiàn)，這樣觀眾會很自然的被帶入劇情，且不會有生硬感。例如，江稚侖導(dǎo)演的作品逆時·恒美，這是一部校園愛情微電影。在這部作品中，光線的對比較弱，整體色調(diào)偏暖。給觀眾帶來輕松，幸福的感受（如圖二）。在開篇，女主人相親遇到各種奇葩，這段場景里，燈光較為明圖二亮，很好的渲染了一種詼諧輕松的氛圍。（四）光線的象征作用圖三在微電影作品中光線往往具有一定的象征意義，一般情況下光明是象征著希望、未來、美好的，如曙光即是美好生命的標志象征；而黑暗就剛剛相反，象征著邪惡、恐懼、不安。但是也有例外情況，例如，在微電影的制作時，需要突出一個男性的剛毅性格，也會用較為暗的燈光，光比較

17、高。這樣能更好刻畫人物線條，反應(yīng)出男性的剛毅。例如，2011年的公益微電影希望樹，該作品通篇色調(diào)為暖色黃色調(diào)，就象征著希望，美好。表達出作者希望那個地方能更好。同時，在微電影的三分二十秒出現(xiàn)日出場景，也寓意著這個落后窮破的地方，會越來越好。在希望樹這部微電影中，幾乎全篇都采用高光比，來突出這群孩子，以及老師的堅毅的性格。（如圖三）四、燈光在微電影中的應(yīng)用（一）燈光在微電影中的幾種分類（1）正面光：就是順光。是與攝像機在相同方向照明被拍攝主體的光線。（2）側(cè)面光：就是側(cè)光。從被拍攝主體左邊或者右邊正側(cè)面照射來的光線。側(cè)面光反差強烈，黑的太黑，白的太白。一般需要輔光或者反光板來對陰影部分進行補光。

18、靠后45度角的側(cè)面射來的光叫側(cè)逆光；光線從被拍攝主體左邊或者右邊靠前45度角的側(cè)面射來的光叫前側(cè)光。這種布光會使被拍攝主體的紋理和質(zhì)感表現(xiàn)細膩。（3）頂光：頂光就是從被拍攝主體的正上方向下照射，這樣布燈會產(chǎn)生厚重的陰影。（4）背光：就是逆光也叫輪廓光。背光是從被拍攝主體的背后照射過來，與攝像機相對。這樣布燈會使被拍攝主體的輪廓十分清晰（5）底光：底光是從被拍攝主體的下方向上方照射，這種布光方式會讓人物產(chǎn)生骷髏的效果。（二）微電影拍攝中常用的布燈手法圖四明暗對比法：明暗對比的布光手法就是通過控制色調(diào)的層次、色調(diào)的區(qū)分、陰影的結(jié)構(gòu)和各個平面的亮度，使畫面的層次感明顯，以此來表現(xiàn)立體感。由于這種布光

19、方式在微電影中十分常用，層次十分鮮明，會使受眾感受到，這是刻意營造的效果。這種布光手法具體要看被拍攝主題，和拍攝場景。假定被拍攝主題為男性，場景在室內(nèi)，窗戶前。那么首先需要考慮的是自然光源，從窗戶射入的光為背景光，亮度較高的話 ，這時人物為逆光，在攝像機里人物就只有一個輪廓。我們可以在人物的側(cè)面左邊或者右邊的四十五度處放置一盞輔燈，把人物的側(cè)面細節(jié)從暗面提亮。但這盞輔燈不可太亮，略微提亮便可。然后在人物的正面加一盞主燈，一般是在輔燈的另外一邊，主燈亮度不得高過窗外光源的亮度，這樣即可提亮人物的面部，同時與輔燈照亮的部位形成一個層次對比。然后加上頂光，眼神光。具體化人物細節(jié)。層次更加鮮明。剪影法

20、：剪影法就是完全逆光的拍攝，這種拍攝手法使得畫面黑白分明，它側(cè)重于主體的輪廓，使畫面極具裝飾效果，但是被拍攝主體的表面、顏色、影調(diào)等完全被淹沒。（如圖四）這種布光手法在微電影中是很常見的，人物在屏幕上只能顯示出一個輪廓，沒有任何細節(jié)。無論是室內(nèi)拍攝還是室外拍攝都很容易達成。在室外只需要人物處于逆光狀態(tài)下拍攝即可。在室內(nèi)則是一盞燈光放在與攝像機相對的方向照明被拍攝主體即可。平光法：這種布光手不注重被拍攝主體的立體感，光線與攝像機平行，并從同一方向照明被拍攝主體。平光營造出的是一種平淡的二度空間的效果，主要表現(xiàn)的是被拍攝主體的圖案和表面細節(jié)，幾乎沒有陰影。這種手法在新聞訪談節(jié)目中最常使用，微電影拍

21、攝中運用的較少。平光法的布燈方法是，一盞主燈在攝像機位置照明被拍攝主體，另一盞輔助燈在被拍攝主體的左右側(cè)面45度照明，讓被拍攝主體有些許明暗對比，然后在兩盞平光燈的基礎(chǔ)上再加上一盞背景燈和一盞頂燈。這兩盞燈的作用是，背景燈能讓人物與背景區(qū)別開，頂燈能讓人物輪廓和細節(jié)更加清晰。五、微電影中燈光造型分析（一）光比的控制與造型的原則在造型中，輔光不能高于輪廓光，是光比造型的基本原則。在微電影中，輔光與輪廓光的光比一般為1:2。而燈光的強度跟燈具的大小、形狀、強度、和與被拍攝主體的距離有關(guān)。如果主光與輔光的大小、形狀、強度一樣，那么，我們可以通過調(diào)整燈具與被拍攝主體的距離，來產(chǎn)生不同的光比。不同的光比

22、就會產(chǎn)生不同的反差，不同性格的人物也需要通過反差來體現(xiàn)，不同的性別、年齡都需要不同的光比來表現(xiàn)。例如，老人和陽剛的男人，我們就應(yīng)該用高光比，大反差來體現(xiàn)男性的剛毅或者年邁。女人和小孩，則相反，需要用低光比，小反差來體現(xiàn)女性的柔美和小孩的稚嫩。（二）戶外照明與室內(nèi)照明微電影的布光大致分為兩大類，內(nèi)景布光和外景布光。而在這兩大類中又分別分為日景布光和夜景布光。室內(nèi)布光的日景布光原則上是按照，主光、背景光、輔助光的光比為3:2:1的比例布光，然后按照現(xiàn)場實際影像來作調(diào)整；外景布光的日景布光一般是利用自然光線，在拍攝中常用“借位”和“借光”的技巧。“借光”就是把演員放在理想的表演光區(qū)里?！敖栉弧眲t是把

23、人物先放在理想光區(qū)中，然后挑選適中的“背景光”與“人物光”取得平衡。在室內(nèi)夜景和室外夜景的拍攝中都會遇到同一個問題，“人物光”與“背景光”和“一次光”與“次生光”的反差很大。所以，在夜晚的微電影拍攝中，我們需要注意的問題有很多 ，首先是主燈的位置，由于拍攝環(huán)境為夜景 ，所以主燈的亮度要首先考慮，它的亮度不能過高，否則無法營造夜晚的環(huán)境。其次要考慮夜景的“次生光”，所謂“次生光”就是在夜晚照明時會有其他環(huán)境，如人物、背景等反射的光線就是“次生光”。“次生光”不能蓋過其他光線，否則畫面會顯得駁雜。最后考慮的是背景光，它的亮度要介于主光與“次生光”之間，暗于主光，亮于“次生光”。（三）照明中的變化由照明營造的情調(diào)很大程度上是由光比來建立的，主光與整套照明系統(tǒng)中其他燈光，如背景燈、輪廓燈或輔助燈之間的光比更加主觀。它部分取決于多少光照亮主體，或背景將反射多少光，也取決于你準備營造的氣氛。在微電影的拍攝中高主光照明傾向于比較輕松的主題，如喜劇片、音樂片、浪漫的愛情片。情節(jié)片、恐怖片、驚悚片這類微電影中一些東西的好或者壞都是用影子來表現(xiàn)，習(xí)慣上用低主光照明。另外照明帶來的變化還表現(xiàn)在燈光照射光線的方向與角度，和光線的性質(zhì)。光線在不同角度照射，產(chǎn)生的效果是不同的，如上文所說，底光會照射出骷髏的效果，使人變得邪惡。而平光則會讓人失去立體感，等等。綜上所述