現(xiàn)代藝術(shù)對工業(yè)設(shè)計的影響

1、現(xiàn)代藝術(shù)對工業(yè)設(shè)計的影響徐 璇 現(xiàn)代主義藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計從觀念到形式甚至操作方式都產(chǎn)生了根本性的影響,這些影響還表現(xiàn)在設(shè)計家通過藝術(shù)的方式去思考.設(shè)計與藝術(shù)是一直相隨相伴，共同改變影響人類生活。無論當代藝術(shù)還是現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計都有著各自獨立的觀念形態(tài)和發(fā)揮空間，但又在密切聯(lián)系中相互影響，共同發(fā)展。 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生于歐洲，19世紀工業(yè)革命完成后，西方就開始發(fā)展工業(yè)化的生產(chǎn)方式，展開適合工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計，并形成很多不同風格的藝術(shù)設(shè)計流派和體系。而這些藝術(shù)設(shè)計流派均受現(xiàn)代派藝術(shù)諸流派影響。 現(xiàn)代主義運動如荷蘭風格派運動及俄國構(gòu)成主義運動的興起，為現(xiàn)代主義設(shè)計的成型作了理論及實踐上的準備。包豪斯

2、學院的成立和發(fā)展形成真正的現(xiàn)代設(shè)計新體系，工業(yè)設(shè)計開始有了明確的指導思想和理論構(gòu)架。美國工業(yè)設(shè)計使得出現(xiàn)和流線型運動的興起。使得工業(yè)設(shè)計找到了職業(yè)歸宿。對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展影響較大的有立體主義、未來主義、風格派、構(gòu)成派。吉馬德吉馬德（Hector Guimard，1867-1942）是法國新藝術(shù)的代表人物。巴黎地鐵的設(shè)計。法國新藝術(shù)的代表人物 受唯美主義與象征主義的影響。追求華麗典雅的裝飾效果。約翰-羅斯金說過;“工業(yè)與美術(shù)如今已在齊頭并進,如果沒有現(xiàn)代工業(yè),便就沒有新美術(shù)可言.各位如果看一看今日的歐洲地圖,便可發(fā)現(xiàn),凡是工業(yè)最發(fā)達的地方,藝術(shù)也是最發(fā)達.”里特維爾德他將風格派藝術(shù)由平面推廣到了三

3、度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了造型優(yōu)美而功能完善的建筑與家具，以一種實用的方式體現(xiàn)了風格派的藝術(shù)原則。畫家蒙德里安得抽象繪畫.轉(zhuǎn)播現(xiàn)代設(shè)計思想的風格雜志上,設(shè)計師里特維爾德的建筑“施羅德夫人別墅”和家具“紅藍椅”。 “紅藍椅”蒙德里安 現(xiàn)代主義藝術(shù)對工業(yè)設(shè)計從觀念到形式甚至操作方式都產(chǎn)生了根本性的影響,這些影響還表現(xiàn)在設(shè)計家通過藝術(shù)的方式去思考.設(shè)計與藝術(shù)是一直相隨相伴，共同改變影響人類生活 我們生活在視覺時代,每時每刻目睹媒體的各種圖像,不斷從藝術(shù)角度做抉擇,知識我們自己很少意識到.選購服裝、買塊地毯、購置家具等，我們都要在款式、顏色和圖案上做選擇。只是我們很少意識到藝術(shù)抉擇

4、這件事。藝術(shù)是一種現(xiàn)象，與生俱來，還可以培養(yǎng)生命的一部分，而工業(yè)設(shè)計就是憑借訓練、技術(shù)知識、經(jīng)驗及視覺感受而賦予材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質(zhì)和資格。設(shè)計作為有藝術(shù)含量的創(chuàng)造活動，藝術(shù)影響設(shè)計的創(chuàng)新。藝術(shù)在設(shè)計活動中可以開啟設(shè)計者的思維，拓展其想象空間，探索無限的可能性。新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)極易誘發(fā)新的設(shè)計觀念，而新的設(shè)計觀念也極易成為新藝術(shù)產(chǎn)生的契機。很多工業(yè)設(shè)計品的形式表現(xiàn)出與現(xiàn)代雕塑和繪畫的密切聯(lián)系?，F(xiàn)代主義藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計相互影響。在建筑和雕塑方面尤為曙目。許多設(shè)計家就是藝術(shù)家，設(shè)計了許多時代性的代表作品。如賴特的流水別墅、勒-柯布西耶的朗香教堂。而勒-柯布西耶等許多設(shè)

5、計家，早年幾乎都熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)活動。包豪斯時期結(jié)構(gòu)主義的抽象形式設(shè)計與新造型主義繪畫和雕塑就有著驚人的相同之處。朗香教堂 任何真正富有創(chuàng)造性的產(chǎn)品設(shè)計都必然滲透、交織和表現(xiàn)的美。沒有對藝術(shù)的深刻認識，純公式化的設(shè)計是不會成為真正有創(chuàng)造力和感染力的產(chǎn)品設(shè)計的。因此，設(shè)計中的審美、直覺和想象等思維持征都孕育著強大的藝術(shù)感染力。設(shè)計與藝術(shù)不但不是互相排斥，而是互相滲透、互相補充及互相啟發(fā)的。我們細心地觀察，就會發(fā)現(xiàn)任何工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計與運用過程，實際上都是按照美的規(guī)律去勾劃、去造型。沒有對藝術(shù)的深刻認識，純公式化的設(shè)計開發(fā)產(chǎn)品是不會成為真正有創(chuàng)造力和感染力的產(chǎn)品設(shè)計的。設(shè)計創(chuàng)造中充滿了藝術(shù)的美感和想象力，而藝術(shù)創(chuàng)造同樣地受到工業(yè)設(shè)計發(fā)展的制約與影響。設(shè)計對藝術(shù)創(chuàng)造作用和影響不僅是局部的、個別的、具體化的，而且是宏觀的、整體的、廣博的。馬歇爾布勞耶他早期的家具設(shè)計明顯地帶有德國表現(xiàn)主義色彩，同時又帶有一些原始主義特征，好似非洲的原始家具。同時，他的家具風格也受到荷蘭風格派的影響，有明顯的立體主義雕塑特征，但又與風格派不同，能夠使抽象結(jié)構(gòu)方式具有立體功能的現(xiàn)實作用。1925年，他受到自行車把手的啟發(fā)，設(shè)計了第一張以標準體合成的鋼管椅子，從而首創(chuàng)了世界鋼管