新城道中(其一)

1、新城道中（其一）新城道中（其一） 蘇蘇 軾軾 第九組制作蘇軾的寫(xiě)作風(fēng)格蘇軾的寫(xiě)作風(fēng)格 豪放風(fēng)格豪放風(fēng)格 豪放派是由蘇軾創(chuàng)立的，這種豪放風(fēng)格是蘇軾刻意追求的理想風(fēng)格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫(xiě)人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場(chǎng)面取勝。曠達(dá)風(fēng)格曠達(dá)風(fēng)格這是最能代表蘇軾思想和性格特點(diǎn)的詞風(fēng)，表達(dá)了詩(shī)人希望隱居、避開(kāi)亂世、期待和平的愿望。婉約風(fēng)格婉約風(fēng)格 蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對(duì)多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展 以前我們學(xué)習(xí)的蘇軾的詩(shī)、文、詞，大多都是寫(xiě)于詩(shī)人貶謫黃州之時(shí)，所表達(dá)的情感大都為遭貶后的苦悶和在逆境中的樂(lè)觀豁達(dá)。

2、今天，我們來(lái)學(xué)習(xí)他的另外一種風(fēng)格的詩(shī)歌新城道中，看看詩(shī)人寫(xiě)了什么內(nèi)容，表達(dá)了什么情感。 與父親蘇洵，弟蘇轍合稱(chēng)為唐宋八大家中的“三蘇”與歐陽(yáng)修合稱(chēng)“歐蘇”與辛棄疾合稱(chēng)“蘇辛”與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”與陸游并稱(chēng)“蘇陸”后代文人稱(chēng)其為“坡仙”、“詩(shī)神”、“詞圣”等 東坡時(shí)任杭州屬官，此篇為其深入農(nóng)村視察春耕所作。新城道中二首是宋代大文學(xué)家蘇軾于公元1073年（宋神宗熙寧六年）舊歷二月視察杭州屬縣，自富陽(yáng)經(jīng)過(guò)新新城道中城（今富陽(yáng)新登鎮(zhèn)）時(shí)所作。這兩首詩(shī)寫(xiě)出在這次山行中感受到的樂(lè)趣。 新城道中這首詩(shī)意境優(yōu)美：山嶺白云繚繞，樹(shù)梢朝陽(yáng)懸掛，野桃笑臉迎人，溪柳搖曳多姿，溪水清澈見(jiàn)底，這充滿生機(jī)的景色與西山人家煮

3、芹燒筍喜鬧春耕的生動(dòng)場(chǎng)面以及詩(shī)人歡快的心情交熾在一起，詩(shī)意盎然，散發(fā)著泥土的馨香、生活的氣息，組成一幅詩(shī)意盎然的山村風(fēng)物畫(huà)。這首七言律詩(shī)中間四句組成一套山水畫(huà)屏。自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。進(jìn)得山來(lái)，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻，巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且烘托出詩(shī)人山行之樂(lè)，內(nèi)心之樂(lè)和景色之美互相影響，互相滲透。寫(xiě)作背景 神宗熙寧六年（1073 ）年的春天，詩(shī)人在杭州通判任上出巡所領(lǐng)各屬縣。新城在杭州西南，為杭州屬縣(今浙江富陽(yáng)縣新登鎮(zhèn))。作者自富陽(yáng)赴新城途中，飽覽了秀麗明媚的春光，見(jiàn)到了繁忙的春耕景象，于是用輕松活潑的筆調(diào)寫(xiě)下這首詩(shī)，抒寫(xiě)自己的途中見(jiàn)聞

4、和愉快的心情。東風(fēng)東風(fēng)/ /知我知我/ /欲山行，吹斷欲山行，吹斷/ /檐間檐間/ /積雨聲。積雨聲。嶺上嶺上/ /晴云晴云/ /披絮帽，樹(shù)頭披絮帽，樹(shù)頭/ /初日初日/ /掛銅鉦。掛銅鉦。野桃野桃/ /含笑含笑/ /竹籬短，溪柳竹籬短，溪柳/ /自搖自搖/ /沙水清。沙水清。西崦西崦/ /人家人家/ /應(yīng)最樂(lè)，煮葵應(yīng)最樂(lè)，煮葵/ /燒筍燒筍/ /餉春耕餉春耕。 新城道中（其一）新城道中（其一） 蘇蘇 軾軾思考思考 1 1 、首聯(lián)、首聯(lián)“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，寫(xiě)寫(xiě)“東風(fēng)東風(fēng)”運(yùn)用了怎樣的修辭手法？作者出行時(shí)運(yùn)用了怎樣的修辭手法？作者出行時(shí)的心情怎樣？的

5、心情怎樣？ 2 2、二、三兩聯(lián)寫(xiě)了哪些景物？二、三兩聯(lián)寫(xiě)了哪些景物？寫(xiě)景的角度有什寫(xiě)景的角度有什么不同么不同? ?營(yíng)造了一種怎樣的意境？營(yíng)造了一種怎樣的意境？ 3 3、尾聯(lián)、尾聯(lián)“西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕”體現(xiàn)出作者怎樣的情感？體現(xiàn)出作者怎樣的情感？ 1 1 、首聯(lián)、首聯(lián)“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，寫(xiě)寫(xiě)“東風(fēng)東風(fēng)”運(yùn)用了怎樣的修辭手法？作者出行時(shí)運(yùn)用了怎樣的修辭手法？作者出行時(shí)的心情怎樣？的心情怎樣？ 首聯(lián)的意思是：“東風(fēng)”好像知道我打算到山里去似的，特地為我吹散陰霾，使得陰雨連綿的天氣突然放晴了。首聯(lián)運(yùn)用了的修辭手法，

6、一個(gè)“知”字生動(dòng)形象而富有情趣，把“東風(fēng)”寫(xiě)成是通情達(dá)理、善解人意的知己，為我進(jìn)山創(chuàng)造條件，使“我”心想事成。出遠(yuǎn)門(mén)首先要看天色，既然天公作美，詩(shī)人出發(fā)時(shí)的心情自然就是。 2 2、二、三兩聯(lián)寫(xiě)了哪些景物？二、三兩聯(lián)寫(xiě)了哪些景物？寫(xiě)景的角度有什寫(xiě)景的角度有什么不同么不同? ?營(yíng)造了一種怎樣的意境？營(yíng)造了一種怎樣的意境？ 以“披絮帽（絲綿帽）”狀山頂“晴云”的潔白柔軟潔白柔軟，以“掛銅鉦”寫(xiě)樹(shù)梢上“初日”的橙紅圓潤(rùn)橙紅圓潤(rùn)，以“含笑”比擬山野桃花的嬌艷怒放嬌艷怒放，以“短”寫(xiě)山中人家竹籬的低矮古樸低矮古樸，以“自搖”寫(xiě)溪邊綠柳的輕盈起舞輕盈起舞，以“清”字寫(xiě)沙溪之水的清澈明凈清澈明凈。出得門(mén)來(lái)，首

7、先映入眼簾的是那迷人的晨景，穿山越嶺，再往前行，才看到了桃花、竹籬等，以由遠(yuǎn)及近由遠(yuǎn)及近的順序描寫(xiě)。第二聯(lián)寫(xiě)野外遠(yuǎn)景，第三聯(lián)寫(xiě)農(nóng)家近景。營(yíng)造了一種清新明麗、生機(jī)盎然清新明麗、生機(jī)盎然的意境，表現(xiàn)了自己山行途中輕松愉快輕松愉快的心情。3 3、尾聯(lián)、尾聯(lián)“西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕耕”體現(xiàn)出作者怎樣的情感？體現(xiàn)出作者怎樣的情感？ 西山人家煮葵燒筍嬉鬧春耕，一片繁忙景象。詩(shī)意盎然，散發(fā)著泥土的馨香、生活的氣息。是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣。 這首詩(shī)首先以“東風(fēng)多情、雨聲有意”寫(xiě)出行時(shí)的愉悅心情，隨后詩(shī)人描寫(xiě)了山行途中的所見(jiàn)之景，出得門(mén)來(lái)

8、，最先映入眼簾的是那迷人的晨景（“嶺上晴云”“樹(shù)頭初日”），穿山越嶺，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鮮艷的桃花，矮矮的竹籬，裊娜的垂柳，清澈的小溪，這些景物都帶上了主觀色彩（野桃會(huì)“含笑”點(diǎn)頭，“溪柳”會(huì)搖擺起舞，好不快活自在!），充滿著歡樂(lè)和生機(jī)，再加上那正在田地里忙于春耕的農(nóng)民，有物有人，有動(dòng)有靜，有紅有綠，構(gòu)成了一幅清新、明麗、活潑、閑適清新、明麗、活潑、閑適的農(nóng)家春景圖。雨后的山村景色如此清新秀麗，使得詩(shī)人出發(fā)時(shí)的愉悅心情有增無(wú)減。而詩(shī)人想象中的“西崦人家”更是其樂(lè)無(wú)比：日出而作，日落而息；田間小憩婦童餉耕；春種秋收，自食其力，不異桃源佳境!這些景致和人物的描寫(xiě)是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然然的情趣。這是一首七言律詩(shī)（七律），中間四句組成一套山水畫(huà)屏。前兩句描寫(xiě)遠(yuǎn)景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹(shù)枝掛著明亮的銅鑼?zhuān)亚缣煸贫浜统跎奶?yáng)寫(xiě)得形象生動(dòng)而富有神采；后兩句描寫(xiě)近景，用的是擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無(wú)風(fēng)自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。也不要忽略詩(shī)的開(kāi)頭兩句：多情的東風(fēng)很會(huì)察顏觀色，猜透了詩(shī)人心中的