光在影視作品中的表現(xiàn)

1、光在影片中的表現(xiàn) 例如：法國影片瑟堡雨傘。這是一部描寫西方青年人戀愛觀的故事。男女青年在一起時如膠似漆地相愛著，一旦分開各走各的路，各有各的幸福，不必怨恨。該片色彩處理很好，而色彩的處理又是與光線處理分不開的。下面分析幾場戲的光線和色彩的處理。影片開始是一位青年工人季福耿與女友杰乃維也芙相約會。季身穿米色（不飽和的黃色）風衣，杰穿一身紅色衣裙。黃和紅是暖調的近似色，非常和皆，給人溫暖親切的感覺。這是情人相愛的色彩。二人漫步在傍晚繁華街頭，五顏六色的廚窗和那彩色繽紛的冕虹燈充滿畫面。使銀幕上時而是紅色，時而是黃色，有時又是藍色或綠色。鮮艷多變的光色，令人感到美好幸福。這是初戀時的光線處理。幾天之

2、后二人又相約會，這次戲劇任務與前不同，季接到兵役站通知，要去服役，對這對情人來說是不幸的事。光線處理開始時與前相同，二人還是在傍晚的繁華街道散步。但不久就離開了繁華鬧區(qū)，進入光線冷落的街區(qū)。光線相應發(fā)生變化：色彩繽紛的冕虹光消失不見了，代替的則是單調路燈光線，時明時暗的照在人身上?；璋刀钊瞬话?。 男兒離開家鄉(xiāng)去當兵。女孩十分痛苦，在母親的慫恿下，認識了新人，開始相愛。第一次與珠寶商卡薩爾約會。環(huán)境從城市改變成郊區(qū)，時間還是傍晚，落日的陰影給景物籠罩上灰暗的色彩。在陰影中二人漫步在海邊。陰暗的景色給人一種壓抑和窒息的感 覺。這是攝影師對背叛者的情感表現(xiàn)。只有畫面深處，遠山頂上的城市，在落日的陽

3、光中，呈現(xiàn)出金色的光彩。在藍灰色的陰影對比中，顯得那么明亮輝煌。它暗示著這一對情人的行為雖然還不能讓人稱贊，但未來的生活卻會像陽光一樣明堋燦爛。這里光線的處理成為象征性的語言詞組。 從上述幾場戲的光線處理中就可以看到光是攝影師的一個重要的表現(xiàn)手段。在現(xiàn)代的影視作品里到處可以看到光的藝術表現(xiàn)。光的語言形態(tài) 光的語言有三種形態(tài)：即直接呈現(xiàn)的語言、暗示性語言和象征性語言。（1） 直接呈現(xiàn)性的語言，屬于敘事性的語言。在影像上就是用光再現(xiàn)出被攝對象的真實形態(tài)，畫面的意義是直接由被攝對象表達出來的。光在這里僅是忠實再現(xiàn)。它要求光線效果自然真實，而所謂真實即是光線效果要與光源保持一定的邏輯關系。（2） 光的

4、暗示性語言，主要是通過光線效果制造出的表象的意味。它是一種光線氣氛。（3） 光的象征性語言是光線效果產生的意象。如照片對歌，影片瑟堡的雨傘中海邊相愛場景的光的象征表現(xiàn)。光在影視作品中有三個作用：（1） 技術上的曝光作用。沒有光就無法拍攝到影像。有了光，還存在著曝光上的技術問題。（2） 造型的作用。無論是電影還是電視，無論是故事片還是專題片，只要拍攝就存在著造型問題。而光是攝影師造型的重要手段。（3） 光的表現(xiàn)作用。影視藝術是一個傳媒體。藝術的傳播需要藝術家的表現(xiàn)。影視藝術是綜合藝術。所謂綜合即是綜合到這門藝術中個的各個部門都如演員一般具有表演功能。攝影師的表演與演員不同，演員是靠形體動作和演員進行表演。攝影師是靠銀幕和屏幕表象進行“表演”。因此光就成了攝