光在影視作品中的表現(xiàn)

1、光在影片中的表現(xiàn) 例如：法國(guó)影片瑟堡雨傘。這是一部描寫西方青年人戀愛觀的故事。男女青年在一起時(shí)如膠似漆地相愛著，一旦分開各走各的路，各有各的幸福，不必怨恨。該片色彩處理很好，而色彩的處理又是與光線處理分不開的。下面分析幾場(chǎng)戲的光線和色彩的處理。影片開始是一位青年工人季福耿與女友杰乃維也芙相約會(huì)。季身穿米色（不飽和的黃色）風(fēng)衣，杰穿一身紅色衣裙。黃和紅是暖調(diào)的近似色，非常和皆，給人溫暖親切的感覺。這是情人相愛的色彩。二人漫步在傍晚繁華街頭，五顏六色的廚窗和那彩色繽紛的冕虹燈充滿畫面。使銀幕上時(shí)而是紅色，時(shí)而是黃色，有時(shí)又是藍(lán)色或綠色。鮮艷多變的光色，令人感到美好幸福。這是初戀時(shí)的光線處理。幾天之

2、后二人又相約會(huì)，這次戲劇任務(wù)與前不同，季接到兵役站通知，要去服役，對(duì)這對(duì)情人來說是不幸的事。光線處理開始時(shí)與前相同，二人還是在傍晚的繁華街道散步。但不久就離開了繁華鬧區(qū)，進(jìn)入光線冷落的街區(qū)。光線相應(yīng)發(fā)生變化：色彩繽紛的冕虹光消失不見了，代替的則是單調(diào)路燈光線，時(shí)明時(shí)暗的照在人身上?；璋刀钊瞬话?。 男兒離開家鄉(xiāng)去當(dāng)兵。女孩十分痛苦，在母親的慫恿下，認(rèn)識(shí)了新人，開始相愛。第一次與珠寶商卡薩爾約會(huì)。環(huán)境從城市改變成郊區(qū)，時(shí)間還是傍晚，落日的陰影給景物籠罩上灰暗的色彩。在陰影中二人漫步在海邊。陰暗的景色給人一種壓抑和窒息的感 覺。這是攝影師對(duì)背叛者的情感表現(xiàn)。只有畫面深處，遠(yuǎn)山頂上的城市，在落日的陽

3、光中，呈現(xiàn)出金色的光彩。在藍(lán)灰色的陰影對(duì)比中，顯得那么明亮輝煌。它暗示著這一對(duì)情人的行為雖然還不能讓人稱贊，但未來的生活卻會(huì)像陽光一樣明堋燦爛。這里光線的處理成為象征性的語言詞組。 從上述幾場(chǎng)戲的光線處理中就可以看到光是攝影師的一個(gè)重要的表現(xiàn)手段。在現(xiàn)代的影視作品里到處可以看到光的藝術(shù)表現(xiàn)。光的語言形態(tài) 光的語言有三種形態(tài)：即直接呈現(xiàn)的語言、暗示性語言和象征性語言。（1） 直接呈現(xiàn)性的語言，屬于敘事性的語言。在影像上就是用光再現(xiàn)出被攝對(duì)象的真實(shí)形態(tài)，畫面的意義是直接由被攝對(duì)象表達(dá)出來的。光在這里僅是忠實(shí)再現(xiàn)。它要求光線效果自然真實(shí)，而所謂真實(shí)即是光線效果要與光源保持一定的邏輯關(guān)系。（2） 光的

4、暗示性語言，主要是通過光線效果制造出的表象的意味。它是一種光線氣氛。（3） 光的象征性語言是光線效果產(chǎn)生的意象。如照片對(duì)歌，影片瑟堡的雨傘中海邊相愛場(chǎng)景的光的象征表現(xiàn)。光在影視作品中有三個(gè)作用：（1） 技術(shù)上的曝光作用。沒有光就無法拍攝到影像。有了光，還存在著曝光上的技術(shù)問題。（2） 造型的作用。無論是電影還是電視，無論是故事片還是專題片，只要拍攝就存在著造型問題。而光是攝影師造型的重要手段。（3） 光的表現(xiàn)作用。影視藝術(shù)是一個(gè)傳媒體。藝術(shù)的傳播需要藝術(shù)家的表現(xiàn)。影視藝術(shù)是綜合藝術(shù)。所謂綜合即是綜合到這門藝術(shù)中個(gè)的各個(gè)部門都如演員一般具有表演功能。攝影師的表演與演員不同，演員是靠形體動(dòng)作和演員進(jìn)行表演。攝影師是靠銀幕和屏幕表象進(jìn)行“表演”。因此光就成了攝