電視攝像緒論

1、電視攝像緒論l第一節(jié) 電視畫面的形態(tài)l1.由攝像技術系統(tǒng)所決定的基本成像基本成像，如色彩、亮度、清晰度等質(zhì)量因素（像質(zhì)）；l2.由鏡頭所記錄反映的真實影像真實影像，如事物、事件、人物、活動等；l3.由電視圖像系統(tǒng)（電視片、電視節(jié)目）所傳達的、并由觀賞的社會歷史經(jīng)驗所決定的意義表達意義表達。 l一、電視畫面的定義l狹義：指的是一幀電視畫幅，或一個電視鏡頭。l “幀”（frame），是電視畫面的技術單元，相當于電影畫面的“格”，不同的是它由電子掃描形成，每幀由兩場電子掃描組成，每秒25幀1（或每秒50場），相當于電影攝影每秒24格的速率。l“鏡頭”（shot），指的是攝像機從一次開機到關機之間拍攝

2、到的一段連續(xù)畫面。鏡頭這一物理形成的持續(xù)過程，體現(xiàn)出特定的電視時間和空間，因而鏡頭是電視畫面的基本結(jié)構單位和基本表意單位。l注釋：1 美國為30幀。l廣義：泛指電視傳播學或電視文化學研究意義上的電視“圖像”；是電子技術產(chǎn)生的圖像，一種可以從新的大眾傳媒、新的造型藝術、新的視覺文化來界定的圖像類型。l二、電視畫面的特點l（一）圖像為主，聲畫結(jié)合l這是指電視畫面的組成包括圖像、聲音（音響、語言和音樂等）、文字（字幕、圖表等）。電視攝像首先考慮的是圖像，但聲音和文字也極其重要，它們會影響圖像的內(nèi)涵，補充或擴展圖像的時空，從而改變我們對圖像的習慣處理方式。l（二）具有固定畫幅和固定邊比l是指電視屏幕在

3、畫幅（水平構圖）和邊比（寬高尺寸比）兩方面受到雙重的限制，是電視攝像在處理空間關系時所必須考慮的一個重要因素。l電影銀幕的形狀雖然確定了電影拍攝的水平構圖，限制了畫幅邊比，但是在發(fā)展過程中，形成了普通銀幕（1.33：1）、遮幅寬銀幕（1.65：1）和寬銀幕（2.35：1）等多種變化。 l由于電子技術發(fā)展和標準化生產(chǎn)的原因，電視屏幕長期沿用4：3的標準邊比，只在最新的高清電視和數(shù)字液晶電視的制式中才有了變化。 l（三）以連續(xù)展示的二維平面再現(xiàn)時空或重構時空l電視畫面的空間具有再現(xiàn)和構成的兩重性。 l電視攝像的時間性是個復雜的現(xiàn)象?；\統(tǒng)地說，它可以體現(xiàn)或代表實際的即現(xiàn)實的時間，也可以是一種感受性的

4、時間體驗，或者更可以說，它是以一種感受性的時間體驗來再現(xiàn)實際的時間進程。 l第二節(jié) 電視制作的類型l一、廣播領域與非廣播領域的制作l廣播領域電視節(jié)目制作以大眾傳播為目的，由專門的組織和機構實施，具有慣例性的節(jié)目形式和結(jié)構，制作水準和規(guī)格高，圖像的技術和藝術質(zhì)量一般要達到相應的廣播級標準。l非廣播領域的制作是發(fā)生在各專業(yè)部門、領域、社區(qū)內(nèi)部的電視節(jié)目制作，以情況交流、人員培訓、資料保存等為目的，節(jié)目類型往往體現(xiàn)出專業(yè)化特征，如電教節(jié)目；攝制手段也常常較為特殊，如顯微攝影，水下攝影。l非廣播領域的另一個方面是個人或家庭電視制作，其制作程序和技術設備簡單，以個人的藝術表現(xiàn)和家庭的娛樂需求為機制作動機

5、。在數(shù)碼攝像機和電腦編輯程序日趨普及的情況下，以DV制作為標記的個人和家庭電視節(jié)目制作展現(xiàn)出良好的發(fā)展前景。l二、商業(yè)性與非商業(yè)性制作l商業(yè)性節(jié)目制作以盈利為最終目的，非商業(yè)性制作則著眼宣傳、教育、社區(qū)和公益事業(yè)，或個人的獨特表達。 l三、虛構性與非虛構性節(jié)目制作l虛構性或文藝性節(jié)目制作與非虛構性或紀實性節(jié)目制作時兩種不同的制作形式。l前者包括各種類型的電視短劇、單本劇、系列劇、連續(xù)劇、室內(nèi)劇、卡通片等；后者則有電視新聞、電視紀錄片、專題片、采訪談話節(jié)目以及各類事件的現(xiàn)場直播等等。 l四、演播室與現(xiàn)場節(jié)目制作l一般而言，新聞主播、談話節(jié)目、教育節(jié)目、電視晚會等往往在電視中心的演播室進行。l新聞

6、片、紀錄片、體育比賽、大型文藝演出或集會等則需要在現(xiàn)場攝錄。l電視劇則是根據(jù)情節(jié)和場景要求，在演播室/攝影棚內(nèi)搭景，或在特定的外景地拍攝。 蚌埠電視臺轉(zhuǎn)播車l五、單機與多機節(jié)目制作l所謂單機制作，是指在節(jié)目攝制過程中只使用一臺攝像機，每單位時間只在一個機位上逐次地拍攝素材畫面。l多機制作是指在同一場景中使用兩臺以上的攝像機從不同角度同時或交替拍攝的制片方式。 l六、膠片與視頻制作l膠片攝影機與電子攝像機相比仍有著其獨特的有點。它的機械裝置比起電子線路來更穩(wěn)定，易于修理，對電源的依賴性小，受氣候、溫度等環(huán)境因素的影響小，而且，膠片記錄的圖像色彩和清晰程度要大于同等檔次的視頻設備。因此，一些野外長

7、期拍攝的電視項目至今仍使用膠片制作。 l第三節(jié) 電視制作過程l一、前期制作l前期制作階段前期制作階段是一個電視節(jié)目或一部電視片攝制的籌備階段。通俗地講，這一階段的任務是解決本子、班子和單子的問題。 l所謂本子，廣義是指圍繞電視節(jié)目腳本而開展的策劃和案頭工作。 l所謂班子，是指電視節(jié)目制作人員組成。 l所謂單子，是指和制片費用相關的一系列清單，如設備器材清單、拍攝時間表、經(jīng)費預算等。l二、實際制作l實際制作實際制作或?qū)嵟碾A段是開動攝錄設備在拍攝場地制作節(jié)目的關鍵時期，一切有關該電視節(jié)目的創(chuàng)作構想最終要在這一階段用電視畫面體現(xiàn)出來和固定下來。 l三、后期制作l從節(jié)目攝制完成進入編輯合成直到節(jié)目播出

8、和發(fā)行，屬于后期制作后期制作階段。l電視編輯、動畫字幕、特技和音響合成等制作成員成為此時的主創(chuàng)人員。 第四節(jié) 學習電視畫面的途徑l電視畫面兩大模式：l1 1、實踐的或典范的模式；、實踐的或典范的模式；l2 2、理想的或觀念的模式。、理想的或觀念的模式。l理想化的電視畫面構成、有關電視攝像的美學觀念、電視畫面的理論特性等等，是長期的歷史實踐的總結(jié)和升華。l反之，不同歷史時期的電視攝像的實踐活動，無不受到那個時期藝術和美學精神的影響，反映了觀念的歷史變化。l一、從實踐和典范出發(fā)l一方面，世界范圍內(nèi)經(jīng)典之作和大師作品，值得我們?nèi)ビ^摩賞析、研究借鑒甚至在初學階段有意識地臨摹仿作；另一方面，電視畫面是電

9、影畫面、攝影畫面、繪畫雕塑等藝術類別的延伸和發(fā)展，是取之不竭的學習典范。l看電影可以學到鏡頭調(diào)度、畫面運動、聲畫關系處理等許多獨到的手法。攝影和繪畫作品則為電影電視在單畫面內(nèi)的構圖、色彩、影調(diào)處理等提供了基本的參照系。l二、從理想和觀念出發(fā)l1、藝術創(chuàng)作l電視攝像的主要任務是對電視畫面的造型處理，內(nèi)容包括：l一、光線處理。光線的明暗分布所形成的影調(diào)對比、光線的氣氛和效果燈。l二、色彩處理。被攝對象和環(huán)境的色別、飽和度和色彩關系所形成的色典變化和色彩情緒等。l三、構圖處理。既包括單畫面內(nèi)橫向和縱深的布局安排，也涉及畫面之間在景別和角度上的變化。l四、運動處理。被攝體空間運動的形態(tài)、攝像機運動的空

10、間安排以及這些運動所產(chǎn)生的韻律節(jié)奏，是影視藝術最具特色的造型形式。l2、美學方法l（1 1）再現(xiàn)性美學）再現(xiàn)性美學，我們著眼于電視畫面的寫實性和現(xiàn)實感，突出電視畫面的敘事功能，以生活化的狀態(tài)交代和展示事件，追求畫面的平易、樸實和拍攝對象的自然表露。l（2 2）表現(xiàn)性美學）表現(xiàn)性美學，強調(diào)形式感，力圖用畫面創(chuàng)造出一種意境、氣氛和情緒，努力通過畫面的造型處理產(chǎn)生風格化的、個性化的、主觀情趣的刻意展現(xiàn)。l實際上，在不同的題材或類別的電視節(jié)目或電視片創(chuàng)作中，可能會同時涉及兩種不同的美學考慮。l也有人把電視畫面的意義歸納為傳遞信息、修辭說服和藝術表達。l某些電視節(jié)目類型，如新聞、新聞性電視紀錄片、教育節(jié)

11、目、談話節(jié)目等，它們的主要宗旨在于通過聲畫信號向觀眾傳遞有用的信息。而廣告、政治宣傳片則是典型的以說服為主旨的電視節(jié)目；某些紀錄片、科普節(jié)目等也是表現(xiàn)出強烈的以雄辯說服觀眾的傾向。l總之，電視攝像的任務應該是努力去實現(xiàn)節(jié)目制片人或編導的創(chuàng)作意圖，這些創(chuàng)作意圖不外是基于功能主義的、現(xiàn)實主義的或形式主義的考慮。l功能主義是本著實用和實際的目的，所以制作活動是為了實現(xiàn)節(jié)目自身的功能，而不去過多地考慮風格、形式等因素。功能主義從內(nèi)容出發(fā)，以內(nèi)容為核心。l現(xiàn)實主義在一定程度上是一種風格、技巧，用來產(chǎn)生或保持電視畫面的現(xiàn)實感?，F(xiàn)實主義的制作希望觀眾能把電視畫面等同地視為現(xiàn)實世界。l形式主義則強化電視畫面的

12、形式感，更看重電視技巧的運用，像mtv這樣的電視藝術形式，可以說是電視節(jié)目制作的形式主義特例之一。l3、影像本體論l（1）影響本體論是指從事物的本原和特質(zhì)出發(fā)研究事物。l（2）兩種態(tài)度：影像本體論是研究電影電視畫面生成的理論，它討論的是畫面或影像與現(xiàn)實世界的關系，也即，通過電視攝像生成的電視畫面是逼真地反映、揭示了客觀逼真地反映、揭示了客觀世界世界，還是僅僅作為人對外部世界的一種虛擬的、假定的僅僅作為人對外部世界的一種虛擬的、假定的描繪。描繪。l安德烈安德烈巴贊認為巴贊認為，攝影機的鏡頭和客觀性之間具有詞源學的聯(lián)系（objective）。l由于僅僅通過機械的、物理的裝置就可以獲得了清晰的影像，因而攝影（包括電影電視在內(nèi)）滿足了人類用逼真模擬物替代外部世界的心理愿望。人們傾向于把影像看作是與被攝物同一的，把電視看作是“了解世界的窗口”，正反映了這種對待影像的本體論態(tài)度。l持畫面逼真性認識的人認為，電視攝像的歷史使命就是用攝影機揭示、記錄真實客觀世界。l另一方面，隨著新的