影視造型與影視創(chuàng)作理念的表達

1、一、影視造型與影視創(chuàng)作理念的表達 真正的藝術(shù)家，對自己的每一部的作品，都應該充滿新的追尋和探求。1、影視場景造型的構(gòu)思前提是：首先是要細讀劇本，讀懂劇本，吃透人物關(guān)系，明確劇 情發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點在哪里， 明確主要人物的大情感走向和情感變化的重要轉(zhuǎn)折點的 戲如何駕馭，特別是對劇作中所反映的歷史背景。2、要善于從靜態(tài)的、 平面的、 文學性的邏輯思維， 轉(zhuǎn)化到動態(tài)， 的立體空間的影視思維， 從研究熟悉劇作的內(nèi)容所處歷史，然后在跳出歷史，經(jīng)視覺化思維的提煉，上升到藝 術(shù)化，影視化地再現(xiàn)歷史。具體的說，就是從劇作提供的歷史環(huán)境和人物關(guān)系的文學 概念入手，以引發(fā)傳創(chuàng)作者聯(lián)系現(xiàn)實生活的景象。最終呈現(xiàn)于畫面的

2、景物造型內(nèi)容， 應該既是 =藝術(shù)的，有歷史感的，而銀屏幕的效果又能服務于劇情的發(fā)展。順應現(xiàn)代 人的觀賞心理。3、影視場景造型有兩大忌諱 一是忌諱曲味，就是忌諱用戲曲的場景造型的那種夸張?zhí)摷?、程序化、裝飾性的造型觀念和手段，二是忌諱臺框，指的是影視場景造型設(shè) 計，不要動不動就是用平面場景，搭成一面墻、兩面墻、或則是三面墻，這樣的造型 結(jié)果，常常是只能產(chǎn)生 180 度的調(diào)度，影視場景設(shè)計一般來說，場景造型應該是“曲 徑通幽”的構(gòu)思。4、對民族歷史片和史詩片的場景造型構(gòu)思，一定要做到一大、二真、三要歷史感強；而 所謂大，指的是場面設(shè)計的壯觀，氣勢恢宏，頗具雄風，我們都知道，表現(xiàn)場面的氣 勢，除了景物

3、造型本身所具有的視覺沖擊。二、影視美工場景造型的基本特征1、將原來是單獨操作的個體藝術(shù)，轉(zhuǎn)變?yōu)槿后w操作的綜合藝術(shù)創(chuàng)作的一部分。2、從相對比較單純的靜止畫面的設(shè)計構(gòu)思，到時空和內(nèi)容的以豐富擴展的運動性的多畫 面的設(shè)計構(gòu)思。3、通過景物造型構(gòu)思介入的畫面運動的流程，實現(xiàn)影視片總體造型風格和不同段落的場 景造型效果的確認，展示，渲染。4、每位影視美工師，即專業(yè)又充滿藝術(shù)個性和個人風格的場景造型意識，往往可以做到 通過運用不同造型意識和手段，形象化地體現(xiàn)出作品內(nèi)容和風格，營造出不同規(guī)定情 境所需要的氣氛基調(diào)， 獲得劇情和人物應有的某種情緒、 情感、情所需要的環(huán)境氛圍?？傊?影視美工師創(chuàng)作能力的具體表

4、現(xiàn)： 應主要表現(xiàn)在場景造型的銀幕效果， 最終能否推 動劇情發(fā)展， 能否烘托規(guī)定情景中人物情感狀態(tài)的表達， 影視美工師不僅要有畫面造構(gòu)思 的設(shè)計能力，還要能創(chuàng)造性的組織化妝、服裝、道具、繪景、置景等專業(yè)部門，對所需要 造型構(gòu)思的組織者。 比如， 有部表現(xiàn)抗戰(zhàn)時期的影片， 美工的場景氛圍圖畫的日本鬼子的 碉堡是瘦高的方形結(jié)構(gòu)， 應該說是比較貼近真實的， 結(jié)果置景組長帶著一群農(nóng)民工， 搭出 來的三個碉堡卻是又胖又圓，高度不夠。三、影視美工場景造型的創(chuàng)作依據(jù)1、文學劇本、分鏡頭劇本和導演闡述的整體藝術(shù)構(gòu)思，是影視美工造型創(chuàng)作構(gòu)思的最重 要的依據(jù)，美工師只有在此基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)作，才有可能實現(xiàn)全片景物造型

5、與作品整 體風格的統(tǒng)一。2、影視美工造型的銀幕效果， 要與導演在該片中追求的風格樣式和情緒基調(diào)做到相織互 融，比如，現(xiàn)代大多數(shù)影視片的景物造型觀念，相比較追求記實化風格，所以影視場 景的造型空間結(jié)構(gòu)，要善于打破布景框。3、不同段落的場景造型的設(shè)計，一定要符合該場戲的規(guī)定的情境，做到以景襯戲，情景 交融，創(chuàng)造出即自然又富于藝術(shù)化的意境。4、影視美工造型，一定要抓住作品的整體基調(diào)，力求影視各種藝術(shù)元素整體結(jié)構(gòu)的渾然天成，具體地說，就是畫面造型效果與影片整體氛圍的互融，它尤其表現(xiàn)在與影視片 色調(diào)、光影、演員和攝影機調(diào)度、人物情緒變化的和諧度的構(gòu)思處理5、影視景物造型的銀幕效果， 應具有鮮明的時代感，

6、 歷史文化感、 地域特色， 民族特征， 還原作品內(nèi)容需要的歷史氛圍這些都是構(gòu)成影片靈魂表達的重要組成部分。6、參與影視敘事的元素和手段須遇有逼真感的藝術(shù)特征性，要求景物造型的銀屏幕效果，必須達到最大限度的自然、真實、可信、強調(diào)畫面效果的逼真感，尤其是局部和細節(jié) 的真實。7、影視景物造型要使場景的平面設(shè)計，盡可能適應演員和攝影機的場面調(diào)度，尊重導演 藝術(shù)構(gòu)思所需，使之能夠產(chǎn)生多視角和綜合性運動的調(diào)度及豐富畫面層次的需要，一 般來說，場景造型不應該有死角。四、影視場景造型時導演、攝影、美工須具備的專業(yè)意識1、任何影視劇的場景造型，都須具有時代感、歷史感，尤其是劇中建筑物的風格樣式， 要符合劇作內(nèi)容

7、所表現(xiàn)的那個年代的社會環(huán)境，選擇的生活環(huán)境和物件，要能體現(xiàn)特 定歷史時期的生活特征和生活氣息。 可以這樣說， 影視景物造型大小環(huán)境的真實效果， 對作品所需要歷史感和時代氣氛的傳遞，是影視劇場造型的命脈。2、影視場景選擇的建筑物，還要主意符合影片內(nèi)容所需要的地域特點，地方特色，民族 風格，這也是場景造型中的一種特殊手段，借助這種手段，可以自認真實的揭示影片 所需的地域特征， 有利于影視片大背景， 和小背景互融產(chǎn)生的空間關(guān)系的真實性效果。3、影視美工通過對小環(huán)境中的各種劇本景物造型手段，實現(xiàn)影視片所需生活氣息的營造，這也是影視場景造型逼真感追求的重要內(nèi)容和手段。 比如，劇中各類人物的生活痕跡， 就

8、可以通過他們生活環(huán)境里的擺設(shè)、用具、化妝品、服裝等物件來得以確認。4、影視場景造型，必須關(guān)注和服從影視場面調(diào)度的需要，這也是影視場景造型設(shè)計的重 要前提和目的，布景的設(shè)計與搭建，必須符合和服從不同段落的場面調(diào)度，這包括要 考慮畫面的起幅、轉(zhuǎn)折、落幅等比較復雜的綜合性運動鏡頭的調(diào)度，同時還是為演員 表演設(shè)計動作支點和情緒支點。五、內(nèi)景拍攝的優(yōu)缺點 內(nèi)容拍攝的優(yōu)點 能比較完善和準確的體現(xiàn)導演，攝影，美工對規(guī)定情境場景造型的設(shè)計意圖，為拍攝 提供比較理想的場面調(diào)度。這一點是無可置疑的，搭建內(nèi)景，可以實現(xiàn)影片所需的時 代感，各種內(nèi)部設(shè)施可以細膩如愿的傳遞劇情所需要的生活氣息，為角色所需設(shè)置表 演的動作

9、支點和情緒支點，滿足攝影機動作調(diào)度的多種可能，這些都是外景不可替代 的。尤其是古裝史詩片、宮廷片、民族故事片的內(nèi)景造型，內(nèi)景拍攝能夠為影視片提 供特定的歷史感和民族化所需要的具有展示性的拍攝環(huán)境及設(shè)施，最大限度滿足導演 藝術(shù)構(gòu)思的造型需要。2）、內(nèi)景造型通過人工光的精心處理，可以提升影視片景物造型和角色狀態(tài)的表現(xiàn)力， 使景物造型效果和人物形象的藝術(shù)感。 因為在內(nèi)景拍攝， 環(huán)境的效果光和人物的輪廓光等各 種修飾光，帶到外景的燈光類別和數(shù)量是有限的3）、內(nèi)景拍攝：可以最大限度滿足攝影機的運動性調(diào)度，因為搭景的景片， 一般都可以拆東，機位的橫向和縱深調(diào)度就會比較自由，縱深調(diào)度的可能性遠遠的多于外景。

10、4）、內(nèi)景拍攝便于同期錄音，由于避免了外界雜音的干擾，臺詞和音響的錄音效果，會 更具逼真感和生活化， 有利于錄音效率， 錄音質(zhì)量的提升， 有利于同期錄音的實現(xiàn)和拍攝周 期的縮短。5）、內(nèi)景拍攝可以實現(xiàn)風雨無阻的全天候拍攝，能夠大大縮短拍攝周期2、內(nèi)景拍攝的缺點1）、常規(guī)來說，有些內(nèi)景搭建的費用還是比較高的。2）內(nèi)景用的全是人工光， 所以修飾光的痕跡會較重，影響生活環(huán)境氣氛的真實感， 雖然目 前不少照明師已具有處理室內(nèi)自然光效的專業(yè)意識和能力， 但是與自然光效相比， 還是顯得 有些虛假性。 所以，拍攝內(nèi)景時， 導演對攝影部門和照明組長一定要求， 強調(diào)燈光的模擬性， 盡可能往自然光效靠。3）、內(nèi)景

11、景物造型的表面效果，容易產(chǎn)生虛假，大多數(shù)問題都出在場景景物和現(xiàn)場道具顯 得太新，缺乏年代感，所以置景部門和道具師，對某些新制作的物件要進行做舊處理。4）、內(nèi)景拍攝時，導演對演員和攝影機的調(diào)度，有時會受到場景面積和高度的限制，具體 說，就是橫向調(diào)度和仰拍角度有局限性， 因為內(nèi)景一般都沒有搭建屋頂，尤其是攝影棚，上 面都是橫豎交錯的燈光架的踏板， 也不可能架構(gòu)屋頂， 有時屋頂局部的造型效果是可以實現(xiàn) 的。六、外景拍攝的優(yōu)缺點 外景亦稱實景，或者說攝影棚以外的景都叫實景，外景包括實景和自然景，外景是內(nèi)景的 外延與補充，也是內(nèi)景造型的依據(jù)，外景是構(gòu)成影視片場景造型的重要組成部分。1 外景拍攝有點1）.

12、外景拍攝對影視片整體氛圍的渲染，各種情緒的傳遞，人物性格的刻畫與展示，都會起 到極其重要的作用，尤其是對演員和攝影的某些特殊調(diào)度，比如，角色追逐，奔跑，長鏡頭 的跟蹤拍攝。2）、一部影視片，如果總是在內(nèi)景拍攝，回事觀眾產(chǎn)生舞臺感，通過內(nèi)外景交叉拍攝，就 可以打破景物空間的封閉的痕跡， 增加劇中人物生活環(huán)境、 生存狀態(tài)的生動感和真實感， 追 求紀實風格的故事片， 特別適合大量選擇外景拍攝， 因為有些自然景， 對實現(xiàn)影視片原始現(xiàn) 實主義敘事風格的追求， 揭示影視片多元化主題， 表達某種多向性的民族情感， 具有決定性 的意義。3）、影視外景拍攝，是展示作品地方特色、民族特征、風土人情的重要場所，是交

13、代和渲 染作品大環(huán)境、大感覺、大氛圍，提升影片整體造型力量的重要前提。4）、外景場景造型的拍攝，有利于綜合性運動鏡頭的調(diào)度和運動型長鏡頭拍攝的實現(xiàn)，也 便于構(gòu)思大環(huán)境和宏偉場面的調(diào)度， 還能夠最大限度的滿足鏡頭角度變化的空間要求， 在實 景拍攝的鏡頭中，一般不容易出現(xiàn)內(nèi)景常有的穿幫現(xiàn)象。5）、選擇外景拍攝，可以節(jié)約成本，大大減少置景的工作量，又能達到比較真實自然的銀 屏幕效果。2、外景拍攝的缺點1）、外景拍攝受自然條件限制太大，尤其是雨季，經(jīng)常需要靠天吃飯，不利于縮短拍攝周期。2）、外景拍攝會經(jīng)常遇到所選實景與影視片劇情要求的規(guī)定情境的景物空間有差異，就需 要置景再加工，去彌補所選場景與藝術(shù)構(gòu)

14、思場景之間 的距離。一般說來，外景都會有不同 程度 的只見那個加工量， 才能達到預想的景物造型效果， 這是需要花錢的， 少數(shù)影視劇 外 景置景費的投入，甚至會大于內(nèi)景拍攝的費用。3、選擇外景的條件與要求；1）、凡是選擇進入影視影視畫面的場景，都是作品整體空間關(guān)系的有機構(gòu)成，決不是自然 界的一般景物， 而是能夠賦予劇中某場戲的規(guī)定情景所需氛圍情調(diào)的景物空間。 所以千萬不 能忽略影視場景的選擇， 應具有的與劇中情境互為感染和滲透的藝術(shù)內(nèi)涵， 不能僅僅是淺層 外部環(huán)境的交代和展示，必須有助于劇情推動。2)外景場景造型的選擇， 首先要符合影視片造型的總體構(gòu)思和不同劇情段落的規(guī)定情境， 具體說， 就是場

15、景造型構(gòu)思， 一定要有該片整體造型組合的思路， 要創(chuàng)造出既符合劇情發(fā)展 的所需， 又能別具一格， 造型構(gòu)思獨特新穎， 架構(gòu)出前所未有的屬于這部影視作品的藝術(shù)化 的假定空間。3)十一 .長鏡頭的運用與色彩性場景造型的關(guān)系影視長鏡頭的變現(xiàn)， 絕不僅僅意味著對攝影技巧和攝影機運動及演員調(diào)度的強調(diào)， 更不 是為了展示導演“玩”長鏡頭的各種可能，實質(zhì)上長鏡頭理論是一場電影美學觀念的革命， 由于長鏡頭銀幕效果與現(xiàn)實生活的天然的親緣感，能使畫面更強調(diào)對現(xiàn)實生活狀態(tài)的還原， 從而實現(xiàn)影視敘事的紀實性， 寫實性，及美學觀念上的逼真性的追求， 通過紀實方式敘事傳， 來體現(xiàn)創(chuàng)作紀實風格化。2. 影視景物造型的動作性

16、場景的設(shè)置，要從演員的內(nèi)外部動作和攝影機調(diào)度需要出發(fā)， 來安排場景造型的布局結(jié)構(gòu)，特別是要將鏡頭動作內(nèi)在節(jié)奏A .反對為長鏡頭而長鏡頭B. 反對為構(gòu)圖而構(gòu)圖C. 反對為鏡頭運動而運動也就是說， 凡是缺內(nèi)涵，缺乏推動劇情發(fā)展層次的運動鏡頭和構(gòu)圖，都應該放棄， 任何 導演，美工，攝影師都應該記?。虹R頭和拍攝對象，為戲為情而動，才是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài) 度，為動而動，為景而動，都是形式主意的刻意賣弄。3. 美工師設(shè)計動作性場景時， 要特別注意前景與和后經(jīng)的關(guān)系， 也就是說， 景物布局安排， 要有景深的變化，又要有統(tǒng)一的格局，力求做的前后景有機安排，這也是設(shè)計長鏡頭的 前提，要選取合適的外景進行加工，鏡頭

17、前景的自然生成很有必要，不僅可以使畫面構(gòu) 圖產(chǎn)生更多層次，還可以加強鏡頭的運動感。十二。借助景物造型塑人物形象的 6 種方法。1. 運用景物造型渲染氣氛，襯托人物內(nèi)心活動，推動劇情發(fā)展，這是影視創(chuàng)作最下啊還 能供應的手段，這種手法稱之為正襯。正襯的含義，是指該場戲的景物造型的氣氛渲 染。2. 運用景物描寫來完成人物的心理轉(zhuǎn)化，甚至徹底顛覆角色原有的心理走向，這種手法 稱反襯，反襯的含義，就是借景物造型，使人物的心理和情緒發(fā)生變化，或者說，使 人物對某些人與事的思維方向，3. 以劇中人物的主觀視點展示景物，揭示人物的復雜心態(tài)，傳遞編導者的心聲，這是影 視獨特的表現(xiàn)手法，其它藝術(shù)門類無此手法，一旦決定使用，就要用的精到，講究， 要用到戲點上，如果濫用，就會失去力量，在不少影視劇中，用故地重游， 前景舊景， 睹景生情等情節(jié)構(gòu)思，應該說都屬于此手法。4. 通過景物造型與光調(diào)，色調(diào)，煙霧，音樂等元素互融的合力，營造作品內(nèi)容所需的意 境進行表意，表意本身對現(xiàn)實有夸張和詩化的作用，影視畫面通過景物造型表達的意 境，必須有現(xiàn)實環(huán)境存在基礎(chǔ)作支持，除了影視作品的特殊風格要求外，寫意不能過 于超越劇情發(fā)展和人物生存環(huán)境的真實存在。通過景物造型