影視表演臺(tái)詞術(shù)語

1、影視表演臺(tái)詞術(shù)語NG演員在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，表演出現(xiàn)失誤，或表 演不到位。表現(xiàn)人物 ：演員在理解人物的基礎(chǔ)上， 將所扮 演人物的性格、 思想、行為，按照導(dǎo)演的意圖、 設(shè)想，正確表現(xiàn)出來。它是理解人物的成果。 表演動(dòng)作 ：它是一種表演心理動(dòng)作， 指演員扮 演的人物流露出內(nèi)心活動(dòng)， 表達(dá)思想感情。 并 能對(duì)觀眾起到影響的作用。 從而推動(dòng)劇情的發(fā) 展和面部活動(dòng)及姿態(tài)。表演技能 ：指演員運(yùn)用各種表演技術(shù)和手法。 創(chuàng)造人物形象的能力。表演派 ：演員不把體驗(yàn)作為重要的表演元素。 而是冷靜周密而理智地表現(xiàn)自己所設(shè)計(jì)的人 物形象， 去尋找自然流露的外部形式， 并按照 確定下來的理想范本在表演中體現(xiàn)出來。 表演情緒

2、：指演員在創(chuàng)作時(shí)的一種心理反應(yīng)。 演員受到某種刺激時(shí)便會(huì)產(chǎn)生這種心理反應(yīng)， 引起動(dòng)作表現(xiàn)， 形成一系列的有邏輯的行為動(dòng) 作。演員的表演正是通過各種外在和內(nèi)在因素 的刺激，產(chǎn)生某些情緒及行為動(dòng)作來體現(xiàn)人物 形象。大動(dòng)作：演員在表演時(shí)走動(dòng)、坐起、立、臥等 幅度較大的動(dòng)作。單位和任務(wù)：一種演員對(duì)人物進(jìn)行分析研究的 方式。一個(gè)任務(wù)的發(fā)展是由許多緊密聯(lián)系的單 位組成的，這一單位都含有一個(gè)人物，即人物 的動(dòng)作的意圖。演員在閱讀劇本得通過這種輔 助手段，使演員注意細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，重視人物動(dòng) 作的表演，在任務(wù)的動(dòng)作中產(chǎn)生新的思想感情 和動(dòng)作沖突，創(chuàng)造性的完成對(duì)人物的塑造 動(dòng)力：能將各種表演元素有機(jī)地結(jié)合起來并產(chǎn)

3、生表演效果的力量。情感、智慧和意志是三種 不可分割動(dòng)力。三種動(dòng)力中情感是最重要的， 是表演創(chuàng)作的結(jié)果。智慧提供了想象力，假使, 規(guī)定情境等表演元素去刺激起情感。意志則推 動(dòng)這些元素工作。從智慧開始經(jīng)由意志而達(dá)到 情感，是整個(gè)創(chuàng)作的過程。動(dòng)作線索：人物為演員提供的內(nèi)在邏輯性的發(fā) 展規(guī)律。動(dòng)作線索在有對(duì)話或無對(duì)話的場(chǎng)面中 都應(yīng)該是連續(xù)不斷的。演員在表演中至始至終 都保持動(dòng)作線索的完整，使人物的行為具有思 想性、完整性和連貫性。對(duì)象點(diǎn)：演員在某一動(dòng)作中集中注意的對(duì)象。表演中演員對(duì)鏡前的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較 容易，而對(duì)較遠(yuǎn)的一個(gè)對(duì)象點(diǎn)集中注意較困 難。非連續(xù)性表演：演員在拍攝時(shí)的表演不按照劇 情的發(fā)展

4、順序進(jìn)行，而是由拍攝條件等因素來 決定拍攝順序。貫穿動(dòng)作：演員根據(jù)劇情的基本思想和人物的 生活目標(biāo)而確定的貫穿全劇的動(dòng)作意圖和愿 望，是演員表演時(shí)最高任務(wù)的手段。規(guī)定情境：演員在創(chuàng)造人物的過程中，別人給 他規(guī)定的一切戲劇生活情境。如劇本的故事、 事件及其年代，動(dòng)作的時(shí)間地點(diǎn)，生活環(huán)境， 導(dǎo)演和演員自己對(duì)它的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝、 道具、布景、燈光、首響效果等等。演員只有 徹底置身于規(guī)定情境之中，情感和情緒才能完 全自然流露出來。機(jī)體創(chuàng)作自由：演員創(chuàng)作所具備的基礎(chǔ)狀態(tài)， 演員在表演中能夠做到最大限度的積極和保 持最大限度的機(jī)體松弛。技巧性表演：指演員經(jīng)過形體訓(xùn)練和語言訓(xùn) 練，在內(nèi)心技術(shù)的基礎(chǔ)上塑

5、造人物。 是一種有 意識(shí)、自覺的創(chuàng)造行為。技術(shù)掌握 * ：實(shí)拍前攝像、燈光及其他技術(shù)部 門的創(chuàng)作人員要求演員將所要拍攝的一場(chǎng)戲 的動(dòng)作走幾遍，攝像與之配合檢驗(yàn)畫面構(gòu)圖、 鏡頭的運(yùn)動(dòng)， 燈光進(jìn)行校正， 道具布置等一系 列對(duì)演員技術(shù)方面的要求和適應(yīng)。假使 ：演員在表演時(shí)的假定動(dòng)作原因。 它能夠 激發(fā)演員的幻想和做出動(dòng)作， 使演員在一定的 情感和幻想的環(huán)境中產(chǎn)生合乎邏輯、 具有現(xiàn)實(shí) 可能性的動(dòng)作結(jié)果。 其特點(diǎn)是沒有強(qiáng)迫性， 而 是引導(dǎo)演員自然而然地進(jìn)入到創(chuàng)作中。借地位：是電視劇拍攝中，為滿足拍攝的需要， 在不嚴(yán)重影響演員扮演的人物與其他人物、 景 物關(guān)系的前提下， 要求演員離開人物實(shí)際活動(dòng) 的原有位

6、置，在偏離或遠(yuǎn)離另一個(gè)位置進(jìn)行表 演，達(dá)到畫面構(gòu)圖或某些技術(shù)上的要求。 借視線 ：是由于拍攝構(gòu)圖的需要， 在實(shí)際拍攝 中，演員的視線實(shí)際上是偏離對(duì)手視線， 借助 另一個(gè)新的視點(diǎn)來進(jìn)行表演， 以達(dá)到在畫面上 視線準(zhǔn)確的目的。 特別是在拍攝近景或特寫鏡 頭時(shí)，一般情況下對(duì)手都不在場(chǎng)， 此時(shí)演員在 表演時(shí)的視線也是按照畫面的需要， 設(shè)定在想 象中的對(duì)手身上， 或者是攝像機(jī)， 或者是某一 個(gè)位置。 演員要將這個(gè)新的視點(diǎn)作為對(duì)手， 產(chǎn) 生一種真實(shí)的信念， 積極行動(dòng)起來。 借視線是 演員在影視劇的拍攝中必須掌握的技巧。 刻板化 : 一種不正確的表演方法。在表演時(shí)表 情、語調(diào)和手勢(shì)等都是似是而非的樣子， 千

7、篇 一律的做作，不能體現(xiàn)豐富而復(fù)雜的人物心理 活動(dòng)和外部的形體活動(dòng)， 損壞人物形象的真實(shí) 性。模仿力 ：指模仿別人的行為動(dòng)作能力， 模仿力 是人的一種本能， 由于受到人的生長環(huán)境條件 等影響， 模仿力在人的身上退化， 而在另一個(gè) 人的身上保持下來，模仿力是演員的基本素 質(zhì)。內(nèi)心獨(dú)白 ：演員借以表達(dá)人物內(nèi)心思想， 無聲 言語過程。演員在人物沉默，思考，以及和對(duì) 手交流時(shí)， 充分運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白， 來揭示思想情 感，并通過它的形體上所引起的反應(yīng)， 傳達(dá)給 觀眾。內(nèi)心視像 ：演員依靠想象力， 在大腦中實(shí)際不 在于眼前但符合人物生活情境的幻象。 它能激 起演員。內(nèi)心準(zhǔn)備 ：演員在演出的內(nèi)心準(zhǔn)備， 在拍攝前

8、 演員要松弛肌肉，進(jìn)行回憶，縮小注意圈，集 中心神等心理技術(shù)來忘卻自己的日常生活進(jìn) 入人物的狀態(tài)中去。內(nèi)在體驗(yàn)：演員要將理解到的東西表現(xiàn)出來， 而且表現(xiàn)的真實(shí)有感染力，必須首先自己要?jiǎng)?情，在內(nèi)心激起相應(yīng)的感情沖動(dòng)。內(nèi)在注意：演員需要具備的通過內(nèi)心的想象對(duì) 并不在眼前的幻覺對(duì)象集中注意力，它是演員 表演的一種技能。情緒記憶：演員表演時(shí)，再生從前體驗(yàn)過的情 緒和情感的能力。演員借助這種能力和其他表 演技巧的作用，體驗(yàn)和人物相類似的情感。三位一體：原是宗教用語，在表演中指集創(chuàng)造 的，被創(chuàng)造對(duì)象以及創(chuàng)作工具，材料于一身。 雙重性格：演員在進(jìn)行表演時(shí)，一方面要立足 于具有獨(dú)特性格的自身，另一方面又要讓

9、自己 的素質(zhì)與劇情提供的要求相結(jié)合從而形成自 己的新行為，創(chuàng)造出一個(gè)新的性格。演員的自 身性格和新創(chuàng)造的性格就是表演過程中，性格 必具備的兩種性格。體驗(yàn)派：強(qiáng)調(diào)表演藝術(shù)的形象創(chuàng)造，必須以自 然正確的感受人物的內(nèi)心狀態(tài)為基礎(chǔ)， 真實(shí)的 體現(xiàn)人物形象。演員在進(jìn)行人物表演時(shí)，完全 融入所塑造的人物中，下意識(shí)的正確表現(xiàn)人物 的思想、感情和動(dòng)作，內(nèi)部體驗(yàn)的過程，是演 員創(chuàng)造的重要過程。體驗(yàn)人物：演員運(yùn)用有意識(shí)的心里技術(shù)，激起 自己下意識(shí)的創(chuàng)作活動(dòng)，自然的融入到自己所 要扮演的人物中，正確的感受人物的一切心理 狀態(tài)創(chuàng)作過程。完全再體現(xiàn)：演員要去體現(xiàn)的往往不只是同一 時(shí)代、同一社會(huì)和同一性格的人物，他還必須

10、 去體現(xiàn)另一個(gè)歷史時(shí)代和另一種社會(huì)環(huán)境的 生活，他必須生活于新的思想與情感中去體驗(yàn) 與自己心里不同，甚至格格不入的性格。演員 如果做到了這些就是做到了完全在體現(xiàn)。戲劇動(dòng)作：指演員在進(jìn)行表演時(shí)所進(jìn)行的言 語、思考、傾聽以及行、走、坐、臥的行動(dòng)， 分為內(nèi)心動(dòng)作、形體動(dòng)作、言語動(dòng)作。下意識(shí)表演：演員在進(jìn)行表演時(shí)的下意識(shí)動(dòng) 作。演員將任務(wù)的言談舉止，音容相貌，都融 入在自己身上，在瞬間表演時(shí)做出一些，自然 恰到無意識(shí)動(dòng)作。想象力：演員通過體驗(yàn)或刺激在大腦中浮現(xiàn)出并不在眼前的事物和一種能力，小動(dòng)作：演員表演時(shí)做的幅度較小的，微妙的 動(dòng)作心理動(dòng)作：一種演員的表演動(dòng)作，有別于形體 動(dòng)作，主要用于配合劇情發(fā)展

11、揭示人物內(nèi)心活 動(dòng)的動(dòng)作，包括表情動(dòng)作和語言動(dòng)作兩種 心理技術(shù)：體驗(yàn)藝術(shù)的表演技巧的統(tǒng)稱，假使 規(guī)定情境想象力，情緒記憶，交流，真實(shí)感 形體動(dòng)作：指演員外部形體的各種動(dòng)作，由人 物的思想情感性格意向，和劇情內(nèi)容所舉定。 演員在表演是以正確的形體動(dòng)作來喚起和誘 發(fā)演員的想象形體行為：演員經(jīng)過分析劇本理解人物，找到 人物的動(dòng)作線索，在表演中生活與人物中演員 通過分析劇本性格表演：在影視表演藝術(shù)中所扮演的人物語言動(dòng)作：言語技巧：演員表演時(shí)說臺(tái)詞的各種技巧，能 夠準(zhǔn)確的表達(dá)思想情感，體現(xiàn)人物的鮮明性格 特征，富有真實(shí)感，注意分寸感，又具有強(qiáng)烈 的藝術(shù)感染力，它是達(dá)到表演目的的手段。 演技：表演技巧，演員利用各種表演技術(shù)和手法創(chuàng)造人物形象的手法。演員道德：演員所必須具備的嚴(yán)肅認(rèn)真，遵守 紀(jì)律，團(tuán)結(jié)合作等工作觀念。他對(duì)建立創(chuàng)作前 的良好狀態(tài)，獲得自我感覺起到重要作用。由 于演員職業(yè)的特殊性，觀眾經(jīng)常將影視屏幕上 的形象，因此演員在思想生活，加深觀眾對(duì)屏 幕人物的感情和理解。演員的第二自我：指演員在攝像機(jī)前完全進(jìn)入 人物狀態(tài)，演員的資質(zhì)：指演員本身的內(nèi)外部素質(zhì)和條件 內(nèi)部是演員所具有的模仿力想象力理解力和性格特征一般化動(dòng)作： 一般化模仿： 真實(shí)感與信念：演員察覺自己表演是否虛假和 相信戲劇生活真實(shí)的，演員只有將虛構(gòu)和想象 的戲劇生活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)，才能獲得人們的 信服。整體表演：在兩個(gè)