第六章六朝工藝美術

1、第六章 六朝工藝美術史 中國工藝美術史 本章內(nèi)容： 1、概述 2、陶瓷工藝（重點） 3、石雕工藝 一、概述時代特點所引發(fā)的工藝特色三國（公元220-265）；西晉（公元265-316）；東晉（公元317-420）；南北朝（公元420-589年） 1、戰(zhàn)亂導致遷徙和苦難，但也促進各民族間工藝美術的客觀交流； 2、六朝的手工業(yè)者已經(jīng)具有一定程度的獨立和自由，可以允許在一定范圍內(nèi)進行自己的手工業(yè)經(jīng)營，因而促進了某些手工業(yè)發(fā)展； 3、北方戰(zhàn)爭頻繁，導致人口南遷，手工業(yè)中心南移； 4、時局的動蕩，民眾需要精神寄托，促使佛教大興，此時手工業(yè)也體現(xiàn)出濃厚的宗教色彩，有些直接為之服務，成為這一時期工藝美術的時

2、代特色：北方開鑿石窟，南方廣建佛寺； 5、印度僧人和西域工匠紛紛來到中國，為工藝文化帶來新的成分，促使我國工藝美術新風格的形成。 5、崇尚玄學：高人賢士的精神境界成為工藝美術表現(xiàn)題材。二、陶瓷工藝（六朝時期，我國工藝美術進入瓷器時代）（一）六朝瓷器的特點： 1、六朝瓷器在品種上可分為：青瓷、黑瓷、畫像磚； 2、造型上：器皿多為平底，罐壺多有系耳，晚期流行橋耳； 3、風格上：由渾圓逐漸向修長發(fā)展； 4、產(chǎn)地主要是以浙江地區(qū)為中心。（二） 青瓷1、青瓷的命名源于呈色。一方面由于釉的成分，另一方面是燒制溫度。釉里含有較多氧化鐵，在氧化焰中燒制成黃色，再在還原焰中燒制成青色。因此得名。2、產(chǎn)地：以浙江

3、為主。分為四個窯系： （1）曹娥江地區(qū)的越窯：品種繁多，制作精美； （2）東部甌江地區(qū)的甌窯：胎色較白，釉呈青色，也叫縹瓷； （3）西部金、衢地區(qū)的婺窯：含鐵量較高，胎色泛紅，含化妝土； （4）北部東苕溪地區(qū)的德清窯：青瓷、黑瓷3、造型多種多樣，主要品種有：壺、尊、罐、碗、盤、杯、盒、瓶、燈、熏爐、魂瓶、虎子等；（1）盤口壺：鼓腹、細頸、口成盤形（2）雞頭壺：又稱天雞壺，由罐發(fā)展而來，以后越來越高，體形瘦長，至唐代演變?yōu)辇埗鷫亍Ｊ蔷哂袝r代特色的一種壺型；3、蓮花尊：具有較高藝術性的造型。典型的是河北景縣出土的蓮花尊，以腹為中心，上部向下三層蓮花，下部向上亦為三層，尊底也塑成蓮花瓣型，共七層。（

4、4）扁壺：戰(zhàn)國以來北方出現(xiàn)的一種特殊的壺式。（5）瓷罐：體形較矮，鼓腹，肩有四耳，或兩耳作鋪首形。也有一種較高的，肩有四耳，耳甚大，腹上部飾蓮花瓣紋，瓣尖高起；（6）杯和盤：最早的杯是耳杯，南朝時流行圓杯，并且一盤放五個，稱為五盅杯。還有高腳杯。（7）水注：常制成蛙形（8）熏爐：爐足往往制成熊足，爐體鏤成許多三角形小孔，也有圓孔、菱形孔等，用以取暖，多出現(xiàn)在南方。（9）魂瓶：一種宗教性質(zhì)的明器，又稱魂亭。由東漢時期的五聯(lián)罐演變而來。所有物象都是以收捻成堆貼為飾。（10）青瓷羊、青瓷熊尊、青瓷辟邪等4、青瓷的裝飾：有壓印、刻花、堆貼、塑飾、雕鏤、釉彩等。最早為堆貼印花，后出現(xiàn)褐彩，再出現(xiàn)刻花花紋

5、。（1）壓?。河每逃谢y的印模在瓷坯未干時印壓出各種裝飾線紋。位置一般在肩部一圈，形成二方連續(xù)；（2）刻花：用一種較硬的工具在瓷坯上刻劃出各種裝飾線紋；（3）堆貼：用瓷泥捏塑成各種物象，貼飾在瓷坯上，具有立體效果；（4）塑飾：用瓷泥捏塑成各種物象，裝飾在瓷坯上，使具有立體效果；（5）雕鏤：多運用在各種瓷爐上，雕成透空的圓孔或三角孔；（6）釉彩：用不同色釉在瓷上加彩，是瓷上彩釉的先聲。西晉晚期為褐色點彩，東晉時最為流行。5、青瓷的裝飾花紋：從商代到六朝，以動物紋為中心的裝飾題材漸漸接近尾聲，即將過渡到隋唐以后以植物紋為中心的歷史階段。這種變化反映著生產(chǎn)力的發(fā)展和提高，人們在審美領域逐漸擺脫宗教意

6、義和神話思想的束縛，而以自然花草為欣賞對象，獲得解放。需要注意的是，蓮花和忍冬是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。（1）鋪首紋：是對漢代裝飾傳統(tǒng)的繼承，形態(tài)為門環(huán)上的辟邪。在六朝早期存在；（2）聯(lián)珠紋、網(wǎng)紋、菱格紋：一般裝飾在器物肩部，形成二方連續(xù)；（3）蓮花紋：北魏、東晉以后流行。和佛教的宗教意義結合，達到極盛；（4）忍冬紋：統(tǒng)稱卷草。比較清瘦和程式化，一般為三個葉片和一個葉片相對排列。鋪首紋：始于戰(zhàn)國時期裝飾在門環(huán)上的獸頭形象。聯(lián)珠紋、網(wǎng)紋、菱格紋蓮花紋：有刻花、淺浮雕、高浮雕、鏤雕、堆貼等各種效果忍冬紋（三）黑瓷（漢后期產(chǎn)生）六朝時期，浙江德清窯，以燒制黑瓷著名。黑瓷是釉里氧化鐵的含量高到

7、一定程度燒制的結果。六朝時期德清窯的黑釉并沒有達到純黑的程度。但是它的出現(xiàn)，豐富了瓷釉的色彩，為后來烏金釉和鐵銹花釉等奠定了基礎，因而具有十分重要的意義。在造型上。德清窯黑瓷制品主要有：盤口壺、天雞壺、雙耳罐、熏爐、燈臺等。（四）畫象磚1、六朝畫象磚，繼承了漢代的藝術傳統(tǒng)，但較漢代更富于人間生活情趣，也滲入了佛教等宗教色彩；2、北方河南鄧縣最多，南方以江蘇南京、丹陽一帶為主；3、六朝畫象磚與漢代畫象磚的區(qū)別： 1）漢代畫象磚多為一磚一畫，六朝往往是用幾十甚至幾百塊轉(zhuǎn)組成，形成整體性和主題性大型磚印壁畫。這種大型畫象磚不僅在整體設計上，而且在生產(chǎn)上都有著相當大的難度； 2）題材發(fā)展上：六朝在漢代流行車馬出行、四神仙人、七禽瑞獸等的基礎上，還表現(xiàn)圣賢高士，更具現(xiàn)實生活氣息。 3）除動物紋外，還有蓮花卷草紋，山石樹木已占有較重要的地位； 4）六朝畫象磚飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并有淺浮雕的立體效果； 5）風格上，漢代質(zhì)樸古拙，六朝清秀雅致。4、鄧縣畫象磚： 1）題材 2）表現(xiàn)手法和風格。三、石雕工藝 六朝石雕工藝主要體現(xiàn)在石窟的開鑿上。這種表現(xiàn)形式來自印度佛教建筑。是佛教徒修行、生活和進行佛事活動的場所。六朝期間發(fā)展最為迅速的為后來稱之為四大石窟的云岡石窟、莫高窟、龍門石窟、麥積山石窟。（一）云岡石窟：氣勢雄偉，造像