宋代繪畫是中國美術史是的一個輝煌燦爛的鼎盛時期,極具特色繪畫

1、宋代繪畫是中國美術史是的一個輝煌燦爛宋代繪畫是中國美術史是的一個輝煌燦爛的鼎盛時期，極具特色。繪畫題材增多、的鼎盛時期，極具特色。繪畫題材增多、繪畫技法豐富。是前所未有的。宋代的繪繪畫技法豐富。是前所未有的。宋代的繪畫廣泛的反映了當時的現(xiàn)實生活。社會關畫廣泛的反映了當時的現(xiàn)實生活。社會關系密切，對元明清及以后繪畫產生了極遠系密切，對元明清及以后繪畫產生了極遠的影響。的影響。宋宋 代代 繪繪 畫畫宋代繪畫的背景宋代繪畫的背景v唐、五代時期豐厚的經濟、文化基礎；唐、五代時期豐厚的經濟、文化基礎；v宋的統(tǒng)一，有利于手工業(yè)商業(yè)發(fā)展，經濟文化宋的統(tǒng)一，有利于手工業(yè)商業(yè)發(fā)展，經濟文化 繁榮，繪畫需求量增大

2、，服務對象擴大，繪畫繁榮，繪畫需求量增大，服務對象擴大，繪畫 的題材的題材 及技法也隨之發(fā)生變化；及技法也隨之發(fā)生變化；v文人、士大夫對書畫的收藏、品評、創(chuàng)作、蔚文人、士大夫對書畫的收藏、品評、創(chuàng)作、蔚 然成風；然成風；v統(tǒng)治階級的愛好與重視。統(tǒng)治階級的愛好與重視。民間繪畫極為繁榮：民間繪畫極為繁榮： 繪畫藝術開始轉向商品化繪畫藝術開始轉向商品化商業(yè)手工業(yè)的發(fā)展，經濟繁榮，市民及普通百姓的需要；商業(yè)手工業(yè)的發(fā)展，經濟繁榮，市民及普通百姓的需要；（喜慶宴會，逢年過節(jié)喜慶宴會，逢年過節(jié)）貴族需要繪畫裝堂飾壁；寺觀野需要繪畫；貴族需要繪畫裝堂飾壁；寺觀野需要繪畫；商業(yè)上，酒樓、茶肆等公共場所懸掛字畫

3、美化店堂，招徠商業(yè)上，酒樓、茶肆等公共場所懸掛字畫美化店堂，招徠顧客；顧客；所以一批技藝精湛的畫家，活躍于社會上，繪畫藝術開始所以一批技藝精湛的畫家，活躍于社會上，繪畫藝術開始轉向轉向商品化商品化；社會對繪畫的需求和民間職業(yè)畫家的創(chuàng)作活；社會對繪畫的需求和民間職業(yè)畫家的創(chuàng)作活躍，是推動宋代繪畫發(fā)展的重要因素。躍，是推動宋代繪畫發(fā)展的重要因素。民間書畫買賣盛行，畫家專業(yè)化；民間書畫買賣盛行，畫家專業(yè)化；此外，由于手工業(yè)、及商業(yè)的發(fā)展雕版印刷已經得到普此外，由于手工業(yè)、及商業(yè)的發(fā)展雕版印刷已經得到普及發(fā)展，（如書籍、及佛經的插圖）及發(fā)展，（如書籍、及佛經的插圖）統(tǒng)治者對繪畫的興趣與重視統(tǒng)治者對繪畫

4、的興趣與重視 宮廷繪畫極為興盛宮廷繪畫極為興盛 宋代多數(shù)皇帝都不同程度的愛好繪畫，北宋、南宋宋代多數(shù)皇帝都不同程度的愛好繪畫，北宋、南宋 都崇文輕武；都崇文輕武； 設立宮廷畫院，以培養(yǎng)宮廷需要的繪畫人才；且畫設立宮廷畫院，以培養(yǎng)宮廷需要的繪畫人才；且畫 院規(guī)模體制極為完善，是中國美術史上少有的院規(guī)模體制極為完善，是中國美術史上少有的 畫院畫家來自社會，所以畫院畫家與社會保持一定畫院畫家來自社會，所以畫院畫家與社會保持一定 的聯(lián)系，是畫院的新鮮血液，但畫院畫家創(chuàng)作受到的聯(lián)系，是畫院的新鮮血液，但畫院畫家創(chuàng)作受到 統(tǒng)治者的需求、愛好統(tǒng)治者的需求、愛好 制約，也限制了畫家的創(chuàng)造力，制約，也限制了畫家

5、的創(chuàng)造力， 宮廷繪畫具有明顯的貴族色彩。宮廷繪畫具有明顯的貴族色彩。 北宋、南宋畫院出現(xiàn)了一大批杰出的畫家和名作。北宋、南宋畫院出現(xiàn)了一大批杰出的畫家和名作。 趙佶趙佶 芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖 北京故宮博物院 八一.四*五四CM文人對繪畫的收藏、創(chuàng)作蔚然成風文人對繪畫的收藏、創(chuàng)作蔚然成風 文人畫的大量涌現(xiàn)文人畫的大量涌現(xiàn)文人參與繪畫，以繪畫來寄興抒懷，所以在題材文人參與繪畫，以繪畫來寄興抒懷，所以在題材選選 擇、形象的處理及審美情趣上都有自己獨特的見解擇、形象的處理及審美情趣上都有自己獨特的見解 和要求；題詩作畫，吟詠性情；和要求；題詩作畫，吟詠性情；詩文書印對繪畫藝術的滲入，極大的豐富和提高詩

6、文書印對繪畫藝術的滲入，極大的豐富和提高了了 繪畫藝術的表現(xiàn)手段，提升了中國畫的表現(xiàn)意境；繪畫藝術的表現(xiàn)手段，提升了中國畫的表現(xiàn)意境；不求華麗細密，不拘泥于形似，追求水墨趣味，不求華麗細密，不拘泥于形似，追求水墨趣味，講講 究清新高雅；究清新高雅； （歐陽修、司馬光、（歐陽修、司馬光、 文同、蘇、黃、米、蔡、鄭文同、蘇、黃、米、蔡、鄭思肖等）思肖等）文同，（文同，（10181079），今四川），今四川人。北宋畫家，字與可，自號笑人。北宋畫家，字與可，自號笑笑先生，元豐初出任湖州，未到笑先生，元豐初出任湖州，未到任而卒，人稱文湖州。善詩文書任而卒，人稱文湖州。善詩文書畫，擅畫墨竹，畫竹葉創(chuàng)深墨為

7、畫，擅畫墨竹，畫竹葉創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法，主張畫竹必面、淡墨為背之法，主張畫竹必先先“胸有成竹胸有成竹”。竹在我國傳統(tǒng)。竹在我國傳統(tǒng)繪畫中有著極其重要的地位。尤繪畫中有著極其重要的地位。尤其在文人畫中更是常見的題材。其在文人畫中更是常見的題材。竹畫中以墨竹為多。這幅圖軸是竹畫中以墨竹為多。這幅圖軸是“墨竹宗祖墨竹宗祖”文同傳世之作。作文同傳世之作。作者采用者采用“S”形構圖，先抑后揚，形構圖，先抑后揚，十分別致。竹竿彎曲自然，竹節(jié)十分別致。竹竿彎曲自然，竹節(jié)間若即若離。細枝柔順輕巧，竹間若即若離。細枝柔順輕巧，竹葉縱橫綴生，左顧右盼，相互交葉縱橫綴生，左顧右盼，相互交錯，疏密相間，生機勃勃

8、。縱觀錯，疏密相間，生機勃勃?？v觀全圖，水墨畫倒垂竹枝，竹葉濃全圖，水墨畫倒垂竹枝，竹葉濃淡相間，筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟淡相間，筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。本幅無款，有灑之態(tài)。本幅無款，有“文同與文同與可可”印。有明人王直及陳循題詩。印。有明人王直及陳循題詩。131.6*105.4CM。現(xiàn)藏臺北故宮博物院 千里江山圖（局部）51.5*1192CM 北京故宮博物院王希孟,畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間

9、，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn) 力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。 溪山行旅圖 范寬 206.*103.3CM臺北故宮博物院藏描繪的是關中景色。重山疊峰，草木蒙茸，山石堅硬，山勢雄健，豐厚，雖是正面，卻多變化，有空間感；山腳下開闊的路上，毛驢行人，動態(tài)準確生動，對關陜一帶的地方景色描繪深刻、真實。畫面上最醒目的，是氣勢雄渾的主峰，被云氣阻隔，高不可攀。在中景的低矮小丘間，有一隊商旅奮力趕路，在巨山的襯托下顯出極為渺小圖大幅寬，山勢逼人。范寬的作品，著重骨法，用墨比較深重，從這件作品中即可看出。 瀟湘奇觀圖米友仁米

10、友仁（1086-1165）18.7*290北京故宮藏宋代杰出書畫家。原籍襄陽（今屬湖北）人，后定居今江蘇鎮(zhèn)江。米芾長子，世稱“小米”。工書善畫，承其父法，稍加已意，略有所變。書法長草隸。他和其父米芾，均為收藏家、鑒賞家。其山水畫，墨鉤細云，滿紙浮動，山勢迤邐，隱現(xiàn)出沒，林木蕭疏，屋宇虛曠，烘鎖點染，有風雨云煙之勢。常自題“墨戲”二字。馬遠馬遠：南宋畫院待詔。善水墨蒼勁的大斧劈皴，淺染。有軒昂閑雅之氣，他善用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。構圖方面，善于將復雜的景色給以高度的集中和概括。畫山，常畫山之一角，史稱“馬一角”。對他簡潔有力的構圖，稱為“邊角之景”。畫樹干瘦硬，但剛健中有柔和

11、。筆法豪放而謹嚴，變化多而融和。踏歌圖，此圖是有人物情節(jié)的山水畫。踏歌農民的幾分醉意，兒童的嘻笑頑皮，都表現(xiàn)得簡練生動。圖中遠山奇峭，近石方硬，除大斧劈皴外，還用鼠尾皴。樹木多姿態(tài)，云霞掩映中顯出遼遠的空間和光的感覺，具有清曠秀勁風格。此圖有南宋皇帝的題詩，是借詩畫為腐敗偏安的南宋政權加以粉飾。圖右下角款署“馬遠”二字。 采薇圖李唐 絹本淡設色 27.2*90.5CM 此卷畫伯夷，叔齊恥食周粟，在首陽山采薇代食的故事。圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘野果，正在休息對話的情景。畫中正坐一人即為伯夷，他面帶優(yōu)憤，目光炯炯，注視著叔齊。叔齊一手據地，一手作放歌狀。圖中人物刻畫生動傳神，衣

12、紋簡勁爽利，以親托人物剛直不阿的性格。樹石筆法粗簡，墨色濕潤，已開馬遠，夏圭法門。 歷史人物畫的出歷史人物畫的出現(xiàn)現(xiàn)反映城鄉(xiāng)百姓生活的作品出現(xiàn)反映城鄉(xiāng)百姓生活的作品出現(xiàn) 風俗畫風俗畫反映經濟發(fā)展與城鄉(xiāng)生活市井的作品首次大量出現(xiàn)，是兩宋時期繪畫發(fā)展中值得注意的現(xiàn)象，出現(xiàn)了善畫車馬、屋宇、夜市船轎、牲畜及城鄉(xiāng)生活為主的畫家，他們熟悉市民百姓的生活及精神狀態(tài)，深入了解并生動刻畫，顯示了宋代繪畫的新成就。張擇端 清明上河圖 蘇漢臣 嬰戲圖 李 嵩 貨郎圖首段，汴京郊野的春光：首段，汴京郊野的春光： 在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，

13、枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來。環(huán)境和人物的描寫，點出了清明時節(jié)的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。 中段，繁忙的汴河碼頭：中段，繁忙的汴河碼頭： 汴河是北宋國家漕運樞紐，商業(yè)交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的，河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名

14、虹橋。有一只大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點點地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實地是一個水陸交通的會合點。 后段，熱鬧的市區(qū)街道：后段，熱鬧的市區(qū)街道： 以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經營，此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應有盡有，大的商店門首還扎著“彩樓

15、歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳僧人，有問路的外鄉(xiāng)游客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。交通運載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前 畫卷展開，人們的視線隨著一條寬寬的河流進入了畫面，這條河就是當時為汴梁提供漕運，供應城市生活必需品的汴河，河上舟來船往運輸繁忙，沿河還有許多糧倉?？堪兜拇?，搭著跳板，正在卸貨。畫家非常敏銳地注意到汴河上這一十分常見的

16、景象，用寫實的畫筆，將這些場景真切、如實地描繪了下來。滿載貨物的船只吃水很深，水面幾乎已經接近船幫，而已卸完貨的船只，則吃水較淺，這一細節(jié)被畫家捕捉到，很好地表現(xiàn)在畫面上，使得內容豐富、生動，具有極強的真實感。 橋上，聚集著小販，爭相招攬顧客，幾乎將橋面的步行道都占滿了。其中，畫家安排了一個小小的細節(jié)，橋兩邊各有一個攤位，兩個攤主看到一位顧客走上橋來，便同時伸手招呼，請顧客到自己的攤位上來選購東西。而那位顧客則左顧右盼，身子朝右，頭卻向左望去，不知所從。如此精彩的生活細節(jié)，是每個人在購物時都碰到過的，商業(yè)競爭古已有之。 畫家張擇端在畫卷的后半段，如實地畫出了一段城畫家張擇端在畫卷的后半段，如實

17、地畫出了一段城墻和一座城門，這在一般繪畫的構圖上是很難處理的場墻和一座城門，這在一般繪畫的構圖上是很難處理的場面。試想一幅長長的橫向畫卷，畫面突然攔腰被一道城面。試想一幅長長的橫向畫卷，畫面突然攔腰被一道城墻截斷，實在有背貫氣的原理，這在繪畫創(chuàng)作中是很忌墻截斷，實在有背貫氣的原理，這在繪畫創(chuàng)作中是很忌諱的，安排不當就會使畫面出現(xiàn)割裂的弊端，造成敗筆。諱的，安排不當就會使畫面出現(xiàn)割裂的弊端，造成敗筆。但是張擇端不愧是位丹青高手，他巧妙地在畫面上安排但是張擇端不愧是位丹青高手，他巧妙地在畫面上安排了一支駱駝隊。駱駝隊的隊尾還慢悠悠地向城門內行進，了一支駱駝隊。駱駝隊的隊尾還慢悠悠地向城門內行進，而隊首的第一頭駱駝已經在城門內洞口露出了半個身子。而隊首的第一頭駱駝已經在城門內洞口露出了半個身子。這支小小的駱駝隊一下子就把被城墻阻隔的空間貫穿了這支小小的駱駝隊一下子就把被城墻阻隔的空間貫穿了起來。畫家的構思匠心獨運，實在妙不可言。起來。畫家的構思匠心獨運，實在妙不可言。 總計在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。是一幅描寫北宋汴京城的現(xiàn)實主義的風俗畫，不僅是一件藝術珍寶，同時也極具很高的歷史價值。 宋代繪畫的特點宋代繪畫的特點北宋：畫