詩(shī)歌的體裁與題材()

1、古典詩(shī)詞的體裁與題材古典詩(shī)詞的體裁【詩(shī)】古典詩(shī)歌主要分為兩種。一是古體詩(shī)，也叫古風(fēng)。一是近體詩(shī)，也叫今體詩(shī)，格律詩(shī)。古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩(shī)的作法寫(xiě)的，形式比較自由，不受格律的束縛。從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī)。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七 言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以通常只分五言、七言兩類(lèi)。五言古體詩(shī)簡(jiǎn) 稱(chēng)五古；七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古；三五七言兼用者，一般也算七古。格律詩(shī)起源于南北朝，成型于唐朝初年，屬于近體詩(shī)的一種，因?yàn)槠涓衤蓢?yán)密而得名。一 般分為五言和七言兩種，故而又分別被命名為五律和七律。詩(shī)體分為四聯(lián)，首頷頸尾，每聯(lián)上 句為“出句”，下句

2、為“對(duì)句”，這就是律詩(shī)最基本的結(jié)構(gòu)。其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗(在后詳述)，各聯(lián)對(duì)句須押韻，首聯(lián)出句可押可不押。絕句一說(shuō)為律詩(shī)之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄與押韻較之律詩(shī)大體上并無(wú) 二致，仍為二四句押韻，首句可押可不押。但實(shí)際上，絕句成型還要在律詩(shī)之早，只是相對(duì)于 唐時(shí)近體絕句平仄較為自由，所以將唐律成型之前的絕句稱(chēng)為“古絕句”，以示與近體絕句的 區(qū)別?！驹~】詞是詩(shī)的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的發(fā)展，進(jìn)入 了全盛時(shí)期。詞又稱(chēng)曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詩(shī)，詞牌是詞的調(diào)子 的名稱(chēng)，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。詞的

3、特點(diǎn)1、每首詞都有一個(gè)表示音樂(lè)性的詞調(diào)(詞牌)。一般說(shuō)，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把 它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，或者還寫(xiě)上一 段小序。2、詞一般都分兩段(叫做上下片或上下闋)，不分段或分段較多的是極少數(shù)。3、一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長(zhǎng)短都是固定的，有一定的格式。4、詞的句式參差不齊，基本上是長(zhǎng)短句。5、詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。6、詞有時(shí)會(huì)不符合上述規(guī)律，因?yàn)樵缙谑呛椭訉?xiě)的，因此它最注重的還是與曲的配合7、一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令，中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令，59到90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。

4、【元曲】曲是繼詩(shī)、詞而興起的一種文學(xué)體裁。曲大致分為兩種：一種進(jìn)入戲劇的唱詞，是戲曲， 或稱(chēng)劇曲；另一種是散曲，是屬于廣義的詩(shī)歌。散曲沒(méi)有動(dòng)作、說(shuō)白，只供清唱吟詠只用，包 括套曲和小令。套曲由若干曲子組成，如一枝花不伏老，含四支曲子。小令以一支曲子為獨(dú)立單位，如天凈沙秋思。散曲的特點(diǎn)：(1)散曲分為小令和套曲兩種形式。(2)每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調(diào)。(3)各自曲牌在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄 和用韻等方面都有自己的規(guī)定。因此，每首元曲的前面都冠有宮調(diào)名、曲牌名和曲題名。二.古典詩(shī)詞的題材寫(xiě)景抒情詩(shī)。歌詠山水名勝、描寫(xiě)自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄 情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光

5、、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類(lèi)詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄 寓在后描寫(xiě)的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達(dá)詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。邊塞征戰(zhàn)詩(shī)，描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂(lè)觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢(shì)豪放。山水田園詩(shī)。寫(xiě)田園生活與山水風(fēng)光的詩(shī)?！揪毩?xí)一】閱讀下面這首唐詩(shī)，完成 1416題。（8分）新晴野望王維新晴原野曠，極目無(wú)

6、氛垢 注。郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝?！咀ⅰ浚悍展福红F氣和塵埃。14 .從詩(shī)歌的體裁來(lái)看這是一首 ,從詩(shī)歌的流派看這是一首 詩(shī)。（2分）15 .這首詩(shī)的語(yǔ)言與陶然明歸園田居的語(yǔ)言都有的特色。頸聯(lián)分別用“口”、“口”兩字來(lái)顯示雨后“新晴”詩(shī)人極目“野望”所見(jiàn)之景，最為精煉傳神。（2分）16 .尾聯(lián)描寫(xiě)了一幅什么樣的圖景，這樣寫(xiě)有什么好處？（4分）14. （2分）五言律詩(shī)（律詩(shī)、近體詩(shī)），山水田園15 . （2分）平淡質(zhì)樸；“明”、“出”16 .尾聯(lián)寫(xiě)了農(nóng)忙時(shí)節(jié)，農(nóng)人全家在農(nóng)田里忙于耕作的景象（1分）。作者這樣寫(xiě)，再一次突出表現(xiàn)“新晴”這一詩(shī)題（1分），

7、因?yàn)椤靶虑纭比藗儾拍芸吹睫r(nóng)人們“傾家事南畝”的景象（1分）。給前面所繪的一幅表態(tài)畫(huà)面平添無(wú)限生機(jī)，使整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)（1分）。注釋極目：窮盡目力。氛垢：氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。郭門(mén)：外城門(mén)，也泛指城門(mén)。南畝：詩(shī)經(jīng)有“今適南畝，或耘或籽”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來(lái)南畝便成為農(nóng)田的代稱(chēng)。2譯文：雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃。外城的門(mén)樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口。銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢?！揪毩?xí)二】 閱讀下面詩(shī)歌，完成 141

8、6題。（8分）甲：？早？彳f ?乙：？ 商山早行?陳與義?溫庭筠?露侵駝褐曉寒輕，？晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)?星斗闌干分外明。雞聲茅店月，人跡板橋霜。?寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，?耀葉落山路，枳花明驛墻。?稻田深處草蟲(chóng)鳴，?因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。注“駝褐”，是一種用獸毛制成的上衣，露水不易濕透。征鐸，遠(yuǎn)行馬車(chē)所掛的鈴。杜陵，漢宣帝之陵，溫庭筠幼時(shí)在靠近杜陵處居住，所以他自稱(chēng)為杜陵游客。14 .從體裁上來(lái)看，這兩首詩(shī)都屬 o （ 1分）15 .對(duì)這兩首詩(shī)賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（3分）A.甲詩(shī)寫(xiě)景頗有特色：黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就顯得“分外明”，所以寫(xiě)“明”是為了寫(xiě)“早”。B.甲詩(shī)借助比喻

9、、對(duì)比等修辭，通過(guò)感覺(jué)、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的交替與綜合，描繪出了一幅獨(dú)特的“早行”甚至是“夜行”圖。C.乙詩(shī)有一半是在直接寫(xiě)景，景中蘊(yùn)情，其妙處在于體物入微，形象生動(dòng)，細(xì)膩地刻畫(huà)出羈旅之人去國(guó)懷鄉(xiāng)的復(fù)雜心理。D.甲詩(shī)偏重從感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面刻畫(huà)“早行”意境；乙詩(shī)側(cè)重通過(guò)對(duì)眼前實(shí)景的描寫(xiě)，從正面呈現(xiàn)出行之“早”。16.兩詩(shī)中均寫(xiě)到“夢(mèng)”，但又有所不同，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要賞析。（4分）【早行賞析】第一句，不說(shuō)“雞唱”，不說(shuō)“晨起”，不說(shuō)“開(kāi)門(mén)”，不說(shuō)“整車(chē)”或“動(dòng)征鐸”，而說(shuō) 主人公已在旅途行進(jìn)?！靶小钡锰貏e“早”，既不是用“未五更”之類(lèi)的語(yǔ)言說(shuō)出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘?jiān)隆?/p>

10、之類(lèi)來(lái)烘托，而是通過(guò)詩(shī)人的感覺(jué)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。“駝褐”，是一種用獸毛（不一定是駝毛）制成的上衣，露水不易濕透；詩(shī)人穿上此衣，其上路之早可見(jiàn)。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。第二句，詩(shī)人不寫(xiě)“月”而寫(xiě)“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特征性的景象。"闌 干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒(méi)參橫，北斗闌干”之類(lèi)。月明則星 稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說(shuō)明這是陰歷月終 （即所謂“晦日”） 的夜晚。此其一。 露，那是在下半夜晴朗無(wú)風(fēng)的情況下才有的。晴朗無(wú)風(fēng)而沒(méi)有月，“星斗”自然就“闌干”、 就“明”，寫(xiě)景頗為確切、細(xì)致。此其二。更重要的還在于

11、寫(xiě)“明”是為了寫(xiě)“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。第三句“寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)”，可以說(shuō)“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢(mèng)與“寂寞小橋”結(jié) 合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢(mèng)，一般不可能是“徒步”。獨(dú)自騎馬，一般也不敢 放心地作夢(mèng)。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢(mèng)過(guò)”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不 言可知。第一句不訴諸視覺(jué)，寫(xiě)早行之景；卻訴諸感覺(jué)，寫(xiě)寒意襲人，這是耐人尋味的。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。過(guò)“小橋”還在做夢(mèng)，說(shuō)明主人公起得太“早”，覺(jué)未睡 醒，一上馬就迷糊過(guò)去了。及至感到有點(diǎn)兒“寒”，才聳聳肩，醒了過(guò)來(lái)，原來(lái)身上濕漉漉

12、的；一摸，露水已侵透了 “駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠(yuǎn)。于是又合 上惺怯睡眼，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。既進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，竟知道在過(guò)橋，那是因?yàn)樗T著馬。馬蹄踏在橋板上發(fā) 出的響聲驚動(dòng)了他，意識(shí)到在過(guò)橋，于是略開(kāi)睡跟，看見(jiàn)橋是個(gè)“小”橋，橋外是“稻”田， 又朦朦朧朧，進(jìn)入半睡眠狀態(tài)?！旧躺皆缧凶⑨尅可躺剑阂步?楚山，在今陜西商州市東南。作者曾于大中（唐宣宗年號(hào)，847860）末年離開(kāi)£竺，經(jīng)過(guò)這里。動(dòng)征鐸（du6）:震動(dòng)出行的鈴鐺。征鐸：車(chē)行時(shí)懸掛在馬頸上的鈴鐺。鐸：大鈴。耀（hu）: 一種落葉喬木。葉子在冬天雖枯而不落，春天樹(shù)枝發(fā)芽時(shí)才落。枳花照驛墻：照：使明艷。枳 （zhi）:也叫

13、“臭橘”，一種落葉灌木或小喬木。春天開(kāi)白花，果實(shí)似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。驛（y i ）墻：驛站的墻壁。驛：古時(shí)候遞送公文的人或來(lái)往官員暫住、換馬的處所。這句意為：枳花鮮艷地開(kāi)放在驛站墻邊。杜陵：地名，在長(zhǎng)安城南（今陜西西安東南） ，古為杜伯國(guó)，秦置杜縣，漢宣帝筑陵于東原上，因名杜陵。這里指長(zhǎng)安。作者此時(shí)從長(zhǎng)安赴襄陽(yáng)投友，途經(jīng)商山。這句意為： 因而想起在長(zhǎng)安時(shí)的夢(mèng)境。鳧（fu）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥(niǎo)，春來(lái)往北飛，秋天往南飛?；靥粒喊哆厪澢?的湖塘。這句寫(xiě)的就是“杜陵夢(mèng)”的夢(mèng)境?！咀g文】黎明起床，車(chē)馬的鈴鐸已叮當(dāng)作響，出門(mén)人踏上旅途，還一心想念故鄉(xiāng)。雞聲噫亮，茅草店沐浴著曉月的余輝；

14、足跡凌亂，木板橋覆蓋著早春的寒霜?？輸〉拿比~，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驛站的泥墻。因而想起昨夜夢(mèng)見(jiàn)杜陵的美好情景，一群群鳧雁，正嬉戲在圓而曲折的池塘。答案：14. （1分）格律詩(shī)（近體詩(shī)、近體詩(shī)）15. （3分）B （沒(méi)有比喻）16. （4分）甲詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人（行人）過(guò)小橋時(shí)還在做夢(mèng)，說(shuō)明出行實(shí)在太“早”，覺(jué)未睡醒，一上 馬就迷迷糊糊睡著了。驛路行人必經(jīng)之地的小橋，而如今卻“寂寞” “和夢(mèng)過(guò)”，再次印證了 詩(shī)人出行之“早”。（2分）乙詩(shī)的“夢(mèng)”是羈旅他鄉(xiāng)的游子對(duì)故園的思念之夢(mèng)，與首聯(lián)“客行悲故鄉(xiāng)”相呼應(yīng)。夢(mèng)中的故鄉(xiāng)景“鳧雁滿回塘”與旅途上“耀葉落山路”的景形成對(duì)照，突出了游子濃濃的思鄉(xiāng)之

15、情。（2分）意思對(duì)即可?！揪毩?xí)三】 閱讀下面的宋詞，完成 14-16題。（8分）阮郎歸初夏蘇軾初夏綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲燃。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。薰風(fēng)：南風(fēng)，和風(fēng)。史記樂(lè)書(shū)：“昔者舜作五弦之琴，以歌南風(fēng)?！毕鄠髌涫拙錇椋骸澳巷L(fēng)之薰兮?！彼颍耗举|(zhì)香料，又名沉水香。 然：同“燃”，形容花紅如火。纖手：女性嬌小柔嫩的手。玉盆：指荷葉。瓊珠： 形容水的泡沫。14 . “詞”這種體裁的別稱(chēng)是 （1分）15 .對(duì)作品賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（）A.作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等角度描寫(xiě)?yīng)M景，顯得鮮明生動(dòng)。B. “棋聲驚晝眠” 一句以棋聲來(lái)襯托周

16、圍環(huán)境的幽靜閑雅。C. “榴花開(kāi)欲燃”表現(xiàn)了石榴花色的紅艷，突出了石榴的生機(jī)。D.全篇語(yǔ)言清新，感情細(xì)膩，風(fēng)格委婉，境界開(kāi)闊，韻味悠遠(yuǎn)。16.就作品中畫(huà)線句，聯(lián)系下片內(nèi)容，從情景關(guān)系的角度，寫(xiě)一段鑒賞文字。（4分）14【答案】 長(zhǎng)短句（詩(shī)余、曲子詞等）【點(diǎn)撥】此題考查對(duì)文學(xué)常識(shí)的記憶，能力層級(jí)為A級(jí)。寫(xiě)出詞的一種別稱(chēng)即可。15【答案】D【點(diǎn)撥】此題考查對(duì)詞的鑒賞能力，能力層級(jí)為E級(jí)。這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活。上片寫(xiě)初夏已經(jīng)悄悄來(lái)到一個(gè)少女身旁，下片寫(xiě)這個(gè)少女午夢(mèng)醒來(lái)之后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然時(shí)光。答題時(shí)要整體理解詞意?？捎门懦ㄗ鞔稹?6【答案】要點(diǎn)：細(xì)致地描繪了水花四濺（在荷

17、葉上），水珠圓潤(rùn)晶瑩（2分），真切地展現(xiàn)了主人公輕快、喜悅的心情（2分）?！军c(diǎn)撥】此題考查對(duì)詞的鑒賞能力，能力層級(jí)為E級(jí)。這首詞注意景象描寫(xiě)、 環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片寫(xiě)了一幅由景、少女共同構(gòu)成的有聲有色的初夏閨情圖。下片又推出一幅庭園野趣圖，女主人公卓立其間。從最后兩句可以想見(jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺 玉的水花一樣，喜悅興奮，不能自抑。 【詞意】： 上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊。綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境。熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)

18、，就是暖和的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有 南風(fēng)歌大加贊頌：南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮?！睋?jù)禮記 樂(lè)記載： 昔者，舜作五弦之琴以歌南風(fēng)。”意即虞舜特制五弦琴為南風(fēng)伴奏。這里的 熏風(fēng)初入弦”，是說(shuō)南風(fēng)之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以 上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)（綠槐、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)），使初夏的到來(lái) 具有一種立體感，鮮明而真切。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香 （即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞， 顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著秤的響聲，把正在午睡的女主人公驚

19、醒。蘇軾有觀棋四言 詩(shī)，其序云：獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之?！痹?shī)句有云： 不聞人聲，時(shí)聞落子?！边@首詞和這首詩(shī)一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。 而棋聲能 驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落 子聲便會(huì)把她驚醒。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消，心中沒(méi)有不快，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人。 下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句，寫(xiě)弄水 葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺(jué)清新可愛(ài)。微雨過(guò)、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過(guò)去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗， 更是紅

20、得像火焰。這生機(jī)，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面： 玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓?！边@位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮。可以想見(jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水 花一樣，喜悅，興奮，不能自持?！揪毩?xí)四】 閱讀下面的兩首詩(shī)，完成第 1-3題。（8分）B、乙詩(shī)開(kāi)頭兩句描述了詩(shī)人長(zhǎng)途跋涉到華清宮后所見(jiàn)到的凄迷景色C、甲詩(shī)語(yǔ)言雖然不用難字，但精雕細(xì)琢，雄健豪放。D、乙詩(shī)取景深遠(yuǎn)，意味無(wú)窮，表現(xiàn)了對(duì)歷史的思索。16 .詠史。17 .送荔枝一事、唐玄宗楊貴妃的淫逸誤國(guó)、興衰（或：興廢、更替）18 . Co【練習(xí)五】 閱讀下面

21、兩首古詩(shī)，完成16-18題。（8分）約客趙師秀雨睛王駕黃梅時(shí)節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。雨前初見(jiàn)花間菱,雨后全無(wú)葉底花。有約不來(lái)過(guò)夜半，蜂蝶紛紛過(guò)墻去，閑敲棋子落燈花。卻疑春色在鄰家。16.甲、乙兩首詩(shī)的體裁均屬于近體詩(shī)中的口匚2 分）17.甲、乙兩首詩(shī)描寫(xiě)了不同季節(jié)的景物，仔細(xì)閱讀后填寫(xiě)下列表格（2分）季節(jié)景物甲家家雨，處處蛙乙春天18.甲、乙兩首詩(shī)后面句都提供了讓讀者自己想象的余地。請(qǐng)分別說(shuō)明（4分）甲：乙:16. （2分）絕句（或：七絕）17. （2分）黃梅時(shí)節(jié)（或：初夏）（1分）蜂蝶（或：葉）（1分）18. （4分）甲：山對(duì)客人的等待想象客人不來(lái)的種種情況（2分）（言之成理即可）乙：由蜂

22、蝶飛過(guò)墻想象鄰家的春色（2分）（言之成理即可）【練習(xí)六】閱讀下面一首唐代的邊塞詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（6分）?人怨？蒯p中庸?歲金河復(fù)玉關(guān)，？?朝朝馬策與刀環(huán)。?春白雪歸青冢，？?萬(wàn)里黃河繞黑山。（1）為什么說(shuō)這是一首邊塞詩(shī)？結(jié)合詩(shī)句具體說(shuō)明。?答：?（2）詩(shī)題為“征人怨”，通篇雖無(wú)“怨”字，但句句有“怨情”，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。答：?16.詩(shī)句中有金河、玉關(guān)、青冢、黃河、黑山等邊塞地名，寫(xiě)了征人的戍邊生活。怨年年歲歲頻繁調(diào)動(dòng)，怨時(shí)時(shí)刻刻練兵備戰(zhàn)，怨氣候酷寒，怨景色單調(diào)。鑒賞：這是一首傳誦極廣的邊塞詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)到的金河、青冢、黑山，都在今內(nèi)蒙古自治區(qū)境 內(nèi)，唐時(shí)屬單于都護(hù)府。由此可以推斷，這首詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)

23、隸屬于單于都護(hù)府的征人的怨情。全詩(shī)四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實(shí)際上卻統(tǒng)一于征人”的形象，都緊緊圍繞著一個(gè)怨”字鋪開(kāi)。前兩句就時(shí)記事，說(shuō)的是：年復(fù)一年，東西奔波，往來(lái)邊城；日復(fù)一日，躍馬橫刀，征戰(zhàn)不休。這兩句 歲歲”朝朝”相對(duì)， 金河“玉關(guān)“馬策“刀環(huán)”并舉，又加以 復(fù)"字、與"字，給 人以單調(diào)困苦、無(wú)盡無(wú)窮之感，怨情自然透出。前兩句從 歲歲”說(shuō)到 朝朝”，似乎已經(jīng)把話說(shuō)盡。然而，對(duì)于滿懷怨情的征人來(lái)說(shuō)，這只 是說(shuō)著了一面。他不僅從那無(wú)休止的時(shí)間中感到怨苦之無(wú)時(shí)不在，而且從即目所見(jiàn)的景象中感 到怨苦之無(wú)處不有，于是又有三、四句之作。三句寫(xiě)時(shí)屆暮春，在苦寒的塞外卻春色未曾看”，所見(jiàn)者惟有白雪落向青冢而已。肅殺如此，令人凄絕。末句寫(xiě)邊塞的山川形勢(shì)：滔滔黃河，繞過(guò)沉沉黑山，復(fù)又奔騰向前。這兩句寫(xiě) 景，似乎與詩(shī)題無(wú)關(guān)，其實(shí)都是征人常見(jiàn)之景，常履之地，因而從白雪青冢與黃河黑山這兩幅 圖畫(huà)里，讀者不僅看到征戍之地的苦寒與荒涼，也可以感受到征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的辛苦。詩(shī)雖然不 直接發(fā)出怨語(yǔ)，而蘊(yùn)蓄于其中的怨恨之情足以使人回腸蕩氣。通篇不著一個(gè) 怨”字，卻又處處彌漫著怨情。詩(shī)人抓住產(chǎn)生怨情的緣由，從時(shí)間和空間兩方面落筆，讓 歲歲”朝朝”的戎馬生涯以及 三春雪”與 黃河“黑山”的自然景象去現(xiàn)身