錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)

1、錄 音 技 術(shù) 基 礎(chǔ) 知 識(shí)基本錄音/多軌錄音無(wú)論是盒式磁帶錄音機(jī)、數(shù)碼多軌錄音機(jī)、硬盤(pán)錄音機(jī)，還是其它錄音媒體, 其錄音過(guò)程大致相同，目的都是將聲音獲取到縮混帶上。做此工作，錄音工程師采用兩個(gè)步驟：1、 多軌錄音一一各種樂(lè)器和人聲的錄音與疊加錄音的過(guò)程，每種錄音都有各自的“音軌”。2、 多軌縮混一一將這些多軌內(nèi)容同步錄在一組立體聲軌上（“母帶錄音”），可以用某種播放系統(tǒng)如CD播放機(jī)或磁帶卡座等進(jìn)行再制作。錄音基礎(chǔ)/多軌錄音多軌錄音指多種樂(lè)器或人聲的互相“疊加”，以便在播放任意一種音色時(shí)，同 時(shí)聽(tīng)到其它的音色。有的錄音設(shè)備具備將不同樂(lè)器錄在每個(gè)“軌”上的能力。多 軌錄音好比將16個(gè)盒帶錄音機(jī)

2、的磁帶并列在一起。就成為16軌磁帶（實(shí)際32軌, 因?yàn)楹惺酱艓橇Ⅲw聲，有兩個(gè)軌），從而具備了每軌錄制不同樂(lè)器的潛力。換言之，假如您為一個(gè)鼓手、一個(gè)貝司和一個(gè)伴奏吉他手彈奏的曲子錄音， 用一臺(tái)多軌錄音機(jī)將每種樂(lè)器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互 相合拍，播放時(shí)，聽(tīng)起來(lái)仍好象幾個(gè)樂(lè)手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加 入一個(gè)主音吉他，既然每個(gè)樂(lè)器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個(gè)軌，使吉 他手在第四軌上錄制主音吉他時(shí)，能與其它樂(lè)器“合拍”。這個(gè)過(guò)程就叫疊加。按傳統(tǒng)方式，錄音師要先錄制“節(jié)奏軌”，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤(pán) 以及一個(gè)將被替換的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師

3、開(kāi)始做疊加， 加入其它節(jié)奏，主聲部，背景人聲，所有其它樂(lè)器，最后錄制主音人聲。而現(xiàn)代錄音方式通常是一次制作一個(gè)軌，按排序的樂(lè)器、鼓的循環(huán)，或者人聲開(kāi)始錄音。關(guān)鍵點(diǎn)是最終你的樂(lè)器必須被同時(shí)錄制在一起。一旦完成后，混音過(guò)程才能 開(kāi)始。錄音基礎(chǔ)/多軌縮混縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個(gè)軌道（立體聲）上或一個(gè)軌（單聲） 上。這樣就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或CD播放機(jī)上今昔播放了。按傳統(tǒng)方法，多軌錄音機(jī)連在多通道的調(diào)音臺(tái)上，這樣每一個(gè)軌在調(diào)音面板 上都可以被單獨(dú)進(jìn)行處理了。換句話說(shuō)，多軌錄音機(jī)的每一個(gè)輸出都連接到調(diào)音 臺(tái)的每一個(gè)輸入通道上，從那里再進(jìn)行合并，成為單一的立體聲輸出。這個(gè)立體 聲的輸出

4、可以連接到母帶處理機(jī)上錄制立體聲信號(hào)。在合并許多通道到兩個(gè)通道時(shí)，調(diào)音臺(tái)還處理其它一些重要工作，如：- 調(diào)節(jié)樂(lè)器的頻率內(nèi)容，一般稱(chēng)為EQ。- 給樂(lè)器增加效果，如混響，回聲或合唱。- 調(diào)節(jié)每一軌的音量，保證不會(huì)有單獨(dú)的樂(lè)器音量太過(guò)于大或者小。如今，多軌錄音機(jī)，多通道調(diào)調(diào)音臺(tái)，均衡和效果器上的所有功能都可以集 中在一個(gè)裝置上。而且還可以用光盤(pán)刻錄機(jī)、數(shù)碼錄音機(jī)或硬盤(pán)作為母帶處理機(jī)。 當(dāng)然重要的是您的曲子中的所有的樂(lè)器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介 而被大眾聽(tīng)到。一般連接端子輸入端子在開(kāi)始錄音之前，你需要將樂(lè)器或者是話筒連接到錄音機(jī)或調(diào)音臺(tái)的輸入部分。 可能你會(huì)注意到有一些不同的連接類(lèi)型，如：

5、RCA型（在家用的立體聲設(shè)備上也可 以找到），XLR （一般用于話筒）和l/4inch （一般用于樂(lè)器）。主輸出這些輸入一般連接到錄音棚的監(jiān)聽(tīng)上（或者是它們的功放上，如果監(jiān)聽(tīng)不帶放大 系統(tǒng)的話），或者是接到卡帶或者是DAT機(jī)的輸入上。監(jiān)聽(tīng)輸出監(jiān)聽(tīng)輸出和主輸出一般的功能類(lèi)似，但是有些時(shí)候是作為從調(diào)音臺(tái)發(fā)送不同混音 輸出的作用。通常的情況是，主輸出連接到盒式卡座或數(shù)碼錄音機(jī)，用于錄制混 音；監(jiān)聽(tīng)音箱直接與功放音箱或者是音頻監(jiān)聽(tīng)音箱連接。數(shù)字輸出數(shù)字輸出都專(zhuān)用于將信號(hào)傳送到另一個(gè)數(shù)字設(shè)備。一般用于將你所使用的主設(shè)備混音信號(hào)以數(shù)字形式送入另一臺(tái)數(shù)字設(shè)備。輔助發(fā)送輔助發(fā)送一般用于發(fā)送來(lái)自調(diào)音臺(tái)的數(shù)據(jù)，通

6、過(guò)效果處理器來(lái)進(jìn)行處理。您還可 以使用輔助發(fā)送將混音的信號(hào)送到其它設(shè)備，同使用主輸出或監(jiān)聽(tīng)音箱輸出，或 作為各自音軌輸出將H己的音軌內(nèi)容傳送到其它錄音機(jī)。輔助返回輔助返回可以將效果處理器的信號(hào)返送回來(lái)。但是也可以用于只輸出立體聲源如CD播放機(jī)的信號(hào)送入您的調(diào)音臺(tái)。耳機(jī)輸出將一副耳機(jī)接至調(diào)音臺(tái)。平衡與不平衡接口涉及到前文討論的各種接口時(shí)，有兩個(gè)問(wèn)題需要考慮：阻抗和平衡。這些概 念對(duì)理解如何發(fā)揮設(shè)備效用時(shí)具有非常重要的作用。阻抗阻抗也叫電阻，即電子器件本身對(duì)交流電源的阻力。換句話說(shuō)，所有電子線路對(duì) 電的自然流動(dòng)都有一種固有的阻力，就好象跑步時(shí)感受到風(fēng)的阻力一樣。低阻抗 音頻信號(hào)比高阻抗信號(hào)跟強(qiáng)，因

7、為它所受到阻力小。在實(shí)際應(yīng)用中各種器材的阻抗都應(yīng)該相符。如果連接一個(gè)輸出時(shí)，是從高阻抗輸 入到低阻抗輸入，就有可能出現(xiàn)問(wèn)題。因?yàn)閭魉偷碾娏鬟^(guò)大。舉個(gè)例子，一個(gè)低 阻抗話筒應(yīng)該輸入到低阻抗調(diào)音臺(tái)的輸入端子。如果需要連接兩個(gè)不同阻抗的設(shè) 備，應(yīng)該使用匹配的變壓潛，改變其中的一個(gè)設(shè)備的阻抗，使兩者相符。阻抗類(lèi)型高阻抗：阻抗率為1, 000歐姆以上的電路低阻抗：阻抗率為600歐姆以下的電路平衡與不平衡概括的說(shuō)，音頻設(shè)備的輸入端和輸出端或是平衡，或是不平衡。平衡電纜用輔助 線作屏蔽阻止由于線長(zhǎng)所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是 不平衡型的；卡儂或立體聲大三芯電纜是平衡型（有三個(gè)連接腳，不

8、是兩個(gè)）。每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端， 應(yīng)該用平衡電纜。-不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，可以使用不平衡電纜；如果使用平衡電 纜不會(huì)造成什么損害，只是不能使用輔加線，也不會(huì)有任何收益。-不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，同上-平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，應(yīng)使用平衡電纜，如果使用不平衡電纜的 話，則容易引起連線噪音，特別是長(zhǎng)度在3-5米或長(zhǎng)的電纜中更容易產(chǎn)生噪音。需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關(guān)。如卡儂電纜幾乎都是低阻 抗的，而l/4inch電纜可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻 抗。而且，如果您用一根很長(zhǎng)的電纜

9、（3-5米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。 那么整個(gè)電纜使用平衡電纜，并在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓 器，都是好辦法。這樣可以利用平衡電纜的很強(qiáng)的防止噪音的特點(diǎn)。平衡線路音頻線路有三種線：高、低以及一個(gè)接地屏蔽。高頻線路和低頻線路接到地面時(shí) 的電壓相同。這種設(shè)計(jì)有助于防止較長(zhǎng)電纜中的噪音干擾。不平衡線路音頻線路有兩種線：高和低。高頻線傳載信號(hào)，低頻線接地。地面導(dǎo)體對(duì)其它導(dǎo) 體起著屏蔽作用。由于高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同，所以叫作不平衡。 話筒將信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)在將其錄入多軌錄音機(jī)，總體來(lái)說(shuō)方法有兩種。第一種方法很 簡(jiǎn)單：直接線路輸入。直接線路輸入與接線有關(guān)。從電子樂(lè)器

10、輸出端子到調(diào)音臺(tái) 輸入端，通常用普通吉他型號(hào)1/4''電纜。這是輸入鍵盤(pán)、鼓機(jī)、音源、吉他或 貝司音箱（從音箱后面直接輸出或線路輸出）的信號(hào)的常用方法。如果您的調(diào)音 臺(tái)沒(méi)有1/4''線路輸入口，您可以使用接線盒將這些線路輸出轉(zhuǎn)接到調(diào)音臺(tái)的話 筒輸入口。信號(hào)送入調(diào)音臺(tái)的第二種方法是將話筒直接與調(diào)音臺(tái)的話筒輸入端連接。話筒的 主要用途是錄入人聲、所有傳統(tǒng)樂(lè)器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉他音 箱和貝司音箱的聲音。錄入不同樂(lè)器應(yīng)使用什么類(lèi)型的話筒，也許是錄音工程師 面臨的最嚴(yán)峻的難點(diǎn)。不同的話筒發(fā)聲有所不同。怎么樣匹配，怎樣放置，放置 的角度以及離樂(lè)器的距離，這些

11、都是很重要的因素。關(guān)于話筒技術(shù)問(wèn)題，如果向 十個(gè)工程師咨詢，會(huì)得到十個(gè)不同的回答。雖然教授話筒技術(shù)不是在本文的技術(shù) 范圍，但是搞清楚話筒之間的基本區(qū)別還是很有必要的。使您在實(shí)踐之前了解一 些知識(shí)，錄音師們就是通過(guò)這種方法來(lái)學(xué)習(xí)話筒技術(shù)的。話筒類(lèi)型話筒就象揚(yáng)聲器一樣，就是傳送器。傳送器是將一種能量轉(zhuǎn)換成另一種能量的裝 置。話筒能將聲波能量轉(zhuǎn)換為電磁能。轉(zhuǎn)換的方式取決于話筒的類(lèi)型。最常見(jiàn)的話筒的類(lèi)型是動(dòng)態(tài)（也有叫動(dòng)圈）話筒。動(dòng)圈話筒是用線圈纏繞在磁鐵 上，當(dāng)聲音沖擊附在磁鐵上的薄膜時(shí)，線圈振動(dòng)，結(jié)果導(dǎo)致類(lèi)似于音頻波形的電 壓波形進(jìn)入話筒。這樣，你所使用的錄音機(jī)就能錄制這些電壓。動(dòng)圈話筒一般都很結(jié)實(shí)

12、，相對(duì)比較便宜，而且能夠處理高電平聲音。因此，這種話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著非常重要的作用。適用于鼓 演奏、背景人聲、吉他和貝司音箱等兒乎所有場(chǎng)合。然而，動(dòng)圈話筒往往不帶頻 率響應(yīng)，而在主音人聲、吊鏤或高架鼓等重要環(huán)節(jié)都需要頻率響應(yīng)。而這時(shí)電容 話筒就出現(xiàn)了。帶振話筒是一種少見(jiàn)的話筒。它使用帶狀物而不是線圈懸掛在磁場(chǎng)中。帶式話筒 比動(dòng)圈話筒的高端頻率響應(yīng)要強(qiáng)，但在使用方面和聲壓電平方面易受損壞。因此 常用在有較高頻率但聲音不很響的樂(lè)器，如管弦樂(lè)等。電容話筒只使用兩個(gè)板，其中一塊由于聲音沖擊而發(fā)生振動(dòng)，兩個(gè)板之間產(chǎn)生磁 場(chǎng)。電容話筒的特點(diǎn)是具有很寬的頻率響應(yīng)，能傳送很逼真的穿透力很強(qiáng)的

13、聲音。但是，電容話筒需要單獨(dú)的電源，而且價(jià)格也不菲。因此多數(shù)小型錄音棚只購(gòu)買(mǎi) 一兩只這種話筒，在關(guān)鍵時(shí)刻使用，如主音人聲、房間擴(kuò)音等。極性方向圖 各種話筒都有不同的極性方向圖，也叫傳感方向圖。它限定了話筒可以接收到聲 音的區(qū)域范圍。只有搞清楚您的的話筒的極性方向，才能懂得怎樣有效的放置話 筒。例如您的話筒只傳感正前方的聲音，您就要將話筒直接放在樂(lè)潛的前面。多數(shù)話筒都有一個(gè)心型傳感方向圖。即話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴(kuò)展范圍 較小。超心型話筒可接收前方較遠(yuǎn)范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。特心型話筒可接收前方更大范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收不到。這些話筒，也叫定向性話筒。最適于防止泄露聲。泄

14、露即除用話筒拾取的聲音之 外，不需要拾取的樂(lè)器聲音。例如，將定向性話筒放在您的小鼓上以避免拾取高 帽衩的聲音。其它話筒，叫非定向性話筒。這類(lèi)話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán) 境效果。如鼓上方話筒拾取，錄制整個(gè)弦樂(lè)聲部或合唱。另一種花筒叫作雙向性話筒。這種話筒拾取兩測(cè)的聲音。而不是前方或者后方的 聲音。典型的用途是放在兩個(gè)樂(lè)器之間，以供兩種聲音錄在一起，又保留了兩者 的獨(dú)立性。話筒前置放大和幻象電源前置放大器是許多調(diào)音臺(tái)的輸入部分所帶的一種放大器類(lèi)型，也是一種獨(dú)立性處置器材。前置放大的作用是將話筒電平信號(hào)增益到線性電平信號(hào)。大多數(shù)調(diào)音臺(tái)使用這種信號(hào)。前置放大有助于控制信號(hào)電平，還能對(duì)可能

15、引起信號(hào)路徑噪音的 外界干擾起一定的隔離作用。前置放大器通常有一個(gè)輸出口或前置放大微調(diào)鈕， 用于調(diào)整輸出電平。如果前置放大器輸出過(guò)高，可以加入失真、噪音，還可以為 聲音潤(rùn)色。當(dāng)錄音鏈中的所有設(shè)備都設(shè)置為最恰當(dāng)?shù)碾娖?，而信?hào)電平仍然過(guò)低 時(shí)，應(yīng)該使用前置放大器。而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器，需要電源進(jìn)行正常運(yùn)作。這種電源叫作 幻象電源。通常由內(nèi)部電池或調(diào)音臺(tái)供電。調(diào)音臺(tái)通過(guò)音頻線傳送電壓（通常為 +48伏直流）進(jìn)行供電。在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺(tái)輸入部分都有個(gè)ON/OFF 開(kāi)關(guān)，用于確定是否傳送幻象電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以提供足夠 強(qiáng)的信號(hào)?；驹捦布夹g(shù)對(duì)于話筒技術(shù)，關(guān)鍵要

16、明白做任何事情在方法上沒(méi)有明確的正確和錯(cuò)誤之分。 擴(kuò)音技術(shù)，如話筒部分，帶有很強(qiáng)的主觀性，而個(gè)人技術(shù)也是長(zhǎng)期積累的過(guò)程。 而且，擴(kuò)音技術(shù)隨音樂(lè)風(fēng)格的不同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。因此，本文只 介紹一些基本知識(shí)和建議，可以作為個(gè)人實(shí)踐的一些提示。話筒技術(shù)大致可以分為四類(lèi)：近距離拾音，遠(yuǎn)距離拾音、重點(diǎn)拾音以及環(huán)境拾音。 近距離拾音近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類(lèi)型。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源 很近的地方，一般在厘米遠(yuǎn)。近拾音可以使要錄制的聲音源相對(duì)避免外界噪音（泄 露），如其它樂(lè)器聲等。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。在多樂(lè)器樂(lè)曲中 最常用。一般來(lái)說(shuō)，近拾音使用定向話筒，如心型、超心

17、型或特心型，將話筒略微帶點(diǎn)兒角度地放在發(fā)聲點(diǎn)附近。例如，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約厘 米遠(yuǎn)的位置，使話筒在喇叭邊緣與中心之間，稍想中心傾斜。小號(hào)拾音就是將話 筒放在距喇叭厘米的地方，這是典型的近拾音。但是，每次要一邊在聲音源周?chē)苿?dòng)話筒，一邊試聽(tīng)。以檢測(cè)話筒位放置位置。遠(yuǎn)距離拾音遠(yuǎn)距離拾音是將一個(gè)或多個(gè)話筒放在距離聲音源60-90厘米的位置。遠(yuǎn)距離拾音 常用在一次錄制多種樂(lè)器的時(shí)候，如一個(gè)弦樂(lè)部分或合唱團(tuán)的合唱等。遠(yuǎn)距離拾 音可以使這幾個(gè)組作為一個(gè)整體錄音，不需要單個(gè)話筒就能達(dá)到全面自然音色的 平衡。遠(yuǎn)距離錄音還可以錄入房間（環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如 錄音室或教堂。

18、需要通過(guò)實(shí)際操作找到最佳的話筒位置。一般來(lái)說(shuō)，用一個(gè)話筒時(shí)，就要將其放 在中間。如放在一組歌手的前邊約米的位置。用兩個(gè)話筒時(shí)，將話筒放在距離中 央相等的位置，相隔約米，然而，在遠(yuǎn)距離拾音時(shí)，要一邊放置一邊試聽(tīng)效果， 從而找到最佳點(diǎn)。這樣做尤為重要。重點(diǎn)拾音重點(diǎn)拾音與遠(yuǎn)距離拾音結(jié)合使用。對(duì)于一組樂(lè)器的特殊部分進(jìn)行附加拾音。例如, 您可能要在管弦樂(lè)中的獨(dú)奏者前面放置一個(gè)話筒。然而，您一定要將話筒放在能 拾取獨(dú)奏聲音的足夠近的地方，又不能過(guò)近。當(dāng)獨(dú)奏演員停止演奏時(shí)，不會(huì)影響 樂(lè)隊(duì)的聲音平衡，通常，重點(diǎn)拾音的話筒放置稍遠(yuǎn)一些。當(dāng)然，還是要通過(guò)實(shí)際 操作最后確定放置距離。重點(diǎn)拾音也可以在單個(gè)樂(lè)器拾音中使

19、用。例如，將一個(gè)話筒放在音孔的底部，另 一個(gè)話筒放在音品板上，您可能得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。也可以考慮在 撥弦處前面直接放置第三個(gè)話筒，用以混入一點(diǎn)點(diǎn)撥弦噪聲，增加錄音的真實(shí)效 果，尤其在只錄音一種吉他樂(lè)器的時(shí)候效果更好。環(huán)境拾音 環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之外，它 與遠(yuǎn)距離拾音類(lèi)似。在現(xiàn)場(chǎng)錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。因?yàn)檫@兒個(gè)話筒拾取的 環(huán)境效果可使您的聽(tīng)眾體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)表演的感覺(jué)。環(huán)境拾音通常是放置一對(duì)話筒。用心型或非定向型，將話筒放置在舞臺(tái)前方的兩 側(cè)，靠近音板的位置?？偩€信號(hào)怎樣輸入調(diào)音臺(tái)或錄音設(shè)備又怎樣通過(guò)調(diào)音臺(tái)到達(dá)最終目的地。初學(xué)者 對(duì)這個(gè)概念往往

20、搞不清楚。信號(hào)流動(dòng)的重要環(huán)節(jié)是總線的概念。簡(jiǎn)言之，總線就 是信號(hào)流動(dòng)的路徑；從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。當(dāng)“總線I信號(hào)從一個(gè)地方傳送到另一個(gè)地方時(shí)，信號(hào)正穿過(guò)一種布線矩陣。 布線矩陣是加法放大器的又一種叫法；一種在保持各H音量電平和聲象位置的同 時(shí)組合多種信號(hào)的放大器。對(duì)于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋扔?，就好比自?lái)水的控制。 水通常從一個(gè)位置進(jìn)入目標(biāo)地，通過(guò)幾個(gè)管子進(jìn)入房間的不同位置，開(kāi)關(guān)水龍頭, 就能控制水流的路徑。調(diào)音臺(tái)普遍都有“立體聲總線”，用來(lái)將信號(hào)引導(dǎo)到一處或兩處位置。例如，錄音 總線通常成對(duì)設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B）, 3軌和4軌（或C和D）等。送 到立體聲總線每一邊的

21、信號(hào)量由聲象位置控制。如果您將信號(hào)設(shè)置在錄音總線的1 軌和2軌，并將聲象信號(hào)都設(shè)在左邊，那么所有信號(hào)將錄入1軌，而2軌中未錄 入任何信號(hào)。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果。如果將聲象位置設(shè)在，信 號(hào)將均等地錄在1軌和2軌中?？梢詫⒘Ⅲw聲總線想象為一條兩車(chē)道的公路。聲象好比方向盤(pán)，能控制走哪個(gè)車(chē)道。請(qǐng)看下圖:推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來(lái)的。顧名思義，推子前是指到達(dá)推子前 前的音頻信號(hào)；推子后是指到達(dá)推子后的音頻信號(hào)。當(dāng)音頻不受推子控制的時(shí)候，常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽(tīng)到音頻 信號(hào)的原電平。這種設(shè)置對(duì)錄音總監(jiān)聽(tīng)輸入電平十分重要。當(dāng)傳送獨(dú)立耳機(jī)混音 而不改變調(diào)音臺(tái)

22、設(shè)置時(shí)，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機(jī) 中各種樂(lè)器的音量，而不影響主調(diào)音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平， 同時(shí)保留了主音人聲的混響。請(qǐng)看下圖：推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。推子后可以使您監(jiān)聽(tīng)輸出電平并控制 每軌各H的電平。在使用推子后效果時(shí)，能控制更多的效果?？梢匀婵刂品祷?特定軌的效果數(shù)和原始音頻信號(hào)的電平。獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵，首先是正確的輸入電平。電平過(guò)高或過(guò)低，會(huì)毀壞一個(gè) 本來(lái)很優(yōu)秀的演奏。如果輸入的電平過(guò)低，在縮混中提高電平時(shí)，很可能會(huì)造成 混音中夾雜不必要的噪音。另一方面，如果輸入電平過(guò)高，常常導(dǎo)致音軌失真。 動(dòng)態(tài)范圍當(dāng)錄音時(shí)，可能

23、注意到由于演奏和音樂(lè)風(fēng)格的不同，電平的變化很大。例如，在 一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重?fù)粜≤姽摹?這種電平的變化叫做動(dòng)態(tài)范圍。動(dòng)態(tài)范圍與音量不同。音量是指在任意時(shí)間的振 幅，動(dòng)態(tài)范圍是振幅的變化量。請(qǐng)看下圖解釋層+由'臼eta四問(wèn)r卜在殊“八R”出口品卜生且益II出/.4l d2 ?n模擬與數(shù) 碼在設(shè)置電平時(shí)，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間區(qū)別很大。用模擬錄音，可以錄制OdB 以上的輸入電平，而不會(huì)失真。有時(shí)錄制OdB以上的輸入電平有助于使磁帶得到 較熱或較溫暖的信號(hào)。較高電平也能防止磁帶錄音機(jī)中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶噬 噬聲）。在數(shù)字區(qū)域內(nèi)，輸入電平不能超過(guò)Od

24、B。而且絕對(duì)不能高。事實(shí)上，多數(shù)數(shù)碼錄音 機(jī)在OdB以上不會(huì)有任何顯示。如果輸入電平超過(guò)OdB,錄音中有可能出現(xiàn)失真。 這種失真通常“數(shù)字失真”。這對(duì)錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中得到最佳效 果，錄音輸入電平應(yīng)該在T2至-4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬 錄音電平，也會(huì)為錄入軌的縮混留下一些自由空間。數(shù)碼錄音機(jī)不存在模擬錄音 機(jī)上常帶的噪音床的問(wèn)題。能夠錄制較低電平而不會(huì)加入噪音。如果沒(méi)有把握， 就以較低電平錄音。但錄入過(guò)低電平的音軌往往就固定不變了，要從錄音中去除 噪音是不可能的。前置電平與后置電平為保證能以適當(dāng)?shù)碾娖戒浺簦匾稽c(diǎn)就是弄懂調(diào)音臺(tái)上的表的運(yùn)行原理。在多 數(shù)調(diào)音臺(tái)的

25、表上可以看到兩個(gè)設(shè)置中的其中一個(gè)：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示通過(guò)推子之前被送往調(diào)音臺(tái)的信號(hào)電平。這是信號(hào)電平輸 入調(diào)音臺(tái)時(shí)最準(zhǔn)確的顯示。錄音時(shí)，建議將推子改置在OdB,將表設(shè)為前置電平, 并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示通過(guò)推子以后的信號(hào)電平。這是為觀察錄音軌電平而最常做 的設(shè)置。信號(hào)通過(guò)推子后，常常到達(dá)混音總線或主輸出端。因此后置電平改置成 為最適合于觀察縮混的設(shè)置。監(jiān)聽(tīng)效果效果處理是改變、加大或修改音頻信號(hào)的過(guò)程。當(dāng)音頻信號(hào)加入效果時(shí)，被稱(chēng)為 濕音。當(dāng)一個(gè)音頻信號(hào)未使用效果時(shí)，被稱(chēng)為干音。那么，什么時(shí)候錄制濕音，什么時(shí)候又該錄制干音呢錄制濕音信號(hào)的長(zhǎng)處是

26、您不 必再用效果器來(lái)制作需要的效果。該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處理器省出來(lái)用于另一個(gè)軌或制作其它效果。錄制干音信號(hào)的長(zhǎng)處是能保留以后改變 效果的靈活性。如果沒(méi)有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。另一個(gè)常用的錄音技巧是將信號(hào)干音錄在一個(gè)軌上。再將信號(hào)濕音錄在另一軌上, 這樣，可以制作干音信號(hào)和帶效果信號(hào)的混合提。這在混響和延時(shí)等效果中特別 有用。而且，如果保留了干音軌，將來(lái)就可以按需要改變效果。如果有許多軌， 或者如果你的錄音機(jī)上有虛擬軌的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當(dāng)插入一效 果時(shí)，即將效果置于源信號(hào)（通常為

27、輸入端或前面錄制的軌）與信號(hào)目標(biāo)（通常 為混音或錄音總線）之間。插入效果將改變?cè)葱盘?hào)的物理特性。一般都是以插入 形式使用效果，包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器 等。請(qǐng)看下圖；當(dāng)以插入形式編輯效果時(shí)，就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號(hào)中。這意 味著當(dāng)用此方法編輯效果時(shí)，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用效果時(shí)，要將信號(hào)目標(biāo)與效果處理器之間的源信號(hào)分 開(kāi)。這樣，就有了獨(dú)立的干音信號(hào)（原始源信號(hào)）和濕音信號(hào)（效果處理器的返 回）。您可以控制干音信號(hào)和效果信號(hào)的混音。使用“l(fā)oop”這個(gè)術(shù)語(yǔ)是因?yàn)樵葱?號(hào)通常由調(diào)音臺(tái)的輸入部分傳送到效果處理器，再

28、送回輸入部分，從而形成一個(gè) 源信號(hào)的“l(fā)oop”。常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時(shí)、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺(tái)為您提供兩種選擇：信號(hào)到達(dá)推子之前送至效果處理器（推子前）還 是通過(guò)推子以后送至效果處理器（推子后）。用推子前，可以在不改變效果傳送電 平的情況下，控制音軌或輸入電平。例如，制作一種聲音環(huán)繞的幻覺(jué)，好象聲音 由懸崖墜下，可以使用推子前傳送至混響效果。這樣，就能用推子降低干音音量, 而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時(shí)，降低干音信號(hào)，所產(chǎn)生的效果猶 如聲音來(lái)自遠(yuǎn)處。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平，以及從同一個(gè) 推子送出的效果。在大部分效果應(yīng)用中可能會(huì)用到推子后路徑。請(qǐng)看下圖所

29、示：壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對(duì)經(jīng)過(guò)壓縮器的各種信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行壓縮。主 要用于使響亮的聲音變?nèi)岷停谷岷吐曇糇冺懥?。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號(hào) 響亮部分的振幅。此過(guò)程就叫增益降低。隨著響亮信號(hào)振幅的降低，用少量放大 來(lái)增加低電平信號(hào)。這幾項(xiàng)操作合在一起就使信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍變窄。下面是壓縮落常用的兒個(gè)參數(shù)：門(mén)限門(mén)限控制用于設(shè)置壓縮器開(kāi)始作用的振幅電平。輸入電平在門(mén)限值以上時(shí)壓縮器 開(kāi)始作用。比率 比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。例如：4： 1的比率即在門(mén)限設(shè)置以上 每進(jìn)入壓縮落4dB,將有l(wèi)dB輸出。實(shí)際上，此控制就是表示壓縮器的壓限量，即 增益減量。起音時(shí)間起音時(shí)間設(shè)置用于控制從

30、輸入信號(hào)到達(dá)門(mén)限電平以上到壓縮器開(kāi)始衰減信號(hào)的時(shí)間。換言之，即從信號(hào)超過(guò)門(mén)限到壓縮潛開(kāi)始作用的時(shí)間的時(shí)間量。釋放時(shí)間釋放時(shí)間用于控制輸入信號(hào)降至門(mén)限電平以下后，壓縮器使信號(hào)保持在門(mén)限電平的時(shí)間。換言之，即信號(hào)降至門(mén)限電平以下，壓縮器保持的時(shí)間量。輸出增益輸出增益用于調(diào)整已壓縮信號(hào)的輸出電平。用輸出增益，可以為壓縮器的所有輸 出電平做最佳設(shè)置。均衡器基本知識(shí)EQ簡(jiǎn)稱(chēng)“均衡”，是調(diào)整某個(gè)頻率幅度的過(guò)程。汽車(chē)立體聲的音量控制是最早的EQ控制。通常可以用一個(gè)EQ增加或截?cái)嘁唤M以上的頻率或頻段。有高、中、低頻 控制的EQ叫做三段均衡。EQ的用途最常見(jiàn)的有：修正EQ,多用于補(bǔ)償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂(lè)

31、器或人聲。例如，在縮混中, 如果認(rèn)為吊鑲聲音沉悶，可以用EQ在吊鍍中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧哧響聲。 另一個(gè)例子，比如您正在錄一個(gè)人聲，這時(shí)發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)話筒的聲音有點(diǎn)鼻音。用截 斷一些高中頻率的方法，就可獲得歌手溫和的聲音。但此處要注意，EQ不能替代 低質(zhì)錄音技術(shù)。當(dāng)您選好適當(dāng)?shù)脑捦膊⒎胖玫轿缓螅齻€(gè)別時(shí)候使用外，很少需 要修正EQo創(chuàng)作EQ是專(zhuān)為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過(guò)程。例如也許你喜歡聲音聽(tīng)起來(lái)猶如收音機(jī)唱 出來(lái)的效果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌希瑢?zhuān)業(yè)工程師能夠通過(guò)對(duì)某種樂(lè)器設(shè)定一定頻率范圍的方法，使這些范圍不 互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個(gè)頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQ

32、也可用于錄音過(guò)程，而且多用于縮混。用EQ錄制您的音軌時(shí)要謹(jǐn)慎，因?yàn)橐院?不能修改。還要記住，加入均衡常常導(dǎo)致噪音的加入。因此，使用時(shí)要慎重（主 要用于模擬均衡，不用于數(shù)字式均衡）。EQ的類(lèi)型從獨(dú)立機(jī)架型EQ到調(diào)音臺(tái)內(nèi)置EQ控制器，形狀大小不同，種類(lèi)很多。下列是一 些最常見(jiàn)的EQ類(lèi)型:圖式均衡最常見(jiàn)的均衡類(lèi)型是圖式均衡。圖式均衡是對(duì)一系列預(yù)選頻率進(jìn)行增益/截?cái)嗫?制，涉及的頻率范圍很寬。圖式均衡很容易辨認(rèn)，因?yàn)榭刂柒o都是一些互相排列 的推子，本身就提供了全部的均衡曲線的圖式顯示。這些均衡常用于調(diào)整調(diào)音臺(tái) 的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡參數(shù)均衡可供您選擇需要增益或截?cái)嗟?/p>

33、特定頻率。例如，調(diào)音臺(tái)上的EQ部分可能 每段有兩個(gè)控制鈕：一個(gè)用于選擇頻率，另一個(gè)用于增加或截?cái)噙x擇的頻率。請(qǐng) 注意盡管您常聽(tīng)到全參數(shù)均衡的名字，但它實(shí)際上就是弧形或半?yún)?shù)均衡，不是 全參數(shù)均衡。全參數(shù)均衡每段有一個(gè)附加的控制鈕：Q值調(diào)整鈕，改鈕用于確定頻 段的寬窄。當(dāng)EQ增加或截?cái)嘁粋€(gè)已選的頻率時(shí)，實(shí)際上會(huì)影響選定頻率周?chē)囊?組頻率（頻段），搞明白這點(diǎn)是很有意義的。Q值調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和 全參數(shù)均衡通常用于對(duì)特定頻率的調(diào)整，不會(huì)影響總聲音。傾斜均衡調(diào)音臺(tái)中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個(gè)增益/截?cái)噔o用于 控制高或低頻段。增加/截?cái)喔哳l段或低頻段，就是在增加或截?cái)嗄?/p>

34、個(gè)固定頻率（一 般高頻段為10kHz或12kHz,低頻段為80Hz或100Hz）或所有高于或低于該頻段 的頻率。傾斜均衡用于增加某個(gè)音軌的亮度或“底部結(jié)束點(diǎn)二并軌將前次錄制的數(shù)據(jù)混到一個(gè)單軌或一對(duì)立體聲軌上。這是常需要做的工作。這個(gè) 過(guò)程叫做并軌。關(guān)鍵要明白，并軌是一個(gè)錄音過(guò)程。不是將現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器或人聲錄制 在一個(gè)或多軌上，而是將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌上。工程師做并軌的原因：將幾個(gè)單軌上的音頻組合為較少的軌；用均衡設(shè)置錄制已 錄過(guò)的音軌內(nèi)容；將效果與源軌一起復(fù)制在一個(gè)軌上。并軌有很多好處。例如， 如果您將8個(gè)獨(dú)立的鼓音軌并到一對(duì)立體聲軌上，最后得到一對(duì)立體聲鼓的混音, 聲音與原8個(gè)軌一樣，

35、但僅僅用了兩個(gè)軌。您可以使用原來(lái)那8個(gè)軌錄制其它樂(lè) 器。另外，有時(shí)可能需要在歌曲中加入比您的音頻設(shè)備中的效果還要多的效果。 在這種情況下，你可以將一軌或多軌并到已使用效果的其它軌上。源軌內(nèi)容及各 自效果都錄進(jìn)去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時(shí)，一定要在并軌前將電平、均衡、效果等設(shè)置調(diào)整好。各軌一旦被并軌， 源軌被覆蓋，您只能調(diào)整這些軌的混合版。例如，如果您將8個(gè)鼓音軌并到一組 立體聲軌上，就無(wú)法將混響只加在大鼓上，而其余鼓上不加。如果您需要并軌， 就可能想用一種能讓您在并軌后仍保留源軌內(nèi)容的錄音機(jī)。您可以有空余軌用于 并軌錄音，同時(shí)又能保留對(duì)源軌的個(gè)別控制。這個(gè)概念通常稱(chēng)為“虛

36、擬軌”，下章 我們將詳細(xì)介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌過(guò)去，大部分專(zhuān)輯的錄制都是在錄音室用昂貴的多軌磁帶錄音機(jī)來(lái)完成的。為了 保留兒種不同版本的主音或吉他獨(dú)奏，藝術(shù)家通常需要許多軌。有時(shí)他們要在不 同軌上留下兒個(gè)背景人聲用于后期的混音。他們需要大量的音軌的原因是不想扔 掉他們錄制的任何樂(lè)段。我們前面提及的并軌，可以騰出空軌來(lái)錄制其它內(nèi)容內(nèi) 容。但是為了錄制附加軌，只有覆蓋源聲軌。然而現(xiàn)在，對(duì)“我的音軌總不夠用” 這個(gè)難題有了新的解決辦法，這就是虛擬軌。虛擬軌使您能夠在并軌后仍然能保留源軌，以備將來(lái)對(duì)比、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理就象電腦里的文件夾一樣，它也是一層層地向上疊落，下面也有幾層。

37、虛擬軌的 工作方式與之相同。每軌都有一個(gè)選擇的虛擬軌?？梢月?tīng)錄在該軌上的內(nèi)容或在 該軌上錄制新的樂(lè)段。在一個(gè)虛擬軌上錄音不會(huì)抹掉在其它虛擬軌上的內(nèi)容。您可以選擇任何虛擬軌來(lái)進(jìn)行播放。實(shí)際上，甚至可以將多個(gè)虛擬軌縮混為一個(gè) 單軌。最適合制作音響較豐富的弦樂(lè)聲部或加厚人聲音軌。虛擬軌最適用于新的 靈感的嘗試。下面是在錄音過(guò)程中，虛擬軌的幾種用法：用虛擬軌錄制吉他獨(dú)奏錄制吉他獨(dú)奏時(shí)，試著在吉他軌中的不同虛擬軌上錄入獨(dú)奏的不同樂(lè)段。不必刪 除上一個(gè)樂(lè)段，也不必刪除其它軌，只是改變虛擬軌以錄制每個(gè)樂(lè)段。這種過(guò)程 有助于保留錄制中的創(chuàng)作意識(shí)流。其后，您可以決定選用哪個(gè)獨(dú)奏（或獨(dú)奏聲部）。 用虛擬軌錄制背景

38、人聲在一個(gè)播放軌之內(nèi)的不同虛擬軌上錄入背景人聲的兒個(gè)樂(lè)段。錄音后，將這些虛 擬軌暫時(shí)指定到不同的播放軌。使您能同時(shí)聽(tīng)到所有軌。將一軌開(kāi)至錄音狀態(tài)， 然后按需要調(diào)整其它各軌的電平，再將其并到準(zhǔn)備錄音的軌上。由此，在一個(gè)音 軌上為您提供了所有背景人聲樂(lè)段的“混合版”?，F(xiàn)在，您可以調(diào)出用新背景人聲 軌播放的源虛擬軌的內(nèi)容。如果您需要調(diào)整原始樂(lè)段，不用擔(dān)心，它仍安全地保 存在虛擬軌上。用虛擬軌同時(shí)錄制干聲和處理后的吉他聲試著分離您的吉他信號(hào)，以便將吉他輸出接到一個(gè)輸入端，再將效果處理器的輸 出輸出連接到另一個(gè)輸入端。然后，將吉他聲部錄入兩個(gè)不同的軌。錄音完成后, 將“干聲”和“濕聲”隨意混合，再并到一

39、個(gè)空的虛擬軌上。這樣，如果將來(lái)您 想體驗(yàn)不同的吉他效果，可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將新效果加進(jìn)去。音軌管理用出色的音軌錄音設(shè)施錄音，通常將每種樂(lè)器或人聲分別錄在單軌上，以便 為各軌加入不同的均衡、效果、聲像和音量。這種工作大多是在縮混中完成的。 目的是將所有樂(lè)器混在一起，制作立體聲母帶錄音，達(dá)到理想的聲音效果。對(duì)于錄音工程師來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有完美的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實(shí)有64軌 甚至是128軌錄音設(shè)施，但一般在大型專(zhuān)業(yè)錄音中才可以看到。而且費(fèi)用在每小 時(shí)400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這 并不意味著我們制作不出具專(zhuān)業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品，只是我們要

40、提前做好計(jì)劃。為各樂(lè)器和人聲制作音軌計(jì)劃的過(guò)程稱(chēng)為音軌管理。如果您不提 前做此工作，就可能出現(xiàn)音軌不夠用或沒(méi)有足夠的選擇余地來(lái)完成您的曲子。 并軌您最有用的工具之一就是“并軌”的過(guò)程。并軌實(shí)際上就是錄音過(guò)程中的小 型縮混工作。例如，您在單軌上錄入鼓演奏時(shí)，占用了 16軌錄音機(jī)中的8個(gè)軌， 您可以將這8個(gè)軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出6個(gè)空軌。但并軌時(shí) 您必須謹(jǐn)慎，因?yàn)樵谠窜壣细采w錄音后，總縮混時(shí)將無(wú)法選擇單個(gè)音軌。當(dāng)然，在數(shù)碼錄音機(jī)上并軌比在模擬錄音機(jī)上更好，因?yàn)閿?shù)字式并軌不會(huì)損 失聲音品質(zhì)。而且，一些數(shù)碼錄音機(jī)便于您錄制新軌而不會(huì)刪除前一次錄入的音 軌內(nèi)容。此概念一般稱(chēng)為“虛擬軌”。

41、它可為您提供豐富的并軌，而不會(huì)失去對(duì)獨(dú) 立軌的控制。如果你使用模擬錄音系統(tǒng)，就要明白，每次并軌都損失一定的音頻 質(zhì)量。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)某一個(gè)軌做二、三次并軌后會(huì)造成噪音過(guò)大而失去其使用價(jià) 值。疊加音軌另一個(gè)有用的技巧是在某個(gè)特定軌上錄入一種以上的樂(lè)器，稱(chēng)為“疊加音軌”。 例如，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨(dú)奏。在淡出時(shí)有一段吉他獨(dú)奏。您可以將 上述兩種獨(dú)奏錄在一個(gè)軌上。因?yàn)閮烧卟粫?huì)覆蓋。疊加音軌時(shí)，記住要使用不怎么需要效果處理的樂(lè)器。或頂多使用處理類(lèi)型 相似的樂(lè)器，以便在縮混時(shí)您不必?fù)?dān)心變化太大。如果您在一個(gè)音軌中需要多一 些效果處理，就要考慮隨音軌一起錄入效果處理，而不必在縮混時(shí)加入處理。另 外，要選擇在曲子中盡可能隔得遠(yuǎn)的樂(lè)器，以便您有足夠的時(shí)間在各樂(lè)器之間做 需要的變化。音軌表至此，我們就會(huì)明白，這些復(fù)雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工 程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對(duì)應(yīng)一個(gè)格，可以列出設(shè)定在該軌 的樂(lè)港以及其它軌的注釋。您可以利用音軌表，事先訂出使用各軌計(jì)劃。如果您 沒(méi)有音軌表，就要在做設(shè)定