西泠印社調(diào)研分析報(bào)告

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上西泠印社調(diào)研報(bào)告摘要西泠印社是我的研究金石篆刻的學(xué)術(shù)團(tuán)體，但其所在之處卻是一座很有個(gè)性的園林。西泠印社所在地形高低起伏，建筑與林木分布在山上山下。本次綜合實(shí)習(xí)，在西冷印社學(xué)習(xí)頗多。本論文通過老師講解，查詢資料，主要對(duì)西泠印社的人文歷史，空間布局，構(gòu)景要素等方面進(jìn)行了分析與評(píng)價(jià)。以文字，照片加分析圖進(jìn)行表達(dá)。關(guān)鍵詞：西冷印社 人文歷史 空間布局 構(gòu)景要素一、 西泠印社概況西泠印社順著孤山原有的地勢(shì)而建，是優(yōu)秀的山體庭院。巧妙地在高低起伏的各個(gè)空間層次上布置建筑、植物、山石、水體等園林構(gòu)景元素。運(yùn)用了擬對(duì)稱與軸線偏移的手法。布局輕松，靈活，優(yōu)秀的山水園林。采用少有的金石文

2、化為主題。包含多處明清古建筑遺址，園林精雅，景致幽絕，人文景觀薈萃，摩崖題刻隨處可見，“湖山最佳處”之譽(yù)。圖1西泠0印社平面圖圖2印社實(shí)景照 圖3山地園林 圖4軸線偏移 圖5金石篆刻1、 區(qū)位分析西泠印社坐落于浙江省杭州市西湖景區(qū)西湖區(qū)孤山路3l號(hào)，東經(jīng)120度8分，北緯30度15分，東鄰孤山，南至白堤，北鄰后孤山路，西近西泠橋。西泠印社依山就勢(shì)地展開景觀序列，組成山下、山中、山頂以及后山四大景區(qū)，總占地面積平方米，建筑面積174977平方米。圖6位分析圖2.歷史沿革先秦時(shí)期：金石之風(fēng)興起金石之風(fēng)最早可追朔到先秦時(shí)期的碑文，之后魏晉時(shí)期又出現(xiàn)帖文。到唐宋時(shí)期，金石學(xué)已成為時(shí)尚潮流，相繼出現(xiàn)歐陽

3、修、呂大臨、趙明誠等杰出金石學(xué)家。1904年：金石鼎盛期在杭州的篆刻家王福庵、丁輔之、葉為銘、吳石潛等人結(jié)社于孤山南麓西泠橋畔，取名“西泠印社”。當(dāng)時(shí)清朝杭州府與錢塘縣均以官府批文登記備案。1933年：建設(shè)完成印社的園林建設(shè)全部完畢，社內(nèi)環(huán)境幽雅，風(fēng)景秀麗，樓臺(tái)亭閣建筑精美，摩崖石刻星羅棋布，成為西湖園林的精華之處。1983年：省級(jí)重點(diǎn)杭州市政府撥款資金15萬元，請(qǐng)著名古建筑專家對(duì)印社景點(diǎn)全面修整，并立省級(jí)重點(diǎn)文保單位石牌.2006年：國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“金石篆刻(西泠印社)"成為首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。七任社長西泠印社”結(jié)社百年以來，共有七任社長?！拔縻鲇∩纭钡氖兹紊玳L，

4、吳昌碩先生是近代的金石書畫大師。 圖7印社舊照 圖8吳昌碩印章 圖9金石愛好者 二西泠印社總體分析1蓮池 2柏堂 3竹閣 4印廊5印人書廊 6六一泉 7前山石坊8石交亭 9仰閑亭 10山川雨露圖書室12印泉 13潛泉 14遁庵 15環(huán)樸精廬 16鑒亭 17鴻雪徑 18阿彌陀佛經(jīng)幢 19蘚剔亭 20丁敬像21漢三石老室 22西泠印社 23四照閣 24閑泉 25觀樂樓 26華嚴(yán)經(jīng)塔 27登石如像28小龍泓洞 29缶龕 30提襟館31鶴廬 32文泉圖10西泠印社鳥瞰圖 圖11西泠印社剖立面圖1.結(jié)構(gòu)分析擬對(duì)稱：位于中間位置的柏堂和華嚴(yán)經(jīng)塔在體量和高度上都屬于主體建筑，形成一條軸線。其他建筑沿著軸線布

5、置，不是絕對(duì)對(duì)稱，又有一定的章法，形成擬對(duì)稱布局。軸線偏移：入口并沒有順著主要軸線方向布置，而是在偏移軸線的一處布置，形成了一條轉(zhuǎn)折的主折線，產(chǎn)生了軸線偏移。擬對(duì)稱與抽線偏移的手法采用，使得布局顯得輕松，不嚴(yán)謹(jǐn)。更加有山水意味。 圖12結(jié)構(gòu)分析圖2.流線分析可達(dá)性多樣：西泠印社道路眾多，古樸而充滿變化，通往一個(gè)景點(diǎn)的道路往往有多種選擇，結(jié)束一個(gè)景點(diǎn)之后也可以選擇不同的道路前往不同的空間。創(chuàng)造層次：各景觀層次間都是依靠道路來取得聯(lián)系，且各個(gè)空間層次之間都有停留點(diǎn)，可以上下觀望，互為借景。巧用小橋：山頂利用橋這種景觀元素引導(dǎo)游覽路線，閑泉邊的“錦帶橋”，是我國最短橋梁。雖然一步即過，卻是游覽路線上

6、不可或缺的構(gòu)筑物，還起到了劃分水面空間、豐富園中水景的作用。 圖13流線分析圖3、空間序列分析全園順著山勢(shì)展開起承轉(zhuǎn)合的空間序列，空間格局也呈現(xiàn)出開敞郁閉開敞郁閉的節(jié)奏變化。 圖14空間序列分析圖（1）起段組成：起段主要包括山腳下的栢堂庭院，由栢堂、竹閣、兩邊廡廊和外墻圍合而成的小庭院。障景的應(yīng)用：栢堂位于西泠印社的中軸線上，是全園入口第一道屏障，起著障景的作用。防止縱向景觀的一覽無遺，人們只能看到繁茂樹木中露出的建筑一角，把握了人們探幽的游覽心理，增添了游覽的趣味?？偨Y(jié)：起段是全園的起始，四周由建筑和廊圍合，總體來說屬于內(nèi)向型布局，空間較為封閉，體現(xiàn)了欲揚(yáng)先抑的手法，為整個(gè)空間序列拉開序幕。

7、（2）承段組成：承段從栢堂北側(cè)的登山小道開始，包括山川雨露圖書室、仰賢亭、寶印山房等建筑，由鴻雪徑過渡到?jīng)鎏?，直至山頂庭院結(jié)束。豎向設(shè)計(jì)：承段是山體的主要部分，豎向的變化最為劇烈，空間處理精妙。山勢(shì)陡峭，有山重水復(fù)疑無路之感，而斜向上延伸的鴻雪徑使空間序列得以延續(xù)?？偨Y(jié)：承段山勢(shì)陡峭，古木濃蔭，空間仍然比較郁閉，空間轉(zhuǎn)承也更為復(fù)雜，是連接起段和轉(zhuǎn)段的關(guān)鍵，起著承上啟下的作用。（3）轉(zhuǎn)段組成：轉(zhuǎn)段是全園精華所在山頂庭園。整個(gè)山頂庭院以水面為中心，沿南北中軸線分別為文泉和閑泉。水池后面的巖石上筑高臺(tái)，其上建有華嚴(yán)經(jīng)塔，是全園的標(biāo)志性景觀?？臻g布局：山頂庭園以外向布局為主，局部輔以內(nèi)向型的小空間，空

8、間較為開敞，之前上山過程中的封閉感在這里得以釋放，有豁然開朗之感?？偨Y(jié)：山頂庭院在自然地形基礎(chǔ)上，加以精妙的人工雕琢，有山石泉池、花木掩映，又有亭臺(tái)樓塔、巖壑洞府，還有金石和雕像作點(diǎn)綴，這一切元素在山地空間內(nèi)徐徐展開，豎向上有上升，也有下沉，錯(cuò)落有致，空間處理富于變化。（4）合段組成：合段主要是從山頂庭園開始的下山路段，在山頂庭園的東北、東南、西北都設(shè)有下山的道路，分別通向全園的北、南、西3個(gè)出口?？偨Y(jié)：合段構(gòu)成空間序列的延伸，空間再度收閉，既是這個(gè)序列的結(jié)束，又是新的序列的開始。 圖15栢堂庭院平面圖（起段） 圖16山頂庭院平面圖（轉(zhuǎn)段） 圖17印社鳥瞰 圖18栢堂庭院圖 19登山小道實(shí)景照

9、 圖20山頂庭院實(shí)景照4、視線分析三、構(gòu)景要素分析1、植物造景分析（1）植物分布西泠印社就山而建，山內(nèi)古木眾多，枝葉蒼勁，郁郁蔥蔥?！拔縻霭思摇痹谖∏貪h印精華的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了雄健古樸的浙派風(fēng)格，并一直影響著金石印壇，而這種風(fēng)格也切實(shí)體現(xiàn)在了西泠印社的園林植物上。西泠印社孤山社址地處亞熱帶季風(fēng)區(qū)，氣候溫和，雨量充沛，四季分明，東夏季風(fēng)交替顯著，日照較多，空氣濕潤。 圖21植物分布圖（2）植物名錄園內(nèi)植物以古樸蒼健為美，偶爾點(diǎn)綴觀花植物。骨干樹種（常綠）骨干樹種（落葉）主要觀花植物香樟、桂花、女貞、構(gòu)骨、竹、松柏雞爪槭、樸樹、玉蘭、麻櫟杜鵑、山茶、梅花、玉蘭 表1主要植物名錄表（3）總結(jié)與建議總

10、體來看，春季觀花效果還是不錯(cuò)的。.秋季的色葉效果也很賞心悅目。由于歷史悠久，很多植物配置與當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的效果已有較大的出入，一些大樹枝葉參天，使得空間過于郁閉。一些古樹也慢慢走向死亡，景觀空間出現(xiàn)缺口，缺乏維護(hù)與管理。 圖22春季實(shí)景照 圖23夏季實(shí)景照 圖24空間封閉 圖25古樹死亡2、水體分析“湖上有山,山上有泉冶即是孤山的一大景觀特點(diǎn)。雖然水體僅占全園面積的少許,但在整體設(shè)計(jì)上,淡綠透明的水色卻構(gòu)成了園林景觀的天然底色,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。圖26印社水體分布圖水體布局分析：散點(diǎn)布置、串聯(lián)整體。從西泠印社的整體布局來看，印社的5處水體，雖然每處水體獨(dú)立存在，但卻依次分布在山麓、山腰、山頂三層庭

11、院內(nèi)，與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，串聯(lián)成一條水景序列，構(gòu)成連續(xù)的整體。點(diǎn)線交融、相映成趣。5處水體依次與道路相互交融，線形道路將五處泉池串聯(lián)為一體。同時(shí)，水體又結(jié)合每段道路營造不同的景觀輔助效果，避免了整個(gè)道路景觀的單調(diào)與乏味。圖27印社水體布局圖 空間多變、錯(cuò)落有致從蓮池到潛泉,在空間序列上表現(xiàn)為:小院落水景半開敞空間轉(zhuǎn)折小水景閉合空間中心水景較開敞空間地勢(shì)多變半開敞水景空間。水體作為空間的點(diǎn)睛之筆，營造了空間多變、錯(cuò)落有致之感。 圖28印社水景平面圖名稱形態(tài)面積位置實(shí)景照蓮池55南門入口,柏堂正前印泉8山川雨露圖書室后,鴻雪徑始端文泉114西泠印社山巔閑泉64瑪瑙坡,小龍泓洞南潛泉38遁庵后峭壁下

12、,環(huán)樸精廬后 表2西泠印社水體信息統(tǒng)計(jì)表3、 建筑分析（1）建筑總體分析西泠印社中的建筑共有十余處，雖然建筑體量都不大，但是獨(dú)具特色。特點(diǎn)：擬對(duì)稱布局建筑巧借自然之勢(shì)，采用擬對(duì)稱布局，因勢(shì)構(gòu)筑，靈活組合。屋頂造型豐富建筑參差有致地融于自然山林之中，因此屋頂造型豐富別致，咫尺之隔的館閣相望而不相通。圖29印社建筑分布圖 功能為先既要滿足人們休憩、會(huì)客、起居等活動(dòng)的實(shí)用功能，又需要符合觀景、甚至點(diǎn)綴景觀的藝術(shù)功能。比如柏堂現(xiàn)在辟為社史陣列之用，印人印廊和印人書廊的墻面上也布置名家印蛻和書法作品以作展示。建筑類型建筑名稱建筑功能亭臺(tái)石交亭，仰賢亭，蘚剔亭，六一亭，鑒亭點(diǎn)景，觀景，休憩游廊印人印廊，印

13、人書廊，鴻雪徑點(diǎn)景，觀景，交通樓閣觀樂樓，四照閣，竹閣，提襟館，僧廬遠(yuǎn)眺，會(huì)客，起居廳堂柏堂，涼堂，還樸精廬，山川雨露圖書室，寶印山房觀景，會(huì)客，起居其他華嚴(yán)經(jīng)塔，漢三老石室點(diǎn)景 表3西泠印社建筑統(tǒng)計(jì)表（2）特色建筑柏堂分析柏堂歷史文化：主體建筑柏堂為南朝古跡，清光緒二年重建，因堂前兩棵古柏得名，古樸壯觀，清雅宜人。形態(tài)特征：柏堂是院內(nèi)體量最大位于中軸處的主體建筑。屋頂采用歇山的形式，整個(gè)建筑文雅，大氣。功能：是位于入口附近的廳堂，主要用于接待客人和作為活動(dòng)場(chǎng)所。圖30柏堂平面圖 圖31柏堂南立面圖 圖32柏堂東立面圖 圖33柏堂實(shí)景照4、園林小品分析 西泠印社是少有的以金石篆刻文化為主題的主

14、題園林，所以院內(nèi)小品為了契合此主題，大多以石質(zhì)呈現(xiàn)，且上面配有篆刻。石坊石刻石雕石凳石坊石刻石雕石凳 表4小品類型表四、西泠印社營造手法總結(jié)1、源于自然，高于自然西泠印社作為山水園林，在空間營造、建筑營建、地形利用、植物造景、理水等方面，皆本著“師法自然”的準(zhǔn)則。無論是整體山勢(shì)的把握，還是像柏堂等局部小庭園的塑造，都充分體現(xiàn)了“源于自然，高于自然”的造園理想。2、對(duì)地形的尊重與利用西泠印社本身尊重地形，依據(jù)孤山的山勢(shì)進(jìn)行空間布局，而在局部的景觀營造上對(duì)地形加以利用和改造。具體來看，無論是空間布局、道路設(shè)置、景觀營造，還是借景手法的運(yùn)用等都巧妙地利用了原有的地形，與地形緊密結(jié)合，形成山地庭園鮮明的景觀特色。體現(xiàn)了“巧于因借，精在體宜”的造園手法。3、空間布局靈活巧妙采用了擬對(duì)稱與抽線偏移的手法，使得布局顯得輕松，靈活，不嚴(yán)謹(jǐn)。擬對(duì)稱：位于中間位置的柏堂和華嚴(yán)經(jīng)塔作為主體建筑，形成一條軸線。其他建筑沿著軸線布置，不是絕對(duì)對(duì)稱，又有一定的章法，形成擬對(duì)稱布局。軸線偏移：入口并沒有順著主要軸線方向布置，而是在偏移軸線的一處布置，形成了一條轉(zhuǎn)折的主折線，產(chǎn)生了軸線偏移。4、 空間序列充滿節(jié)奏與韻律全園順著山勢(shì)展開起承轉(zhuǎn)合的