平面構(gòu)成點線面(1)

1、構(gòu)成設(shè)計第二章構(gòu)成的基本形態(tài)元素構(gòu)成的基本形態(tài)元素平面構(gòu)成平面構(gòu)成2第二章第二章點點 線線 面面構(gòu)成的基本形態(tài)元素構(gòu)成的基本形態(tài)元素 點在幾何學(xué)上在造型上 點2、點的形態(tài)和視覺特征 (1).點的形態(tài) (2)點的視覺特征 點的基本屬性是注目性，點能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說當(dāng)畫面有一個點時，人們的視線就集中在這個點上，因為單獨的點本身沒有上、下、左、右的連續(xù)性，所以能夠產(chǎn)生視覺中心的視覺效果。 當(dāng)單個的點在畫面中的位置不同產(chǎn)生心理感受也是不同的。居中會有平靜、集中感；偏上時會有不穩(wěn)定感，形成自上而下的視覺流程；位置偏下時，畫面會產(chǎn)生安定的感覺，但容易被人們忽略。位于畫面三分之二偏上的位

2、置時，最易吸引人們的觀察力和注意力 虛點實點真實的、獨立存在的邊緣線清晰且內(nèi)部充實視覺映像點，依賴周邊環(huán)境而生存103、點的種類和性質(zhì)3、點的種類和性質(zhì)4、點的錯視點的錯視是指點在不同的環(huán)境下產(chǎn)生錯誤的視覺現(xiàn)象。點的錯視是指點在不同的環(huán)境下產(chǎn)生錯誤的視覺現(xiàn)象。1、本來有兩個一樣大小的點，由于一個點的周圍是小點，一個點的周圍是大點，這時產(chǎn)生的錯視現(xiàn)象是原本兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的感覺。2、相同的點由于受到夾角的影響，會產(chǎn)生大小不同的感覺。點的構(gòu)成點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形 成線的感覺,我們平時畫的虛線就是這種感覺。點的面化:密集排列并達到一定面積的點會產(chǎn)生面的效果。點的構(gòu)

3、成5、點的構(gòu)成方法(1) 不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構(gòu)成形式 。(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺 。(3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化感覺 。5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。(6)不規(guī)則點的視覺效果。點的構(gòu)成點的構(gòu)成點構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用線平面構(gòu)成要素 -線2134線的定義線的錯覺線的構(gòu)成線的分類和視覺特征25平面構(gòu)成要素 -線一、線的概念 在幾何學(xué)中，線只有長度沒有寬度。

4、 在造型學(xué)中，線不但有曲直、粗細(xì)、面積，濃淡、流暢及頓挫之分，還具有虛實、肌理質(zhì)感和性格。 線也是相對的概念，太短為點，太寬為面。二、線的分類和視覺特征可描述性來分直線曲線形式來分實線虛線情感表達來分積極的線消極的線1、可描述性分類直線特點：直線垂直線鋸齒線折線斜線水平線1、可描述性分類 垂直線：垂直線：。1、可描述性分類 水平線：水平線：1、可描述性分類 斜線：斜線：1、可描述性分類 鋸齒狀直線鋸齒狀直線： 折線：折線： 細(xì)直線：細(xì)直線： 粗直線：粗直線：1、可描述性分類曲線的特征： 1、可描述性分類 幾何曲線：幾何曲線：1、可描述性分類 自由曲線自由曲線: :2、從形式分類 實線： 虛線：

5、3、從情感表達來分積極的線：是我們徒手或工具繪制的明確的造型線，可以是曲直、粗線、大小漸變等形式。消極的線：圖形中不直接畫線，體現(xiàn)在線與線之間不相接，面與面的轉(zhuǎn)折而顯示出線的存在。三、線的錯視三、線的錯視 靈活的運用線的錯視可使畫面獲得意想不到的效果。但有時則要進行必要調(diào)整，以避免錯視所產(chǎn)生的不良效果。 四、線的構(gòu)成方法 （1）集線成面 線如果大量密集的使用，會形成面的感覺，線越密集，越粗，面的感覺就越強烈。 （2）線的有序構(gòu)成 主要是指通過線性，長短、粗細(xì)、位置、方向、疏密、明暗調(diào)性等因素，以重復(fù)、漸變、發(fā)散等規(guī)律化的形式進行構(gòu)成。 （3）線的無序構(gòu)成 主要是指通過線性，長短、粗細(xì)、位置、方

6、向、疏密、明暗調(diào)性等因素，以自由化、非規(guī)律化的形式構(gòu)成，以追求豐富生動，靈活多變的視覺效果。 四、線的構(gòu)成方法面化的線（等距的密集排列）。2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 。(3)粗細(xì)變化空間,虛實空間的視覺效果。(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）。5)立體化的線。(6)不規(guī)則的線。構(gòu)成的范例 6、線的應(yīng)用 在以線為主的平面設(shè)計中，我們應(yīng)該特別注意線的速度大小、力度強弱、方向變換對于人心理感受的影響。許多情感內(nèi)涵都在于對整體圖面力度的把握，不論是優(yōu)雅圓潤的線條還是強勁有速度感的線條，我們都要結(jié)合創(chuàng)作中心的要求，這樣才可以得到令人滿意的結(jié)果。面的構(gòu)成1

7、、面的概念：面是線的移動至終結(jié)而形成的，面有長度、寬度，沒有厚度 面有形狀、長度、寬度、面積、位置、方向、面有形狀、長度、寬度、面積、位置、方向、 肌理等屬性肌理等屬性，在造型藝術(shù)中，任何封閉的線都能勾畫出一個面，如果只有輪廓，內(nèi)部未加填充，則雖有面的感覺，但是不充實，往往給人通透，輕快的感覺，沒有量感。填充的面則給人以真實、充實和量的感覺。面的邊界線即輪廓是決定面的形態(tài)特征的關(guān)鍵。面的形態(tài)體現(xiàn)了整體、厚重、充實、穩(wěn)定的視覺效果，不同形狀的面，又會產(chǎn)生不同的視覺效應(yīng)。 2、面的相對性 與點和線一樣，面的存在同樣也具有相對性。從面的幾何概念出發(fā)面是線的移動軌跡，這種軌跡與圖面其他要素的對比決定了

8、面的性質(zhì)。如果面的長度、寬度與圖面的整體比例產(chǎn)生巨大的差異，這時的面性質(zhì)就開始向線和點的性質(zhì)改變。3、面的分類和視覺特征面幾何面虛面實面自由面直線形的面曲線形的面3、面的分類和視覺特征（1）幾何面：這里的幾何面與上面講的幾何線 有著相同 的表述方式，幾何面同樣也是可以用數(shù)學(xué)幾何公式對其進行描述的。它包括：方形的面、圓形的面、菱形的面等等。這類的面都可以通過一定的數(shù)學(xué)公式進行描述，是按照某種數(shù)率進行運行的線的軌跡。 直線構(gòu)成的面具：有直線所表現(xiàn)的心理特征。 它能呈現(xiàn)出一種安定的秩序感，在心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺，它是男性性格的象征。 曲線構(gòu)成的面：它比直線形柔軟，有數(shù)理性秩序美感。

9、（2）自由面：它不像幾何面那樣必須遵守某 一特定的數(shù)學(xué)規(guī)律，它充滿自由帶給人們愉悅。自由面能較充分地體現(xiàn)出設(shè)計者的個性，所以是最能引起人們興趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可產(chǎn)生優(yōu)雅、魅力、柔軟和帶有人情味的溫暖感覺。 但自由面同時也產(chǎn)存在著缺乏良好控制力的問題。對于設(shè)計的初學(xué)者很難控制自由面的形式，也容易出現(xiàn)一種散漫、無秩序、繁雜的效果，所以對于初學(xué)者，應(yīng)該更加理性地看待自由面，不要過多的將設(shè)計內(nèi)容依附于自由面產(chǎn)生的偶然性。(3)實面：實面是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)局 的面，在平面設(shè)計中表達一種真切的、清晰的、霉在的區(qū)域，給觀者的心理感受是穩(wěn)定、堅實、明朗。同時它也有可能會造成呆板沒

10、有生氣的心理印象。 (4)虛面：虛面是間隔記錄線的軌跡。正是由于 虛面的形成與點的動態(tài)頻率有著密切的關(guān)系，所以，虛面可以在平面設(shè)計的表達中體現(xiàn)一種模糊、虛幻的內(nèi)容：同樣，虛面給觀者的心理感受是神秘的、變化莫測的。4 4、面的錯視：、面的錯視： 同樣大小的圓感覺上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我們寫美術(shù)字時應(yīng)注意到上緊下松的原則。還有像數(shù)字“8”、“3”及字母“B”“S”，理論上來講上下應(yīng)該是一樣比例的，但為了使其看起來美觀、均衡一些，在書寫時要把上面寫得稍小一點，這樣才能達到一種結(jié)構(gòu)合理的效果 大小的錯覺。由于環(huán)境形象大小不同的對比作中的虛面用，使同樣大小的兩個倒三角形，周圍形體小的圖形產(chǎn)

11、生大的感覺；相反，周圍形體大的圖形則感覺小 帶有圓角的正方形。由于圓角的影響會使人產(chǎn)生錯覺，其四邊的直線，能給人感覺稍向內(nèi)彎曲。在設(shè)計中，這類圖形會感到不夠豐滿。若將其邊線采用稍向外彎曲的弧線，則其效果會更好些 用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感覺用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感覺不一樣，水平線組成的正方形，給人感覺稍高些，而垂直線組成的正不一樣，水平線組成的正方形，給人感覺稍高些，而垂直線組成的正方形則使人感覺稍微寬些。所以穿豎格服裝的人顯得更高一點，橫格方形則使人感覺稍微寬些。所以穿豎格服裝的人顯得更高一點，橫格的則顯得矮些。的則顯得矮些。5 5、面的

12、圖與地轉(zhuǎn)換現(xiàn)象、面的圖與地轉(zhuǎn)換現(xiàn)象 在一幅畫面里，成為視覺對象的叫圖，其周圍的空虛處叫地。圖，具有緊張、密度高、前進的感覺，并有使形突出來的性質(zhì)；地，則有使形顯現(xiàn)出來的作用。 有時根據(jù)設(shè)計需要地可以轉(zhuǎn)換為圖，產(chǎn)生面的圖地反轉(zhuǎn)現(xiàn)象，在共生圖形中，“圖”“地”共用相同的輪廓線，生成相輔相生的兩個圖形，也會產(chǎn)生面的圖地反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。 6 6、面的構(gòu)成方式、面的構(gòu)成方式A面的組合面的組合。在平面構(gòu)成設(shè)計中以面形態(tài)為主體，并將之作出大小變化和疏密有致的群體構(gòu)成。在這種場合下，面的單純性和有機性可使作品呈現(xiàn)簡潔、明了的審美性格。 B面的體化面的體化。要求面與面通過構(gòu)成設(shè)計向立體和空間狀態(tài)轉(zhuǎn)化，經(jīng)過轉(zhuǎn)化的面形態(tài)充實、有力，且富有厚重的性格特色。 C面的隱視面的隱視。把面形態(tài)置于不直接感到觸目的畫面部分，這種隱視狀態(tài)下的面形態(tài)顯得含蓄、而帶有詩意的美。 D面的進深面的進深。避開孤立狀態(tài)，以群構(gòu)的整體力度將面的組合形式向縱深發(fā)展。面的進深處理能把美的焦點集中到作品的中心位置，使之產(chǎn)生種內(nèi)斂的性格之美。 E面的虛擬面的虛擬。指在平面設(shè)計構(gòu)成中以其他要素(如，點或線)做出面感安排最終達到虛幻、朦朧美的一種性格效果。 F面的扭曲面的扭曲。在二維的平面上將面形態(tài)作出具有三維空間感的扭曲構(gòu)成，處于這一設(shè)計手法下的面形態(tài)，