越窯青瓷的特點(diǎn)及發(fā)展歷史

1、越窯青瓷的特點(diǎn)及發(fā)展歷史2010-11-10 22:12越窯是我國燒瓷歷史最早的瓷窯之一，最著名的青瓷窯系。窯址在慈溪、余姚、上虞、紹興一帶。這里唐代屬越州管轄，故稱為越州窯，簡稱越窯。東漢時(shí)，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里燒制成功，越窯在東漢到南宋的一千多年燒造歷史里，經(jīng)歷了創(chuàng)燒、發(fā)展、鼎盛和衰落的發(fā)展過程。自中唐至北宋早期的兩個(gè)世紀(jì)是越窯的鼎盛時(shí)期，其生產(chǎn)規(guī)模、工藝水平、產(chǎn)品質(zhì)量在各大名窯中均居領(lǐng)先地位。而且還遠(yuǎn)銷亞洲、非洲的近二十個(gè)國家和地區(qū)。浙江慈溪是越窯青瓷的中心產(chǎn)地，也是海上陶瓷之路的起點(diǎn)之一，上林湖及其周圍的古銀錠湖、杜湖、白洋湖地區(qū)都是燒造青瓷規(guī)模巨大的窯場，堪稱唐宋瓷都，所燒造

2、的秘色瓷備受推仰，在中國陶瓷史上具有極為崇高的地位。越窯東漢青釉布紋雙系壺東漢是越窯青瓷的初創(chuàng)時(shí)期，青瓷的燒制成功是浙江地區(qū)原始瓷的工藝發(fā)展和技術(shù)積累的必然結(jié)果。這一時(shí)期的青瓷產(chǎn)品在成型、燒制工藝上與原始瓷一脈相承，器型、裝飾上多有仿銅器和漆器。東漢至三國期間瓷胎較白呈淡灰色，少數(shù)胎質(zhì)較松，呈淡淡的土黃色，釉色以淡青色為主，淺雅明亮，少有黃釉或青黃釉。器物紋飾簡樸，常見有弦紋、水波紋及葉脈紋等。燒制上多用三足支釘疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有三足支釘痕。越窯西晉青釉鏤空香爐三國西晉是越窯青瓷的第一個(gè)發(fā)展高峰，產(chǎn)品種類特別是冥器非常豐富，如雞籠、狗圈、豬圈、男女俑等。裝飾題材和裝飾技法多種多樣，而以動物

3、題材最為普遍和重要，有以動物形象作為整體造型的，如羊形獨(dú)臺、蟾蜍水盂等，有作為局部裝飾的，如雞頭壺、虎頭罐、獸足洗等。最有代表性的是集多種動物形象和人物、亭臺樓閣于一身的堆塑罐，這種大型的冥器構(gòu)造復(fù)雜、形象眾多。越窯西晉青釉虎子三國末至西晉這個(gè)時(shí)期的瓷器胎體稍厚，胎色較深，呈灰色或深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。常見的裝飾是在器物的口沿和肩腹部劃弦紋或壓印斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋、忍冬紋和鳥獸紋等。網(wǎng)紋起于吳末終于東晉，西晉時(shí)盛行。西晉晚期出現(xiàn)褐色點(diǎn)彩，應(yīng)用十分廣泛，東晉時(shí)弦紋仍常見。南朝時(shí)以刻劃蓮瓣紋或荷花紋為主，花瓣多用3-5條劃線組成，且沿用至唐初；褐色點(diǎn)彩依然流行，但褐點(diǎn)縮小，呈小圓珠形

4、，排列細(xì)密，與東晉時(shí)有別。西晉時(shí)則用鋸齒口的盂形墊具疊燒，故盤、碗內(nèi)底留有一圈鋸齒痕。東晉仍沿用此法，但已出現(xiàn)坯件之間只放幾顆圓形泥珠（托珠）墊隔，器物內(nèi)底留有圓形泥珠痕跡。越窯西晉青釉蛙形水盂東晉時(shí)越窯漸趨停滯，南朝時(shí)明顯低落，至隋代時(shí)已是奄奄一息了，在浙東地區(qū)幾乎難以找到隋代的越窯遺址。器物種類減少，雞頭壺較流行，堆塑罐和其它小冥器不再生產(chǎn)，動物形象大大減少，且多消瘦呆板。以褐色點(diǎn)彩和蓮瓣紋為最主要的裝飾，蓮瓣紋盛行于南朝，折射出當(dāng)時(shí)佛教在中國的發(fā)展和影響。由于這一時(shí)期社會的動蕩和經(jīng)濟(jì)的惡化，越窯一直在走下坡路，但依然有一些賞心悅目的產(chǎn)品。越窯東晉青釉褐斑雞首壺唐朝是我國歷史上繁榮、昌盛的

5、歷史時(shí)期，各類手工業(yè)得到了蓬勃發(fā)展，瓷業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)遍地開花，相互爭艷的局面，形成了南青北白的瓷業(yè)格局。而慈溪上林湖地區(qū)是越窯中心產(chǎn)區(qū)，成為當(dāng)時(shí)南方青瓷中心的杰出代表。迄今發(fā)現(xiàn)唐宋窯址170 余處。唐代早期，瓷業(yè)生產(chǎn)還未走出低谷，不見規(guī)模可觀的窯址群落，仍處在恢復(fù)階段。進(jìn)入中唐以后，制瓷技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)，大量使用匣缽裝燒，瓷器質(zhì)量顯著提高，窯址數(shù)量劇增，以上林湖為中心的瓷業(yè)迅速拓展，在其周圍的白洋湖、里杜湖、古銀錠湖以及上虞、鎮(zhèn)海、鄞縣等地相繼設(shè)立窯場，規(guī)模宏大，窯場林立。唐代這個(gè)時(shí)期瓷器器胎質(zhì)地細(xì)膩致密，呈淺灰、灰或淡紫色。釉層勻凈，呈黃色或青中泛黃，滋潤而不太透明。紋飾唐代偏重造型和釉色且追求玉

6、的效果，故紋飾簡練，常見的紋飾有龍鳳、壽鶴和花卉等.其裝飾技法以劃花為主，劃花線條較粗；也有少量印花，刻花和鏤雕。在工藝上唐代基本采用托珠墊隔，晚期才開始用匣缽裝燒，質(zhì)量大有提高，所燒器物基本滿釉，底足內(nèi)有數(shù)個(gè)圓形泥珠痕。越窯南朝青釉刻花蓮瓣紋雞首壺唐代晚期，以上林湖越窯為代表的瓷業(yè)生產(chǎn)已進(jìn)入了鼎盛狀態(tài)，制瓷技術(shù)達(dá)到了爐火純青的階段。產(chǎn)品種類繁多，制作精致，造型優(yōu)美。器型有碗、盤、盞、杯、盆、缽、壺、罐、盒、水盂、碗、唾盂、燈、香熏、瓶、鳥玩等，釉色純凈，光澤、滋潤，“如冰似玉”，隱露精光；器表裝飾有刻劃花、印花、褐色彩繪和鏤雕等；花紋有荷花、荷葉、荷花飛鳥、云、龍魚等；刻線條流暢粗放，刀法熟

7、練；器物普遍采用匣缽裝燒，有一匣一件和一匣多件裝燒。越窯唐代青釉執(zhí)壺五代時(shí)期江浙一帶的吳越國，較少戰(zhàn)爭，越窯的瓷業(yè)生產(chǎn)能夠繼續(xù)發(fā)展，產(chǎn)品質(zhì)量仍獨(dú)步天下。器物造型釉色、裝飾及裝燒工藝等方面繼承唐代風(fēng)格，器形繁多，胎壁普遍減薄，造型變得輕巧優(yōu)美，折射出以釉色和造型取勝的時(shí)代風(fēng)尚。越窯五代青釉刻劃花碗北宋早期，越窯繼續(xù)繁榮發(fā)展，器物造型精巧秀麗，釉色青綠，純凈而透明；盛行纖細(xì)劃花裝飾，技法嫻熟，圖樣簡潔清秀。裝飾題材廣泛，有鴛鴦戲荷，雙蝶相向、龜伏荷葉、雙鳳銜枝、鸚鵡對鳴、鶴翔云間、鳥棲花叢，還有人物紋、牡丹紋、蓮瓣紋、水波紋、纏枝紋、龍紋等，形象生動逼真，栩栩如生。北宋中期，制瓷工藝漸趨衰退，產(chǎn)品

8、質(zhì)量明顯下降，但仍偶見工藝精湛的產(chǎn)品。至北宋晚期，器物大多采用明火裝燒，制作粗糙，刻劃花紋簡單草率，釉色灰暗，缺乏光澤，品種趨向單調(diào)，瓷業(yè)生產(chǎn)已完全衰落。南宋初期，由于朝廷征燒祭器和生活用瓷，促使上林湖寺龍口、低嶺頭、開刀山一帶瓷業(yè)生產(chǎn)再度興旺，出現(xiàn)了一個(gè)新的短暫繁榮時(shí)期，但好景不長，龍泉窯的興起越窯終于停燒。越窯北宋青釉刻劃花糧罌瓶五代至宋代越窯瓷胎體厚重、堅(jiān)致，胎色灰白。黃釉逐漸減少，青釉多數(shù)帶灰色，釉層透明。但劃花線條趨細(xì)，刻花裝飾亦不盛行，光素?zé)o紋的器物仍占很大的比例。北宋時(shí)盛行花紋裝飾，采用刻、劃、鏤、雕和堆雕等多種手法，常見紋飾有蝴蝶、鴛鴦、鸚鵡、游魚、孩童和花卉等。五代至宋時(shí)還出現(xiàn)以長條細(xì)泥墊隔，故有的器物底足內(nèi)留有數(shù)段長條細(xì)泥痕跡。五代的余姚