博物館考察報(bào)告范文

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上博物館考察報(bào)告范文 篇一：博物館調(diào)研報(bào)告 河南省工藝美術(shù)學(xué)校 調(diào)研報(bào)告 專業(yè)班級(jí) 環(huán)藝4班 姓 名 指導(dǎo)教師 所在學(xué)院 2014年 10月 大河博物館調(diào)研報(bào)告 一、 調(diào)研題目：博物館設(shè)計(jì) 二、 調(diào)研目的： 1. 進(jìn)一步了解博物館內(nèi)的空間功能布局，實(shí)地的體驗(yàn)其內(nèi)部 的空間感受，了解博物館內(nèi)部功能的布置方法。 2. 加強(qiáng)了解多重空間與復(fù)雜功能之間的關(guān)系，學(xué)習(xí)和借鑒他 們的設(shè)計(jì)方法和原理。 3. 加深了解周邊環(huán)境對(duì)博物館的影響和關(guān)系。 4. 了解認(rèn)知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。 5. 對(duì)基地和周邊環(huán)境進(jìn)行實(shí)地調(diào)查和拍攝。 三、 調(diào)研對(duì)象： 1、鄭州市大河村遺址展示博

2、物館。 2、基地及其周邊環(huán)境。 3、關(guān)于博物館的資料及規(guī)范圖書等。 4、河南省博物館。 四、 調(diào)研成果： 1、鄭州市大河村遺址博物館 大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬(wàn)平方米。從歷次發(fā)掘的大量墓葬、房基等遺跡看來(lái),這個(gè)遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個(gè)不同歷史時(shí)期的內(nèi)容，文化層深達(dá)4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發(fā)掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時(shí)代特征。其中一號(hào)房基的墻壁高達(dá)1米,距今約有5000年,屬新石器時(shí)期仰韶文化晚期建筑,為目前國(guó)內(nèi)該時(shí)期僅存的房基。出土的文物主要有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽(yáng)紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發(fā)

3、掘表明，先民們?cè)诖搜永m(xù)居住長(zhǎng)達(dá)3300多年，經(jīng)歷了原始社會(huì)母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會(huì)的夏、商時(shí)期，大河村遺址是鄭州地區(qū)原始社會(huì)向奴隸社會(huì)發(fā)展的歷史縮影。 大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內(nèi)建有仰韶文化房基保護(hù)房、陳列室、陶藝館、辦公樓等。保護(hù)房為磚木結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結(jié)構(gòu)的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結(jié)構(gòu)的兩層小樓，面積650平方米。 大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來(lái)修建的

4、水泥路可以到達(dá)博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉(cāng)庫(kù)還有一些建筑可以說是把整個(gè)博物館擋在了后面，在107國(guó)道上還有在其北邊的路上很難發(fā)現(xiàn)這一個(gè)建筑，這就顯得其價(jià)值一般。博物館的路標(biāo)也不明顯，我們幾個(gè)調(diào)研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個(gè)博物館，問路找到這個(gè)博物館的我們竟然發(fā)現(xiàn)我們是在博物館繞了一圈才找到得，當(dāng)我們走在那條博物館后面的小路上的時(shí)候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。 由于我們幾個(gè)沒有能進(jìn)到博物館里面，就算是館的環(huán)境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！ 2、 基地及其周邊環(huán)境 基地位于現(xiàn)在的大河村遺址博物

5、館的西邊，臨近老107國(guó)道和連霍高速公路，交通便利?，F(xiàn)在是農(nóng)田，基地的西邊是一些公司的倉(cāng)庫(kù)，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實(shí)嚴(yán)重，而且很多粉塵污染，再加上老107國(guó)道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡(jiǎn)直太亂了。基地的南邊是幾戶農(nóng)家和大面積的農(nóng)田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來(lái)到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時(shí)候我們幾個(gè)還在這個(gè)綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個(gè)緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個(gè)倒閉了的娛樂場(chǎng)所，我們進(jìn)去了，里面可以進(jìn)行釣魚等娛樂活動(dòng)。這個(gè)地方我感覺也是可以好好

6、利用的。如果博物館建成開放，一定會(huì)給這里帶來(lái)很多的經(jīng)濟(jì)效益的?；氐臇|邊是現(xiàn)在的大河博物館，已經(jīng)7年的時(shí)間沒有對(duì)外開放了，對(duì)基地的影響可以說是很大的，因?yàn)槲覀兪窃诶橡^基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，在望東邊是幾個(gè)墓地和一大片的樹林，樹種單一。 3、 河南省博物館 河南博物院是我國(guó)歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一。現(xiàn)在位于鄭州市農(nóng)業(yè)路8號(hào)，占地10 余萬(wàn)平方米，建筑面積萬(wàn)平方米，累計(jì)投資近3億元人民幣，歷時(shí)5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫(kù)房，四隅分布有電教樓、綜合服務(wù)樓、辦公樓、培訓(xùn)樓等。整體建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏偉，造型古樸典 雅，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)了中原文化的特點(diǎn)。按照國(guó)家級(jí)現(xiàn)代化博

7、物館的要求，新館內(nèi)部設(shè)施完善，功能齊全。內(nèi)有自動(dòng)消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動(dòng)化管理系統(tǒng)、文物保護(hù)系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動(dòng)化系統(tǒng)等設(shè)施。 4、 資料整理 閱讀了博物館設(shè)計(jì)規(guī)范圖書，和查閱了設(shè)計(jì)資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對(duì)博物館設(shè)計(jì)特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。 五、 調(diào)研總結(jié)： 1、深刻了解了基地周邊的環(huán)境，以及周邊環(huán)境的影響。 2、通過對(duì)河南博物館的調(diào)研了解到了展覽空間、大廳空間等 的功能布局以及空間體驗(yàn)和防火疏散的要求布置等。 3、了解了歷史文化對(duì)博物館造型等的影響。 4、規(guī)范對(duì)博物館設(shè)計(jì)的特殊要求。篇二：博物館考察報(bào)

8、告 作者姓名 方啟智 指導(dǎo)教師 胡小軍 學(xué)科 漢語(yǔ)言文學(xué)1001班 所在學(xué)院 人文學(xué)院 提交日期 2013年 4月22日 杭州工藝美術(shù)博物館 杭州工藝美術(shù)博物館是由杭州市政府出資建設(shè)的工美主題的博物館，位于浙江省杭州市拱宸橋橋西歷史文化街區(qū)，北起刀剪劍、傘博物館南面，南近登云路，西起小河路，東與京杭大運(yùn)河相望。博物館建筑由原杭州紅雷絲織廠老廠房改造而成，總建筑面積18930平方米，建筑占地面積5149平方米。 博物館的建館是對(duì)原街區(qū)刀剪劍、扇、傘三大國(guó)家級(jí)博物館的擴(kuò)容和升級(jí)。四大博物館在融合了古運(yùn)河、舊廠房和杭州工美文化的同時(shí)，共同構(gòu)成了以運(yùn)河景觀、歷史建筑、工藝美術(shù)為特色的，集展示、收藏、研

9、究、培訓(xùn)和交流為一體的，具有杭州特色、運(yùn)河特點(diǎn)的工藝美術(shù)主題博物館群落。為世界打開了解杭州工藝美術(shù)的窗戶，搭建起交流切磋和發(fā)揚(yáng)傳承的平臺(tái)。 當(dāng)我拾級(jí)而上，經(jīng)過一樓的展銷區(qū)與二樓的大師工作室之后，便到了三樓的基本陳列展廳。給我的第一感覺是古樸，這是在古色古香的圍欄上觸摸到的，在精品區(qū)首先映入眼簾的三尊雕塑和兩個(gè)瓷器上感受到的。其次是簡(jiǎn)約與大氣，無(wú)論是柵欄狀的天花板，抑或是落落大方的成列，都給了我這個(gè)感覺。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，大氣而不奢華，正乃中華氣度。 隨步而走，信馬由韁，經(jīng)過了帶有不知名意味的四色材料墻，曲徑通幽處，眼前豁然一亮，映入眼簾的是頗具童話意味的閱讀互動(dòng)區(qū)，頭上的天花板上掛著一條簡(jiǎn)約化的中

10、華龍風(fēng)箏，迎面的墻上則是一些絲帶繡、繡花鞋、剪紙、紙藝畫、畫紙油傘等小小的工藝品，還有一些市民互動(dòng)的照片在，而互動(dòng)區(qū)內(nèi)的桌子上則擺放著一些工具、紙筆、便簽紙等，看來(lái)這是一個(gè)游客DIY，或者留言紀(jì)念的地方。 繼續(xù)隨步踏去，在頭頂天花板下懸掛著的各色紙鳶的引領(lǐng)下，來(lái)到了民間工藝美術(shù)展覽區(qū)。用一句話來(lái)概括這里的話，那就是“碰撞和交匯”。這是一個(gè)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的交匯點(diǎn)。這里有亭臺(tái)水榭，亦有現(xiàn)代展臺(tái)，這邊是淄衣水袖、生旦凈末，那里是旗袍婚紗、模特藝人，有古典的旗裝仕女，亦有摩登的婚紗新娘，各展娉婷，各占韶光。還有幸在這里看到了杭州民間工藝大師高波的手工布制貼畫，畫中人物恬靜安詳，傳神地表現(xiàn)了作者極其作品的溫

11、柔雅致之美，宛若三月蘇杭煙氣。 沿路而走，就到了生活中的工藝展區(qū)，此間氣象，當(dāng)是八十年之前的杭城吧？而且是有著濃濃的生活氣息，展品從女子的旗袍、油紙傘、蘇繡、秀綢燈籠，到人家的竹箱、布偶、布花、布陣，再到書房一角和會(huì)客廳，仿佛我們就置身在那古韻猶在、新風(fēng)初興的西子之畔。在這里還有幸一窺馮文土大師的紅樓夢(mèng)群芳雅集圖東陽(yáng)木雕，屏風(fēng)正面為紅樓夢(mèng)群芳雅集圖，背面為大觀園風(fēng)景，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致，人物表情形象生動(dòng)，神態(tài)各異，栩栩如生。 興盡而去，徐步而行，迎面而來(lái)的帶著強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感的臺(tái)柱和斑駁錯(cuò)落的天地玄黃雕刻頓時(shí)給了我別樣的感受，哦，這是金屬工藝展區(qū)，這里大概介紹了杭城金屬工藝的歷史，尤其是二十世紀(jì)初

12、的創(chuàng)立的張小泉剪刀和自五代越國(guó)時(shí)期便開始具備相當(dāng)高水平的金銀飾品，不過此展區(qū)的金屬展品不夠豐富確實(shí)讓我有點(diǎn)遺憾。 折步而回，緣門而進(jìn)，就到了編織工藝展區(qū)，各種精致娟秀的絲織品頓時(shí)讓你陷入了編制的海洋，床鋪、被褥、床頭燈、拖鞋、編織箱、椅子、床罩，乃至玩具玩偶，哦天，別告訴我那個(gè)精致的皇城模型也是編制的！不得不感慨，地俊人杰的杭城，這些心里手巧的編織匠們，給我上了生動(dòng)的一課。 踏過一扇門，眼前的風(fēng)光又變了，從編制的簡(jiǎn)約到了絲織的細(xì)膩。如果說編制讓你覺得像親切熟稔的鄰家大姐，那么絲織就像溫柔秀婉的小家碧玉，沒見過絲織，你不會(huì)相信那些再普通不過的一針一線可以編繪出如此扣人心弦的作品，特別是王文瑛大師

13、的雙面異色異物雷鋒今昔屏，簡(jiǎn)直讓人覺得巧奪天工！不虧為被評(píng)為展現(xiàn)杭州西湖山水壯麗和秀美的傾力之作。而繞過這些秀美絲織品之后，那些靜靜佇立的絲織機(jī)，讓人明白了那些成功背后的艱辛，多少日夜的機(jī)杼聲， 千千萬(wàn)萬(wàn)的針挑縫合，才能完成那么幾米見方的曠世佳作。 信步而行，不知不覺到了陶瓷工藝展區(qū)，如果說前面的絲織品是溫柔秀婉的小家碧玉的話，那么這些陶瓷，就像是溫文爾雅、面如冠玉、玉冠華服的士子，這里大概介紹了杭城良渚文化的黑陶、東漢中晚期的越窯青瓷、南宋修內(nèi)司窯與郊?jí)赂G的青瓷等，一個(gè)個(gè)或精美秀氣、或溫良敦厚的陶瓷確實(shí)很討人喜， 特別是其中的青花斗彩嬰戲捉迷藏瓷雕，更是表現(xiàn)了兒童天真爛漫的童趣，人物活潑、

14、動(dòng)態(tài)生動(dòng)、衣服裝飾紋樣精致，色彩豐富并具有傳統(tǒng)特色。 轉(zhuǎn)過一個(gè)拐角，就到了微雕、竹刻工藝區(qū)，我立刻就被展柜內(nèi)的放大鏡給震懾到了這是我第一次在博物館看到放大鏡！展品居然要放大鏡才能觀賞，可見其微雕手藝之精深，這是比蠅頭小楷更深一層的考究！至于旁邊的竹刻或者竹雕，主要展品為竹扇，展品精巧潤(rùn)澤，又帶著一種若有若無(wú)的竹香氣，呈現(xiàn)出一種愈久彌香的韻味來(lái)。 拜別了好聞的竹香味，就到了精巧絕卓、享譽(yù)全國(guó)的東陽(yáng)木雕的世界，東陽(yáng)木雕，不僅有之前微雕竹刻的知微見著，更平添了一份磅礴來(lái)！你看那高米，胸徑米的云龍花瓶東陽(yáng)木雕，黃龍騰飛蒼茫九天智商，繚繞祥云之間，精雕細(xì)刻與氣勢(shì)恢宏完美地結(jié)合在了這個(gè)木雕上。 又經(jīng)過了幾

15、個(gè)拐角，依次經(jīng)過根雕和石雕之后，到了我認(rèn)為的游覽終點(diǎn)，結(jié)果忽然發(fā)現(xiàn)在墻上發(fā)現(xiàn)了代表游覽起點(diǎn)的介紹字樣。我意識(shí)到我完全走反了游覽順序，不過當(dāng)是無(wú)傷大雅，不覺莞爾而笑。 總結(jié)來(lái)說，關(guān)于優(yōu)點(diǎn)這方面，已經(jīng)散落在了文中的點(diǎn)滴里了，現(xiàn)在就大致談?wù)勊惺艿降牟蛔恪?1、工藝美術(shù)博物館的占地面積略有些不夠大氣了，只占了一個(gè)樓層，而不是專門的一幢樓，這直接帶來(lái)的后果是每個(gè)具體的展區(qū)都只能分到小小的一點(diǎn)“地皮”，也帶來(lái)了館藏內(nèi)容的不夠豐富，頗有些意猶未盡之感。 2、缺乏足夠分量的“鎮(zhèn)館之寶”，比如我原以為能在金屬制品展區(qū)看到越王勾踐劍，惜而未果，不由頓足長(zhǎng)嗟。 3、閱讀互動(dòng)區(qū)其實(shí)可以再開發(fā)一些，增加更多的DIY內(nèi)

16、容，比如簡(jiǎn)單的剪紙、紡織機(jī)、木雕工具等等，讓市民能通過自己動(dòng)手來(lái)增加對(duì)傳統(tǒng)工藝的了解和喜愛。 一路行來(lái)，聞過竹香，撫過銅繡，嘆過微雕，喜過絲織，似乎完全沉浸在了杭城傳統(tǒng)工藝的海洋里，伸了個(gè)懶腰，自來(lái)時(shí)路歸去，似乎什么都沒帶走，又似乎，帶走了整個(gè)杭城。篇三：博物館考察報(bào)告 考察時(shí)間：2011年12月18日 考察地點(diǎn)：浙江省博物館 文物名稱：弦紋瓶 文物年代：南宋 文物器形：梅瓶 文物用途：貯酒器 所屬窯口：龍泉窯 器物介紹：此次博物館考察中，重點(diǎn)考察的文物是圖中的 南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時(shí)為貯酒 器。器物外施梅子青釉，是薄釉發(fā)展成多次上釉的實(shí)物例 證。 一、龍泉窯龍泉窯是我國(guó)

17、歷史上一大名窯，其主要產(chǎn)區(qū)在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒制的歷史始于三國(guó)兩晉，結(jié)束于清代，其間共經(jīng)歷1600多年，故龍泉窯是我國(guó)歷史最悠久的一個(gè)瓷窯系。 龍泉窯以燒制青瓷而聞名。其出產(chǎn)瓷器的總體風(fēng)格以兩宋交替時(shí)期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風(fēng)格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現(xiàn)出與這三窯相似的特征，即胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大發(fā)展，逐漸形成自己的風(fēng)格。具體表現(xiàn)為胎體較厚重，造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時(shí)期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚(yáng)名中外，并達(dá)到瓷器

18、藝術(shù)的頂峰。 此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時(shí)期的典型代表?？梢钥闯?，生產(chǎn)此器物時(shí)，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來(lái)的薄釉風(fēng)格轉(zhuǎn)變成為多次上釉形成的梅子青釉。 二、器形 梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而從整體器型來(lái)看，梅瓶的特點(diǎn)可以概括為小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足。正如許之衡在飲流齋說瓷中所說，“梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”i梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時(shí)期較為流行并且出現(xiàn)了許多新品種。宋元時(shí)期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛。 梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的淵源?！斑|國(guó)盡有大漠，浸包長(zhǎng)城

19、之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時(shí)各有行在之所，謂之捺缽?！眎i陶瓷作為與人們生活息息相關(guān)的生活用具，在民族日常生活中占據(jù)了重要地位，契丹人運(yùn)用制瓷技術(shù)，生產(chǎn)出一種儲(chǔ)水器雞腿平。雞腿瓶瓶身細(xì)高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下細(xì)。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區(qū)，雞腿瓶也逐漸演變成宋時(shí)的經(jīng)瓶，即我們所說的梅瓶。到了南宋時(shí)，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長(zhǎng)，肩部也不如北宋時(shí)期飽滿豐潤(rùn)，總體上看此時(shí)的梅瓶給人以渾圓感覺。 梅瓶從起源時(shí)的雞腿瓶起作為儲(chǔ)水器一直流傳下來(lái)，在宋朝，梅瓶作為實(shí)用器主要用于盛酒。在上海博物館中，就有兩件宋朝帶的磁州窯梅瓶，其中一

20、件上有銘文“請(qǐng)沽美酒”，另一件上有銘文”醉鄉(xiāng)酒?！薄Ｃ菲孔鳛榫破鞯墓τ靡恢毖永m(xù)到元明時(shí)期，桂林博物館收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了“天長(zhǎng)地久”四字，隱含了“天藏地酒”諧意，這就從側(cè)面表明了梅瓶?jī)?chǔ)酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也兼具陳設(shè)裝飾的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的裝飾功能越來(lái)越明顯，其中清代梅瓶傳世甚多，其中以景德鎮(zhèn)青花梅瓶為甚。 在浙江博物館展出的這件藏品是南宋龍泉窯的作品，體現(xiàn)出典型南宋梅瓶特點(diǎn)，即模仿古風(fēng)，在器形上追求溫厚典雅，具體則表現(xiàn)為瓶身不再如北宋時(shí)修長(zhǎng)，肩部亦不似北宋時(shí)豐滿圓潤(rùn)，整體體現(xiàn)出渾圓的特點(diǎn)。 三、弦紋 弦紋是古代陶瓷中最為常見，也是最為簡(jiǎn)單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現(xiàn)了，弦紋的出現(xiàn)與原始制陶中輪制方法的產(chǎn)生有關(guān)，工匠利用轉(zhuǎn)輪在陶器表面旋刻出來(lái)平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細(xì)弦紋和粗弦紋兩種。細(xì)弦紋像一條細(xì)長(zhǎng)的帶子平縛于陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時(shí)出現(xiàn)，有時(shí)弦紋與其它紋飾配合使用。 這件器物通體使用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質(zhì)樸的特點(diǎn)體現(xiàn)出泉州窯簡(jiǎn)潔、雅致的神韻，而弦紋作為從新時(shí)代時(shí)期就出現(xiàn)并沿用至后世甚久的紋飾，也