張力維 演一出 「內(nèi)心戲」

1、https:/張力維張力維 演一出演一出 內(nèi)心戲內(nèi)心戲和張力維交流不太容易，他用極其緩慢的語速一點一點講述著，還會時不時自己笑起來。有一次他某名奇妙地笑得很開心，我困惑地問他在笑什么，他說：我笑你受到我的影響，說話也慢起來。他自說自話的狀態(tài)很容易讓人失去耐心，然而如果你靜下心來傾聽，會發(fā)現(xiàn)他有很多奇妙的小心思。而我也終于理解了他的第一次個人作品展為什么名為內(nèi)心戲。BM=BIZMODEZ=張力維BM：這是你的第一次個人畫展，感覺怎么樣？Z：有點小興奮，從知道有這么一個屬于我的展覽在籌備就開始興奮。想到有更多的人可以看到我的作品，還是很期待的。BM：你是畢業(yè)之后就開始做職業(yè)藝術(shù)家了嗎？Z：我是 2

2、008 年畢業(yè)的，畢業(yè)以后嘗試過回寧夏老家。后來又去了重慶，因為有一些同學(xué)在那兒，于是開始在重慶畫畫，也順帶做一些養(yǎng)家糊口的工作，比如在美術(shù)培訓(xùn)班帶帶學(xué)生。第一屆Hi21 新銳藝術(shù)市集征集作品的時候，我投了自己的 10 件作品，我沒有抱什么希望，但是竟然被選中了，這對我是很大的鼓勵，我就想我或許可以做個職業(yè)藝術(shù)家。BM：藝術(shù)家在成名之前要度過一段比較艱難的過程，你準(zhǔn)備好了嗎？Z：我還好吧，家人比較支持我。我也不是對物質(zhì)追求很高的人，個人的開銷不多，當(dāng)然也可能是花家里人的錢不太好意思。不過現(xiàn)在的財政情況我覺得已經(jīng)好多了。BM：這次展覽展出的是你什么時期的作品？Z：我拿了 50 件作品過來，但最終

3、展出的沒有這么多。這些作品時間跨度比較長，從 2009 年到現(xiàn)在吧，沒有學(xué)生時代的作品。上學(xué)期間和畢業(yè)后的繪畫屬于兩種語境，在學(xué)校時是一個相對比較封閉的環(huán)境，每天的生活比較簡單，差不多算是三點一線，每天做差不多的事，大家聊的話題也差不多，讓人覺得新鮮的東西比較少。畢業(yè)之后突然感覺迷茫，因為沒有要求沒有方向的自由，立即會讓自己發(fā)現(xiàn)自己的界限所在。很快會意識到每天能做的、能想到、拿起筆時所能表達的全部內(nèi)容都是有界限的，而這種界限感意味著如果你不嘗試突破，那下一張畫將繼續(xù)重復(fù)自己在這個界限中建立起來的一種模式，要尋求突破的話，則要在自己的原有模式上做演化?？梢哉f這段時期是和自己的一場交流。BM：用畫

4、畫的方式交流？https:/Z：是的。當(dāng)我畫畫的時候，我的情緒都會傳遞給畫，而畫會給予我反饋，這是我最喜歡的交流方式。如果要我寫一段文字來表達自己的情緒，我感覺就像面對著沙漠，不管我大笑也好，憤怒也好，悲傷也好，沙漠不會給我任何回應(yīng)，這種感覺讓我快要瘋掉。所以如果要求我一個月畫 30 張畫，我覺得我是可以完成的，但要求我一個月寫 30 條微博，我做不到。BM：這次展覽的名字內(nèi)心戲 是怎么來的？Z：根據(jù)自己對畫畫的理解，我覺得每個人都有內(nèi)心戲呀?？赡軓膹?fù)雜程度來說，我的要深很多吧。這種（內(nèi)心戲）可能不是跟人交流能了解到的，語言上難以表達。我理解的和人交流是通過看別人的文字、畫面就好像青春期的少年

5、們對異性的喜歡不能通過成年人的理解判斷一樣。像美劇權(quán)利的游戲里面人物繁多，但你一看就能看出每個角色屬于不同家族和勢力，你為什么能懂而不需要別人告訴你，這就是內(nèi)心戲。通常我在看的時候會想象自己是編劇的話會怎么去設(shè)計角色和臺詞。BM：你是不是不太喜歡和人交往？Z：也沒有，之前有電視臺到成都采訪藝術(shù)家，還是我領(lǐng)著他們?nèi)ニ囆g(shù)家的家里。不過平時我比較宅，更喜歡通過社交軟件與人交往。比如微信朋友圈，借助這個平臺，平時不怎么交流來往的朋友聯(lián)系更加方便即時起來，不同朋友的不同看法和反應(yīng)非常即時地反饋給群里每個人，可以邊畫邊交流，我也會把自己比較滿意的作品發(fā)在群里刷自信。BM：海報上的圣母這幅畫有什么故事？你給

6、它取了這么個高貴的名字，卻讓女孩擺出與名字毫不相干的姿勢。Z：我在成都有一些畫得挺好的朋友，有一次他們在嘗試新的畫法 坦培拉，我也跟著學(xué)習(xí)了一下。不同的繪畫材料有不同的使用方法，比如鉛筆畫，只能一條線一條線地排出來，必須按照這種畫風(fēng)來理解。坦培拉的顏色是礦物顏色，是取自大自然的顏色，西方繪畫很多是宗教題材，根據(jù)人物的重要性，使用不同的顏色。靛藍色在西方古典繪畫中是特別稀有的顏色，顏料需要用藍寶石磨制而成。所以在古代繪畫中，這種藍色是只用在圣母身上的顏色。對了，你為什么判斷那是個女孩？BM：呃，因為姿態(tài)、服裝什么的。Z：如果我說那是個男人呢？（偷笑）BM：你這么一說，我還真的沒法反駁。Z：每個人

7、都有自己的知識結(jié)構(gòu)和觀看方式，于是，每個人都在以自己的方式觀看作品。作者在作品完成后也成了一個觀眾。于是觀看就成了一場自言自語的內(nèi)心戲。為什么是這樣？是觀眾看到作品時最先提出的問題，電https:/影里的人物一出場，觀眾已經(jīng)在自身的記憶里開始搜尋答案來解釋所看到的內(nèi)容，并產(chǎn)生了疑惑。為什么你會知道她累了？你怎么看出她的無聊的？你是怎么知道一個不曾見過的人的心理活動的？人與人之間有這種默契，雖然人們所處的個人模式千差萬別，但總歸有那么一部分記憶是可以同步的。BM：在你的成長過程中，環(huán)境對你意味著什么？Z：我小時候在寧夏中衛(wèi)長大，那時我面對的大概算兩種生活環(huán)境 縣城和荒漠邊，記憶里我的性格也被明顯地劃分開來。首先像生活在城市里的孩子一樣，長輩們一般都會樹立一個標(biāo)桿，讓你向他學(xué)習(xí)或避免和他一樣。這讓我首先覺得自己是個普通人，可是悲劇的是即使我做到或超越了這個標(biāo)桿，我還是普通人。這使我變得很靦腆，或者說郁郁寡歡，不知道為什么非要這樣做，而又不太情愿地去做。而我有些時間要去爺爺奶奶家，處于沙漠邊緣的地方和縣城里是不同的，首先是非常自然的環(huán)境并且沒什么人管我，無拘無束，這使得我行為的出發(fā)點也比較主觀些。當(dāng)脫去在城市的外衣，回到野孩子的狀態(tài)時，我對周圍世界的探知是主動而開放的。BM：對目前的環(huán)境滿意嗎？Z：在藝術(shù)村好的一點是氣氛比較好，藝術(shù)村本身較偏僻，大家相互間都很照應(yīng)。但是畢