新聞寫作的基本要求和基本原則教學(xué)內(nèi)容

1、新聞寫作的基本要求和基本原則新聞寫作的基本要求和基本原則一、新聞寫作的基本要求新聞寫作的基本要求是由新聞作品的基本特征決定的。1、堅持真實性真實是新聞的第一生命。如果新聞不能堅持真實性，新聞就失去了它存在的價值。 新聞?wù)鎸嵭缘木唧w要求構(gòu)成新聞的基本要素要準(zhǔn)確無誤；新聞反映的事實的環(huán)境條件、過程和細節(jié)，任務(wù)的語言甚至動作都必須真實；新聞中引用的各種材料，如數(shù)字、史料、背景材料等，都必須準(zhǔn)確，新聞中涉及到任務(wù)的思想認識和心理活動等，都必須是當(dāng)事人所述。 注意微觀真實與宏觀真實地辯證結(jié)合整體不是個體的簡單相加，宏觀也并非微觀的簡單放大。微觀科學(xué)固然是客觀科學(xué)的前提，但宏觀科學(xué)更是微觀科學(xué)的指導(dǎo)和保證

2、。在很多情況下，單就某一事實而言是絕對真實的，但是，把它放到全局、大背景下進行考察，就失去了原來意義上的真實性。以點代面、用一個側(cè)面否定另一個側(cè)面、片面性、絕對化等都會造成新聞的 “ 總體失實 ” 。 加強作風(fēng)建設(shè)，消除“客里空”影響 客里空 ” 是蘇聯(lián)劇作家考涅楚克的劇作前線中一個慣于捕風(fēng)捉影、弄虛作假的前線記者的名字。后來成未記者浮夸作風(fēng)的代名詞。1947年晉綏日報開展了長達四個月的 “反 客里空 運動 ” ，新中國成立后，新聞界也曾多次以 “ 客里空 ” 為戒，端正作風(fēng)。但“ 客里空 ” 的影響至今仍然存在，具體表現(xiàn)在：為了追求生動感人， “合理想象 ” （ Reasonable Ima

3、gination ）增加許多不真實的細節(jié)； “ 合理預(yù)言 ” ，加大提前量；夸大其詞，胡編亂造；見風(fēng)使舵，強扭角度。 提高記者素質(zhì)，增強辨別能力有時記者本意并不想造假，但由于素質(zhì)上的欠缺，或粗枝大葉，或真假不辨也會造成失實。2、堅持時新性時新性是時間性與新鮮性的合稱。新聞寫作不但要講究時間性，還要給人以新鮮感。新聞姓 “新 ” ，時間性是新聞的本質(zhì)特征之一。記者采訪必須雷厲風(fēng)行，隨時處于待機狀態(tài)，爭取在“ 第一時間 ” 趕到現(xiàn)場。在寫作上則要堅持新鮮性：內(nèi)容新（角度新、主題新），形式新（把最重要的信息放在新聞的最前面、尋找“ 最近點 ” ）。所謂 “ 最近點 ” 包括兩方面的內(nèi)容：一是“ 一點

4、 ” ，即新聞所報道的 “ 何時 ” 要素是指新聞事件發(fā)展過程中的一點而不是指整段過程；二是“ 最近 ” ，即新聞所選擇的那一點時間應(yīng)該盡可能是距離報道事件最近的，是事件發(fā)展過程的末端而不是前端。3、堅持思想性思想性也可稱為指導(dǎo)性，即媒介通過具體的新聞報道，以影響、指導(dǎo)受眾的思想、態(tài)度、情感和行為，最終把他們引導(dǎo)到一定的目標(biāo)上去。堅持思想性并不是在新聞中貼上幾句政治口號就能做到。必須： 寓思想性于信息傳播之中受眾首先是為了尋求信息才接觸媒介，繼而接受媒介所要傳播的思想；思想性是蘊含在事實之中的，是事物本身所具有的本質(zhì)屬性，并不是外加的、主觀的東西。 思想性應(yīng)與針對性結(jié)合抓住群眾普遍關(guān)心的問題。

5、 思想性應(yīng)與深刻性結(jié)合有了深刻性，但如果對問題研究不深不透，對問題的表述如 “ 鈍刀割肉 ” ，毫無尖銳潑辣的鋒芒，不能“ 言人之所不能言 ” ，也會大大削弱思想性的分量。4、堅持簡明性簡明是一切題材的新聞作品的最顯著的特征。簡練也是最高級的寫作技巧，對記者來說，更是語言文字方面的最基本的基本功。美國新聞學(xué)者巴克赫斯特說： “ 寫新聞最容易犯的毛病是寫得過于復(fù)雜。 ” 為此他提出了一個“KISS(Keep it simple and Stupid )原則 ” ，要求 “以最平實的預(yù)言，在最短的空間說完 ” 。具體地說，簡明性包含兩層意思：通俗明了這是新聞作品寫作上一個主要特征和主要要求。要達到

6、這個要求，就要：排除“ 攔路虎” ，消除生僻艱深的字句；控制句子長度，中國學(xué)者認為，中文句子平均每句以720 字為宜。 簡潔凝練這是比 “短 ” 更高一個層次的要求。鄧小平說： “ 可以不說的去掉，該說的就可以更突出。 ”二、新聞寫作的一般規(guī)律及認識依據(jù)1、新聞寫作的一般規(guī)律從新聞形成過程看，新聞寫作的特殊規(guī)律，集中表現(xiàn)為：服從事實和事實的報道。真實性是新聞的第一生命，形式受制于事實，具體來說： 新聞寫作服從事實和事實的報道規(guī)律立腳點先服從事實，再是要服從事實的報道；服從事實，報道實事求是，對新聞寫作來講，是根本，是立足點，也是衡量一篇新聞作品成敗的基本標(biāo)準(zhǔn)；新聞寫作服從事實的報道，就是要全面

7、把握新聞特性和新聞的傳播需要，以事實為本，爭取時效。 認識依據(jù)：我們對新聞寫作規(guī)律總的認識依據(jù)是：新聞寫作服從事實和事實報道這一規(guī)律，歸根結(jié)底，決定于新聞對事實的依存關(guān)系和能動作用。首先，新聞源于事實、報道事實，沒有事實就沒有新聞，就是社會主義新 聞學(xué)在新聞與事實關(guān)系上的基本觀點;其次，新聞雖由客觀存在的事實構(gòu)成，卻不是事實原封不動的翻版，也不 可能是 “ 有聞必錄 ” ；新聞寫作服從事實和事實的報道規(guī)律，體現(xiàn)了新聞對于反映事實的客觀性和主觀能動性的統(tǒng)一。2、由新聞寫作一般規(guī)律引申的問題 新聞事實與新聞?wù)鎸嵉年P(guān)系注意的問題之一：不要被表面現(xiàn)象所迷惑，要透過現(xiàn)象看本質(zhì)；之二：不能不顧及宏觀事實，

8、在微觀中顧及宏觀。 主觀意愿與客觀反映的關(guān)系主觀脫離客觀的表現(xiàn)：合理想象、表述不當(dāng)3、新聞寫作的具體要求新、快、短、活 如何把新聞寫短？a. 直截了當(dāng)，開門見山陳述事實b. 空話少說c. 一事一報d. 語言準(zhǔn)確、洗練e. 善于刪改怎樣把新聞寫活？a. 運用蒙太奇手法，把最重要、最精彩的內(nèi)容放在最前面；b. 運用斷裂式行文，多分段；c. 多寫視覺新聞小知識點斷裂式行文：即擇取事實點面結(jié)合，跳躍式行文；段落簡短，敘事簡潔，講究思想的遞進和豐富；講究邏輯銜接，省去鋪墊過渡等等。三、新聞寫作的特殊規(guī)律新聞寫作的特殊規(guī)律是“用事實說話” (Let the fact speak itself )。我國老一

9、輩新聞工作者吳冷西說過： “ 新聞應(yīng)該按新聞的規(guī)律辦事 讓事實說話。 ” 這是對新聞寫作基本規(guī)律的科學(xué)概括。1、為什么要用事實說話？“ 事實 ” 是客觀存在， “ 說話 ” 是主觀意圖。主觀和客觀的對立統(tǒng)一形成了新聞寫作中的基本矛盾。 “ 用事實說話” 正是解決這對矛盾的唯一正確的方法。具體地說，我們可以從以下幾方面來認識這個問題： 用事實說話符合人們的認識規(guī)律人們認識客觀世界總是從具體的事實開始的，沒有人先從抽象的概念來認識世界。人們要認同記者所說的 “ 話 ” 也只能是從記者向人們所報道的事實中去理解、去分析。 用事實說話符合受眾的接受心理自尊是人的一項不可缺少的、高層次的心理需求。自尊意

10、味著人們不愿意事事聽命于別人，每一個判斷，都由別人替他做出。人人都愿意自己做出結(jié)論，自己做出判斷。用事實說話，就滿足了人們的這種自尊的要求。新聞是一種無形的意見胡喬木說： “ 我們?nèi)巳硕紩l(fā)表有關(guān)的意見，新聞卻是一種無形的意見。 ” 所謂 “ 無形的意見” 西方又稱為“ 無聲的意見” ( Silence opinion )?！?無形 ” 或 “ 無聲 ” 是因為 “ 從文字上看去，說話的人，只要客觀地、忠實地、樸素地敘述他所見所聞的事實。但因為每個敘述總是根據(jù)著一定的觀點，接受事實的讀者也就會接受敘述中的觀點。 ” (胡喬木)如果新聞不是“ 無形 ” 或 “ 無聲 ” 地發(fā)表意見，它就會與文告

11、、廣告無異了。 在現(xiàn)代新聞戰(zhàn)中，用事實說話是取得主動權(quán)的唯一可靠的武器對于各種各樣的誣蔑、誹謗，唯有用確鑿的事實方能予以粉碎；對于各種各樣的誤解、疑慮，也只有用生動的事實才能消除。2、不善于“ 用事實說話” 的主要表現(xiàn) 直接在新聞中發(fā)表感想和議論雖然新聞并不一概排斥恰如其分的議論，但事實的敘述必須是主要的和充分的，議論只能是畫龍點睛。而不善于用事實說話者，則恰好顛倒了過來。大量的議論不但多余，而且空洞。 不交待消息來源新聞中的 “ 道理 ” ，不管采用什么方式去講，都必須以充分的事實為依據(jù)。事實不充分， “ 道理 ” 也就成為了強詞奪理。西方新聞學(xué)家強調(diào)，要想讓讀者理解記者在稿件中所要表達的道

12、理，首先就要使讀者相信稿件中報道的事實，為此，就要交待每一個事實的來源，做到有根有據(jù)。而現(xiàn)在很多新聞稿，不但不交待消息來源，而且還經(jīng)常武斷地說：“ 某某社區(qū)的居民們一致表這種寫法曾經(jīng)引起過許多外國朋友獲得了同學(xué)們的熱烈贊揚的反感。一位英國專家指出：兩個以上的人不可能說完全相同的一長段話。記者用 “ 廣大群眾說 ” 這個提法，只不過是笨拙地借群眾之口表達自己的意見。 不善于捕捉生動的細節(jié)滿足于鋪陳廉價的形容詞，卻不會用生動的細節(jié)去展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。小知識點消息來源 (source) ，指新聞信息的出處，或提供信息的人。交待新聞來源或暗示新聞來源，可使讀者知道新聞事實是從哪里來的，這樣能增加新聞

13、的可信度、真實性、權(quán)威性。但此事經(jīng)常被一些記者忽略，沒有新聞來源的新聞司空見慣。海外記者在處理消息來源問題上，一般的做法是：讓新聞事件參與者、新聞事件目擊者、新聞事件知情者作為消息來源，并在文中指出。有時，為了保護消息提供人，可用暗示，但不能沒有來源。馬克思在1848 年 6 月 25 日巴黎工人起義時，因為交通阻隔，新萊茵報無法獲得準(zhǔn)確消息，只好以號外形式報道巴黎消息： “科倫 6 月 24 日晚 10 時。 23 日巴黎郵件沒有收到。據(jù)到達這里的信差說，當(dāng)他離開巴黎的時候，群眾跟國民自衛(wèi)軍的廝殺已經(jīng)開始了。在離城不遠的地方，可聽到猛烈的炮聲。 ” (馬克思恩格斯全集 5 卷/129頁)這就

14、是馬克思對待消息來源的做法。3、怎樣用事實說話？ “藏舌頭” 藏舌頭 ” 是西方新聞界對“ 用事實說話” 的新聞表達方式的通常的說法，是一種形象的比喻。 “ 舌頭 ” 是新聞記者要通過新聞作品表達的思想、主題，要說的“話”，但這個“話”并不直接說出來，而是通過精選的事實和對 事實的安排，讓讀者（受眾）自己去感覺出來的?！吧囝^”如何“藏” ？可以注意以下方面： 把要表達的意思“藏”在幕后。 把要說的話“藏”在新聞角色的口中。 把傾向性“藏”在背景材料中 把傾向性“藏”在對通篇新聞事實的精心組織之中 用事實說話的具體技巧如果說“藏舌頭”的方法主要是為了達到自己的宣傳目的的話，那么，這 里的一些技巧

15、則主要是增強新聞報道的可信度。這些方法都十分具體，有很強 的可操作性。一般用第三人稱敘述。這樣可以減少記者站出來指手畫腳地機會，容易做 到客觀公正；注明消息來源。對那些闡明事件的原因、預(yù)示事件發(fā)展趨勢、解釋事實之 間內(nèi)部聯(lián)系的內(nèi)容，一般要注明消息來源。特別是內(nèi)幕新聞，不寫明消息來源 就無法使讀者相信，甚至?xí)詾槭怯浾叩南共拢粚τ谟袪幾h的、容易引起懷疑 的事實，注明消息來源克增強新聞的可信性，同時也有利于讀者對這些事實進 行分析、判斷；對于那些一時得不到官方證實，又十分重要的新聞，幾乎每句 話都應(yīng)注明消息來源。消息來源主要包括：新聞事件的參與者、新聞事件的目 擊者、新聞事件的知情者、權(quán)威人士、消

16、息靈通人士等。注意報道的平衡性。對有傾向性的報道，千萬不能顧此失彼，損害了新聞 報道的全面性、公正性?？陀^、公正、全面是新聞報道的基本原則。用事實說話也要說全面、公正的話，不說片面的話。要既報喜也報憂，講成績也講缺 點。表揚時不要把成績說得過滿，批評時也不要一棍子打死，要講出產(chǎn)生問題 的主客觀原因；報道有爭議的問題，要如實報道各方面意見而不能偏袒一方。再現(xiàn)現(xiàn)場。用記者親眼所見到典型場景說明要說明的問題，也是用事實說 話常用的方法。捕捉細節(jié)。細節(jié)對于刻畫人物來說，往往能生動真切地展現(xiàn)其個性特征、 內(nèi)心世界；對表現(xiàn)社會生活來說，以小見大，往往能說明能深刻地主題而又有 很強的說服力。通過對比。新舊對比、前后對比、橫向?qū)Ρ龋葦?shù)字、比現(xiàn)象，都是很有 說服力的寫法。通過事實本身的邏輯說話。通過別人的嘴說話。通過背景材料說話以下無正文僅供個人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途。t o ji b/KJca ji io a e 說,KOTOpbie wcnojib syroTcaodyne hha , nccjie/iOBaHKOMMepnecKHx