人聲后期混音處理EQ黃金定律

1、人聲后期混音處理EQ黃金定律學(xué)習(xí).參考西nurw口一 pF|TF加比：再用1 nrgyE'ldK Cc-pk nr B Mae 1直喊畜儂I H冬*si _?prpppry o irtwy IMW標(biāo)明一 rrJn « FFIT1 tff'l 一曳LT竟匾1" H弧球符.EDium |H jrmn>rrp MDRilfA丁上濕壯魁miwri1 .如果聲音渾濁，請(qǐng)衰減250hz附近的頻段。2 .如果聲音聽(tīng)起來(lái)有喇叭音，請(qǐng)衰減 500hz附近的頻段3 .當(dāng)你試圖讓聲音聽(tīng)起來(lái)更好，請(qǐng)考慮用衰減4 .當(dāng)你試圖讓聲音聽(tīng)起來(lái)與眾不同，請(qǐng)考慮用提升5 .不要放大原先沒(méi)

2、有的聲音這里有一張表，它反映了一些倍頻程點(diǎn)在聽(tīng)覺(jué)上造成的聯(lián)想31hz隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。感覺(jué)胸口發(fā)悶。65hz有深度，所謂“潛的很深”125hz隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。250hz飽滿或渾濁500hz汽車?yán)嚷?khz whack （打擊聲？ ！這樣翻譯不妥吧?。?khz咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。4khz鑲邊，鋒銳感8khz高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，“ ouch!”16khz空氣感一些常用頻點(diǎn)的作用50hz,這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到 的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段， 也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通 過(guò)對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是

3、，一定要將 人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0100hz,這是我們獲得渾厚有力的 BASS勺必要頻點(diǎn)，同時(shí)， 也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BAS序口地鼓不要提升相同的頻 點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。200400hz,這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì) 感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺(jué)的頻段；第三，對(duì)于吉它, 提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于鏢和 PERCUSS©N 衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在 250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì) 地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆妫梢允沟毓穆?tīng)起來(lái)不那么沉重，很多清流行音樂(lè) 中這樣使用。400800hz,

4、調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的 BASS并且 可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過(guò)增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些 頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。8001khz,這個(gè)頻段可以用來(lái)調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者 用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。1k3khz,這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k2.5k 的提升可以增加吉它或BASS勺“鋒禾的感覺(jué)；在23k略作衰減, 將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽(tīng)起來(lái)唱歌象 打架，你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！反過(guò)來(lái)，在這個(gè) 頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來(lái)說(shuō)， 這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多

5、的話，會(huì)使整個(gè)音樂(lè)亂成一團(tuán)， 但在某種樂(lè)器上適當(dāng)?shù)氖褂?，?huì)使這種樂(lè)器脫穎而出。3k6khz,聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說(shuō)， 大家也知道該作什么了吧。至于 6k,提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的 清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k10khz,這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺(jué)。并且增加 聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定 不要過(guò)量使用）。PERCUSSION?鼓和大鏢都可以在這個(gè)頻段里得到 聲音的美化。并且，弦樂(lè)和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段 得到聲音的“刀刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）10k16khz,提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，

6、 并且能夠提升大 鏢和PERCUSSIO的最尖的那個(gè)部分？。但是，需要注意的是，你一定 要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的， 否則的話，你所增加的肯定 是噪聲?；c(diǎn)時(shí)間翻譯來(lái)看：50Hz1 .幫助增加諸如腳步、鼓音、BAS湃低頻音效的飽滿度2 .降低BASS勺“隆隆聲”，合聲中增加 BASS勺泛聲和辨識(shí)度。 100Hz1 .對(duì)于低音頻樂(lè)器增加BASS勺強(qiáng)度2 .增加吉他、小鼓的飽滿度3 .增加鋼琴和喇叭的暖度4 .減少吉他的“隆隆聲”并增加清晰度200Hz1 .增加人聲的飽滿度2 .增加小鼓和吉他的飽滿度3 .減少人聲和中音區(qū)樂(lè)器的混濁不清（像對(duì)周杰倫說(shuō)的？）4 .減少鏢等打擊樂(lè)器的鑼聲400

7、Hz1 .增加BASSS （尤在人聲組音量較低時(shí)）的清晰度2 .減少低音鼓聲（如腳步、鼓）發(fā)木的音質(zhì)3 .削減鏢的環(huán)境聲800Hz1 .增加BASS勺清晰度和力度2 .削減吉他的劈音1500Hz1 .增加BASS勺清晰度和響弦力度2 .減少吉他模糊的音質(zhì)3KHz1 .增加BASS勺響弦力度2 .增加電子吉他或原聲吉他的打擊力度3 .增加鋼琴低音區(qū)的彈奏力度4 .增加人生的清晰度或堅(jiān)韌度5 .減少背景人聲中的強(qiáng)氣息，氣聲等6 .減少人聲、吉他等的破音5KHz1 .增加人聲的力度2 .增加鼓音的低音區(qū)打擊力度3 .增力口 BASS勺“指音”4 .增加鋼琴、原聲吉他的彈奏力度以及以搖滾吉他為主的吉他

8、音 的透明度5 .削減背景音延遲效果6 減少吉他單薄的音質(zhì)7KHz1 .增加鼓音低音區(qū)的打擊力度（聽(tīng)起來(lái)更像金光四濺）2 .增加敲打樂(lè)器的打擊力度3 .提高歌手的不清晰音質(zhì)4 .增加原聲吉他的“指音”5 .減少歌手的“嘶”聲6 .增加合成器、搖滾吉他、原聲吉他和鋼琴的明亮度10KHz1 .增加人聲的明亮度2 .增加原聲吉他和鋼琴的柔亮度3 .增加鏢聲的強(qiáng)度4 .減少歌手的“嘶”聲15KHz1 .增加人聲（氣聲）的明亮度2 .增加鏢、弦樂(lè)以及長(zhǎng)笛的明亮度3 使標(biāo)準(zhǔn)合成器聲音聽(tīng)起來(lái)更真實(shí)有些樂(lè)理的名詞比較專業(yè)，希望各位指正！ 也可以看我發(fā)的EQ補(bǔ)記常用樂(lè)器人聲EM節(jié)在許多情況下，一種樂(lè)器單獨(dú)聽(tīng)起來(lái)

9、很悅耳，但仍需進(jìn)行均衡調(diào) 節(jié)使之頻響與其他樂(lè)器沒(méi)有抵觸、 突出最亮麗的部分，從而融入到作 品中去，這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。下面讓我們看一下常用樂(lè)器及人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅：1 .底鼓（Kick Drum）:底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因 為它推動(dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見(jiàn)的三種底 鼓：第一種我稱之為“ 80年代蓬頭底鼓”，你一定熟悉的：強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻?quot;石？"聲，想得到這種比較懷舊的底鼓 聲音，可以先過(guò)濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在 78-84HZ提 升3到6dB（Q值大約為1）,使之聽(tīng)起來(lái)象是敲在你的胸膛上。接下 來(lái)在1.5-2

10、.5kHz提升大約6dB來(lái)增加"砰"聲（Q值在1.5-2.5比較適 合），最后在120Hz降大約4dB（Q值1.0）。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽(tīng) 起來(lái)象"White Lion"的作品。第二種是當(dāng)今最流行的"Bonham"搖滾底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多來(lái)得到這種聲音，還 需要過(guò)濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低 1-2dB、在60略提升2-3dB。還有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過(guò)濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB,在250-350HZ提

11、升大約4dR然后過(guò)濾掉2kHz 以上的所有頻率。2 .軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力， 另一種松散、比較長(zhǎng)(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲) 首先，任何 軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過(guò)濾掉。軍鼓的中心頻 率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通 常會(huì)非常有益。對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz),提升量可以從3dB開(kāi)始逐漸上升， 左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。過(guò)濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽(tīng)起來(lái)很舒服。對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)

12、進(jìn)行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用 象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處， 再往上的頻段可以過(guò)濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點(diǎn)在 800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下 提升的幅度和Q值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attack time)較長(zhǎng)的壓縮、較重的混響來(lái)與之配合。3 .鉞(cymbal):對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下 的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。4 .沙錘(shaker), 手鈴(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等：沙錘(shak

13、er)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫 穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過(guò)濾掉 2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB;手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過(guò)濾掉800Hz 以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB,在7kHz略作提升。對(duì)于手鼓（conga）,我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù) 情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過(guò)多，尤其是共鳴頻點(diǎn) 較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果， 我通常在中頻（5kHz附近）略作提升，比如提升6dB。對(duì)于拍手聲，可 以通過(guò)提升中低頻使之厚實(shí)，通常在 250Hz提升2dB（Q值1.5）。

14、同 樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻（在1.5kHz附近提升約4dB）和高 頻（在8kHz附近提升2-3dB）。5 .鋼琴：如果鋼琴是主要樂(lè)器，只與人聲或少量陪襯樂(lè)器構(gòu)成音 樂(lè)，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒(méi)有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻 （140Hz附近），另外可以在高頻區(qū)（8.5kHz附近）略作提升，比如 3dB。如果鋼琴與其他7-8種樂(lè)器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂(lè)，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音 區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)（3或4kHz）略作衰減使之聽(tīng)起來(lái)不那么 "honky"。過(guò)濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與底 鼓和貝斯形成干

15、擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽(tīng)起來(lái)更明 亮。另外盡量使中頻到高頻的過(guò)渡自然些。6 .電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡 的是這種貝斯：豐滿、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通 常這樣處理：過(guò)濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段， 在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿，在730Hz提升3dB來(lái)增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч?，就可以產(chǎn)生這種適用于多種音 樂(lè)風(fēng)格的貝斯聲音了。對(duì)于擊弦貝斯(slaps and punches),處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開(kāi)始降低高頻， 在中頻(2kHz附近)提升4-6dB突出

16、slap聲；低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在 50Hz,以便保持足夠的隆隆聲。7 .電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來(lái)決定處理方 法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽(tīng)起來(lái)響亮； 如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂(lè)器，就必須 讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置， 從而融入到音樂(lè)中。對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種 只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂(lè)隊(duì)時(shí)， 會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通 常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉 他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以 在3kHz附近提升。如果想要得

17、到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可 以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過(guò)濾 掉一一這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽(tīng)，以免過(guò)濾掉有用的泛音和諧 音。對(duì)于第二種大型樂(lè)隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過(guò)濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過(guò) 掃頻來(lái)判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、 衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作 品的整體要求。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況， 要確保其聲音略 有不同，否則聽(tīng)上去會(huì)非常刺耳。8 .木吉他與弦樂(lè)：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有 極大的不同。

18、圖六（抱歉在原文里沒(méi)有找到圖例）示范了一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂(lè)以及大量人聲一起演奏的木吉他均 衡處理。我過(guò)濾掉了 90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。 在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在 2kHz提升了 10dB,在7.1kHz 提升了 9dB,這樣處理后木吉他聽(tīng)起來(lái)的確比其他樂(lè)器都要明亮 了。 來(lái)看圖七，這首作品里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂(lè) 器。為了使木吉他聽(tīng)起來(lái)更飽滿，我把低頻過(guò)濾點(diǎn)降低到了43Hz,在166Hz提升了 3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了 3.1kHz,只提升了 7dB, 用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)（7.1以上）提升了 9dB。弦樂(lè)的均衡處理與木吉他

19、非常類似，在樂(lè)器很多的音樂(lè)里，我通常會(huì)過(guò)濾掉大 部分低頻，然后在中高頻（7kHz）提升大約4dB,最后也許會(huì)在高頻區(qū) （10kHz）用坡形曲線做提升來(lái)增加一些空氣感。9 .銅管和木管樂(lè)器：通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。 對(duì)于象小號(hào)這樣的樂(lè)器，低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高，在對(duì) 中頻進(jìn)行處理時(shí)要注意避免混濁。對(duì)于那些低音突出的銅管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，情況正好相反，需要過(guò)濾掉高頻部分，比如過(guò)濾掉9kHz以上,通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對(duì)于大號(hào)，記住一定要過(guò)濾 掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。大多數(shù)木管樂(lè)器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^(guò)提升 9kHz以上的頻段來(lái)

20、達(dá) 到這一目的。巴頌管可以演奏非常低的音符，所以不要過(guò)濾掉它的低 頻。但對(duì)大多數(shù)木管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，過(guò)濾掉低頻是有益的。10 .主唱：往往需要在音樂(lè)里處于顯著、靠前的位置，通?？梢?通過(guò)提升中頻來(lái)實(shí)現(xiàn)。主唱是音樂(lè)最關(guān)鍵的部分，要求能聽(tīng)清每一個(gè) 字又不讓人感到煩擾。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需 要通過(guò)多聽(tīng)來(lái)判斷。有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差別讓我大 吃一驚。我對(duì)他們分別進(jìn)行了均衡處理，見(jiàn)圖 8（抱歉在原文里沒(méi)有找到圖例）。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB,女聲

21、我在8.8kHz衰減了 3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以 我在5.1kHz衰減了 5dB,在7.5kHz提升了 2dB。女聲的低頻區(qū)我分 別在733Hz和283Hz提升了 4dB,目的是用女聲低頻來(lái)補(bǔ)充男聲。有 趣的是我對(duì)男聲和女聲都在2.5kHz作了提升，可見(jiàn)提升中頻對(duì)于人 聲來(lái)說(shuō)有多重要。11 .背景人聲：有兩種類型的背景人聲，一種是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合 唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有3-4個(gè)不同聲部 的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置， 要讓他們聽(tīng)起來(lái)富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過(guò)濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，

22、過(guò)濾掉100Hz以下的頻 率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻 （1-4kHz）。在中 高頻和高頻我做了較大提升，直到聽(tīng)前來(lái)猶如天使發(fā)出的聲音。12 .念白：對(duì)于那種不許要與音樂(lè)相融合的念白，可以讓聲音盡 量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽(tīng)起來(lái)猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升 60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近 的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰 度。正確的均衡處理可以成就作品，而錯(cuò)誤的均衡處理會(huì)毀掉作品。這主要取決于操作者的聽(tīng)力、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)不能在課堂上傳 授，只有多實(shí)踐、多體會(huì)、多創(chuàng)新。總之，在混音時(shí)千萬(wàn)不要忘記多 轉(zhuǎn)動(dòng)均衡按鈕

23、！譯者注：這篇文章使用大量實(shí)例闡述了均衡處理的訣竅， 但要記 ?。呵f(wàn)不要死搬硬套例子上的均衡參數(shù)， 要理解作者的思路、意圖， 同時(shí)結(jié)合頻譜分析。50hz,這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到的強(qiáng) 勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過(guò)對(duì) 它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲 里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0100hz,這是我們獲彳#渾厚有力的BASS勺必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是 需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BAS序口地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)， 否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。200400hz,這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用 途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺(jué)的 頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四