貝多芬第7鋼琴奏鳴曲(作品10之3,D大調(diào))

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流貝多芬第7鋼琴奏鳴曲(作品10之3,D大調(diào)).精品文檔.第7奏鳴曲（作品10之3，D大調(diào)）第一樂章呈示部（1124）。主要主題是不對稱的樂段+外部擴展（4+6+6小節(jié)，116）。其終止是：半終止（？），完全終止，完全終止。注：（一）前樂句的終止可以商榷，因為隱匿著的和弦恰好也可以是五音位置的主三第弦（本書作者感到是主三和弦），若這樣看，這個樂句就是不完滿的完全終止。（二）前樂句是齊奏，后樂句配了和聲。（三）前后樂句的演奏方法不同（頓音、連音）。(四)前持樂句的音區(qū)也不同，（五）通過后樂句的變奏重復(fù)進行外部擴展（1116），而擴展的目的是為了加

2、固調(diào)性。（六）重復(fù)后樂句時變奏的方法是：1.交換聲部（重復(fù)時旋律提高一個八度，屬持續(xù)音在低音區(qū)）。2.宗教色彩的四分音符和弦進行在重復(fù)時被分解六度的八分音符進行的所代替。3.變化力度，弱奏由強奏呼應(yīng)。第一個連接段落（1722）用主動機開始，停在平行小調(diào)（b小調(diào)）的半結(jié)算止（22）。第一副主題從b小高開始（2330）。其曲式是樂段。終止（從b小調(diào)看）是：半終止，屬小調(diào)（升f小調(diào)）的完全終止。由于上面的（第一個）副主題的調(diào)性安排是不規(guī)則的，所以需要有一個第二副主題，把不規(guī)則的調(diào)性改正過來。第二副主題則要求有自己的第二個連接段落。這個連接段落從第一副主題末尾的調(diào)性（升f小調(diào)）轉(zhuǎn)到了第二個副主題的調(diào)性

3、：A大（3153）。第二個連接段落提前結(jié)束了（用完滿的完全終止）第二副主題的調(diào)性（53）。第二副主題（5465）的曲式為沒有全部重復(fù)的樂句，先用完全終止結(jié)束（60），隨后改為小調(diào)，并提高一個八度，但不是全部重復(fù)，而是突然停在導(dǎo)音上（升g，第65小節(jié)）。下面是第一個（稱為“離調(diào)的”）結(jié)束主題。其主題性格的材料是非曲直主要主題的第一個動機。其曲式為不對稱的樂段，4+23（?。┬」?jié)（6793）。離調(diào)所接觸的調(diào)性是：D大調(diào)、C大調(diào)、d小調(diào)、降B大調(diào)。孤B大調(diào)（作為A大調(diào)的那波里調(diào)）是橋梁，離調(diào)通過它又回到出發(fā)的調(diào)，即A大調(diào)。隨后是第二個（加固的）結(jié)束主題（94105），它是在主持續(xù)音上重復(fù)兩次（共出現(xiàn)

4、三次）的樂句。重復(fù)時變化了音區(qū)和力度。接著是第三個結(jié)束主題（106113），是個重復(fù)的小樂段，它又加固了第二副主題的調(diào)性（A大調(diào)）。重復(fù)時降低一個八度，并將樂段開始的e音改為升e。該樂段的終止是：不完滿的完全終止（107或111），完滿的完全終止（109或113）。值得注意的晨這個小樂段中，貝多芬把結(jié)構(gòu)安排得那樣精致：二小節(jié)齊奏的前樂句（在章奏隱匿著的和弦是：I6IVV2I6）由四個聲部的后樂句來呼應(yīng)。最后，是第四個結(jié)束主題（114119），它是用主動機構(gòu)成的有持續(xù)音的重復(fù)終止，其中D和T功能每小節(jié)變換一次。重復(fù)記號之前的五小節(jié)（120124）或引向呈示部的重復(fù)，或引向展開部的開始。展開部（1

5、25183）。主要用主要主題開始的動機發(fā)展。在第167小節(jié)到達主調(diào)的屬和弦，并將這個和弦延伸了十七小節(jié)，以達到更有期待感的目的。再現(xiàn)部（184294）。準確地再現(xiàn)開始的樂段（184193）。下面的幾個小節(jié)（從第194小節(jié)開始）象是后樂句的重復(fù)。但不是全部重復(fù)，很快就轉(zhuǎn)到了e小調(diào)，并以此作為第一副主題的調(diào)性。e小調(diào)的半終止延伸了四小節(jié)（201204）。我們要把第一副主題為什么在這里（在再現(xiàn)部）恰巧出現(xiàn)在e小調(diào)的原因弄得更清楚些。在呈示部，第一副主題的A大調(diào)，被從b小調(diào)開始的調(diào)性所代替，因此第一副主題的調(diào)性比正常的高了大二度?，F(xiàn)在的問題是，哪一個調(diào)與主調(diào)（D大調(diào)）的關(guān)系象b小調(diào)與A大調(diào)的關(guān)系一樣？

6、回答是：e小調(diào)！由于 第一副主題在這里從e小調(diào)開始，所以呈示部中所有第一副主題以后的材料，都可以經(jīng)過準確的移調(diào)（準確地保持轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)系）無變化地用到再現(xiàn)部中來。由此我們可以看出，在再現(xiàn)部中，副主題從e小調(diào)開始是貝多芬有意安排的。從第一副主題開始（205）所有呈示部中的材料（第四個結(jié)束主題除外）均規(guī)則地再現(xiàn)。從第294小節(jié)極其自然地開始了一個小的連接段落（294297），它在漸強中用轉(zhuǎn)調(diào)進行連續(xù)不斷地模進，最后進入從下屬（G大調(diào)）開始的尾聲。尾聲（298344）。用再現(xiàn)部中未出現(xiàn)過的第四個結(jié)束主題開始。作為補充在G大調(diào)停留了一段，之后經(jīng)過g小調(diào)和降E大調(diào)，都只用主動機發(fā)展，并用同音異名（降E大調(diào)的

7、V7=D大調(diào)的增56，降a=升g）轉(zhuǎn)回主調(diào)（D大調(diào)），在第327小節(jié)用完全終止結(jié)束。從這里開始，在音型化的主持續(xù)音上方重復(fù)終止（IV7等，327333）加固主調(diào)性（D大調(diào)）。結(jié)束的十二小節(jié)（333344）是只有唯一的一個主和弦的段落，它用經(jīng)過音和輔助音作裝飾，并從弱至很強。第二樂章呈示部（129）。主要主題是不對稱的樂段：5+4小節(jié)（19）。其終止是：下屬調(diào)的完全終止，主調(diào)的完全終止。樂句開始是對比 的：I級三和弦由VII34和弦呼應(yīng)。連接段落是從三小節(jié)新材料的加固調(diào)性部分發(fā)展出來的，用屬小調(diào)（a小調(diào)）平行調(diào)（C大調(diào)）的完全終止結(jié)束（1017）。實際上連接段落沒有為副主題作準備，因為副主題的調(diào)

8、性不是C大調(diào)。副主題在a小調(diào)，從跳入調(diào)性的增56和弦。其曲式為變奏的重復(fù)樂句：4+5小調(diào)（1826）。重復(fù)時的變奏是：樂句的前兩小節(jié)，旋律在低音區(qū)，其上方是對旋律，之后通過轉(zhuǎn)調(diào)模進樂句增長了一小節(jié)。疊入開始的結(jié)束主題（2629）是個樂句，它加固了a小調(diào)的調(diào)性。沒有連接段落，在F大調(diào)的“幻想曲”也以跳出的調(diào)性開始?！盎孟肭保?043）。開始是歌唱性的五小節(jié)樂句，用F大調(diào)的完全終止結(jié)束（3034）。隨后，轉(zhuǎn)調(diào)的前樂句無變化（4448），后樂句從那波里六和弦開始，增長為八小節(jié)，轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)（主調(diào)的VI級調(diào)），并在該調(diào)用完全終止結(jié)束（4956）。上面提到的降B大調(diào)的終止具有通常向S方向離調(diào)的意義（

9、不同的是它出現(xiàn)在主題的內(nèi)部）。降B大和弦增加了一個升g音，這就構(gòu)成了增56和弦，從而使再現(xiàn)的副主題能夠立即從主調(diào)開始（5765）。呈示部中的結(jié)束主題沒有再現(xiàn)（?。?。尾聲。疊入開始，它用主要主題開始的動機發(fā)展而成。尾聲（6587）第三樂章主歌功頌德謠曲式（154）。分三部分，并有重復(fù)。第一部分是重復(fù)樂段（116）。其終止是：半終止，完全終止。前后樂句開始是對比的：主三和弦，II級調(diào)的主三和弦。中間部分是模仿結(jié)構(gòu)的新材料（1724）。第三部分（2554）再現(xiàn)擴展了的“a”（2543），并用一個十二小節(jié)主題性格的加固部分作補充（4354）。再現(xiàn)的“a”的后樂句（3343），通過插入轉(zhuǎn)調(diào)的模進由八小節(jié)

10、增長為十一小節(jié)。緊接后面的主題性格的加固部分，和聲結(jié)構(gòu)是重復(fù)終止。重復(fù)“ba”+加固部分復(fù)合體。沒有連接段落，立即開始三聲中部。三聲中部（5586）。速度和節(jié)拍不變，調(diào)性變?yōu)镚大調(diào)（主調(diào)的下屬調(diào)）。其曲式為沒有全部重復(fù)的樂句（我們已經(jīng)看到，不是歌謠曲式）。樂句先用屬調(diào)的完全終止結(jié)束（69）。結(jié)束的D大和弦通過增加一個C音變成G大調(diào)的V7和弦（70）。樂句重復(fù)時（7186），停在重屬和弦上（a、升c、e、g）開放著（8386）。這個開放的結(jié)束代替了轉(zhuǎn)回主調(diào)的連接段落（三聲部調(diào)性的重屬和弦=主調(diào)的屬和弦）。主歌謠曲式的再現(xiàn)（154）。沒有尾聲。第四樂章主要主題（19）。樂段。其終止是：屬調(diào)的完全終

11、止，主調(diào)的完全終止。第一插部（924）。近似副主題。其各部分是：（一）先是疊入開始的新材料的加固調(diào)性部分，隨后轉(zhuǎn)到屬調(diào)，即A大調(diào)（916）。（二）副主題式的樂句出現(xiàn)在屬調(diào)（1724），以后又轉(zhuǎn)回主調(diào)，并停在主調(diào)的V56和弦上開放著。這個樂句不能看作是副主題，因為不再現(xiàn)。但另一方面，它之所以近似副主題，是因為在屬調(diào)，并由該調(diào)的“近似連接段落”為其作了準備。沒有“近似的結(jié)束主題”也沒有再現(xiàn)的連接段落，因為“近似的副主題”已經(jīng)用主調(diào)的V56和弦為主要主題的第一次再現(xiàn)作了準備。主要主題的第一次再現(xiàn)，或者說是第二次出現(xiàn)（2533）。主要主題在這里幾乎無變化，只是用阻礙終止的降B大和弦（d小調(diào)的VI級三和

12、弦）代替了結(jié)束的D大和弦。這個二小節(jié)的降B大和弦（3334）用主動機作倒影密接的模仿先現(xiàn)了第二個插部開始的調(diào)性。第二插部（3555）。其曲式為“幻想曲”，從降B大調(diào)開始，隨后接觸到g小調(diào)和降E大調(diào)，停在F大調(diào)的VII級減七和弦上（無限延長在第45小節(jié)）。在此之后主要主題在F大調(diào)假再現(xiàn)（4647），接著轉(zhuǎn)到d小調(diào)（48）。從下一小節(jié)開始，是一個短小的再現(xiàn)連接段落（4955）它用主要主題的第二個動機發(fā)展。主要主題的第二次再現(xiàn)，或者說是第三次出南（5664），本質(zhì)上與第一次出現(xiàn)時一樣。小的變化是：（一）在第57小節(jié)的密接模仿。（二）低音聲部的四分音符被分解的八度代替（58）。（三）在第60和61小節(jié)

13、也是密接模仿第三插部（6483）。疊入開始。一部分用與第一個插部加固調(diào)性一樣的材料開始，但在這里不是轉(zhuǎn)到屬調(diào)，而是轉(zhuǎn)到平行小調(diào)（d小調(diào)，6471）。另一部分是主題性格的發(fā)展部分，它用主動機從b小調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)（7280），并通過發(fā)展主動機將該調(diào)的屬和弦延伸成四小節(jié)的段落（8083）。 主要主題的第三次再現(xiàn)，也就是第四次出現(xiàn)（8492）。主要主題在這里比前面的任何一次再現(xiàn)都有更富于變化，除模仿外，伴奏的十六分音符的音型使主題更加活躍。結(jié)束主題的主三和弦也就是主題性格的尾聲開始的和弦。尾聲（92113）。開始只用主要主題發(fā)展。在接觸到近關(guān)系調(diào)后（下屬調(diào)，第92小節(jié)；平行調(diào)，第93小節(jié)），很快就轉(zhuǎn)回主調(diào)（94），并在該 調(diào)較長的持續(xù)音上