試論蕭紅小說的藝術(shù)特點

1、試論蕭紅小說的藝術(shù)特點»摘要：2蕭紅.呼蘭河傳.孤獨的生活.中國青年出版社，1996.,4杜一白、張茂.蕭紅作品欣賞.呼蘭河傳第七章，廣西人民出版社，1985.,6趙國.蕭紅小說兼及中國現(xiàn)代小說的散文特征.小說十家.浙江文藝出版社，1987.摘要：蕭紅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上較有影響的女作家之一，她在短短的不到十年的文學(xué)生涯里，留下了近百萬字的文學(xué)作品。在藝術(shù)上她勇于探索，其小說突破傳統(tǒng)寫法，形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。本文主要從散文化、抒情化、繪畫化三個方面論述了蕭紅小說的藝術(shù)特點。關(guān)鍵詞：蕭紅；呼蘭河傳；生死場；藝術(shù)特點蕭紅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上為數(shù)不多的女作家之一，雖然英年早逝，卻為我們留

2、下了許多文筆優(yōu)秀的作品。在藝術(shù)上，她勇于探索，突破小說的傳統(tǒng)寫法，形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。本文試就蕭紅作品的藝術(shù)特點，談一下自己的粗淺認(rèn)識。一、蕭紅小說的散文化1 .結(jié)構(gòu)上的散文化蕭紅小說散文化最明顯的特點是結(jié)構(gòu)上的散文化，她打破了傳統(tǒng)的小說格式。在小說中，她以感情的起伏脈絡(luò)為主線貫穿事件的片斷或生活場景，形成了一種自然流動的小說結(jié)果，在呼蘭河傳這篇小說中尤為明顯地存在著這種散文化特點。從結(jié)構(gòu)上看，全書共七章：第一章、第二章沒有寫什么具體人物，而是用抒情散文的筆調(diào)寫呼蘭小城的環(huán)境、風(fēng)俗和充滿了各種各樣聲響與色彩的生活；第三章寫“我”和老祖父在后院中那些寂寞而歡樂的往昔生活；第四章以寂寞的心，

3、回憶幼年的家是荒涼的；第五章以憤慨之情、同情之心，寫可憐的團圓媳婦被活活折磨死；第六章描述了二波艱難困苦的一生；第七章贊賞磨官馮歪嘴子頑強的生活意志。這里章與章、節(jié)與節(jié)之間，祖父與團圓媳婦、二伯與馮歪嘴子等人物之間都沒有密切的聯(lián)系，更形不成有機完整的故事情節(jié)。這里唯一的聯(lián)系是“我”，一切故事情節(jié)都隨著“我”的心理情緒而隨意拼接，突破了時空的限制和事物發(fā)展的自然順序。2 .語言頗具散文風(fēng)蕭紅小說的散文化還表現(xiàn)在語言上，那就是語言風(fēng)格的稚拙、清新、流暢。她的語言文字既不加以雕飾，亦不加以約束，而是純粹地從胸臆中流出，自然天成，頗具散文風(fēng)。蕭紅在小說中往往通過兒童童稚的眼光來感受生活，讀者在讀她的作

4、品時，一方面能看到兒童的童言；另一方面又被童言中傳達(dá)出的“情調(diào)”而牽動，這種感情只有在談“童言”時更強烈。如呼蘭河傳中，她描寫自己幼年寂寞心情的一段：“呼蘭河城里邊，以往住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父。我生的時候，祖父已經(jīng)六十多歲了。我長到二十歲，祖父九七八十歲了，祖父一生過了八十，祖父就死了。從前那后花園的主人，而今不見了，老主人死了，小主人逃荒去了。那院里的蝴蝶、螞蚱、蜻蜓，也許還是年年仍舊，也許現(xiàn)在完全荒涼了?！边@幾乎是單調(diào)而重復(fù)的句型，同義反復(fù)，并且選于通常認(rèn)為的廢話，但是你會驚異地感到情調(diào)正在其中。如果是一個大人在敘述，人們往往要挑剔，只有蕭紅這富有靈氣的稚拙語言才能產(chǎn)生這種效果。二

5、、蕭紅小說的抒情化蕭紅小說散文化的另一個特點便是敘述中充溢著濃郁的抒情氣息。她非常重視感情在創(chuàng)作中的作用，常常把自己的感情融注在作品中，使作品充溢著濃郁的抒情氣息。1. 鮮明的自我抒情形象在蕭紅的小說中，抒情性以抒情主體“我”的存在為前提。她的小說常用第一人稱“我”的形式來寫。如小說牛車上，通過“我”和五云嫂在一輛牛車上的交談，敘述了五云嫂的丈夫被抓去當(dāng)兵，因領(lǐng)頭逃跑而被“就地正法”，撇下寡婦孤兒艱難度日的悲慘遭遇。整部小說都是在“我”一個不懂事的小女孩的詢問、觀察中反映出五云嫂的情緒變化和內(nèi)心悲苦的?！白娓笣膊藞@，我也搶過來澆，奇怪的是并不往菜上澆，而是拿水瓢，拼盡了力氣，把水往天空中一揚，

6、大喊：下雨了，下雨了！”一瓢化為大雨的水，寫活了一個天真活潑的兒童。從中可見，作者對呼蘭小城幼年的生活有難以忘卻的留戀和懷念。2. 抒情詩一樣的氣氛和情調(diào)牛車上沒有“做”小說的痕跡，她只是用散文一樣舒展自如的筆調(diào)，向讀者敘述一個就像生產(chǎn)本身那樣真實自然的故事。而且這篇作品的具體環(huán)境和氣氛是：牛車在通向城里的鄉(xiāng)間路上緩緩行進(jìn)，沉悶而單調(diào)，使得車上的“我”一個單純、幼稚的小姑娘睡了又醒，醒了又睡。正是在這種徐緩而刻板的節(jié)奏中五云嫂斷斷續(xù)續(xù)地講述了她悲劇性的遭遇。牛車緩慢的步調(diào)與主人公沉重的控訴顯得十分和諧一致，渾然天成。更兼以空曠的原野、漫長的行程，因而更加突出了小說的悲涼氣氛。作者很善于運用相應(yīng)

7、的形式來表現(xiàn)她的題材，很善于掌握小說的主題、人物所應(yīng)有的規(guī)定情景，使整篇作品如同一首節(jié)奏徐緩、格調(diào)低沉、感情悲抑的抒情詩，深深地、持久地扣動著讀者的心弦。3. 為增強抒情化，淡化情節(jié)蕭紅小說把一個個無故事的情節(jié)轉(zhuǎn)化為情景、一個個過程轉(zhuǎn)化為場面。比如呼蘭河傳中寫歪嘴子的妻子王大姐之死一節(jié)，作者一開頭沒有像其他作者一樣描寫王大姐之死的具體情節(jié)，而是把這一情節(jié)淡化了，描寫了一個沒有云彩、沒有雨、沒有聲音、沒有風(fēng)雨，只有烏鴉的死氣沉沉的八月。最后作者寫道：“在這樣的一個夜里，馮歪嘴子的女人死了。第二天早晨，正遇著烏鴉的時候，就給馮歪嘴子的女人送殯了?！睂懙剿蜌?，作者也沒有寫給王大姐送殯的具體細(xì)節(jié)，而只

8、是用了一個片斷來表現(xiàn)。4. 運用詩歌的抒情形式蕭紅的小說不但感情充沛，而且還把感情升華為優(yōu)美的詩情，從而使小說抒情詩化。如：呼蘭河傳第二章：“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼的?！薄疤揭轨o時分。又是送神回山，送神的鼓啊，個個都打得漂亮！”“若是一個陰雨的夜啊，鼓聲更加凄涼，寡婦可以落淚，夫又要起來彷徨。”蕭紅這里不僅有詩的意境，就連語言、韻律、節(jié)奏也都是詩化了。有時蕭紅寫著寫著索性徑直用起詩歌慣用的“回環(huán)復(fù)踏”的藝術(shù)手法。如橋中對“橋”形象的回環(huán)：“橋，這橋，就隔著一道橋”、"橋好像把黃良子的生命縮短了”，“這窮小鬼，你的生命上該有一道橋啦”當(dāng)小說結(jié)尾時，再一次出現(xiàn)“那

9、顫抖的橋欄，那紅色的橋欄”時，荒良子“真地哭了”。是啊，她傾注感情的橋，并沒有給她帶來好的命運??！“橋”形象的回環(huán)，不完全是機械的重復(fù)，而是隨著荒良子對橋的感情的變化而形成的自然、和諧的參差。三、蕭紅小說的繪畫化蕭紅不僅在文學(xué)上有很高的造詣，在繪畫上也有極高天賦。她的作品馬伯樂就是自己畫的插圖。她善于捕捉形象，調(diào)劑色彩，使作品在一些有關(guān)場景的表現(xiàn)上具有很強的視覺感。尤其是對于自然景色的描繪，雖然用筆不多，但真切動人，真正抓住了表現(xiàn)對象的特點，堪稱為優(yōu)美的風(fēng)景畫。蕭紅在小說中描繪出了一幅幅絢爛的畫面，有一幅幅大自然的圖案勾勒：寒風(fēng)、厲雪、小草、大樹、晚霞；也有一幅幅社會風(fēng)俗畫：跳大神、唱秧歌信手

10、拈來，一切都是那么令人心醉神迷。在小城三月的結(jié)尾，作者就用抒情的筆調(diào)描寫了小城景色：“翠姨墳頭的草籽已經(jīng)發(fā)芽了，一掀一掀的和土粘成了一片，墳頭顯示淡淡的青色常常會有白色的山羊跑過?！薄斑@時城里的街巷，又裝滿了春天。暖和的太陽，又轉(zhuǎn)回來了。接著楊花又飛起來了，榆錢飄滿了一地?！狈路鹞覀儾皇窃谧x文章，而是欣賞一幅幅畫，仿佛我們也隨作者來到了北國的小城去領(lǐng)略那楊花飛舞、春意盎然的早春景色。作者沒有濃墨重彩，只是淡淡的素描，就為我們描繪出了三月小城獨有的景色。蕭紅小說創(chuàng)作的獨特性的藝術(shù)魅力是多方面的，對于蕭紅所構(gòu)設(shè)的獨特性藝術(shù)境界,我們應(yīng)該什么都不說。正如周作人曾說的“文章的理想境界，我想應(yīng)該是禪，是個不立文字，以心傳心的境界?！眳⒖嘉墨I(xiàn)：1 別林斯基選集.上海譯文出版社，1991.2 蕭紅.呼蘭河傳.孤獨的生活.