初唐詩壇與陳子昂介紹

1、初唐詩壇與陳子昂介紹從唐朝立國到睿宗延和元年，文學(xué)史上稱為初唐。在這一階段，唐詩經(jīng)歷了一個由因循到變革的過程。唐初的幾位君主都喜好文學(xué)，在他們周圍常聚集著一些宮廷文人。如唐太宗時有虞世南、許敬宗，唐高宗時有上官儀，武則天時有李嶠、杜審言等 “文章四友 ”，唐中宗時有沈佺期、宋之問。這些宮廷文人，整天圍著帝王打轉(zhuǎn)， 作詩為文，大都是為歌功頌德， 娛樂遣興，粉飾太平。因而盡管在詩歌形式(如沈佺期、宋之問的律體)和技巧上(如上官儀之 “六對 ”、“八對 ”)有所進(jìn)步，但內(nèi)容和風(fēng)調(diào)上基本沿循齊梁宮體詩的遺風(fēng)，無甚足取。直到 “初唐四杰 ”出現(xiàn)在詩壇，景況才有所改觀?！俺跆扑慕?”是指活動于高宗、武后期

2、間的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人。以年輩言，盧、駱比王、楊年長約20 歲左右，但他們在革新詩歌方面聲氣相通，志趣相同，故而成為一體。四杰對宮廷文學(xué)頗為鄙夷，認(rèn)為其“爭構(gòu)纖微，競為雕琢 ”而“骨氣都盡 ”，了無激情和生氣。于是他們一方面開拓詩的題材和主題，使詩歌從宮苑臺閣、風(fēng)花雪月中走出來， 走向江山塞漠，走向廣闊的社會和時代生活，以容納、反映豐富的情感內(nèi)容; 一方面又以匡時濟(jì)世、建功立業(yè)的理想和熱情，為詩歌注入蓬勃的生命活力。 于是，楊炯的從軍行( “烽火照西京 ”)、駱賓王的詠懷古意上裴侍郎 、盧照鄰的上之回、王勃的送杜少府之任蜀川等一批佳作接連面世。 “寧為百夫長，勝作一書生 ”，“

3、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰 ”，“誰惜長沙傅，獨負(fù)洛陽才”等睥睨一世、意氣豪縱的詩句噴薄而出，其風(fēng)骨氣象一改唐初詩歌之柔靡纖弱，顯示出剛健壯大的審美追求， 揭開了唐詩變革的序幕。進(jìn)一步把唐詩的發(fā)展引向光明的是陳子昂。 陳子昂主要活動在武則天時期，略晚于四杰。他認(rèn)為，自南朝以來近 500 年，文壇的通病是“彩麗競繁，而興寄都絕 ”，即過分追求詞采的華麗而忽略作者生命意識的感發(fā)。因此，他標(biāo)舉 “漢魏風(fēng)骨 ”加以矯正。陳子昂的詩歌，以感遇 38 首、薊丘覽古贈盧居士藏用 7 首和登幽州臺歌為代表。這些詩篇，體現(xiàn)了作者對政治、 社會、民生、時局的熱切關(guān)注，流動著積極昂揚(yáng)的進(jìn)取精神和孤高傲岸的人格力量。 即

4、便是抒寫生不逢時、懷才不遇的傷痛，也全非秋蟲哀鳴。比如著名的登幽州臺歌：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。 ”此詩前兩句縱貫古今，以兩個 “不見 ”相互映照，表露出對古代明君的仰慕和自己生不逢時的感傷 ;第三、四句俯仰天地，以廣袤無垠的闊大背景，有力地突出了獨立蒼茫、 愴然涕下的詩人自我形象， 從而抒發(fā)了天地雖大、知音難覓的孤苦悲痛和歲月無情、時不我待的深重感喟。詩歌盡管意在抒寫一己之悲哀，但作者視野開闊，取象宏大，含蘊(yùn)深厚，體現(xiàn)出窮通古今、盡閱滄桑的歷史見識，并給人以雄渾博大、沉郁悲壯的藝術(shù)美感。陳子昂的這類詩歌，對革新初唐的浮靡詩風(fēng)比 “初唐四杰 ”無疑更為深入和透徹，

5、對盛唐、中唐的影響也尤為巨大。從這一意義講，他是唐詩革新的先驅(qū)和功臣，為唐詩的繁榮，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。初唐詩壇的詩作，值得一提的還有4 首長篇歌行，即盧照鄰的長安古意、駱賓王的帝京篇、劉希夷的代悲白頭翁和張若虛的春江花月夜。這些詩作，吸取了南朝樂府詩的風(fēng)神與優(yōu)長，情致纏綿，筆調(diào)鋪張，風(fēng)格明麗，但思想情調(diào)與南朝樂府又劃然有別。即以張若虛的那首詩來說， 詩人描繪了春江花月夜的幽美景色，并由此生發(fā)出對宇宙無窮、 人生短暫的思索和游子思婦在明月今宵里卻天各一方的惋惜。盡管不無青春苦短的傷感， 但淡淡憂傷中仍交織著對青春的珍惜、對生命的愛戀、對“人生代代無窮已 ”的由衷欣慰 ;盡管也有夫婦別離的哀愁，然而寫來筆致纏綿，柔婉似水，悠