劇本寫作：如何寫好你的對白

1、精選文檔劇本寫作：如何寫好你的對白對白是塑造人物的一種工具。它也是人物的一種功能(function of character)。毫無疑問，在對白描寫方面有些作者的確比其他作者更為擅長，但是假如你對自己的人物有了足夠的了解，假如你感到自己能自如地活在他（她）的內(nèi)心里，你寫的對白就具有足夠的共性，并能恰如其分地捕獲那個人物的"內(nèi)在本質(zhì)"。你就可以訴說、呈現(xiàn)，或者解釋這些東西，從而揭示人物。人們常過分糾結(jié)于對白的寫作，是由于他們不懂得對白到底是什么，或它的作用是什么。他們過分拘泥于對白的寫作了。他們認(rèn)為好的對白就是劇本的"一切"，而當(dāng)他們著手寫作時，他們的對白

2、總是不能符合他們的愿望，他們就變得苦惱憂慮、失去自信，或許有時會發(fā)怒和抑郁消沉。很快，他們會發(fā)覺自己在檢討他們的作品了，對它進(jìn)行推斷和評估并且變得吹毛求疵。假如他們連續(xù)處于這種狀態(tài)之中，他們或許就會全然地停止寫作，由于他們沒有感到自己的對白寫得足夠地好。對白的寫作是實踐性的。你寫得越多就會越感簡潔。沒有人一開頭就能夠落筆成章。寫出美麗的對白是一種技藝，這就像作畫、彈鋼琴、游泳和騎自行車一樣。熟能生巧。不要在意，它是多么的好或如此的糟糕。要信任過程，它會比你自己更要強大。要讓你的人物自己說出話來。不要中斷你的寫作，只是在心里知道你對文稿的推斷和評估，但不要讓這些評判影響你的寫作。當(dāng)然，說起來簡潔

3、做起來難。就心甘情愿地去寫一些差劣的對白吧。不要使自己陷入想從第一個字、第一頁起就寫出完善無缺的對白那樣的逆境。對白的目的是什么？對白具有兩個功能：它要么推動故事向前進(jìn)展，要么就是揭示人物。下一次你在看電影時，認(rèn)真傾聽影片的對白，最好是在家里的DVD機子上看，這樣你就能對影片進(jìn)行分析爭辯。取一張紙對每個場景里面的對白所起到的作用作出標(biāo)記。假如你情愿，你甚至可以針對每個場景的某些方面，特地就對白的這兩個功能進(jìn)行列表分項。試著做一下，看看我說的是否有理。告誡自己要甘愿去寫上五十到六十頁糟糕的對白，在多數(shù)狀況下，缺陷都會在寫作的過程中自然而然地得到消退和改善。你會發(fā)覺人物對話里某些短語或表述，尤其是

4、韻律或節(jié)奏往往會賜予你的人物以共性。在你初次落筆成稿的劇本行將結(jié)束時，你自己都會對變化感到吃驚。當(dāng)你在修改這些文稿時，你的對白將會自然而然地得到改善。有一些工具可以用來掛念你更為有效地進(jìn)行對白的寫作。其中之一是使用盒帶或數(shù)碼錄音機，記錄下你與某位伴侶或熟人之間的談話?；胤挪⑶艺J(rèn)真傾聽。留意一下，它是多么的零散瑣碎，思想的來回轉(zhuǎn)換是多么的快速。假如你想看看"真實"的對話是什么模樣，可以將它以電影劇本的格式打印出來。留意聽聽其中的言談習(xí)慣和語音的抑揚變化，找出言談和用詞的"風(fēng)格"。然后設(shè)想一下讓你的人物以那樣的"韻律節(jié)奏"或那種"

5、;言語"說話。在對一個電影劇本進(jìn)行視覺化以前它是一項閱讀體驗。如前所述，對白的一個重要功能是推動故事向前進(jìn)展。就這個方面而言，它必需將必要的事實和信息傳達(dá)給讀者，以便他（她）能夠知道在故事線的進(jìn)展過程中發(fā)生了什么事情。推動故事向前運行就意味著供應(yīng)必要的解說（exposition），以便讀者和角色知道所發(fā)生的事情。解說被定義為推動故事向前進(jìn)展或揭示有關(guān)人物所必需的那些信息。解說通常是，但并不總是借由對白實現(xiàn)的。人物談?wù)撍l(fā)生的事情是為了建立故事線的下一個進(jìn)展方向。太多的解說會變得陳腐老套、平淡庸俗和令人生厭。對它你真的不需要用得太多，你只需將情景建置起來就可以了。對白的其次個功能是揭示

6、人物。這可以通過好多方法來實現(xiàn)。有些時候，你想直接告白，就像解說；而在另一些時候，你不想直接說出來，也就是有意與場景的走勢相反，這就意味著以不易覺察和出乎意料的方式來寫對白。事情看上去不錯，而且對話交談或許也很吵鬧、友好和開誠布公，但是人物所談的有關(guān)內(nèi)容卻難聽刺耳且布滿了毒言惡語。美國美人中餐廳的場景就是這方面的一個很好的例子。萊斯特，他的妻子凱洛琳和他們的女兒簡正坐在餐廳的餐桌前共進(jìn)晚餐。桌上有點燃的燭光，一簇秀麗的鮮花擺放得恰到好處，冰鎮(zhèn)的葡萄酒伴隨著嚴(yán)峻的背景音樂?？瓷先フ媸翘罎M了，一個美國家庭正在一起享用他們的晚餐。但是場景的內(nèi)容卻都是各種埋怨："媽媽，莫非我們總是要聽這些

7、電梯音樂嗎？"女兒簡發(fā)著牢騷。而凱洛琳的回答是："不肯定，我們不聽這個也行，只要你煮一頓美味可口的晚餐，你想聽什么都行。"這樣氣氛就急轉(zhuǎn)直下，最終是以生氣、緘默和內(nèi)疚收場。揭示人物的另一種方法是讓其他人物通過對白來闡明這個人物。亨利·詹姆斯運用他創(chuàng)立的一個他所謂的"照明理論"(the theory of illumination)，提出將故事的主要人物置于故事圈的中心，而故事里全部其余的人物則都在外圈圍圍著他。每當(dāng)某個人物和主要人物發(fā)生互動時，他（她）就"照亮了"這個主要人物的某個不同的側(cè)面，就像步入一間黑暗的房間

8、時，人們打開房間里各個角落不同的燈。與此相同，對白照亮并且揭示了有關(guān)人物的某些特質(zhì)。有時你可以運用潛臺詞（subtext）來寫某個場景，潛臺詞就是在場景里"沒有說出口的內(nèi)容"。我的一位伴侶是個演員，曾出演過很多電視連續(xù)劇，現(xiàn)在失業(yè)了需要找一份工作。他的一位好友剛巧受雇擔(dān)當(dāng)一部大片的導(dǎo)演。在這次重逢之前他們已經(jīng)好久未曾謀面了，所以他們約好了時間聚一聚。我伴侶的需求，毫無疑問，是想尋求在這部影片里擔(dān)當(dāng)一個角色。這位導(dǎo)演的需求則不甚明朗。這樣，在他們聚在一起進(jìn)餐的時候，有哪一件事情他們彼此都不會談及呢？那就是我的伴侶需要找份工作。這就是潛臺詞。在安妮·霍爾里有一個極好的

9、短場景精確刻畫了這種情形。艾爾維·辛格剛剛與安妮·霍爾相遇，他們一起回到她的住地去喝一杯。他們走到陽臺上，在他們相互交談時銀幕上的字幕消滅了他們實際的想法，而這些內(nèi)容完全與他們相互交談的言辭背道而馳。這可是個了不起的場景，它深化且全面地為我們說明白通過運用潛臺詞所能起到的效果。戲劇性對抗的局面是寫作精彩對白的另一種方法。既然你想要在你的場景里制造沖突，那么要不就借助于某個外在的力氣，或者就是來自于人物的內(nèi)部，你可以制造一個言辭上的沖突。在杯酒人生里，邁爾斯（保羅·吉亞瑪提飾）和杰克（托馬斯·哈登·丘奇飾）不斷地在相互攻擊，其實他們都是想要些別的

10、東西。邁爾斯想要好好地享受一番品嘗美酒的感受，而杰克則是想泡個妞兒。兩個持有對立觀點的人物使你能夠通過對白激發(fā)沖突，從而推動故事向前進(jìn)展，同時又能揭示人物。最終，要提的是：對白還是一個很好的轉(zhuǎn)場手段。一個詞語或視覺性的轉(zhuǎn)場將一個場景與另一個場景，也即是場景A與場景B相聯(lián)結(jié)。你可以以某個人物正在說什么事情來結(jié)束一個場景，然后切換到一個新的場景并伴隨以另一個人物連續(xù)同一個對白。例如，你可以讓某個人物提出一個問題來結(jié)束一個場景，然后在一個新場景里由另一個人物來回答這個問題。這一點在緘默的羔羊（The Silence of the Lambs，1991，泰德·塔里編?。┖椭炖驄I（Julia，1977，埃爾文·薩金特編劇）里運用得極為精彩。你可以寫一個蒙太奇段落-一個視覺性的系列場景，由一