《洪堡的禮物》的敘事藝術(shù)分析

1、洪堡的禮物的敘事藝術(shù)分析洪堡的禮物是美國(guó)作家索爾貝婁(1915-2005)最杰出的作品之一。在敘述風(fēng)格方面，很多評(píng)論家把小說的敘述稱作獨(dú)白或者自傳。小說自1975年問世以來，在國(guó)內(nèi)外文學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注，獲得了1976年的普利策文學(xué)獎(jiǎng)。同年，索爾貝婁榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更加奠定了洪堡的禮物在索爾貝婁作品中的重要地位。這部小說著重描寫了美國(guó)不同時(shí)代的兩位作家，詩(shī)人洪堡和西特林的命運(yùn)，并且通過他們不同的遭遇，深刻揭示了物質(zhì)世界對(duì)精神文明的摧殘。作品的描述顯示作者對(duì)藝術(shù)家在科技發(fā)達(dá)、物質(zhì)豐富的現(xiàn)代社會(huì)的地位問題給予了充分的關(guān)注。那么，如何從適當(dāng)?shù)慕嵌然蚍矫娣治鲞@部作品中的藝術(shù)家形象及命運(yùn)就顯得尤為重

2、要。深入分析作品之后表明運(yùn)用小說敘事學(xué)理論可以實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)家人物的分析并能恰當(dāng)?shù)慕沂舅麄冊(cè)诂F(xiàn)代社會(huì)中的地位這一問題。本文從小說敘事學(xué)角度來分析該作品，可以幫助讀者更全面了解作品內(nèi)容，更活晰的展現(xiàn)主題。本文由三部分組成：引言，正文和結(jié)論。引言主要介紹了論文的理論即：小說敘事學(xué)理論。此外，還介紹了洪堡的禮物的主要內(nèi)容，作者概括以及國(guó)內(nèi)外對(duì)作者索爾貝婁的研究現(xiàn)狀。其中，正文包括三章。第一章分析小說的敘述聲音。在洪堡的禮物這部小說中，索爾貝婁主要采用了象征手法和意識(shí)流手法為語言增添色彩。這兩種手法的使用讓本來平淡無奇的語言顯得深?yuàn)W而形象。象征是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的重要表現(xiàn)手法之一。意識(shí)流是文藝作品的內(nèi)

3、容要素之一，即小說中具體描述并且反映主題思想的感性生活和心理現(xiàn)象。在洪堡的禮物中，索爾貝婁主要使用了第一人稱的敘述方法，以第一人稱講故事的方法是一種精巧的方法。第一人稱敘述增加了敘事的親歷性，其目的和效果是富于變化的。主人公用自己的話來塑造自我形象。第一人稱有助于讀者直接聽其言，觀其行，了解主人公的內(nèi)心活動(dòng)，作品顯得自然、真實(shí)和親切。采用這種視角，作者有效地避免了直接介入和操縱讀者，從而讓讀者自己去認(rèn)識(shí)主人公。因此，讀者可以直接地跟蹤主人公自我身份的構(gòu)建過程，跟蹤主人公的思想矛盾、迷茫困惑和性格發(fā)展的心路歷程。但是第一人稱視角的一個(gè)顯著缺點(diǎn)是它具有局限性，讀者僅僅能看到主人公視野之內(nèi)的事物，只

4、能隨著主人公來觀察周圍發(fā)生的一切。為了彌補(bǔ)第一人稱視角局限性，索爾貝婁還使用了第三人稱的視角。當(dāng)敘述人不在現(xiàn)場(chǎng)，第三人稱視角可以幫助讀者認(rèn)識(shí)主人公視角之外的事情。此外，在這部小說中，還出現(xiàn)了一種特殊視角：第二人稱。第二人稱縮短了讀者與敘述者之間的距離，讀者仿佛身臨其境，感同身受，進(jìn)一步贏得讀者對(duì)主人公內(nèi)心癰苦的同情。第二章討論了此小說的敘述時(shí)間。索爾貝婁使用兩種敘述時(shí)間進(jìn)行敘述，一種是物理時(shí)間順序，一種是心理時(shí)間順序。這個(gè)文本的結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)的小說結(jié)構(gòu)，文本敘述形式是按照傳統(tǒng)小說的敘述模式進(jìn)行，有著活晰的故事線索，并且按照物理時(shí)間順序講述故事。小說洪堡的禮物在敘事時(shí)間的安排上所表現(xiàn)的一個(gè)特色就是打

5、亂時(shí)序，作品結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的跳躍性。在時(shí)序的安排上，貝婁獨(dú)具匠心，并沒有開篇就讓讀者墜入時(shí)空的迷霧，體現(xiàn)出時(shí)空混亂的漸進(jìn)性，但讀者完全能根據(jù)文本明確的時(shí)間狀語確定故事時(shí)間，隱含在西特林的回憶里有另外一條主要線索，是關(guān)于西特林和洪堡兩個(gè)人在文學(xué)道路上成功與失敗的故事。西特林和洪堡兩個(gè)人的人生回顧是以支離破碎的片段形式出現(xiàn)在西特林對(duì)往事的追憶中，即“往事的往事”之中。這些回憶主要集中在小說前十八章，這些回憶沒有時(shí)間順序，僅存在于西特林的潛意識(shí)里，表現(xiàn)出他的精神恍惚不定，內(nèi)心焦慮不安。除此之外，貝婁在小說中還穿插了許多零散的小故事，這些故事都是以西特林的回憶形式出現(xiàn)。這種物理與心理時(shí)間相結(jié)合的敘

6、述風(fēng)格反映了20世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作中的一種普遍趨勢(shì)現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的相互交織和滲透，在剖析人物心理危機(jī)的同時(shí)展示人物所處的現(xiàn)實(shí)境遇，從而深刻挖掘了主人公悲劇之所以產(chǎn)生的社會(huì)根源和個(gè)人因素，將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說固有的優(yōu)勢(shì)與現(xiàn)代主義的新的視野完美地結(jié)合在一起。第三章討論了此小說的敘述特征。本論文主要分析小說的兩個(gè)特征：第一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的特征；第二個(gè)是對(duì)照和諷刺相結(jié)合的特征。索爾貝婁是一位介于現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義之間的美國(guó)當(dāng)代小說家。他繼承了優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)，乂吸收了現(xiàn)代主義文學(xué)的長(zhǎng)處，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)作手法融合在一起，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。他以現(xiàn)實(shí)主義手法反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，揭示物質(zhì)發(fā)達(dá)的美國(guó)所存在的精神危機(jī)，同時(shí)他乂受到現(xiàn)代主義文學(xué)觀念與技巧的影響，在探索當(dāng)代人心靈深處的感受，描寫世界的荒誕時(shí)運(yùn)用了現(xiàn)代主義的手法。小說洪堡的禮物不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，它具有二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一些明顯的藝術(shù)特色，在藝術(shù)上體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向同現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法的有機(jī)結(jié)合。此外，在這部小說中，索爾貝婁還運(yùn)用了傳統(tǒng)的對(duì)照與諷刺相結(jié)合的特征,在小說中的很多比較反映出了美國(guó)當(dāng)代社會(huì)富足的物質(zhì)生活與空虛的精神生活的矛盾，諷刺了各個(gè)階層的人物心理上的