智謀奸詐在文學(xué)是一種精彩doc

1、智謀奸詐在文學(xué)是一種精彩舊時(shí)有“少不讀水滸，老不看三國”之說，這大概是指一部三國演義充滿著權(quán)術(shù)與奸詐而言的。其實(shí)從另一種角度來看，可以說這正是一種智慧的表現(xiàn)。“舌戰(zhàn)群儒”一回，從諸葛亮巧妙借助銅雀臺(tái)賦這篇文章，實(shí)現(xiàn)了他聯(lián)吳抗曹的重大戰(zhàn)略決策，并取得了“火燒赤壁”的勝利來看，知識(shí)對(duì)于事業(yè)的成敗是非常重要的。一篇銅雀臺(tái)賦何以會(huì)有如此大的魅力，原來孔明篡改原文中的“二橋”為“二喬” ，說是曹操發(fā)兵江東乃是為了取得“二喬”以娛晚年。大喬為孫策之妻、小喬為周瑜之妻， 孔明智慧地用此激將，孫劉兩家聯(lián)合抗曹的決策終于定下了。其實(shí)曹操建銅雀臺(tái)， 是在建安十五年之冬， 赤壁戰(zhàn)后的第三年。赤壁之戰(zhàn)時(shí)，銅雀臺(tái)尚未建

2、立，這是小說家羅貫中的虛構(gòu)移植，然而這并不影響其藝術(shù)的真實(shí)。后人杜牧為此寫下了一首著名的詠史詩：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝：東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”人們幾乎把它當(dāng)成歷史來看待，當(dāng)然是小說家的藝術(shù)起到了很大的作用。這里與其說是諸葛亮的智慧， 不如說是作家羅貫中的智慧。而三國演義之精彩和別開生面，正是運(yùn)用了無數(shù)智謀與奸詐等懸念來組成偉大的成功，是一部名副其實(shí)的“才子書” 。羅貫中之才是大家公認(rèn)的，但“才”從何而來？搞文學(xué)的人常常強(qiáng)調(diào)要有“藝術(shù)細(xì)胞” ，也即是說藝術(shù)天賦。但世上絕沒有僅靠天賦而不付出努力產(chǎn)生出的偉大作品。我們從整個(gè)三國演義許多精彩篇章中可以看出， 作者對(duì)每個(gè)歷史人物和

3、歷史事件都掌握了大量的史料，因此寫來左右逢源得心應(yīng)手，常有畫龍點(diǎn)睛、神來之筆點(diǎn)綴其間，這是厚積薄發(fā)的賜予， 同時(shí)也說明他不拘泥于史料，而是大膽巧妙地運(yùn)用這些史料， 給予創(chuàng)造性地剪裁， 這是他藝術(shù)上的成功不朽之處。知識(shí)是一切藝術(shù)創(chuàng)造者血肉和靈魂的細(xì)胞。這種細(xì)胞越多，藝術(shù)的創(chuàng)造便越精美。藝術(shù)的世界也猶如大海一樣，需要百川匯集，方能成其壯美。三國演義是百讀不厭的，它給人以創(chuàng)作的啟迪。文學(xué)是不厭奸詐的，這與倫理不同，奸詐對(duì)文學(xué)是一種精彩、一種智慧，是一種藝術(shù)魅力；更是一種手法，是作家必須具備的素質(zhì)。尤其是在歷史文學(xué)作品中，是不能與“虛假”的故事作藝術(shù)較量的。三國志與三國演義、正史與野史，后者永遠(yuǎn)擁有眾多的讀者，這并非僅僅因它通俗，