服裝風(fēng)格第21——20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝

1、一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生背景二、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝設(shè)計(jì)解析三、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝流行演變四、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝作品欣賞一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 中性也稱無(wú)性別或雌雄同體(Androgynous)是指不考慮性別的傾向。中性倡導(dǎo)性別轉(zhuǎn)換觀念，事實(shí)上它更包含更多向世俗挑戰(zhàn)的意味。體現(xiàn)了現(xiàn)代人們追求自由和個(gè)性化，反抗權(quán)威和世俗束縛的趨勢(shì)。相關(guān)背景（1）概念一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 人類的兩次世界大戰(zhàn)極大地影響了人們的著裝觀念是促成中性風(fēng)格的一個(gè)重要因素。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，大批婦女在戰(zhàn)后從事后勤和支援工作服裝自然要求簡(jiǎn)潔方便具男裝特點(diǎn)

2、的長(zhǎng)褲和寬松服裝成為首選。（2）戰(zhàn)爭(zhēng)因素一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 第二次世界大戰(zhàn)比第一次更加嚴(yán)酷面對(duì)現(xiàn)實(shí)，人們不得不放棄優(yōu)美、典雅的時(shí)裝 而轉(zhuǎn)為實(shí)用、耐穿和方便的服裝，于是帶男性化的軍裝和無(wú)性別感的工作服成為首選。（2）戰(zhàn)爭(zhēng)因素一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 20年代隨著婦女大量參加戶外運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)款式著裝應(yīng)運(yùn)而生而這些帶男性化傾向的服裝成為早期的中性服飾。20年代的十年是經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)代，以巴黎為代表的女裝設(shè)計(jì)并沒(méi)有延續(xù)表現(xiàn)女性傳統(tǒng)美感，而是將男裝的一些特征摻入女裝設(shè)計(jì)中這就是“男孩風(fēng)貌“服飾。（3）現(xiàn)代戶外運(yùn)動(dòng)一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 男女平等被認(rèn)為是2

3、0世紀(jì)的最主要成就之一?？梢哉J(rèn)為除了戰(zhàn)爭(zhēng)因素，女權(quán)運(yùn)動(dòng)是中性風(fēng)格女裝產(chǎn)生和流行的決定因素。l 60年代是世界性大規(guī)模女權(quán)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始時(shí)期。l 在時(shí)裝界，20世紀(jì)70年代，女權(quán)主義思想深入人心突出自我而不必考慮男性。（4)女權(quán)運(yùn)動(dòng)一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景l(fā) 在80年代呈現(xiàn)一種危機(jī)四伏的景象兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，石油危機(jī)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)蘇聯(lián)解體等。與此同時(shí)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高峰時(shí)期，這期間職業(yè)女性大量出現(xiàn)，造就了一群女強(qiáng)人形象。80年代職業(yè)女性極大推動(dòng)了帶中性感的職業(yè)女裝的發(fā)展。（4)女權(quán)運(yùn)動(dòng)一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景 日本設(shè)計(jì)師山本耀司的設(shè)計(jì)都以男裝女穿中性概念出發(fā)在女裝中融入男裝的設(shè)計(jì)理念再

4、現(xiàn)女性帥氣摩登的優(yōu)雅中性。他的服裝沒(méi)有奢華的材料沒(méi)有鮮艷的色彩，只是隨性的剪裁和他個(gè)人非常喜歡的、具其標(biāo)志性的超大風(fēng)格設(shè)計(jì)手法， 簡(jiǎn)潔的剪裁。形成碩大的廓形。（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景川久保玲不以她的名字來(lái)掛牌，而以一貫的Comme Des Garons(法文意思是”像個(gè)男孩”)作為品牌的唯一稱號(hào)剛好說(shuō)明她設(shè)計(jì)風(fēng)格,長(zhǎng)久以來(lái)所呈現(xiàn)的中性色彩。保玲的服裝完全打破傳統(tǒng)服裝中規(guī)中矩的限制而讓整體的線條不再以人體為架構(gòu)呈現(xiàn)建筑或雕刻式用布料塑造突起塊狀的立體感；服裝不再拘泥于功能性的講究。更側(cè)

5、重表現(xiàn)藝術(shù)感受。（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景比利時(shí)設(shè)計(jì)師Ann Demeulemeester擅長(zhǎng)中性風(fēng)格塑造。她的設(shè)計(jì)具有試驗(yàn)性質(zhì),常以大塊不同質(zhì)感的黑色為主,渾融了前衛(wèi)、街頭多種成分.并被描述為在詩(shī)歌和搖滾樂(lè)的分界線上取得了平衡。她將中性風(fēng)格、朋克風(fēng)格、解構(gòu)風(fēng)格融于一體。（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師一、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格產(chǎn)生的背景（5）中性風(fēng)格女裝代表性設(shè)計(jì)師二、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝設(shè)計(jì)解析1. 中性風(fēng)

6、格山本耀司認(rèn)為 “人體本身不重要重要的是服裝通過(guò)人體產(chǎn)生外延美”。中性風(fēng)格女裝在設(shè)計(jì)中弱化了女裝設(shè)計(jì)的根本人體曲線通過(guò)男性元素地加入使女裝呈現(xiàn)出另類美感表現(xiàn)為男女都能接受的服飾形象 既無(wú)男性的英俊豪邁也無(wú)女子的柔弱典雅呈現(xiàn)出別樣的冷酷特質(zhì)。中性風(fēng)格特點(diǎn)：冷酷、利落、帥氣2.造型中性風(fēng)格女裝造型介于男裝與女裝之間，以直線為主即便考慮女性體型曲線也以帶剛性的線條處理，而不具有柔軟的曲線效果所以整體造型以自然形為主。3.款式中性風(fēng)格通過(guò)模糊的性別、模糊的行為，創(chuàng)造模糊的流行。其女裝不同于傳統(tǒng)女裝它沖破了固有的女裝設(shè)計(jì)思維超越性別的范疇 融合了男裝與女裝的特點(diǎn)。中性風(fēng)格女裝主要設(shè)計(jì)手法來(lái)源于男式西裝和

7、褲裝兩大類。3.款式 西裝西裝是男裝中細(xì)節(jié)最為豐富的款式，其中諸多元素適合表現(xiàn)中性情調(diào)。其中領(lǐng)型是中性風(fēng)格的主要表現(xiàn)。西裝中的平駁領(lǐng)、槍駁領(lǐng)和青果領(lǐng)都具有硬朗的感覺(jué)。過(guò)于夸張的墊肩則不在使用范圍3.款式褲裝原本褲裝是男裝設(shè)計(jì)范疇，轉(zhuǎn)換成女裝領(lǐng)域能體現(xiàn)干練效果無(wú)論是寬松還是緊裹都能恰如其分地表達(dá)中性美感，尤其是鉛筆褲最適合。此外腰頭結(jié)構(gòu)、褲腰省道、褲身長(zhǎng)短、褲腳貼邊翻折與否、褲側(cè)開(kāi)衩、褲袋造型等也與中性風(fēng)格的塑造密切相關(guān)。4.色彩中性風(fēng)格主打色以視覺(jué)效果程度不同的黑色系為主，結(jié)合灰色、白色以及純度低、明廢低的各類色系的搭配點(diǎn)綴。產(chǎn)生豐富的層次感覺(jué)。21世紀(jì)隨著運(yùn)動(dòng)概念在中性風(fēng)格女裝的滲透，各類金

8、屬色和其它明亮色也紛紛加入。中性感覺(jué)趨于活躍生動(dòng)。5.圖案 中性風(fēng)格女裝一般以素色為主。如選用圖案多采用條紋、格紋。6.材質(zhì) 選用材質(zhì)注重布料表面肌理和硬挺程度。質(zhì)地較結(jié)實(shí)、有質(zhì)感的全棉是夏季中性風(fēng)格的主要面料。各類精紡斜紋毛料和混紡織物適合制成西裝式款型。表面粗糙的粗紡軟呢因樸素厚實(shí)的質(zhì)感和布面縱橫的紋理，在不經(jīng)意間渲染出一種屬于男性的滄桑感。絲絨雖然較柔軟，但散發(fā)著一股貴族氣息 ，配上男裝款型能流露出中性感。7.配飾 主要來(lái)源于男性用的經(jīng)再設(shè)計(jì)帶中性風(fēng)格的配件。如領(lǐng)帶、紳士帽、領(lǐng)結(jié)、靴子、墨鏡、皮帶平底鞋等。 三、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝流行演變20世紀(jì)90年代： 在90年代，女裝的中

9、性風(fēng)格是隨著街頭文化的主流化而被時(shí)裝界所認(rèn)可和推廣，中性風(fēng)格成為一種來(lái)勢(shì)更兇猛、更廣泛的時(shí)尚潮流。這一流行浪潮開(kāi)始具有全球性。由于拆除了男女裝的性別壁壘，沒(méi)有了男裝和女裝的特征和痕跡。一方面以男女共通的形式流行，另一方面呈現(xiàn)出極簡(jiǎn)形象出現(xiàn)。 三、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝流行演變21世紀(jì)：進(jìn)入21世紀(jì) 中性風(fēng)格女裝擺脫了模仿男裝的主軸，無(wú)男無(wú)女特質(zhì)的第三性已成為服裝設(shè)計(jì)的一大主流，跨界的無(wú)性別感覺(jué)是21世紀(jì)的時(shí)尚特征。各類風(fēng)格，款式?jīng)]有障礙互相跨界，互相影響。與此同時(shí)男女性別的跨界也影響時(shí)尚。男裝、女裝互相吸收精華。在這個(gè)背景下，不同程度的中性化服飾卷土重來(lái)。 四、20世紀(jì)90年代中性風(fēng)格時(shí)裝作品欣賞 1、 體現(xiàn)女性柔美和