洛可可風(fēng)格18世紀(jì)時(shí)代服裝

1、洛可可藝術(shù)下服裝的發(fā)展與演變 洛可可（Rococo）小石頭，小沙礫，后來指具有貝殼紋樣曲線的裝飾形式。 “洛可可洛可可”一詞源自法國字匯一詞源自法國字匯“Rococo” 這種風(fēng)格源自這種風(fēng)格源自1715年法國路易十四過世之后，所產(chǎn)年法國路易十四過世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。生的一種藝術(shù)上的反叛。洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀的葉子，的葉子， C形、形、S形和渦旋狀曲形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放對稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗

2、繁復(fù)的裝而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。飾樣式。巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洛可可的艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。 但在進(jìn)入18世紀(jì)時(shí)，洛可可藝術(shù)將前期藝術(shù)改造升華成為一種更精美、更柔和、充滿曲線的藝術(shù)風(fēng)格，所以洛可可是一種更為優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格。和前期藝術(shù)相比，它充滿了宮廷藝術(shù)風(fēng)格，洛可可藝術(shù)的重點(diǎn)在于它呈現(xiàn)了享樂主義一種縱情娛樂的生活形態(tài)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這種生活輕松、愉悅充滿了對生命的禮贊。洛可可是相對於路易十四時(shí)代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級的日漸興盛有關(guān)。 “洛可可”這個(gè)字是

3、用來描述一個(gè)充滿享樂的理想化世界，一個(gè)充滿愛情、音樂和無憂無慮的人們的理想世界。 英國工業(yè)革命第一節(jié)服裝 如果說17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束，與此相對，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。 洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過程上可分為三個(gè)階段：即17151730年從巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；17301770年是洛可可服裝文化的鼎盛期(路易十五時(shí)代)；17701790路易十六時(shí)代，年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預(yù)示著新時(shí)代的到來。一、男子服裝 比-鳩

4、斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。 有華麗刺繡的(貝斯特)背心和樸素的阿比(西服 夫拉克-18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。 這種服裝的特點(diǎn)在于門襟自腰圍線開始斜向后下方，是下一時(shí)代燕尾服的先聲，現(xiàn)代晨禮服的始祖。 夫拉克有立領(lǐng)或翻領(lǐng)，后開麒，衣身兩則自袖隆起有公主線，前門襟的扣子一個(gè)也不扣，袖子為兩片，袖長及手腕，袖口露出襯衣的褶飾。1780年英國出現(xiàn)毛料夫拉克，英國確立了男裝流行的主導(dǎo)權(quán)。 基萊-貝斯特短縮至腰，無

5、袖，是現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”。 前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價(jià)的布料或里子制作。 男裝發(fā)展到洛可可時(shí)期，樣式已經(jīng)定型，是現(xiàn)代西裝的原型，1760年后男裝改變的重點(diǎn)為 : （1）男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長的設(shè)計(jì) （2）外套出現(xiàn)領(lǐng)子的設(shè)計(jì) （3）袖子變成貼合手臂 （4）背心長度變短、無袖、及有翻領(lǐng)的設(shè)計(jì)二、洛可可時(shí)期女子服飾 1奧爾良公爵攝政時(shí)代（17151730） 此時(shí)女裝有兩個(gè)明顯的特征： 1、是在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對象，故此被稱為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的

6、蓬巴杜 夫人喜愛，宮廷及貴夫人競相穿用而流行了幾十年。 2、一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具。 蓬巴杜夫人 路易十五時(shí)代（17301770） 巴尼爾裙撐- 1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最寬竟達(dá) 4m 。 2）緊身胸衣-經(jīng)過改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適。 【絹?zhàn)龅木o身胸衣】 鑲珍珠寶石的胸衣 女性為什么熱衷于緊身胸衣，據(jù)記載，當(dāng)時(shí)這種胸衣的長期使用，女子平均壽命只有35歲。 還有為何用裙撐增大體積的下半身？花邊、緞帶、蝴蝶結(jié)，褶飾等裝飾手段登峰造極 3路易十六時(shí)代（ 17701789） 這

7、是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。 這個(gè)時(shí)期開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。 1）波蘭式羅布-1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)。 2）卡拉科-這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長及臀，有長袖和七分袖。 3）巴斯?fàn)枠邮?1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮健?一、男子的發(fā)型與服飾品 1. 假發(fā) 白色、灰色。 第二節(jié) 發(fā)型及服飾品2

8、. 三角帽 可以不戴，拿著或挾在腋下。3. 扣子是十分重要的服飾品。4. 男子的鞋5. 手杖非常時(shí)興二、女子的發(fā)型與服飾品 1.發(fā)型 撲發(fā)粉的流行。 60年代后期，高發(fā)髻。 發(fā)型上的裝飾物有：山水盆景、庭院盆景、森林、馬車、農(nóng)婦、牧羊人、牛羊等有關(guān)田園風(fēng)光的和揚(yáng)帆行駛的戰(zhàn)艦等。 諷刺版畫： “無聊的趣味，愚蠢的夫人”。2. 女子的帽子3. 女子的鞋 高跟鞋、大量使用絲綢、織錦、緞子、亞麻布做鞋面。洛可可時(shí)期的尖頭高跟鞋，織錦緞刺繡加上緞帶蝴蝶結(jié)，優(yōu)雅秀麗第三節(jié)洛可可服飾在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用 洛可可服裝的必備要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料。 洛可可風(fēng)格的服裝給人優(yōu)雅

9、、夢幻、浪漫、柔美的女性化時(shí)裝感覺，屬年輕類的流行時(shí)裝。 洛可可風(fēng)格服裝在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的形輪廓為中心，運(yùn)用合體且古典式的緊身形造型，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和量感。 服裝細(xì)部處理十分精巧，多采用柔美精巧的花草紋樣，加進(jìn)金屬的閃光提花織物或手工性強(qiáng)的手繪印花及刺繡面料。 Dolce&Gabbana2009秋季女裝成衣系列仍然是美妙的洛可可風(fēng)格的延續(xù)，設(shè)計(jì)師大量采用皺摺、蕾絲等古典工藝的元素，處理成燈罩狀的連身裙在秀場上頻頻出現(xiàn)，絲綢、錦緞和天鵝絨等材質(zhì)的運(yùn)用使本季的成衣系列更易于穿著和打理。 還有09/10秋冬男士成衣秀也盡顯洛可可式的浪漫皇室風(fēng)格。 當(dāng)代的蕾絲時(shí)尚，征用了服裝史上的一

10、個(gè)古老元素-洛可可蕾絲，它不再是宮廷貴婦的點(diǎn)綴，而屬于街道上所有的女性。 在色澤選擇上，洛可可較多的運(yùn)用草綠、粉紅、鵝黃等富麗堂皇的色彩。 現(xiàn)代婚紗設(shè)計(jì)中也注入了很多洛可可元素，這些婚紗打破以往宮廷風(fēng)格的高貴，多了幾許妖媚，婚紗的風(fēng)格依舊是宮廷的瑰麗和奢靡，繁復(fù)的刺繡和精湛的工藝令人贊嘆，是洛可可風(fēng)格的極致。本季Mary Katrantzou的設(shè)計(jì)自始至終都充滿著甜美的洛可可氣息 精致而優(yōu)雅的紗質(zhì)滾邊，泛著珍珠光澤的閃片裝飾，以及與絲緞面料的結(jié)合，演繹著18世紀(jì)洛可可服飾的輝煌，亦折射出派對女王的懾人美艷。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾新古典主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾 新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期

11、，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的“莊重與寧靜感”之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來的服飾，也隨即在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。 古典主義古典主義（法語：Le ClassicismeLe Classicisme 英英語語：Western classicalWestern classical），在藝術(shù)上主要是指對包含希臘及古羅馬的古典時(shí)代文化的高度認(rèn)同。古典主義將古典時(shí)代的品味作為標(biāo)準(zhǔn)，并試圖模仿其風(fēng)格。古典主義形成和繁榮于法國，隨后擴(kuò)展到歐洲其他國家

12、，是啟蒙時(shí)代、理性時(shí)代以及部分現(xiàn)代主義思想所提倡的概念 新古典主義又不同于 17世紀(jì)盛行的古典主義，它排擠了抽象的、脫離現(xiàn)實(shí)的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術(shù)形象。 它以古代美為典范，從現(xiàn)實(shí)生活中吸取營養(yǎng)， 它尊重自然追求真實(shí)，以及對古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對古代文明的向往和懷舊感。 新古典主義在女裝方面,以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式；又如，排除受約束、非自然的裙撐架，等等。因此從1790年到1820年之間，所追尋的淡雅、自然之美，在服裝史上被稱為新古典主義風(fēng)格。 與巴洛克風(fēng)格相比，洛可可風(fēng)格更加突出曲線的蜿蜒和優(yōu)雅，著重表現(xiàn)繁麗、纖細(xì)、精致，追求虛構(gòu)的、浮華享樂的世外桃源境界，比較注重藝術(shù)技巧的運(yùn)用，尤其是在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，表現(xiàn)出一種強(qiáng)