色彩的調和構成

1、色色 彩彩 構構 成成1 1、色彩構成，是從人對色彩的知覺和心理效果出、色彩構成，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用一定的色彩規(guī)律去組合構成要素間的相發(fā)，用一定的色彩規(guī)律去組合構成要素間的相互關系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種互關系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對色彩的創(chuàng)造過程及結果，稱為色彩構成。對色彩的創(chuàng)造過程及結果，稱為色彩構成。 2 2、色彩科學的邏輯和秩序。、色彩科學的邏輯和秩序。一、色彩構成的概念一、色彩構成的概念二、色彩的形成原理二、色彩的形成原理 自然光 投射光 反射光透射光物體色 光源色 環(huán)境色（一）（一） 色彩的物理性質色彩的物理性質1 1、 光與色光與色 沒有光

2、便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對客觀世界的認識，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動，也就無所謂色彩了。 什么是光呢？從廣義上講，光在物理學上是一種客觀存在的物質，它屬于電磁波的一部分，電磁波包括宇宙射線、X射線、紫外線、可見光、紅外線和無線電波等，他們有著不同的波長和震動頻率。在整個電磁波的范圍內，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長的光在物理學上常叫做可見光譜或光譜色。二、色彩的形成原理二、色彩的形成原理 2 2、物體色、環(huán)境色、光源色與固有色、物體色、環(huán)境色、光源色與固有色 物體色具有最基本的兩種表

3、現(xiàn)形式：物體表面反射 光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色是由它所反 射的色光決定的。 當白光照射到物體上時，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對于不透明物體，即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎能反射所有色光，那么這個物體看上去是白色的，如果這個物體能吸收幾乎所有的色光，那么這個物體看上去是黑的。透明物體的顏色是由它所透過的色光決定的，紅色的玻璃之所以呈現(xiàn)紅色，是因為它只透過紅光而吸收其他色光的緣故。物體表面色的飽和度（純度）取決于表面反射的光亮和選擇性吸收的光亮，實際上與物體

4、表面的性質有關。如果表面平滑，有光澤，那么入射光基本上被全部反射出來（鏡面反射），那么物體表面色彩純度接近于入射光的純度，物體表面的顏色就很鮮艷；反之，如果物體表面粗糙，入射光產(chǎn)生漫反射，光能量在漫反射過程中不斷被消耗，因此，物體表面的色彩純度就降低了。環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸部分最為明顯。環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質肌理有關，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對周圍物體色彩的影響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對周圍物體的影響也小。二、色彩的形成原理二、色彩的形成

5、原理 二、色彩的形成原理二、色彩的形成原理 光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色，可見不同的光源必然對物體產(chǎn)生影響。（見圖）除了光源色本身的性質外，其光亮強度也會對照射物體產(chǎn)生影響，強光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會變得模糊灰暗；只有在中等光線強度下，物體的本來面目才清晰可見。人們習慣于把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色固有色”。許多人誤認為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然是不科學的，但是物體固有的物理屬性卻不會因

6、光源色的改變而改變 ?？傊?，光的作用與物體的特性是構成物體色的兩個不可缺少的條件，他們相互影響，相互制約。二、色彩的形成原理二、色彩的形成原理 （二）色彩的分類（二）色彩的分類1、無彩色系 指白色、黑色和由白色黑色調和形成的各種深淺不同的灰色?，F(xiàn)實生活中不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近純白，煤黑也只能是接近純黑。2、有彩色系 彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍紫色。色調都屬于有彩色系。 （三）、色彩三要素（三）、色彩三要素 有彩色系的顏色具有三個基本特征：色相-H 明度-V 純度-C。在色彩學上也稱為色彩的三大要素三大要素或色彩的三

7、屬性三屬性。 1、 色相色相(Hue) (Hue) 色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如橘黃、檸檬黃、鈷藍、群青、翠綠等。（從物理學上講，各種色相是由射入人眼的光線的光譜成分決定的，單色光的色相完全取決于該光線的波長，而混合光的色相則取決于各種波長光線的相對量）。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。（三）、色彩三要素（三）、色彩三要素 （三）、色彩三要素（三）、色彩三要素 2 2、明度、明度 （Value) 明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強弱。任何色彩均有其明暗關系，它是色彩關系的骨

8、架，而且有其自身的美學價值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關系的構成，色彩會失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個等級層次，普通明度標準定在9級左右。色彩的明度有三種情況：一是同一色相不同明度。同一顏色在強光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊；二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應的明度，黃色明度最高，藍紫色的明度最低，紅綠為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度的改變。 3 3、純度

9、（彩度、飽和度）（、純度（彩度、飽和度）（ChromaChroma） 色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當一種顏色參入黑、白或別的顏色時，純度就會發(fā)生變化。當參入的顏色達到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為參合的顏色了。 有色物體的色彩的純度與物體表面的純度有關，如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低，如果物體的表面光滑，則全反射會使顏色比較鮮艷。（三）、色彩三要素（三）、色彩三要素 加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成。 國際照

10、明委員會（CIE）將色彩標準化，正式確認色光的三原色為紅、綠、藍（藍紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍（湖藍），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。（四）、色彩混合（四）、色彩混合 1、加色法混合的基本規(guī)律：（1） 混合色光的亮度等于個色光亮度的總和。（2） 兩個相鄰的單色光混合可以得出中間色光，如紅光與黃光混合可得出紅橙色光。（3） 在色相環(huán)（說明）上間距較遠的兩個色光混合，也能得出中間色光，色光亮度提高，但其純度（顏色的飽和度）降低。（4） 在色相環(huán)上，相對的兩個補色光相混，如紅光與青綠色光相混，其結果為白光。 （四）、色彩

11、混合（四）、色彩混合 2 2、減色法混合、減色法混合從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次色，也稱間色間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復復色色。（原色與黑或灰相混合也得到復色）減色法混合的規(guī)律：（1） 色環(huán)上兩個相鄰色混合，得出兩色的中間色。（2） 非相鄰兩色混合，仍能得出兩個色的中間色，但其明度降低，為兩色的中間明度。兩色的間距越近，混合色的明度就較高，兩色的間隔越遠，混合色的明度越低。（3） 互為補色（在色相環(huán)上成180度角的兩色）的兩個色等比例相混得出黑濁色。（理論純度為0）在實

12、際中，要作到等比例是不容易的，往往產(chǎn)生灰色。3 3、中性混合、中性混合 中性混合與加色混合的原理是一致的，但顏料畢竟不是發(fā)光體，在混合的過程中，色彩的明度和純度都會降低，明度只能達到被混合色的中間明度。它有兩種方式：一是時間混合（旋轉混合），如果將兩種顏色涂在圓盤上，不同的顏色快速而連續(xù)地刺激人眼，眼睛來不及反映就會出現(xiàn)混色效果。（四）、色彩混合（四）、色彩混合 第二種是區(qū)域混合（空間混合），如果把兩種或兩種以上的點或色線非常密集地交織在一起，在一定的視覺范圍之外，眼睛無法分辨，形成一種視網(wǎng)膜上的區(qū)域性混合。（四）、色彩混合（四）、色彩混合 （四）、色彩混合（四）、色彩混合/ /空間混合色彩中

13、性混合的規(guī)律：（1） 凡互為補色關系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。（2） 彩色系與非彩色系相混合時，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時，可得到不同明度的淺紅。（3） 色彩中性混合時所產(chǎn)生的新色，其明度相當于所混合色的平均明度。（4） 色彩并置產(chǎn)生中性混合是有條件的。其一，混合的色應該是細點、細線，同時要求成密集狀，點、線的排列越細、越密，效果越明顯。其二，色彩空間混合的效果與視覺的距離有關，必須在一定的視覺范圍之外才能產(chǎn)生混合，距離越遠，混合效果越好?？臻g混合的三大特點：（1） 近看色彩豐富，遠看色調統(tǒng)一。（2）

14、 色彩具有顫動感（3） 如果變化各種混合色量的比例，少套色可以得到多套色的效果。1 1、色立體、色立體2 2、蒙塞爾色立體、蒙塞爾色立體3 3、奧斯特華德色立體、奧斯特華德色立體四、色彩研究體系四、色彩研究體系 五、色彩的對比構成五、色彩的對比構成同時對比與連續(xù)對比1、色相對比2、明度對比3、純度對比4、面積對比5、色彩形狀位置對比4-01 補色同時對比補色同時對比4-02 灰色與純色同時對比灰色與純色同時對比.4-03 色相環(huán)色相環(huán)4-03 色相對比色相對比.4-04色相對比構成練習色相對比構成練習4-05 明度同時對比明度同時對比4-06 孟氏色立體等色相面明度變化孟氏色立體等色相面明度變

15、化4-06 明度明度9調式對比練習調式對比練習4-07 孟氏純度對比基調孟氏純度對比基調4-08純度對比練習純度對比練習4-09 24色相環(huán)面積比例色相環(huán)面積比例4-10 色彩面積重構對比練習色彩面積重構對比練習4-11 色彩對比與形狀色彩對比與形狀4-12 色彩對比與位置色彩對比與位置.六、色彩的調和構成六、色彩的調和構成1 1、秩序調和、秩序調和2 2、蒙塞爾色彩體系的調和、蒙塞爾色彩體系的調和3 3、奧斯特華德色彩體系的調和、奧斯特華德色彩體系的調和5-01 孟氏單色相等黑白系列調和孟氏單色相等黑白系列調和5-02 孟氏單色相垂直系列調和孟氏單色相垂直系列調和5-03 孟氏圓周色相系列調

16、和孟氏圓周色相系列調和5-04 孟氏斜內面系列調和孟氏斜內面系列調和5-05 孟氏橫斜內面系列調和孟氏橫斜內面系列調和5-06 孟氏螺旋形系列調和孟氏螺旋形系列調和5-07 孟氏橢圓形系列調和孟氏橢圓形系列調和5-08 奧氏秩序圖示奧氏秩序圖示5-09 奧氏單色等白序列奧氏單色等白序列5-10 奧氏單色等黑序列奧氏單色等黑序列5-11 奧氏單色明度序列奧氏單色明度序列5-12 奧氏等黑白量的互補色奧氏等黑白量的互補色相調和相調和5-13 奧氏非等量黑白的補色對調和奧氏非等量黑白的補色對調和5-14 奧氏交叉互補色系列調和奧氏交叉互補色系列調和.5-15 奧氏非補色對的調和奧氏非補色對的調和5-16 奧氏環(huán)星奧氏環(huán)星.5-17 幾何形狀調和幾何形狀調和5-18 奧氏單色奧氏單色5-19奧氏單色等黑白序列奧氏單色等黑白序列.5-20 奧氏互補奧氏互補5-21 孟氏互補孟氏互補5-22 孟氏水平調和孟氏水平調和七、色彩的心理效應七、色彩的心理效應作業(yè)與練習1 1、色相對比練習、色相對比練習9 9小幅小幅2 2、明度對比練習、明度對比練習9 9小幅（同一色相）小幅（同一色相）3 3、純度對比練習、純度對比練習4 4小幅（同