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1、第十二章第十二章 文學(xué)的敘事和抒情文學(xué)的敘事和抒情 第一節(jié)第一節(jié) 文學(xué)敘事的要素與結(jié)文學(xué)敘事的要素與結(jié)構(gòu)構(gòu)一、文學(xué)敘事的基本要素一、文學(xué)敘事的基本要素v1、人物、人物-角色:角色:v現(xiàn)實(shí)人物現(xiàn)實(shí)人物文學(xué)角色文學(xué)角色v啟蒙主義啟蒙主義-古典主義古典主義-浪漫主義浪漫主義-現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義-現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義-后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義義v2、事件、事件-情節(jié)情節(jié):v自然事件自然事件有序情節(jié)有序情節(jié)v3、背景、背景-環(huán)境:環(huán)境:v現(xiàn)實(shí)條件現(xiàn)實(shí)條件敘事環(huán)境敘事環(huán)境二、文學(xué)敘事的一般結(jié)構(gòu):二、文學(xué)敘事的一般結(jié)構(gòu):v1、敘述主體:、敘述主體: 現(xiàn)實(shí)主體(作者)現(xiàn)實(shí)主體(作者)審美主體(擬作者)審美主體(擬作者)
2、現(xiàn)實(shí)的人現(xiàn)實(shí)的人/ /敘述主體(擬作者)操縱敘述主體(擬作者)操縱直接敘述者直接敘述者 魯迅魯迅 啟蒙思想家啟蒙思想家 我、小伙計(jì)我、小伙計(jì) 茨威格茨威格 某作家(你)某作家(你) 我(某女性)我(某女性)v2、敘述角色:、敘述角色:“我我”/“他他”/“你你” 3、敘述態(tài)度:、敘述態(tài)度:價值價值/ /道德判斷道德判斷v傾向鮮明傾向鮮明客觀中立客觀中立角色變換角色變換v 巴爾扎克巴爾扎克 左拉左拉 陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基v擬作者審美態(tài)度(擬作者審美態(tài)度( )敘述者態(tài)度敘述者態(tài)度接受者態(tài)度接受者態(tài)度v擬作者審美態(tài)度(擬作者審美態(tài)度(=/=/)敘述者態(tài)度敘述者態(tài)度接受者態(tài)度接受者態(tài)度v擬作者
3、審美態(tài)度(擬作者審美態(tài)度( 角色角色v 內(nèi)視角:內(nèi)視角:敘述敘述者者= =角色角色v 外視角:外視角:敘述敘述者者 角色角色v多重視角:多重視角:敘述敘述者者角色角色4、敘述角度:視點(diǎn)變化5、敘述的時間結(jié)構(gòu):自然進(jìn)程敘事情節(jié)v自然(物理)時間現(xiàn)實(shí)時間(歷史)審美時間(自由境界) 還原 自然-現(xiàn)實(shí)時間結(jié)構(gòu) 審美時間結(jié)構(gòu) 突破 v文學(xué)敘述時間結(jié)構(gòu)對自然-現(xiàn) 實(shí)時間結(jié)構(gòu)的突破 :vA、情節(jié)對時間順序的改變;vB、情節(jié)對時間流駛速度的改變;vC、文學(xué)敘述對主觀心理時間的解放。 v現(xiàn)實(shí)語言(現(xiàn)實(shí)法則)現(xiàn)實(shí)語言(現(xiàn)實(shí)法則)文學(xué)語言(審美法則)文學(xué)語言(審美法則) v基本類型:基本類型: A、概述; 韓燕來
4、,也叫毛豆,一個上海北郊的男孩,在家中是老小,韓燕來,也叫毛豆,一個上海北郊的男孩,在家中是老小,又是父母中年時生的,人稱又是父母中年時生的,人稱“奶末頭奶末頭”,家中人都嬌寶他。,家中人都嬌寶他。他高中畢業(yè)后,斷斷續(xù)續(xù)地打過幾份工。其間也與同學(xué)商量,他高中畢業(yè)后,斷斷續(xù)續(xù)地打過幾份工。其間也與同學(xué)商量,合伙做生意,自己做老板。但這只是停留在商量階段,剛出合伙做生意,自己做老板。但這只是停留在商量階段,剛出校門的人總是好高騖遠(yuǎn)。他多數(shù)時間是在家閑著。后來比他校門的人總是好高騖遠(yuǎn)。他多數(shù)時間是在家閑著。后來比他大八歲的姐姐替他在駕駛學(xué)校報了名,還為他付了學(xué)費(fèi)。幾大八歲的姐姐替他在駕駛學(xué)校報了名,
5、還為他付了學(xué)費(fèi)。幾個月后他考出駕照,開起了出租車。個月后他考出駕照,開起了出租車。 王安憶王安憶遍地梟雄遍地梟雄 6、敘述語言:B、場景描寫(細(xì)節(jié)); 毛豆的車行駛在市區(qū)夜晚流麗的街道。他有些目眩。他還毛豆的車行駛在市區(qū)夜晚流麗的街道。他有些目眩。他還在人生的嫩尖上。夜晚給城市罩上了,或者說是揭開了帷幕,在人生的嫩尖上。夜晚給城市罩上了,或者說是揭開了帷幕,有多少意外的劇情上演啊!夜晚的客人形形種種,但給他深刻有多少意外的劇情上演?。∫雇淼目腿诵涡畏N種,但給他深刻印象的是午夜,凌晨,穿著黑裙,長發(fā)遮面,血紅唇的小雌動印象的是午夜,凌晨,穿著黑裙,長發(fā)遮面,血紅唇的小雌動物。物。 王安憶遍地梟雄
6、C、即時話語(內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別于心理描寫);、即時話語(內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別于心理描寫); 汽車發(fā)瘋似的向前飛汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。跑。長蛇陣似的一串黑怪長蛇陣似的一串黑怪物,頭上都有一對大眼睛放射物,頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光,啵出叫人目眩的強(qiáng)光,啵啵啵地吼著,閃電似的沖將地吼著,閃電似的沖將過來,對準(zhǔn)著吳老太爺坐的小過來,對準(zhǔn)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來箱子沖將過來! !近了近了! !近了近了! !吳老吳老太爺閉了眼睛,全身都抖了。太爺閉了眼睛,全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn);他眼前是紅的,黃子上旋轉(zhuǎn);他眼前是紅的,黃的,綠的,黑的,發(fā)光的,立的,
7、綠的,黑的,發(fā)光的,立方體的,圓錐形的,方體的,圓錐形的,混雜混雜的一團(tuán),在那里跳,在那里轉(zhuǎn);的一團(tuán),在那里跳,在那里轉(zhuǎn);他耳朵里灌滿了轟,轟,轟他耳朵里灌滿了轟,轟,轟! !軋,軋,軋,軋軋,軋! !啵,啵,啵啵,啵,啵! !猛烈嘈雜猛烈嘈雜的聲浪會叫人心跳出腔子似的。的聲浪會叫人心跳出腔子似的。茅盾子夜 你自己也說不清楚你為什你自己也說不清楚你為什么到這里來,你只是偶然在火么到這里來,你只是偶然在火車上,閑談中聽人說起這么個車上,閑談中聽人說起這么個叫靈山的地方。這人就坐在你叫靈山的地方。這人就坐在你對面,你的茶杯挨著他的茶杯,對面,你的茶杯挨著他的茶杯,隨著行車的震蕩,兩只茶杯的隨著行車
8、的震蕩,兩只茶杯的蓋子也時不時碰得錚錚直響。蓋子也時不時碰得錚錚直響。要是一直響下去或是響一下子要是一直響下去或是響一下子便不再出聲倒也罷了。巧就巧便不再出聲倒也罷了。巧就巧在這兩個茶杯蓋錚錚作響的時在這兩個茶杯蓋錚錚作響的時候,你和他正想把茶杯挪開,候,你和他正想把茶杯挪開,便都不響了??纱蠹覄傄崎_時,便都不響了。可大家剛移開時,兩只蓋子竟又碰響起來。他和兩只蓋子竟又碰響起來。他和你都一齊伸手,卻又都不響了。你都一齊伸手,卻又都不響了。你們于是不約而同笑了笑。把你們于是不約而同笑了笑。把茶杯都索性往后挪了一下,便茶杯都索性往后挪了一下,便攀談上了。你問他哪里去?攀談上了。你問他哪里去? 高行
9、健靈山 第二節(jié)第二節(jié) 文學(xué)的抒情方式文學(xué)的抒情方式一、主觀化的抒情方式:直接抒情一、主觀化的抒情方式:直接抒情v第一人稱第一人稱/第二人稱第二人稱v1、情感情緒的意象化;、情感情緒的意象化;v2、情感情緒的行為化;、情感情緒的行為化;v3、避免直白與委婉袒露;、避免直白與委婉袒露;二、客觀化的抒情方式:間接抒情二、客觀化的抒情方式:間接抒情v第三人稱第三人稱(旁觀者的口吻)(旁觀者的口吻) 客觀(間接)抒情的基本方式客觀(間接)抒情的基本方式v1、寄情于物:、寄情于物:v2、隱情詠物;、隱情詠物;v3、托情于事。、托情于事。郎靜山(郎靜山(1892-19951892-1995)攝影作品)攝影作
10、品 三、物我交融的抒情方式:三、物我交融的抒情方式: 有有我之境,有無我之境。淚眼問花花不語,亂紅飛有有我之境,有無我之境。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去??煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮,稱有我之境。過秋千去??煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮,稱有我之境。 采菊東籬下,悠然見南山。寒波澹澹起,白鳥悠悠下。則稱采菊東籬下,悠然見南山。寒波澹澹起,白鳥悠悠下。則稱之為無我之境。之為無我之境。 有我之境以我觀物,故物我皆著我之色彩。有我之境以我觀物,故物我皆著我之色彩。無我之境以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,無我之境以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪杰之士寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪杰之士能自樹立耳。能自樹立耳。 無我之境,人惟于靜中得之;有我
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