版式設(shè)計技巧

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上前段時間做關(guān)于文化方面的版式設(shè)計，做了很多版式 1、圖片排版切忌亂，避免奇形怪狀，影響整體的整潔性。 2、對于主人公作品餓圖片尺寸不宜過大，以免出現(xiàn)畫冊的痕跡，并且數(shù)量不一定要多，但是一定要注意圖片的修飾，突出作品。 3、對于個別圖片不宜或者拉不到整個頁面寬度，可以在將一些重點性的文字單獨提至圖片，用不同于其他文字的特殊字體、字號來修飾圖片空白處，以彌補版面的不足。 4、在文字不多的情況下，不要分多個文字塊，最好集中在一處，對于其中的重要部分，可以采取加粗加大字號等方式用以突出其和其他一般性文字的不同之處。 5、頁面不一定非要用一些圖形來修飾空白區(qū)域，簡單的原色底也可

2、以顯示出干凈大方的特點。 6、在整版有色底的情況下，若不是很合適，可是在頁面四周適當留取白邊。 1、文章標題中的英文字母可將頭一個字母放大，放在中英文標題的前面；或者在將中英文標題左對齊，然后在標題前部放置一個色塊，文字部分放在色塊上部，放在色塊上部的采用白色的字，不在色塊上部的采用色塊的色彩。 2、段落性的文字標題，一定要用大于一般字的字號、不同的色彩和樣式來加以修飾突出，但盡量避免做的像一個文章標題。 3、可以做一個與圖片同樣比例的色塊，適當縮小尺寸、錯位放置在圖片后面，體現(xiàn)照片的縱深感。 雜志版式設(shè)計方法 1、主題形象強化 在進行版式設(shè)計構(gòu)思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地

3、展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn)，每形象應(yīng)該有不同的變化。從變化中求得統(tǒng)一，進一步深化主題形象。 2、版塊分疆缺損 按黃金分割比例，留出相當于黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設(shè)計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應(yīng)，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又于分疆中有缺損，使之變化。 3、訂口為軸對稱 將書面攤開后左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成一面看，據(jù)此設(shè)計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內(nèi)合，張斂有致，或造成

4、版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩(wěn)之效。 4書眉交叉倒錯 采用書眉交叉倒錯的方法，根據(jù)人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規(guī)律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規(guī)的絕對對稱之均衡，在形式上呈現(xiàn)令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。 5.大膽留出空白 版面空白，是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現(xiàn)代書籍版式設(shè)計意識的體現(xiàn)。恰當、合理地留出空白，能傳達出設(shè)計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。

5、當然，大片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應(yīng)，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。 6圖案化的書眉 書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，并且只是由橫線及文字構(gòu)成。而用圖案做書眉，雖十分夸張，卻仍然得體，使被表達對象的特征更加鮮明、突出，產(chǎn)生一種令人驚奇叫絕的美感。 7增大頁碼字號 書眉頁碼突破用五號字而使用大號字，與書眉組合成一個有機整體。攤開書頁后，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個數(shù)碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態(tài)，煞有新意。起到了調(diào)節(jié)全書氣氛，畫龍點睛之意。 8形式內(nèi)容對應(yīng) 在書店看到過一本書美都聯(lián)珠，是1990

6、年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯(lián)選集。此書版式清秀，雅致，形式與內(nèi)容對應(yīng)、吻合，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化感，又洋溢出強烈的現(xiàn)代氣息，突出了新楹聯(lián)的圖書特征。其版式設(shè)計主要有以下幾個特點： （1）直排，楹聯(lián)直置是中國傳統(tǒng)的形式，只有直排形式才能與楹聯(lián)形式相吻合對應(yīng)。 （2）用四號長仿排楹聯(lián)，使其清秀、醒目，且具傳統(tǒng)書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現(xiàn)當代創(chuàng)造的字體，以此暗示這些楹聯(lián)的撰寫者是當代人。 （3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統(tǒng)書版中，文武邊框是最富特色的形式之一（4）書眉的書名、景點名用一號扁書宋，這種字體是古代所沒

7、有的，也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯(lián)書。 9通體圖版貫串 兩個高貴的親戚是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數(shù)目由37部增加到38部，此書的版式設(shè)計采用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞臺帷幕；每場一個題圖，正好像展示了舞臺上一個可視的場景；五幕二十場，一幕一個大間歇，一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現(xiàn)得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設(shè)計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術(shù)形式的特征，誘惑讀者循序漸進往下讀去。 圖版通過多種畫幅大小規(guī)格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書

8、，使整部書形成一種有序的陣勢，節(jié)奏感及整體感都極強。兩個高貴的親戚的版式設(shè)計，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。 平心而論，要求每一個設(shè)計者都對于形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設(shè)計，卻不是無道理的要求。 平心而論，要求每一本圖書的版式設(shè)計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設(shè)計漫不經(jīng)心，絕不是苛責。 上述幾種版式設(shè)計就是在吃透書稿的精神，用藝術(shù)的版式設(shè)計形式來表達書稿基本內(nèi)容的特征，達到了讓人過目不忘的目的。 1、主題的鮮明突出 表現(xiàn)在：版式設(shè)計的最終目的是使版面產(chǎn)生清晰的條理

9、性，用悅目的組織來更好地突出主題，達成最佳的訴求效果。它有助于增強讀者對版面的注意，增進對內(nèi)容的理解。要使版面獲得良好的誘導力，鮮明地突出訴求主題，可以通過版面的空間層次、主從關(guān)系、視覺秩序以及彼此見的邏輯條理性的把握與運用來達到。 A，按照主從關(guān)系的順序，使放大主體形象成為視覺中心，以此來表達主題思想。 B，將文案中多種信息作整體編排設(shè)計，有助于主體形象的建立。 C，在主體形象四周增加空白量，使被強調(diào)的主體形象更加鮮明突出。 2.形式與內(nèi)容的有機統(tǒng)一 表現(xiàn)在：版式設(shè)計所追求的完美欣賞個必須符合主題的思想內(nèi)容，這是版式設(shè)計的前提。只講完美的表現(xiàn)形式而脫離內(nèi)容，或者只求內(nèi)容而缺乏藝術(shù)表現(xiàn)，版式設(shè)

10、計都會變得空洞和刻板，也就會失去版式設(shè)計的意義。只有將二者統(tǒng)一，設(shè)計者首先深入領(lǐng)會其主題的思想精神，再融合自己的思想情感，找到一個符合兩者的完美表現(xiàn)形式，版式設(shè)計才會體現(xiàn)出它獨具的分量和特有的價值。 3.強化整體布局 表現(xiàn)在：即將版面各種編排要素（圖與圖、圖與文字）在編排結(jié)構(gòu)及色彩上作整體設(shè)計。當圖片和文字少時，則需以周密的組織和定位來獲得版面的秩序。即使運用“散”的結(jié)構(gòu)，也是設(shè)計中特意的追求。對于連頁或者展開頁，不可設(shè)計完左頁再來考慮右頁，否則，必將造成松散各自為陣的狀態(tài)，也就破壞版面的整體性。如何獲得版面的整體性，可以從以下方面來考慮：A，加強整體的結(jié)構(gòu)組織和方向視覺秩序。如水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)、斜向結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)等。 B，加強文案的集合性。將文案中多種信息組合成塊狀，使版面具