演示文稿_美術(shù)作業(yè)_搗練圖

1、七小組美術(shù)作業(yè)點(diǎn)擊進(jìn)入（宋） 趙佶 摹 （唐） 張萱 仕女畫簡(jiǎn)介仕女畫簡(jiǎn)介宋徽宗簡(jiǎn)介宋徽宗簡(jiǎn)介同時(shí)期女性形象同時(shí)期女性形象畫家張萱小傳畫家張萱小傳思考思考& &討論討論職員表職員表?yè)v練圖唐代作品，原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館。 仕女畫簡(jiǎn)介仕女畫簡(jiǎn)介l仕女畫亦即美女畫，是畫壇中對(duì)美女畫的一個(gè)沿習(xí)用詞。中國(guó)仕女畫形成在仕女畫亦即美女畫，是畫壇中對(duì)美女畫的一個(gè)沿習(xí)用詞。中國(guó)仕女畫形成在一千多年前的兩晉時(shí)期。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪對(duì)象的繪畫。一千多年前的兩晉時(shí)期。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪對(duì)象的繪畫。仕女畫在發(fā)展過程中，其表現(xiàn)領(lǐng)域也不

2、斷擴(kuò)展。仕女畫在發(fā)展過程中，其表現(xiàn)領(lǐng)域也不斷擴(kuò)展。“仕女畫仕女畫”作為一個(gè)概念、作為一個(gè)概念、一種題材門類、一種規(guī)模而論，就目前資料記載，應(yīng)從唐代開始。其代表畫一種題材門類、一種規(guī)模而論，就目前資料記載，應(yīng)從唐代開始。其代表畫家有張萱、周肪等。他們筆下的仕女，大都是上層社會(huì)和宮廷生活中的貴族家有張萱、周肪等。他們筆下的仕女，大都是上層社會(huì)和宮廷生活中的貴族和名門淑女。向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層?jì)D女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界。和名門淑女。向人們展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層?jì)D女閑逸的生活及其復(fù)雜的內(nèi)心世界。首頁(yè)宋徽宗簡(jiǎn)介宋徽宗簡(jiǎn)介l宋徽宗，名趙佶宋徽宗，名趙佶( (公元公元1082108211351135年），年）

3、，過分追求奢侈生活，腐敗過分追求奢侈生活，腐敗昏庸，但他昏庸，但他酷愛藝術(shù)，在位時(shí)將酷愛藝術(shù)，在位時(shí)將畫家的地位提到在中國(guó)歷史上最畫家的地位提到在中國(guó)歷史上最高的位置，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院。高的位置，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩(shī)詞做題目曾刺激出法，每年以詩(shī)詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。如題目為許多新的創(chuàng)意佳話。如題目為“山中藏古寺山中藏古寺”，許多人畫深山，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個(gè)和尚在山任何房屋，只畫了一個(gè)和尚在山溪挑水；另題為溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄踏花歸去馬蹄香香

4、”，得第一名的沒有畫任何花，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國(guó)畫意境的發(fā)展。大地刺激了中國(guó)畫意境的發(fā)展。 l 宋徽宗趙佶像首頁(yè)同時(shí)期女性形象同時(shí)期女性形象首頁(yè)畫家張萱小傳畫家張萱小傳l張萱，唐，長(zhǎng)安（今西張萱，唐，長(zhǎng)安（今西安）人。開元（安）人。開元（713-741713-741）年間可能任過宮廷畫職。年間可能任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。唐女畫家周昉相并提。唐

5、宋畫史著錄上記載張萱宋畫史著錄上記載張萱的作品計(jì)有數(shù)十幅，不的作品計(jì)有數(shù)十幅，不少還一再被許多畫家摹少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的徽宗臨摹的虢國(guó)夫人虢國(guó)夫人游春圖游春圖卷和卷和搗練圖搗練圖卷。卷。張萱原作摹本首頁(yè)思考思考& &討論討論1.1.內(nèi)容內(nèi)容 這幅長(zhǎng)卷式的畫畫上共刻畫了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成這幅長(zhǎng)卷式的畫畫上共刻畫了十二個(gè)人物形象，按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；搗練、織線、熨燙

6、三組場(chǎng)面。第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地線的情景；第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。從布底下竄來竄去。2.2.構(gòu)圖構(gòu)圖 構(gòu)圖勻稱，分三大部分，每一個(gè)部分描繪了婦女們的勞動(dòng)工序，構(gòu)圖勻稱，分三大部分，每一個(gè)部分描繪了婦女們的勞動(dòng)工序，依次排開，畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)依次排開，畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者

7、的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其色富麗，其“豐肥體豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。首頁(yè)思考思考& &討論討論首頁(yè)3.3.技法技法 畫家采用畫家采用“散點(diǎn)透視法散點(diǎn)透視法”進(jìn)行構(gòu)圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三進(jìn)行構(gòu)圖，把整個(gè)搗練的勞動(dòng)場(chǎng)面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前。畫家部分呈現(xiàn)在讀者面前。畫家以細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫中以細(xì)勁圓渾、剛?cè)嵯酀?jì)的墨線勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)生人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態(tài)

8、生動(dòng)，完全符合張萱所畫人物動(dòng)，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體豐頰肥體”的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也的特點(diǎn)在技法的運(yùn)用上也與之相差無幾，是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成與之相差無幾，是我們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。就的重要參考資料。4. 色彩色彩 人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。5.5.細(xì)節(jié)細(xì)節(jié) 同時(shí)，他不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面中流同時(shí)，他

9、不單純圖解勞動(dòng)的程序步驟，而是注重對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)面中流露情緒的細(xì)小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心露情緒的細(xì)小動(dòng)作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線，扯練時(shí)微微著力的后理活動(dòng)。如搗練中的挽袖，縫衣時(shí)靈巧的理線，扯練時(shí)微微著力的后退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀退，幾個(gè)小孩的穿插，一女孩在煽火時(shí)以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫面中的人物與場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿生活情趣?？挫倬毜龋巩嬅嬷械娜宋锱c場(chǎng)景真實(shí)生動(dòng)，充滿生活情趣。細(xì)節(jié)之處思考思考& &討論討論首頁(yè)6.6.風(fēng)格風(fēng)格 其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其其線

10、條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。仕女畫的典型風(fēng)格。7.7.歷史背景歷史背景 在仕女畫發(fā)展的早期在仕女畫發(fā)展的早期漢魏晉時(shí)期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，漢魏晉時(shí)期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時(shí)期繪畫理論著作中稱仕女畫家為薄衣廣袖。在這一時(shí)期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅青工綺羅”。到仕。到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時(shí)期，朱景玄在女畫發(fā)展到中期的唐五代時(shí)期，朱景玄在唐朝名畫錄唐朝名畫錄中始有中始有“仕女仕女”之稱。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符之稱。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合于當(dāng)朝統(tǒng)治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周肋等，合于當(dāng)朝統(tǒng)治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周肋等，張萱是周昉的的老師，其工細(xì)妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風(fēng)格。但因張萱是周昉的的老師，其工細(xì)妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風(fēng)格。但因時(shí)代久遠(yuǎn)，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存?，F(xiàn)存的時(shí)代久遠(yuǎn)，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存?，F(xiàn)存的搗練圖搗練圖卷、卷、虢虢國(guó)夫人游春圖國(guó)夫人游春圖卷和卷和武后行從圖武后行從