多機(jī)位拍攝動(dòng)態(tài)人物的布光方法

1、8-2 20:54 編輯 演播室系統(tǒng)、轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)和EFP系統(tǒng)，都是以前期采訪制作和后期加工制作為一體的電視節(jié)目制作系統(tǒng)攝像機(jī)和麥克風(fēng)拾取到的畫面和聲音信號，以及放像機(jī)、放音機(jī)或其他媒體播放器播放的節(jié)目素材等，在這里經(jīng)過特效臺、切換臺的加工，制作為成品節(jié)目。演播室系統(tǒng)和轉(zhuǎn)播車、EFP系統(tǒng)相比，除了包括視頻、音頻、同步、編輯控制、字幕、提示、通話等很多復(fù)雜系統(tǒng)外，還包括照明燈光系統(tǒng)，而正是因?yàn)闊艄庀到y(tǒng)的合理使用，才能保證各路攝像機(jī)拾取到符合技術(shù)要求和藝術(shù)創(chuàng)作特色的演播室電視節(jié)目信號源。主持人不再像新聞播報(bào)員那樣處于相對固定的位置和角度，其活動(dòng)空間大大增加，由于是多機(jī)位拍攝，攝像角度也不再固定，尤其

2、是采用了軌道車移動(dòng)及大搖臂的運(yùn)動(dòng)，有時(shí)候，會對表演區(qū)進(jìn)行上下、左右、前后全方位拍攝，這就給人物布光帶來了新的課題，布光方法較之靜態(tài)人物布光就有所區(qū)別。 動(dòng)態(tài)人物的布光，對于燈光創(chuàng)作人員首先要考慮到以下因素：1、人物朝向、運(yùn)動(dòng)路線和范圍；2、攝像機(jī)的機(jī)位、鏡頭和景別；3、攝像機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)方向和拍攝目的；4、表現(xiàn)的主題、人物情感以及環(huán)境。運(yùn)動(dòng)鏡頭一般都有起幅和落幅，起幅一般在人物開始運(yùn)動(dòng)的時(shí)刻開始拍攝，而落幅則一般在人物運(yùn)動(dòng)了一段距離和時(shí)間后處于的一種暫停狀態(tài)，這時(shí)候鏡頭也就停止運(yùn)動(dòng)了。當(dāng)然，如果要展示環(huán)境，鏡頭也不妨在人物停止運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，搖向需要展示的空間，使人物出畫；同樣，起幅的時(shí)候，也不妨從

3、一個(gè)空鏡搖向人物的起始位置，讓人物入畫的時(shí)候開始運(yùn)動(dòng)。這些攝像的表現(xiàn)方法，這里不多敘說，只對人物和環(huán)境的布光做一簡單介紹。根據(jù)拍攝的需要，以及實(shí)際運(yùn)用中的觀察和總結(jié)，人物的運(yùn)動(dòng)路線主要有以下幾種方式： 橫向運(yùn)動(dòng)起幅時(shí)，人物首先處于靜止?fàn)顟B(tài)A點(diǎn)，開始邊走邊說，人物的運(yùn)動(dòng)方向和攝像機(jī)的攝軸線基本垂直，攝像機(jī)的移動(dòng)方向和人物的運(yùn)動(dòng)方向基本一致，人物運(yùn)動(dòng)到B點(diǎn)停止走動(dòng)，此時(shí)B點(diǎn)為攝像落幅位置。A、B兩點(diǎn)可以采用分別重點(diǎn)布光：采用主光、輔助光、輪廓光進(jìn)行三點(diǎn)式布光，介于A、B兩點(diǎn)間由其它漫射光起銜接作用，使兩點(diǎn)間的照明自然過渡。如果A、B兩點(diǎn)距離過遠(yuǎn)，銜接不理想，則可以通過增加輔助光，如果還不能滿足拍攝

4、要求，則可以在A、B兩點(diǎn)間增加一點(diǎn)進(jìn)行單獨(dú)布光?？傊?，區(qū)域之間的過渡要自然，保證自始至終的照度基本一致。時(shí)政類新聞報(bào)道，因?yàn)橹黝}的嚴(yán)肅性，因而都是固定的場景、固定的鏡頭，燈光一般也是為固定鏡頭服務(wù)的，相對而言容易操作。而社會類、娛樂類、生活服務(wù)類節(jié)目，主題相對輕松隨意，通常以敘事、談話、拉家常的方式來“說”新聞，布光就相對復(fù)雜、靈活多變。 縱向運(yùn)動(dòng)布光方法還是以三點(diǎn)式布光為基本手段，對A、B兩點(diǎn)進(jìn)行單獨(dú)布光，所不同的是：人物的運(yùn)動(dòng)軌跡與攝像機(jī)的攝軸線以及攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向基本平行，即為縱向運(yùn)動(dòng)。A、B兩點(diǎn)的過渡照明仍以輔助光和其他漫射光為主?？v向運(yùn)動(dòng)與橫向運(yùn)動(dòng)方式雖然不同，但基本的布光方法相同，

5、都是分組重點(diǎn)布光法。在實(shí)際操作中，對于200平方米以內(nèi)的演播室，主光、輔助光以三基色柔光燈（LED柔光燈也不錯(cuò)）為最佳，因?yàn)槿峁鉄艄饩€特別柔和，這樣可以保證兩點(diǎn)之間的自然過渡而沒有明顯的陰影，避免人物在運(yùn)動(dòng)過程中影子發(fā)生變化。人物逆光（輪廓光）以聚光燈為佳，可以增加人物造型，加大畫面的透視感，增強(qiáng)畫面的層次感和空間感。不定向運(yùn)動(dòng)這里所說的不定向運(yùn)動(dòng)，就是說人物不一定是橫向、也不一定縱向，有可能是斜著向前，也有可能在運(yùn)動(dòng)中會轉(zhuǎn)身，拍攝時(shí)可能用到大搖臂以及游機(jī)，這就需要人物的各個(gè)角度的照度都能滿足拍攝需求。有些娛樂節(jié)目的演播廳表演區(qū)，面積有300平方米之多，而且是開放式舞臺，加上多機(jī)位拍攝(

6、有時(shí)候多達(dá)8個(gè)機(jī)位），這就更需要全方位布光，主光和逆光要分層次布光，比如有兩三道逆光和兩三道面光，舞臺的兩邊加上適當(dāng)?shù)妮o助光，防止照明死角的出現(xiàn)，增加的輔助光作為舞臺兩邊的底子光，不要考慮舞臺中央，因?yàn)槌枧_兩邊以外，都會有大量的漫射光。布光時(shí)遵循三點(diǎn)布光中的平調(diào)布光原則，逆光和主光的光比控制在1:1為佳，因?yàn)樵谌宋镛D(zhuǎn)身和運(yùn)動(dòng)中，多機(jī)位、游機(jī)、大搖臂的拍攝，有時(shí)候逆光可能也會變成了主光，而主光則變成了輪廓光。這種情況的燈光運(yùn)用案例多在大型演播廳里面出現(xiàn)，只要掌握了小型演播室的運(yùn)動(dòng)畫面的布光方法，這種不定向運(yùn)動(dòng)的布光便不是什么難事。結(jié)語多機(jī)位拍攝運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)，為了從多個(gè)角度進(jìn)行拍攝，人物照明、尤其是面部照度，都要滿足技術(shù)要求，同時(shí)也要滿足造型需要，這就要考慮主光和逆光的方位和光比，注意主光方向的一致性，最好使非主機(jī)位靠近主光一側(cè)，否則就會使得在副機(jī)位拍攝的時(shí)候主光過側(cè)，不利于美化人物，逆光和主光如果是聚光燈，則最好加柔光紙，使光線盡量變?nèi)?，并要控制好光比。所以，在空間不是很大的場合，最好是使用三基色或LED柔光燈作為人物面部照明，這樣可以確保不同角度的拍攝要求。在大型演播廳則適合使用帶螺紋透鏡的聚光燈，照明距離遠(yuǎn)的時(shí)候光衰小光線也比較柔和。布光時(shí)，主要以一面為主，因?yàn)?60度全方位拍攝得機(jī)會畢竟很少，除非是游機(jī)或大搖臂，這種情況也很少使用，即使用，游機(jī)是為了特殊用途，