淺談電視節(jié)目主持人在節(jié)目中的創(chuàng)新

1、云南藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)論文淺談電視節(jié)目主持人在節(jié)目中的創(chuàng)新（XXXXXXXX）指導(dǎo)教師姓名: 白倩 職稱職務(wù)： 編輯指導(dǎo)教師單位:云南人民廣播電臺(tái) 地 址： 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別: 學(xué) 士 專業(yè)名稱： 播音與主持藝術(shù)論文提交日期：2017年4月10日 論文答辯日期: 2017年4月23日學(xué)位授予單位: 云南藝術(shù)學(xué)院 授予日期: 影視配音淺談?wù)?要：本文大體介紹了影視配音創(chuàng)作的前提，錄制前期作為培養(yǎng)你演員該如何準(zhǔn)備，以及錄制時(shí)的技巧及應(yīng)對(duì)方法。本文通過(guò)理論依據(jù)來(lái)分析問(wèn)題，進(jìn)行了大量資料的搜集和閱讀,同時(shí)也和相關(guān)的部分從業(yè)人員進(jìn)行了解和交流，最終對(duì)影視配音有個(gè)大體的了解。關(guān)鍵詞：狀態(tài)、基調(diào)、影視配音、角色塑造、

2、配音藝術(shù)、業(yè)務(wù)素質(zhì)、團(tuán)隊(duì)合作眾所周知，我們所指的“配音”，即為已經(jīng)完成的影片(或電視劇）配上對(duì)白。為國(guó)外的影視劇配上中文對(duì)白稱譯制片配音；為國(guó)產(chǎn)影視劇配上人物對(duì)白稱后期對(duì)白配音?？梢?jiàn)，配音是一種純語(yǔ)言的創(chuàng)作過(guò)程，配音藝術(shù)是一種語(yǔ)言藝術(shù)。配音藝術(shù)是集藝術(shù)性與技巧性于一身，并且是在半開(kāi)放的狀態(tài)下進(jìn)行的,同時(shí)給配音演員可發(fā)揮的空間也很有限，這是配音藝術(shù)不同與其他藝術(shù)的地方。配音是影視作品中不可或缺的一部分，并且起著畫龍點(diǎn)睛的作用。在給影視作品配音的時(shí)候，許多人往往無(wú)從下手。一些是像我們這些即將踏入社會(huì)，并要參與到這項(xiàng)工作的學(xué)生們,做事沒(méi)有任何的層次，只知道照本宣科；另一些人則會(huì)興致匆匆的參與到工作中

3、，當(dāng)配音作品出現(xiàn)問(wèn)題時(shí),他們卻不知道工作中錯(cuò)誤的出處并要如何的改正。在給影視配音中我們應(yīng)當(dāng)怎樣做，以及在細(xì)節(jié)和整體上應(yīng)當(dāng)怎樣的把握和處理，我想用以下的四點(diǎn)來(lái)說(shuō)明。一前期工作我們?cè)诮o影片配音前要有個(gè)充分的準(zhǔn)備工作，為的是讓所要配音的影片達(dá)到最佳的效果。什么樣的效果是最佳的的呢？比如影音達(dá)完美的結(jié)合，使觀眾在看影片時(shí),幾乎沒(méi)有意識(shí)到配音的存在。那么如何準(zhǔn)備使之達(dá)到最佳的效果，則需要需注意下面這些問(wèn)題。1.自身要有良好的狀態(tài)我們?cè)诮o影視作品配音時(shí)應(yīng)當(dāng)全身心的投入其中，但如果受到自身的影響則無(wú)法讓所配的影片達(dá)到最佳的效果。好的狀態(tài)是指兩個(gè)方面,首先是配音演員自己身體健康，可以想象如果你感冒時(shí)帶著濃厚的

4、鼻音去配音會(huì)是個(gè)什么樣的效果,或者是因?yàn)槠渌“Y而無(wú)法按時(shí)保質(zhì)的完成你的工作。這是對(duì)自己的不負(fù)責(zé)。其次一個(gè)方面則是平時(shí)個(gè)人基本功的鍛煉,自己平時(shí)不鍛煉想臨時(shí)抱佛腳的話就是對(duì)觀眾的不負(fù)著。我相信以上的兩點(diǎn)，所有的配音演員在從業(yè)之前或當(dāng)中都會(huì)被師長(zhǎng)告誡過(guò)，但有沒(méi)有正真的放在心上并如何的對(duì)待則是個(gè)人業(yè)務(wù)素質(zhì)的問(wèn)題，這里就不多講了。2.對(duì)要?jiǎng)?chuàng)作的劇本進(jìn)行了解和熟悉配音演員在給影視作品配音時(shí)都應(yīng)該對(duì)全片基調(diào)有一個(gè)了解，否則就談不上創(chuàng)作。在實(shí)際當(dāng)中以那該如何歸納呢？我總結(jié)了大概以下幾點(diǎn)：了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，

5、摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。我相信在完成了以上幾點(diǎn)的話，在對(duì)人物的處理和基調(diào)的把握上不會(huì)出現(xiàn)大的問(wèn)題。我個(gè)人感覺(jué),對(duì)劇本的了解和熟悉就像去看農(nóng)藥的說(shuō)明書一樣，如果看說(shuō)明書時(shí)不仔細(xì)或是不去看，則無(wú)法知道農(nóng)藥的藥效、勾兌的的濃度以及多長(zhǎng)時(shí)間噴灑一次,這樣在農(nóng)藥噴灑后不但達(dá)不到預(yù)期的效果，而且還會(huì)損害農(nóng)作物.就像配音演員不了解劇本，這樣他就無(wú)法抓住全片的基調(diào)，或者還會(huì)對(duì)角色的形象特點(diǎn)定位有誤,使他在影片基調(diào)的約束之外進(jìn)行的表演，這絕對(duì)不行。二創(chuàng)作角色的前提在對(duì)所要配的影片有了了解及整體把握之后，我們則要進(jìn)入角色的創(chuàng)作階段，在創(chuàng)作角色時(shí)我們經(jīng)常會(huì)遇到各種各樣的角色，要根據(jù)不同的一類人運(yùn)用不

6、同的發(fā)聲方法，比如在配老年人時(shí)就要滄桑且慢一點(diǎn)，配女孩時(shí)就要陽(yáng)光聲音亮些，我們來(lái)談?wù)勔韵氯c(diǎn)。1.對(duì)口型我們?cè)谏厦嫣岬接捌罴训男Ч鞘褂^眾在看影片時(shí)，幾乎沒(méi)有意識(shí)到配音的存在。但是如果口型對(duì)不準(zhǔn)，則會(huì)極大的影響影片的整體質(zhì)量以及觀眾看片的興趣,所以對(duì)口型在影視配音中是最基本的要求。玩具總動(dòng)員剛剛發(fā)行時(shí)，一些公司為了提前搶占市場(chǎng)份額，在進(jìn)行譯制時(shí)做的都很粗糙，基本上就是把英語(yǔ)翻譯成漢語(yǔ),有時(shí)候前言不搭后語(yǔ)，口型大多對(duì)不上，給人感覺(jué)更像是旁白，更不要說(shuō)人物的個(gè)性塑造等等了。這完全暴露了他們?cè)谧g制片配音方面的弱點(diǎn)。在進(jìn)行譯制片工作時(shí),電影的原聲都是外語(yǔ)，外語(yǔ)和漢語(yǔ)的發(fā)音截然不同,要按語(yǔ)言節(jié)奏的斷連

7、找口形，按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動(dòng)，配出來(lái)的口型才能嚴(yán)絲合縫。為進(jìn)口的外語(yǔ)片配音或?yàn)榛浾Z(yǔ)片、少數(shù)民族語(yǔ)片配音都存在一個(gè)對(duì)口形的問(wèn)題，在這方面經(jīng)常搞配音工作的演員已經(jīng)總結(jié)出不少有益的經(jīng)驗(yàn).歸結(jié)為：“找氣口,劃語(yǔ)節(jié),找畫面，記景別，動(dòng)作表情憑感覺(jué)?！痹诳丛^(guò)程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓的位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語(yǔ)句顛倒或改變?cè)~匯，可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對(duì)口形，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神,一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可做為對(duì)口形配詞的參照物，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)

8、的老配音演員來(lái)說(shuō)，能做到過(guò)目不忘，憑感覺(jué)記憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂爐火純青了。2.音色特點(diǎn)在解決了對(duì)口型的難題后，便是解決音型搭配的問(wèn)題了，也就是我們通常所說(shuō)的音色與人物的匹配，兩者同樣是配音表演最基本的要求。音色取決于一個(gè)配音演員的生理?xiàng)l件，這是不能靠表演來(lái)改變的.其實(shí)這一點(diǎn)完全可以跟上一點(diǎn)一起敘述，因?yàn)橐羯攸c(diǎn)也是角色形象的一部分。平常我們?cè)谛蕾p影片時(shí)，不可能忍受聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)老頭發(fā)出少年的聲音,因?yàn)橐羯淮钆洌谀承┯捌袆t會(huì)達(dá)到意想不到的效果。例如在周星馳的作品喜劇片長(zhǎng)江七號(hào)中,扮演小狄的同學(xué)中有一位是身材高大魁梧的大漢，但給他配的卻是一個(gè)小女孩的聲音,由于這種“音色的不匹配"會(huì)給

9、人留下強(qiáng)烈的印象，更加突出了喜劇效果，是影片的內(nèi)容也更加的豐富。在譯制片中也會(huì)適當(dāng)?shù)貙?duì)原聲音型做一些調(diào)整，以適應(yīng)中國(guó)人的審美習(xí)慣。比如泰坦尼克號(hào)中的露絲是由凱特·溫斯萊特飾演，原聲的配音比較低沉，這是因?yàn)橛⒄Z(yǔ)發(fā)聲相對(duì)靠后，而歐美人又大都以聲音低沉甚至沙啞作為性感的標(biāo)志,所以聽(tīng)原聲并不覺(jué)得有什么不適感.但要是換成漢語(yǔ),還用那種發(fā)聲方式就會(huì)很別扭了。漢語(yǔ)發(fā)聲靠前，而對(duì)于傳統(tǒng)的審美習(xí)慣而言，像那種嬌小的佳麗形象應(yīng)該用較為可愛(ài)稚嫩的聲線來(lái)詮釋才合適,所以譯制當(dāng)中選了馬海燕擔(dān)當(dāng)這個(gè)角色的配音，最終的效果也很成功。不過(guò)如今，隨著國(guó)人審美的變化,或者說(shuō)審美的西化,更多人不習(xí)慣聽(tīng)到歐美人操著細(xì)嫩的嗓

10、音，”還原真實(shí)”、"原汁原味"被常常提出,因此配音標(biāo)準(zhǔn)也要隨著廣大觀眾的審美變化而不斷進(jìn)行調(diào)整,以適應(yīng)更多人的趣味.3.形象特點(diǎn)形象特點(diǎn)是指定型一個(gè)人物形象的總體特點(diǎn)，一般情況下多指性格特點(diǎn)和感情特點(diǎn)。每個(gè)人的說(shuō)話方式往往取決于他的性格，因此我們時(shí)常可以通過(guò)一個(gè)人的話語(yǔ)來(lái)了解他是個(gè)怎樣的人.對(duì)于戲劇人物，這種語(yǔ)言上的特點(diǎn)就更重要了，因?yàn)樗俏覀冋J(rèn)識(shí)這個(gè)角色的途徑之一.一部戲，人物眾多，每個(gè)人的性格都不一樣,如果沒(méi)有一個(gè)聲音上的區(qū)分，觀眾會(huì)很糊涂，而且也大大降低了作品的趣味性。這便是所謂的性格特點(diǎn)。另外,一個(gè)人在不同心境下的說(shuō)話方式也是不一樣的,比如在高興時(shí)說(shuō)話的調(diào)值會(huì)提高，

11、而在壓抑時(shí)說(shuō)話便很低沉,語(yǔ)氣也會(huì)變得凝重，所以配音演員也要通過(guò)不同的說(shuō)話方式加以區(qū)分才行。這便是感情特點(diǎn).好的配音首先要讓觀眾忘記配音的存在，如果時(shí)常出現(xiàn)聲音與形象的脫節(jié)，以致讓觀眾分了心,這種配音便是失敗的。所以配音演員要有定型的能力，看到角色的形象就要在頭腦中出現(xiàn)他的聲音,并且讓自己的聲音符合要求。絕對(duì)不能他演他的我配我的，光對(duì)上口型沒(méi)有意義.在黑郁金香中，童自榮一人配了兩個(gè)角色-紀(jì)奧姆和雙胞胎弟弟朱立安.雖然他們相貌極其相似（都是阿蘭·德隆飾演）,卻是兩個(gè)性格完全不同的人。哥哥是個(gè)行俠仗義、劫富濟(jì)貧、英勇瀟灑的英雄，而弟弟卻是個(gè)唯唯諾諾、心無(wú)城府、初出茅廬的孩子。雖然音色都是一

12、樣華麗漂亮，但由于性格的迥異,聲音也有所不同，而這種差別是很微妙的。在兩個(gè)角色第一次碰面時(shí)，童自榮把哥哥的聲音壓得很沉,帶著一種穩(wěn)重，聲音不緊不慢；而配弟弟時(shí)，他有意把聲線抬高，用了他慣常的"飄”的配音方式，聲音中透著一種單純和對(duì)兄長(zhǎng)的敬畏，沒(méi)有哥哥說(shuō)話時(shí)的那種力度，有些發(fā)虛，給人缺乏自信的感覺(jué)。這種巧妙的刻畫將哥倆的性格全部展現(xiàn)了出來(lái)，雖然是同一人表演,同一人配音，但從觀眾的角度來(lái)看來(lái)聽(tīng)，是完全分得出誰(shuí)是誰(shuí)的。這說(shuō)明童自榮非常準(zhǔn)確地抓住了人物的形象特點(diǎn)，尤其是內(nèi)在的性格特點(diǎn)。三演員的再創(chuàng)作能力演員的再創(chuàng)作能力不僅僅是一種技巧，更是一種藝術(shù)，配音的魅力絕大部分體現(xiàn)在這一點(diǎn)上。再創(chuàng)作能

13、力就好比一個(gè)人習(xí)武多年之后,把武術(shù)應(yīng)用于實(shí)戰(zhàn)一樣,平常學(xué)習(xí)的是套路，但在實(shí)戰(zhàn)中要“不按套路出牌”，才能獲勝，才能有所突破.但這樣的能力是長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)積累和悟性的結(jié)果,并不是一朝一夕之間就能完成的，所以要進(jìn)行長(zhǎng)期大量的實(shí)踐,才會(huì)越來(lái)越來(lái)由有把握，越來(lái)越順手,以致以后更大的突破。我們接下來(lái)談一下再創(chuàng)作能力便現(xiàn)在以下三個(gè)方面：1.塑造角色個(gè)性能力塑造角色個(gè)性能力就好像彩色顏料，把原本黑白的畫面染上了各種生動(dòng)的顏色,通過(guò)造型使角色變得生動(dòng)、真實(shí)。對(duì)于同一角色,由于所處環(huán)境和思想感情的前后差異,聲音特點(diǎn)也不一樣，所以要根據(jù)不同情況進(jìn)行不同造型 （即抓住人物的“感情特點(diǎn)”）；對(duì)于不同角色就更不用說(shuō)了,每個(gè)人物

14、性格各異，生活背景往往大相徑庭，如不在造型上加以區(qū)分便會(huì)給藝術(shù)大打折扣(即抓住人物的”性格特點(diǎn)"）。上海電視臺(tái)的配音演員張歡在大飯店中配卡波特夫人，角色"端莊、穩(wěn)重"、"溫文爾雅、和藹可親”，于是她便運(yùn)用低音區(qū),"讓聲音變得寬厚、低沉一些，顯露出平靜、緩和的色調(diào)，使觀眾感受到人物的和顏悅色、循循善誘。”在神探亨特中她配麥考爾，角色是一位機(jī)智果敢、不畏犧牲的女警，所以在語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)中便要透出一種剛毅和硬朗,于是她"較多運(yùn)用了中聲區(qū)，使之顯得干凈、利索，不拖泥帶水?！痹诔砷L(zhǎng)的煩惱中她配麥琪，這是一個(gè)賢妻良母的形象，對(duì)生活充滿了熱情，所以配音

15、演員便”將語(yǔ)言處理得輕松、詼諧,吐字靈活，富有彈性，使其在隨意性中透露出幽默感與喜劇色彩."瑪麗安娜中她配哈姆夫人,此人"風(fēng)騷、輕浮，卻心地善良"，于是張歡便”以起伏變化劇烈的節(jié)奏,挑逗、輕飄的語(yǔ)調(diào)以及在有些句子的尾音加上裝飾的處理，來(lái)表現(xiàn)人物的特定個(gè)性。"一個(gè)人的音色（屬性）是改變不了的，但是可以根據(jù)自己的條件,在音域的運(yùn)用上加以鍛煉，使音高、音強(qiáng)、音位的變化運(yùn)用自如。如高、低、尖、厚、喉音、清晰、混濁、嘶啞、健壯、虛弱等等的運(yùn)用。例如，李梓同志在配陰謀與愛(ài)情中的露易莎時(shí)，以纖細(xì)柔和、清晰的聲音為基礎(chǔ)，而在配葉賽尼婭中的吉卜賽姑娘時(shí)卻以爽、剛、野為基調(diào)

16、；蘇秀同志在配第四十一中女紅軍時(shí)，是以剛中有柔，粗中有細(xì)，有冷有熱的聲音為基調(diào)；而在配水晶鞋與玫瑰花里的皇太后時(shí),完全是老、聾、朽，還帶顫音的聲音造型了。畢克同志在配安重根擊斃伊藤博文中的伊藤博文和他配拿破侖；劉廣寧同志在配吟公主的阿吟和她配白衣少女中的少女;張桂蘭同志配兒童;趙慎之同志配紅與黑中德·瑞那夫人和她配望鄉(xiāng)中的阿琦婆；丁建華同志配鐵道兒童中的大女兒和龍子太郎中的太郎,等等，在聲音造型性格化方面都有較好效果.聲音造型是和人物性格緊密聯(lián)系的.這是配音演員必須認(rèn)真對(duì)待和研究的重要課題。每配一個(gè)具有性格特色的角色,都能做到這點(diǎn)是不容易的.但是要較高質(zhì)量地完成配音工作，就非得在這方

17、面下功夫。2.多個(gè)角色的轉(zhuǎn)化能力配音演員應(yīng)具有一定的多個(gè)角色的轉(zhuǎn)化能力,這是基本素質(zhì).因?yàn)樗麄円獞?yīng)付各種角色，每個(gè)人的說(shuō)話方式都不一樣，不可能只用一種聲音塑造。所以"變聲"往往是對(duì)應(yīng)于”造型"的,配音演員必須先對(duì)角色進(jìn)行準(zhǔn)確造型，然后再依靠變聲能力賦予其相應(yīng)的聲音。也就是說(shuō)，造型能力強(qiáng)調(diào)的是一種思想意識(shí),變聲能力便是將這種思想意識(shí)付諸于表演當(dāng)中.變聲是配音魅力的一部分，也展示了配音演員的才華。著名配音演員李梓所飾配的葉賽尼亞的聲音洋腔洋調(diào)、嫵媚風(fēng)騷，那一句”當(dāng)兵的”足以讓人心蕩神移，而這句"你要是再來(lái)親我的話，我馬上就砸碎你的腦袋！"又讓人看到

18、了角色的潑辣火爆，一個(gè)鮮活的吉普賽女郎形象完美地展現(xiàn)在我們面前。在英俊少年中她配那個(gè)唱”小小少年”的男孩,這時(shí)她的聲音完全變成了另外一個(gè)樣，她把音調(diào)壓得很低很粗,盡量讓聲音變悶，每句尾音也不像亞賽尼亞那樣挑起來(lái)，而是降調(diào)，發(fā)音很定很實(shí)。這個(gè)角色要經(jīng)常唱歌，歌曲用的原聲,但配音與原聲之間的切換都很自然。從這里可以看出，李梓對(duì)角色的造型很準(zhǔn)確，并且非常成功地進(jìn)行了變聲。對(duì)比這兩個(gè)角色，性格截然不同，說(shuō)話方式迥異，但是經(jīng)過(guò)李梓的完美變聲，將他們都表演得十分出色。原則上講我們應(yīng)該不讓或少讓一個(gè)配音演員在一部片中身負(fù)多職，但實(shí)際工作中這種做法是很難辦到的。因?yàn)橐徊科咏巧姸?，有時(shí)甚至?xí)薪賯€(gè)，如果每

19、個(gè)角色都對(duì)應(yīng)一個(gè)配音演員，不但開(kāi)銷會(huì)大大增加,而且也影響了工作效率。所以我們還是要適當(dāng)?shù)剡x擇一些聲音可塑性強(qiáng)的配音演員來(lái)飾配多個(gè)角色。有些演員確實(shí)有很強(qiáng)的變聲能力,能在很多音型上勝任，并且表現(xiàn)得都很不錯(cuò)，既然這樣我們?yōu)槭裁催€要再多找一位演員呢？比如在動(dòng)畫片聰明的一休中,陳大千就配了足利義滿將軍和大師兄秀念這兩個(gè)重要角色。將軍狡猾多謀，略帶玩世不恭,因此聲音比較高、尖；而秀念長(zhǎng)得膀大腰圓，性格憨厚實(shí)在，因此聲音比較粗、沉。這兩種聲線跨度很大，而陳大千把握得卻很舒服,每個(gè)角色都有出彩之處，讓人不禁拍手稱絕。陳大千很善于塑造一尖、一沉這兩種類型的角色，在很多片中都有表現(xiàn)，比如羚羊號(hào)歷險(xiǎn)記中的哈威爾敏

20、森，華斯比歷險(xiǎn)記中的特威格便屬于那種”尖"的形象，而魔神英雄傳中的施巴拉古大師,戰(zhàn)神金剛中的漢克便屬于那種”沉”的形象。既然陳大千是這種兩面開(kāi)花的高手，為什么不讓他盡情釋放呢？變聲也是有原則的，即是要符合配音演員自身的聲音條件.不能讓一個(gè)演員很勉強(qiáng)地去變一個(gè)聲音，配一種形象，那樣不會(huì)有好的效果。在很多影片中都能聽(tīng)到那種掐著嗓子配老者的聲音，這不但沒(méi)法給影片增加魅力，展現(xiàn)配音演員的才華，反而毀了原片的可視性。另外，即使配音演員很有變聲能力，也決不能濫用，比如動(dòng)畫片美少女戰(zhàn)士中，劉喜瑞就配了很多角色，少說(shuō)也有6個(gè)，雖然他的變聲能力很強(qiáng),但也禁不住這么用，觀眾面對(duì)這種配音，反而會(huì)把注意力放

21、在聲音的重復(fù)上。遼寧電視臺(tái)譯制部導(dǎo)演董志斌的話也許值得大家的借鑒：”為了急于求成或其他原因，演員憑借聲音化裝技巧，一個(gè)人同時(shí)扮演兩個(gè)或更多角色，這種省時(shí)省力的救急辦法實(shí)際上不宜于大面積推廣。"如今也許由于某些原因，配音演員本身似乎也不希望只把自己局限于特定的音型當(dāng)中,這對(duì)自己日后的發(fā)展沒(méi)有好處。于是大家便將自己鍛煉成了”萬(wàn)金油”，什么角色都能接，什么形象都敢配.這種現(xiàn)象也許是”散裝配音"時(shí)期的必要產(chǎn)物，但筆者覺(jué)得這種不分行當(dāng)?shù)淖龇ㄊ呛懿焕谂湟舻拈L(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的，一些年長(zhǎng)的配音演員對(duì)此也表示一種反感和失望。所以，變聲能力雖然可以展現(xiàn)其聲音的表現(xiàn)力，但在用的時(shí)候一定要注意適度.而且

22、用的時(shí)候一定要考慮演員的自身?xiàng)l件，決不能想怎么變就怎么變,那是對(duì)藝術(shù)的不負(fù)責(zé)。3.情景再現(xiàn)能力情景再現(xiàn)能力既是配音演員的空間意識(shí)。就是說(shuō)你雖然站在錄音棚里時(shí)，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的,人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對(duì)話也是不相同的,即所謂規(guī)定情境不同，語(yǔ)言形態(tài)亦不同.如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí)，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達(dá)。配音演員為了讓自己置換到角色所處的場(chǎng)景當(dāng)中，有時(shí)甚至到了忘我的境界。比如姜廣濤在配指環(huán)王3中的佛羅多時(shí)，有一處角色被巨型蜘蛛追逐的情景，這一場(chǎng)將近五分鐘的戲沒(méi)有一句

23、臺(tái)詞,全部是角色的喘息、掙扎、喊叫等氣聲。這種戲如果演員不能將自己置換到情景當(dāng)中，那么配出的感覺(jué)會(huì)非常虛假，以致極大影響了影片的精彩程度。而姜廣濤在配此處時(shí)完全進(jìn)入了角色,從頭到尾一氣呵成，而且絲毫不減原片的真實(shí)度。但也正因?yàn)樗^(guò)度入戲，完全忘記了周圍的環(huán)境是一間缺氧的錄音棚，所以錄完后他頭暈得很厲害.徐濤在配巴爾扎克時(shí)由于太入戲,以致渾身顫抖而不得不臨時(shí)中止了錄音。滕奎興在配日劇美麗人生時(shí)，同樣由于過(guò)分忘我，沒(méi)能控制住自己的感情,以至于哭得無(wú)法繼續(xù)配音。想配出經(jīng)典作品就得有這種情景再現(xiàn)的能力，就得不斷的鍛煉自己的表演，功底要硬，同時(shí)要知道如何恰到好處的釋放情感,并不斷的磨練。四加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)合作、對(duì)交流最后說(shuō)說(shuō)團(tuán)隊(duì)配合的問(wèn)題，好的影視作品背后一定有個(gè)非常團(tuán)結(jié)且善于交流的團(tuán)隊(duì)。做任何事情都不是單打獨(dú)斗，不進(jìn)行交流即使個(gè)人再厲害，也會(huì)給影視作品留下硬傷。所以在配音時(shí)進(jìn)行