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文檔簡介
1、 第一單元第一單元 美術(shù)是創(chuàng)造性勞動美術(shù)是創(chuàng)造性勞動 第一課第一課 源于生活源于生活 高于生活高于生活美術(shù)作品創(chuàng)作形式美術(shù)作品創(chuàng)作形式再現(xiàn)性再現(xiàn)性表現(xiàn)性表現(xiàn)性 是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目的,作品的藝術(shù)形界為目的,作品的藝術(shù)形象是逼真寫實(shí)的,作者通象是逼真寫實(shí)的,作者通過真實(shí)再現(xiàn)客觀對象的形過真實(shí)再現(xiàn)客觀對象的形象創(chuàng)造,蘊(yùn)藉藝術(shù)家對世象創(chuàng)造,蘊(yùn)藉藝術(shù)家對世界的認(rèn)識、情感和思想。界的認(rèn)識、情感和思想。 是以客觀對象為媒介,主是以客觀對象為媒介,主要在于作者個人的主觀精神,要在于作者個人的主觀精神,即思想、情感或?qū)徝览硐氲取<此枷?、情感或?qū)徝览硐氲取?藝術(shù)形象予以夸張、變形藝術(shù)形象予
2、以夸張、變形,甚至予以荒誕的組合等,從,甚至予以荒誕的組合等,從而創(chuàng)造一個新的藝術(shù)世界。而創(chuàng)造一個新的藝術(shù)世界。真實(shí)真實(shí)抽象抽象油畫 董希文開國大典1、分析說明這是一幅什么形式的美術(shù)作品?2、作品描繪了什么?3、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來的嗎?4、它來源于什么? 圖圖1 1 王式廓的素描作品王式廓的素描作品血衣血衣 血衣血衣這件著名作品是畫家王式廓于這件著名作品是畫家王式廓于19591959年起傾畢生年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作精力卻未曾最后完成的杰作. .血衣血衣再現(xiàn)的是新中國成立再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面。初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面。 血衣血衣
3、構(gòu)圖宏大,全畫構(gòu)圖宏大,全畫以舉血衣的婦女為中心,把龐以舉血衣的婦女為中心,把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中,多層次卻主次分明,畫高潮中,多層次卻主次分明,顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女,能力。那手持親人血衣的婦女,手在顫抖,腳已發(fā)軟,身體扭手在顫抖,腳已發(fā)軟,身體扭曲,幾乎昏倒,一腔深仇大恨,曲,幾乎昏倒,一腔深仇大恨,盡在悲痛欲絕之中;盡在悲痛欲絕之中; 那手拿字據(jù)的老農(nóng),勞那手拿字據(jù)的老農(nóng),勞動了一輩子的雙手粗大有力動了一輩子的雙手粗大有力,創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富,但又一,創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富,但又一貧如洗,反而欠下一身債
4、;貧如洗,反而欠下一身債;那雙目失明的老媽媽,眼眶那雙目失明的老媽媽,眼眶深陷,滿腔凄楚,欲哭無淚深陷,滿腔凄楚,欲哭無淚,她太想見到翻天覆地的外,她太想見到翻天覆地的外部世界了部世界了。作品人物形。作品人物形象典型,刻畫細(xì)膩,生動感象典型,刻畫細(xì)膩,生動感人,活生生地刻畫出了封建人,活生生地刻畫出了封建制度下中國農(nóng)民的命運(yùn)。制度下中國農(nóng)民的命運(yùn)。王式廓的王式廓的血衣血衣寫生稿寫生稿 王式廓創(chuàng)作素描王式廓創(chuàng)作素描血衣血衣是嘔心瀝血,絞盡了是嘔心瀝血,絞盡了腦汁。素描腦汁。素描血衣血衣從從19501950年醞釀到年醞釀到1 9591 959年完成年完成,整整花費(fèi)了,整整花費(fèi)了1010年時間。而達(dá)
5、芬奇的年時間。而達(dá)芬奇的蒙娜麗莎蒙娜麗莎也不過用了也不過用了8 8年。利用年。利用1010年時間創(chuàng)作一件作品,在年時間創(chuàng)作一件作品,在中國繪畫史上是首例。由此,我們不得不折服王式中國繪畫史上是首例。由此,我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈的精品意識和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。廓強(qiáng)烈的精品意識和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。19531953年完成年完成第一稿時,并沒有血衣情節(jié),第一稿時,并沒有血衣情節(jié),19541954年他受連環(huán)畫啟年他受連環(huán)畫啟發(fā),畫面上才有了血衣這個中心結(jié)構(gòu)。發(fā),畫面上才有了血衣這個中心結(jié)構(gòu)。 19731973年王式廓為把年王式廓為把血衣血衣畫成油畫帶病到河南鞏縣畫成油畫帶病到河南鞏縣再度深入生活,積累素材。
6、為收集色彩的形象素材,王式廓再度深入生活,積累素材。為收集色彩的形象素材,王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫生,工作起來總是廢寢忘食,在深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫生,工作起來總是廢寢忘食,在短短的短短的2929天里,他畫了天里,他畫了7474幅畫。為了崇高的藝術(shù)事業(yè),他是幅畫。為了崇高的藝術(shù)事業(yè),他是拼上命了。因?yàn)樗朗サ臅r間太多了,所以要爭分奪秒拼上命了。因?yàn)樗朗サ臅r間太多了,所以要爭分奪秒,把失去的時間奪回來。據(jù)人們回憶,在,把失去的時間奪回來。據(jù)人們回憶,在19731973年年5 5月月2222日這日這一天的下午一天的下午6 6時,王式廓正在畫農(nóng)民雙頭象的時候,時,王式廓正在畫農(nóng)民雙
7、頭象的時候,“他臉?biāo)樕厦昂梗忠舶l(fā)抖,突然昏迷過去。從此再也未醒過來。上冒汗,手也發(fā)抖,突然昏迷過去。從此再也未醒過來。”王式廓帶著遺憾走了,留給后人的是一筆精神財(cái)富。畫家用王式廓帶著遺憾走了,留給后人的是一筆精神財(cái)富。畫家用了畢生的精力,以凝重的筆觸表達(dá)了億萬農(nóng)民在為自己的生了畢生的精力,以凝重的筆觸表達(dá)了億萬農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚雒?。就這樣,他為著崇高的藝術(shù)事業(yè),存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚雒?。就這樣,他為著崇高的藝術(shù)事業(yè),獻(xiàn)上了獻(xiàn)上了6262歲的寶貴人生。歲的寶貴人生。 圖圖2 2 王式廓未完成的油畫作品王式廓未完成的油畫作品血衣血衣 王式廓(19111973) ,山東掖縣(今萊州市
8、)西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛美術(shù),先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年東渡日本,就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā),王式廓回國參加抗日救亡活動,進(jìn)而奔赴延安。后長期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院,建國后,歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職,是我國社會主義時期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。 王式廓多才多藝,一生留下了許多優(yōu)秀的作品,包括油畫、木刻、素描、速寫,還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有參軍、井岡山會師、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣,以空前的思想
9、深度和歷史深度,以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式,反映了中國歷史的巨大變革。 1973年4月,他接受中國革命歷史博物館油畫血衣的創(chuàng)作任務(wù),到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中,每天帶病工作十三四個小時,5月22日下午,在畫一老一少農(nóng)民的頭像時,因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作。經(jīng)過18個小時的緊張搶救無效,王式廓教授不幸與世長辭。去世時未畫完的雙人頭像改造二流子 1726cm 1947年 版畫參軍 6092cm 1951年 油畫 中國美術(shù)館藏發(fā)明者的夜晚 96.5 126cm 1953年 油畫 中國美術(shù)館藏 井岡山會師 142210cm 1959年 油畫
10、中央檔案館藏 畢加索和他的畫畢加索和他的畫如果沒有畢加索,現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子畢加索生平 畢加索畢加索(18811973)出生在西班牙,是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家,是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才,他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。 畢加索的一生輝煌之至,他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。 在1999年12月法國一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中,他以40的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個畫家之首。畢加索與妹妹勞拉 1896年,十五歲的畢加索 畢加索在克利希大街的居所 畢加索,1904年左右,23歲 青年畢加索 1918年與第一任妻子結(jié)婚 畢加索與兒
11、子克勞德 不同時期的自畫像1896年年1901年年1906年年1907年年1938年年1973年年 畢加索畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生,作品風(fēng)格豐富多樣,后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。 史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期早年的“藍(lán)色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”(又稱“立體主義時期”)、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時期”等等。下面介紹畢加索不同時期的部分作品,供你欣賞。1881-1899年 童年時期 1881年 10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加; 1889年 完成第一件油畫作品斗牛士; 1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈
12、美術(shù)學(xué)校; 1897年 進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀,油畫作品科學(xué)與慈善獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎,后來又在馬拉加得到金牌獎。 赤足的少女(14歲)斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時期:童年時期:“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好,但我花了一輩子的時我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好,但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實(shí)。間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實(shí)。”畢加索畢加索戴帽子的男人 1900年畢加索來到巴黎,并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時期”,是他第一次形成自己的風(fēng)格。 這個時期作品以藍(lán)色為主調(diào),加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。 作品中線條具有情感的重量。這一
13、時期是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時期。 藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物,畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中,畢加索開始走上他的成功之路。 凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時期(人生低潮)1.藍(lán)屋繪于1901年2、熨燙衣服的女人 (1904年)3、一個盲人的早餐(1903年) 4、悲劇 藍(lán)色時期風(fēng)格:藍(lán)色時期風(fēng)格:孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼1904年春,畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來,隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居,他的藍(lán)色風(fēng)格時期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去(扇子女人),很快成為他畫布上主要的顏色(花籃女人
14、)。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上,人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時期就這樣開始了,畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界,一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界,于是也有人稱之為馬戲團(tuán)風(fēng)格(馬上的姑娘)。在這時,畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會,在這個充滿欲望和希圖的時代。 19041906年年 玫瑰時期(粉紅色時期,遇到愛情玫瑰時期(粉紅色時期,遇到愛情)馬戲團(tuán)演員,1905年1、扇子女人 (1905年)2、花籃女人 3、馬上的姑娘 (1906年)4、馬戲團(tuán)演員之家(1905年) 粉紅時期風(fēng)格:粉紅時期風(fēng)格:
15、柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純1906-1910年 非洲時期(黑人時期) 1906年,從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā),進(jìn)入到一個新的時期即非洲時期,他筆下的人體變得健碩而深沉。(土耳其裝束的夫人)。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向,他追求古典式的單純線條,勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練,沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物,開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu),不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色,而是用簡樸的褐黃色;與此同時,又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。 1、土耳其裝束的夫人 2、斯坦因畫像這個時期的觀點(diǎn)是:不要去描繪客觀物體的外表形態(tài),而是把客觀物體引入繪畫,從而將表現(xiàn)
16、具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法,就是要通過畫面同時表現(xiàn)人(有臉有背)的所有部分,而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系,以及其形成的空間的關(guān)注;用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚(海灘上奔跑的婦人、熟睡的農(nóng)民、坐著的裸女)大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上,畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對抗,而是一種對立體主義的純?nèi)粌艋窃谥匦卵芯科浔举|(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。立體主義時期立體主義時期(19101911分析立體主義;分析立體主義; 19121914綜合立
17、體主義綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人 3、兩個裸女2、熟睡的農(nóng)民 4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格:立體主義時期風(fēng)格: 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個事物的表現(xiàn)一個事物的全方位空間全方位空間 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖,元素間對應(yīng)的完整。其中,有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。19171924年年 古典時期古典時期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì)坐在安樂椅上的奧爾迦女孩和玩具船穿著小丑服的保羅在海濱的女人古典時期風(fēng)格:古典時期風(fēng)格: 穩(wěn)定穩(wěn)定 飽滿飽滿 充實(shí)充實(shí)母子在海灘上歐嘉的肖像歐嘉的肖像 很快,畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索,畢加索的生活也陷入了一個個的旋
18、渦。 他開始以放蕩不羈的個人形象展現(xiàn)在公眾面前。 人物外形柔和,當(dāng)然是畢加索式的柔和,線條卻堅(jiān)硬有力,具有希臘式面孔的女人,在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。19251932年年 超現(xiàn)實(shí)主義時期超現(xiàn)實(shí)主義時期哭泣的女人1、三個舞者 坐著的女人坐著的多拉瑪爾夢鏡子前的少女抱著洋娃娃的瑪麗亞 一只眼睛是面向我們,另一只眼睛是歪著的 畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個鼻孔 畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個不同角度的瑪麗亞。 19321945年 蛻變時期 1932年 創(chuàng)作紅色扶手椅中的女人; 1933年 以雕塑家工作室為題,創(chuàng)作蝕版畫 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品; 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識多拉?,敔?,并創(chuàng)作多拉瑪爾的肖像; 1937年 創(chuàng)作完成格爾尼卡; 1942年 創(chuàng)作版畫大自然的故事 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃吉洛; 1944年 加入法國共產(chǎn)黨; 1945年 開始嘗試石版畫創(chuàng)作;多拉瑪爾的肖像 作品中的物象
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