現(xiàn)代設計史試題及答案

1、43.是西班牙“新藝術”運動最杰出的代表。( B) A. 穆卡 B.安東尼高蒂 C.畢加索 D.享利凡德威爾德41. “少即是多” 是提出的 .(A)A 米斯 B 柯布西埃 C蒙德里安 D康定斯基42.是歐美新藝術運動的發(fā)源地。 (B ) A. 比利時 B. 法國 C.英國 D.意大利 37.新藝術的發(fā)源地是 (D )A、美國 B、日本 C、中國 D、法國32.是西班牙“新藝術”運動最杰出的代表。 (B ) A. 穆卡 B. 安東尼高蒂 C.畢加索 D. 享利凡德威爾德33.20 世紀前后, 英國最重要的建筑設計師和產(chǎn)品設計師是蘇格蘭的。(C ) A. 赫伯特馬克奈 B.穆卡 C.馬金托斯 D

2、.麥當娜28.1851 年的倫敦國際博覽會是工業(yè)化設計存在問題和 泛濫的集中體現(xiàn)。( D) A. 裝飾風格 B.古典復興主義風格 C.新哥德主義風格 D.維多利亞矯揉 造作風格22. 集體主義的工作方式是是 工業(yè)設計的一個最大的特點。 (B ) A. 德國 B. 美國 C. 日本 D. 法國23. 美術是非常個人化的東西 ,是藝術家個人的表現(xiàn) , 設計則是 的活動。(B ) A. 上層服務 B.為他人服務 C.貴族服務 D.貧民服務24. 工程設計是解決人造物中物與物的關系問題 , 設計則是解決人造物與之間的關系問題。 ( A) A. 人 B.人造物 C.非人造物 D.自然物25. 設計教育與

3、其它任何學科的教育最大的不同之處是它沒有一個 的模式。 ( C)A. 國家統(tǒng)B. 民族統(tǒng)一C. 世界統(tǒng)一D. 地區(qū)統(tǒng)一 26. 現(xiàn)代主義設計與傳統(tǒng)設計的最大的不同之處在于 的分工。(D ) A. 制作與藝術 B.制作與設計 C.制作與藝術D.制作與設計27. “工藝美術”運動是起源于 19世紀下半葉的一場設計運動。(C ) A. 法國 B. 德國 C.英國 D. 意大利28.1851 年的倫敦國際博覽會是工業(yè)化設計存在問題和 泛濫的集中體現(xiàn)。( D) A. 裝飾風格 B.古典復興主義風格 C.新哥德主義風格 D.維多利亞矯揉造作風格29._ 美國的紐約、芝加哥等地的工業(yè)設計的職業(yè)化始于 20

4、世紀。( 20 年代末期 )30.是歐美新藝術運動的發(fā)源地。 (B ) A. 比利時 B. 法國 C.英國 D.意大利 21. 下列哪一位是解構建筑主義大師。 (A)A 、弗蘭克蓋里 B 、米斯 C、文 丘里 D、賴特10. 在西文國家中 ,最集中反映“波普”設計風格的是 。( D) A. 美國 B. 德國 C. 日本 D. 英國11.20 世紀興起的人體工程學的宗旨是研究 之間的諧調(diào)關系。 (C ) A.人造產(chǎn)品與人造產(chǎn)品 B. 人與人 C.人與人造產(chǎn)品 D.外觀與結構12. 新藝術的發(fā)源地是 (D)A、美國 B、日本 C、中國 D、法國13. 現(xiàn)代主義建筑是對長期以來壟斷建筑為權貴的精英主

5、義的一個重要的 。(C )A. 反映B. 肯定C. 反動D. 回歸14. 下列人物中哪位被認為是世界上第一個解構主義的建筑設計師。 (C )A 、 霍爾 B、艾什曼 C、蓋里 D、貝聿銘15. 塔特林的設計屬于 ( B) A 風格派 B構成主義 C國際風格 D流線型16. 維也納的“分離派”的祖創(chuàng)人是 (B)A 麥金托什 B霍夫曼 C勞特思克 D高 迪 17. 貝聿銘的設計屬于什么主義的建筑風格。 (B )A 、新現(xiàn)代主義 B、現(xiàn)代主義 C、國際主義 D、有機主義5. 包豪斯是格羅佩斯個人思想的結晶 , 同時也是 的一個重要縮影。(D)A. 工藝美術運動 B. 新藝術設計 C.國際風格主義設計

6、 D.現(xiàn)代主義設計6. 早期的包豪斯是在 1902年魏瑪美術與工藝學校的基礎上建立起來的。 (A)A. 威爾德 B.科布西耶 C.邁耶 D.米斯46.( 流線型)是美國樣式主義風格中最典型一種設計風格。48. 西班牙建筑師高蒂在整個新藝術運動中引人注目 ,_ 圣家族大教堂 是他在巴塞羅那設計的一個典型. 綜觀日本設計的總體 , 簡要回答日本設計的總體特征有哪些 ? 參考答案 :1: 比 較民族化的,傳統(tǒng)的,溫煦的,歷史的 2:另一種是現(xiàn)代的 ,發(fā)展的,國際的歸納為傳統(tǒng) 設計和現(xiàn)代設計7. 述現(xiàn)代主義設計的形式特征。答 : 功能主義特征形式上提倡非裝飾的 簡單幾何造型具體設計上重視空間的考慮 ,

7、 特別強調(diào)整體設計考慮 , 基本上反對在 圖版上, 在設計預想圖上設計 ,而強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。重視設計對象的 費用和開支 , 把經(jīng)濟問題放到設計中 ,作為一個重要因素考慮 ,從而達到實用、經(jīng)濟 的目的6. 德國工業(yè)同盟宣言里提出了哪幾個方面的主要內(nèi)容 ?答: 提倡藝術、工 業(yè)、手工藝結合 ; 主張通過教育、宣傳 , 努力把各個不同項目的設計綜合在一起 , 完善藝術、工業(yè)設計和手工藝 ; 強調(diào)走非官方的路線 , 避免政治對設計的干擾 ; 大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè) ; 堅決反對任何裝飾 ; 主張標準化和批 量化生產(chǎn)方式。10.工業(yè)化時代的人體工程發(fā)展經(jīng)歷了那幾個階段 ?答:

8、機械時代 , 這個時期 的設計主要是簡單地為尋找符合實用者的尺度的設計細節(jié) , 對于真正的適應性 , 特別 是效率性、安全性 ,則沒有適當考慮 ; 技術革命時期 , 人-機關系在設計上顯得日益 重要; 為人的思維的設計階段 , 擴大人的思維力量設計方面 ,使設計能夠支持、解 放、擴展人的腦力勞動12 荷蘭“風格派”運動的鮮明特征是什么 ?答: 把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品 設計、繪畫、雕塑的特征完全剝除 , 變成最基本的幾何結構單體 , 或者稱為“元 素”; 把這些幾何結構單體 ,或者元素進行結構組合 , 形成簡單的結構組合 ,但是, 在新的結構組合當中 , 單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性

9、; 對于非對稱性的 深入研究與運用 ; 非常特別地反復運用縱橫幾何結構和基本原色和中10.法國“裝飾藝術”運動 20世紀 20到 20年代在法國、美國和英國等國家 開展的一次風格非常特殊的設計運動。因為這場運動與歐洲的現(xiàn)代主義幾乎同時發(fā) 生與發(fā)展 , 因此受到現(xiàn)代主義運動很大的影響。但是 , 從思想發(fā)展的背景和意識形態(tài) 的角度來看 , 現(xiàn)代主義的民主色彩、社會主義背景都從來沒有在裝飾運動中發(fā)生 ,它 在很大程度上依然是傳統(tǒng)的設計運動 , 它的服務對象依然是社會的上層 , 是少數(shù)資產(chǎn) 階級權貴 , 這與強調(diào)設計民主化、強調(diào)設計的社會效應的現(xiàn)代主義立場是大相徑庭 的。11. 流線型運動 (流線型風

10、格)美國 30年代經(jīng)濟大危機促成了一種新的設計風 格的流行流線型風格。流線型原是空氣動力學名詞 , 用來描述表面圓滑、線條 流暢的物體形狀。這種形狀能減少物體在高速運動時風阻。在工業(yè)設計中, 它成了一種象征速度和時代精神的造型語言。它主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設計上 , 特別是汽車、火車等交通 工具設計上 , 以后成為一種風格影響到其他產(chǎn)品 , 甚至建筑和室內(nèi)設計。12. “波普”設計運動“波普”這個詞來自英語的大眾化 (popular), 但是, 當 它與 60年代的文化、藝術、思想、設計建立起密切的聯(lián)系以后 , 它就不僅僅是指大 眾享有的文化 , 而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。英國的“波普”設計具有非常鮮明的 特點, 主要從產(chǎn)品設計、服裝設計和平面設計三個方面突破。從本質來講,它是一個反現(xiàn)代主義設計的運動。14、解構主義解構主義這個字眼是從“結構主義”中演化出來的, 因此,它的形式實質是對于結構主義的破壞和分解。其作偽一種設計風格的形成,是 1980年以來的事情。它是在現(xiàn)代主義面臨危機 , 而后現(xiàn)代主義又一方面被某些設計家們 厭惡, 或者另一方面被商業(yè)主義濫用 ,作為一種后現(xiàn)代時期