建筑材料的繼承與創(chuàng)新

1、建筑材料的繼承與創(chuàng)新 中國傳統(tǒng)建造有著悠久的歷史，各地民間傳統(tǒng)建造的演繹也形形色色、各具千秋，如徽派建造的粉墻黛瓦、西北窯洞的純粹粗獷、湘西吊腳樓的優(yōu)雅輕快在現(xiàn)代建造的鋼筋混凝土環(huán)抱下，我們好像對傳統(tǒng)建造的印象變得漸漸迷糊。那些磚瓦留在了某些街巷，那些泥墻留在了某些村莊，那些木頭留在了某些河岸邊，這些都是最具有中國特色的建造材料，中國傳統(tǒng)建造氣質(zhì)的源頭，在我們視野聚焦的當(dāng)下，中國本土建造師要如何保留這些傳統(tǒng)建造材料的優(yōu)勢，讓它在現(xiàn)代建造中發(fā)揮活力與更持久的生命力？隨著2022年，中國本土設(shè)計師王澍獲得“普利茲克建造獎”，王澍的代表作寧波博物館受到了萬眾矚目。 寧波博物館，作為寧波市“十一五”期

2、間建成的地標(biāo)級項目，在傳統(tǒng)建造材料的繼承與創(chuàng)新應(yīng)用方面也樹立了標(biāo)桿，給了我們啟發(fā)與引導(dǎo)。寧波博物館位于寧波市鄞州區(qū)的核心區(qū)，北部是鄞州區(qū)政府，南部緊鄰鄞州公園，東部為文化廣場。在這樣的中心地位，寧波博物館有著舉足輕重的地位。寧波博物館的設(shè)計以“港”為意向，象征著寧波文化將以此為始發(fā)港，向世界開放。博物館總占地約60畝，建造面積為30325平方米，建造主體較為方整，外觀就像是人力切割的方磚，又如開裂的山體。主體部分有三層，局部五層。入口處獨辟蹊徑，從跨度30米的“洞”中穿過，頗有桃花源記的意境，階梯、庭院、高墻、水池在建造中自由組合，空間營造精妙絕倫。寧波博物館整體建造展現(xiàn)著集中與凝聚、整與散的

3、對立與統(tǒng)一，體現(xiàn)著對歷史的辯證哲思，對自然的恭敬與演繹。 1寧波博物館建造用材特點 出于對寧波博物館的定位與功能考慮，一方面反映其收納歷史、喚醒回憶的功能特質(zhì)，另一方面反映其呈現(xiàn)歷史文化、思古悟今的精神氣質(zhì)。王澍選用了浙東地區(qū)瓦爿墻與特別模板-竹紋理飾面清水混凝土墻兩種建造的主要表現(xiàn)形式，通過材料與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，賦予寧波博物館厚重而滄桑的文化韻味。博物館的砌墻瓦片與磚塊來源于寧波周邊地區(qū)，大多是舊城改造時存留下來的。這些收集于四周拆遷工地的碎磚爛瓦，用它歷史沉淀的痕跡，在設(shè)計師的筆下，在工匠的手中，變成了寧波博物館墻面上的史書，陳述著這座城市的歷史文脈與世事變遷。特別模板-竹紋理飾面清水混凝土墻

4、是建造師與幕后技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊共同努力的成績，毛竹制成的特別模板在墻上留下的竹紋肌理與室內(nèi)竹子景觀相映成趣，共同演繹著浙江寧波這一方水土獨具的地域特色與傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，哲思與美的藝術(shù)并行，在寧波博物館的演繹中表現(xiàn)得淋漓盡致。 2寧波博物館建造材料對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新 2.1瓦爿墻 瓦爿墻是浙東一代極具地域特色的傳統(tǒng)建造墻體。因為浙江沿海地區(qū)多臺風(fēng)，考慮到房屋損毀崩塌后殘余的碎磚碎瓦的再利用，形成了這樣一個獨有的建造工藝。在浙東一代的傳統(tǒng)民居中，游走與街巷間，色調(diào)偏黑的瓦爿墻隨處可見，石塊在墻面上層層疊起，在層與層之間夾雜著磚塊、石塊和劈成片的竹木，混雜而有序，展現(xiàn)出自然古樸的美感。在瓦爿墻下往往會堆砌

5、條石，稱為“放墻腳”約有四五層后才開頭正式砌墻。磚塊橫檔，瓦爿堆疊，勻稱整齊展現(xiàn)一定的韻律，同時又靈巧多變。建造師帶著敬重城市歷史的懷舊情懷，帶著對傳統(tǒng)工藝的熱情與從事當(dāng)代建造設(shè)計的創(chuàng)新精神，將瓦爿墻這一傳統(tǒng)建造工藝靈巧地應(yīng)用于寧波博物館的設(shè)計中。 2.1.1色的繼承與創(chuàng)新寧波博物館瓦爿墻的顏色主要包含紅磚的沉穩(wěn)、青磚的素雅，但又由于其磚瓦是從民間舊城、工地廢墟搜羅而來，其中又多了幾分歲月洗禮的斑駁。這些磚瓦大多產(chǎn)于明清時期，由于濕度、溫度等多重因素的影響，磚瓦的色彩展現(xiàn)了偏白、偏灰、偏青等多種色溫色調(diào)的變化，使得寧波博物館的瓦爿墻相比于傳統(tǒng)的瓦爿墻越發(fā)顏色斑斕、豐盛多變。在墻面建筑過程中，王

6、澍時刻保持著與工匠們的溝通，除了在技術(shù)工藝上對工匠們有所限制外，各種材料的搭配比例與間距、磚瓦色彩的抉擇都讓工匠們自由發(fā)揮。限制中的不限、統(tǒng)一下的自由，建造師在“度”的控制上有張有弛，從而讓寧波博物館的墻面顏色終于展現(xiàn)出穩(wěn)定大局、創(chuàng)新細(xì)節(jié)的進(jìn)展態(tài)勢，整體氣概恢宏、協(xié)調(diào)統(tǒng)一，局部靈活精美、變化多端。 2.1.2形的繼承與創(chuàng)新瓦爿墻的結(jié)構(gòu)本是很容易的雙墻結(jié)構(gòu)，先用磚砌筑240mm的墻體。這樣的結(jié)構(gòu)對于當(dāng)代建造的需求來說，一方面奢侈了材料，另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)瓦爿墻只能砌筑到2m左右的高度，無法超過4m（超高墻體），當(dāng)代建造，尤其是博物館建造，對高度有了更高的要求?！叭绾螌⒃诒ＷC平安性穩(wěn)定性的前提下將瓦爿墻

7、砌筑到24m”成了研究的難點，這是傳統(tǒng)工藝實踐中未曾考慮的問題。在設(shè)計師、施工方、研究團(tuán)隊的共同努力下，勝利地在建造材料的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新上找到了突破點，對傳統(tǒng)工藝實現(xiàn)了改進(jìn)創(chuàng)新。 終于選用了以鋼筋混凝土墻為主結(jié)構(gòu)，懸挑部分托梁的方式來實現(xiàn)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的需求。運用這一方法的益處在于三方面：一是結(jié)構(gòu)受力合理，大大提升了平安性；二是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)為主，給施工帶來了方便；三是結(jié)構(gòu)內(nèi)可增強空腔，裝入現(xiàn)代化的內(nèi)墻板，節(jié)約材料，并保證防潮保暖多重功效。在困頓中尋求創(chuàng)新，終于實現(xiàn)了多重效益，該設(shè)計終于還申請了國家專利。通過建造材料技術(shù)的攻關(guān)，瓦爿墻從外形上實現(xiàn)了高度的突破，24m高的墻面與博物館恢弘統(tǒng)一的氣質(zhì)相應(yīng)，為

8、博物館“港”為意向的大氣方整的建造外形供應(yīng)了可能。 同時瓦爿墻獨特的歷史文化背景與中國傳統(tǒng)民居的示意更賦予了寧波博物館濃厚的文化內(nèi)涵與韻味。其形成的自然多變的肌理有著耐人尋味的美感，借著寧波潮濕多雨的氣候環(huán)境，瓦爿墻為植物的生長供應(yīng)了土壤，化作一面抽象派藝術(shù)創(chuàng)作的背景墻。王澍談及瓦爿墻的設(shè)計時就提到“建造是有生命的。多年以后,瓦片墻上青苔滿布,屋頂植物郁郁蔥蔥,那時的建造才真正融入了自然的美輪美奐?！边@樣一個建造技術(shù)與建造藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)新，同時體現(xiàn)了綠化環(huán)保的理念，是對傳統(tǒng)最高效的應(yīng)答，傳承與創(chuàng)新并行，為當(dāng)代建造設(shè)計樹立了標(biāo)桿。 2.2特別模板-竹紋理飾面清水混凝土墻 清水混凝土墻指的是直接利用

9、混凝土成型后的自然之感作為飾面效果的混凝土，要實現(xiàn)帶特別肌理圖案的立面效果，最直接的方式是從模板的制作尋求創(chuàng)新。在寧波博物館的設(shè)計中，設(shè)計師王澍考慮到將江南特色的毛竹元素運用到墻面肌理表達(dá)中，但是以毛竹為模板的清水混凝土從未有工匠做過嘗試，竹本身易裂、差異性大、耐腐蝕性差等都是毛竹模板制作務(wù)必面向的弱點。在無數(shù)次嘗試后，最終探究出了最便捷而有效的方法，特別模板竹紋理飾面混凝土墻施工工法正式申請了國家專利。 2.2.1傳統(tǒng)地域性元素與現(xiàn)代清水混凝土的結(jié)合清水混凝土建造是當(dāng)代建造設(shè)計的潮流，它所展現(xiàn)的最本質(zhì)的美感得到了建造界專業(yè)人士的普遍認(rèn)可，也得到了貝聿銘、安藤忠雄等大家的重用。清水混凝土充分發(fā)

10、揮了建造材料本身的魅力，古樸自然而有質(zhì)感有溫度，并且有較大的創(chuàng)新空間，從材料的配比到模板的制作都有較大的發(fā)揮余地。王澍正是發(fā)揮了清水混凝土的特長，創(chuàng)新性地提出將清水混凝土融入江南特色毛竹紋理。建造墻面肌理的營造是傳統(tǒng)建造慣用的手法，王澍坦言寧波博物館設(shè)計是受到慈城建造的啟發(fā)，其顏色與肌理的完善演繹是亮點所在。 前文所提到的瓦爿墻對這兩方面已有所闡釋，竹紋理飾面清水混凝土墻也力圖一以貫之。基于研究團(tuán)隊與工匠們孜孜不倦的探索精神，竹紋理飾面混凝土墻施工工法最終得以探明，原材料的抉擇、混凝土的制備、毛竹加工、現(xiàn)場模板拼裝、混凝土澆筑、后期養(yǎng)護(hù)等施工細(xì)節(jié)共同運用，終于實現(xiàn)了這項高技術(shù)、高要求的創(chuàng)新探究

11、，傳統(tǒng)地域性元素的當(dāng)代運用又多了一項勝利的典例。 2.2.2實竹與虛竹在建造空間中的演繹在寧波博物館的設(shè)計中，竹這種極具地域特色與文人情懷的材料，“虛”化的呈現(xiàn)已經(jīng)在墻面肌理上充分呈現(xiàn)，“實”竹的演繹則更多地體現(xiàn)在空間營造中。竹子在寧波博物館中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在庭院的營造中，博物館入口、建造內(nèi)部以及屋頂都能看到竹的影子。以散植唯美，把竹紋理飾面清水混凝土墻當(dāng)做背景，數(shù)竿翠竹，一叢幽篁，營造出寧靜空冥的空間；以叢植為美，高地遠(yuǎn)近，考究變化與韻律，與竹紋理飾面清水混凝土墻隔臺階而望，日光投下，竹影叢生，王澍始終考究的交通空間豐盛性的營造，在此處也有所體現(xiàn)。 “實”竹在建造空間中的運用與“虛”竹的應(yīng)用相映成趣，將設(shè)計師的理念通過容易而純粹的手法一以貫之。更充分地體現(xiàn)了“竹”這一傳統(tǒng)建造元素在當(dāng)代建造設(shè)計中的運用，無論從墻面或是從庭院，無論從材料或是從空間，都得當(dāng)?shù)貙鹘y(tǒng)元素繼承了下來，并開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)了寧波博物館的卓越，為建造設(shè)計領(lǐng)域的思索與實踐樹立了標(biāo)桿。 3結(jié)語 在中國這片有著豐厚文化、濃郁地域特色的土壤，在現(xiàn)代建造設(shè)計的潮流中，我們需要更多地去思索，如何發(fā)揮中國傳統(tǒng)的積淀帶來的樂觀作用，給現(xiàn)代建造設(shè)計的歷史增添濃墨重彩的一筆。王澍先生的寧波博物館為我們打開了一部新的篇章。本文僅僅是從具有典型