非常好--1攝影構(gòu)圖ppt課件教學(xué)提綱

1、非常好-1攝影構(gòu)圖ppt課件 3、構(gòu)圖的性質(zhì)、構(gòu)圖的性質(zhì) 構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個(gè)形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個(gè)形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對(duì)象，把自然物象引入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的境界，規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對(duì)象，把自然物象引入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的境界，成成為不同于自然的一個(gè)獨(dú)立存在的世界。為不同于自然的一個(gè)獨(dú)立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。攝影者在創(chuàng)作時(shí)，就象的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。攝影者在創(chuàng)作時(shí)，就象“工師工師之建宅之建宅

2、”，經(jīng)過(guò)一番選擇提煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，經(jīng)過(guò)一番選擇提煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在在“經(jīng)營(yíng)位置、置陣布勢(shì)經(jīng)營(yíng)位置、置陣布勢(shì)”中體現(xiàn)了攝影者對(duì)生活的理解和匠心獨(dú)中體現(xiàn)了攝影者對(duì)生活的理解和匠心獨(dú)運(yùn)。運(yùn)。在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。明的形象組織中去。攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理形式

3、和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對(duì)應(yīng)關(guān)系。的對(duì)應(yīng)關(guān)系。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式- 九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺(jué)平衡問(wèn)題。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式- 九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖-圖解圖解構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式- 九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖 - 案例

4、案例 十字形構(gòu)圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)十字形構(gòu)圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位面中心畫(huà)橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和置的，此種構(gòu)圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。 適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說(shuō)不同的題材選在十字架、教堂等攝影中。所以說(shuō)不同的題材選用不同的表現(xiàn)

5、方法。用不同的表現(xiàn)方法。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - 十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - 十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖- 案例案例 三角形構(gòu)圖，在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或三角形構(gòu)圖，在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，如：有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是如：有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。

6、用，效果最好。 三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓蝗切螛?gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫(xiě)等攝影。同景別如近景人物、特寫(xiě)等攝影。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 -三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 -三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖- 案例案例 三分法構(gòu)圖是指把三分法構(gòu)圖是指把畫(huà)面橫分三分畫(huà)面橫分三分，每，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練。這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮?/p>

7、等不同景別?？捎糜诮暗炔煌皠e。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 -三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 -三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖- 案例案例 A字形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中，以字形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中，以A字形的形式來(lái)安排字形的形式來(lái)安排畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。 可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺(jué)引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。制式的視覺(jué)引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都

8、不行。 在在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - A字形構(gòu)圖字形構(gòu)圖構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - A字形構(gòu)圖字形構(gòu)圖- 案例案例 S字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。體現(xiàn)在曲線的美感。 S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫(huà)面，

9、這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。面的畫(huà)面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。 表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。 S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。延伸。構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - S字形構(gòu)圖字形構(gòu)圖構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 - S字形構(gòu)圖字形構(gòu)圖- 案例案例 V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主字形構(gòu)圖

10、是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。 V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不變。單用時(shí)畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)突出主體。突出主體。V字形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 例案例案- V字形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 C C

11、形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C C形的形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著弧線推移到缺口處，使人的視覺(jué)隨著弧線推移到主體對(duì)象。主體對(duì)象。C C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。建筑題材上使用。C形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 例案例案- C形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓

12、心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，心形

13、成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來(lái)復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。的來(lái)復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。O形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 例案例案- O形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前適合

14、人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺(jué)的感應(yīng)。覺(jué)的感應(yīng)。W形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 例案例案- W形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門(mén)、窗、山洞在前景構(gòu)圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達(dá)主體，口、其它框架等作前景，來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀看驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視

15、效果影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。是強(qiáng)烈的?？谛螛?gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 例案例案-口形構(gòu)圖- 構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式 線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu) 線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺(jué)現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺(jué)要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫(huà)面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。 如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)，也可以。由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美

16、的感覺(jué)。（1）黃金分割 前面已對(duì)將黃金分割進(jìn)行了論述，在這里主要是線形結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，增強(qiáng)黃金分割在線形中的感知意識(shí)。在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹(shù)木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲(chóng)等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見(jiàn)的了，如建筑的門(mén)窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書(shū)桌；常接觸的書(shū)本、報(bào)紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。（2）對(duì)角線構(gòu)圖這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫(huà)面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)

17、象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫(huà)面深處。在攝影畫(huà)面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺(jué)感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺(jué)抽象線。因此對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。（3）橫線構(gòu)圖利用橫線構(gòu)圖能在畫(huà)面中產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫(huà)面。實(shí)際上在攝影中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。 在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過(guò)忌諱橫線從中心串過(guò)，一般的情況下，可上移或下移躲開(kāi)中心位置或攝影中所說(shuō)的“破一破”就是在橫線某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線斷開(kāi)一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫(huà)面時(shí)，可在部分

18、線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。（4）豎線構(gòu)圖豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時(shí)也存在和橫豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時(shí)變化相對(duì)的要多一些。如對(duì)線一樣不足的地方。但多線時(shí)變化相對(duì)的要多一些。如對(duì)稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。 豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對(duì)的自豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對(duì)的自然豎線要多于橫線。如樹(shù)木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)然豎線要多于橫線。如樹(shù)木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的

19、變異效果非常醒目。生的變異效果非常醒目。（5）曲線構(gòu)圖曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。 在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫(huà)面。體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫(huà)面。 構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、現(xiàn)方法是多樣的，可

20、以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。的難度要大一些。（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫(huà)面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、弄亂畫(huà)面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺(jué)指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫(huà)面效果。如果將視覺(jué)指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫(huà)面效果。如

21、果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫(huà)面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫(huà)面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形態(tài)安排在畫(huà)面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，同態(tài)安排在畫(huà)面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫(huà)面氣氛。時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫(huà)面氣氛。攝影構(gòu)圖的影調(diào)影調(diào)在攝影畫(huà)面中存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個(gè)體性。影調(diào)在攝影畫(huà)面中存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個(gè)體性。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。攝影是通過(guò)光的作用在畫(huà)面上形成的影調(diào)，呈現(xiàn)出整體與個(gè)別影調(diào)所攝影是通過(guò)光的作用在畫(huà)面上形成的影調(diào)，呈現(xiàn)出整體與

22、個(gè)別影調(diào)所蓄含的信息與審美意識(shí)。并通過(guò)傳播與展現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)出一種特定的信息蓄含的信息與審美意識(shí)。并通過(guò)傳播與展現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客體（受眾），通過(guò)主體的賦予，客體而感受。體（受眾），通過(guò)主體的賦予，客體而感受。對(duì)于影調(diào)進(jìn)行有效的控制，以使得各種有差異的影調(diào)在畫(huà)面中，相互對(duì)于影調(diào)進(jìn)行有效的控制，以使得各種有差異的影調(diào)在畫(huà)面中，相互之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺(jué)畫(huà)面關(guān)系的影調(diào)。影調(diào)之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺(jué)畫(huà)面關(guān)系的影調(diào)。影調(diào)是畫(huà)面中審美意識(shí)、情感表達(dá)的基

23、礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基是畫(huà)面中審美意識(shí)、情感表達(dá)的基礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在攝影畫(huà)面中，影像與影像的關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通礎(chǔ)。在攝影畫(huà)面中，影像與影像的關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通過(guò)影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過(guò)影調(diào)去表現(xiàn)美，過(guò)影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過(guò)影調(diào)去表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫(huà)面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個(gè)方面。去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫(huà)面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個(gè)方面。 1影調(diào)影調(diào)在選取攝影畫(huà)面時(shí)，應(yīng)充分考慮到前景、中景、背景等在選取攝影畫(huà)面時(shí)，應(yīng)充分考慮到前景、中景、背景等影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過(guò)于簡(jiǎn)單了就單調(diào)乏味

24、，而太復(fù)影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過(guò)于簡(jiǎn)單了就單調(diào)乏味，而太復(fù)雜時(shí)又顯得雜亂，這就需要在簡(jiǎn)單與復(fù)雜之中尋找一種美雜時(shí)又顯得雜亂，這就需要在簡(jiǎn)單與復(fù)雜之中尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是自是形式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序的秩序規(guī)律。秩序是自是形式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：可分為兩類：主從律 當(dāng)人們用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)處主峰時(shí)，特別是用廣角鏡頭觀看當(dāng)人們用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)處主峰時(shí)，特別是用廣角鏡頭觀看群山時(shí)，便有一覽眾山小的感覺(jué)，而這種在高低、大小之群山時(shí)，便有一覽眾山小的感覺(jué)，而這種在高低、大小之間的對(duì)比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的間的對(duì)比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的山峰山峰,擁圍

25、著高大的山峰。擁圍著高大的山峰。在同一畫(huà)面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時(shí)，可通過(guò)方向、在同一畫(huà)面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時(shí)，可通過(guò)方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的面積、大小比例關(guān)系，來(lái)構(gòu)成畫(huà)距離、角度等調(diào)整形態(tài)的面積、大小比例關(guān)系，來(lái)構(gòu)成畫(huà)面影像的基本影調(diào)關(guān)系。面影像的基本影調(diào)關(guān)系。 一般主體聚焦點(diǎn)的影像起主導(dǎo)作用，其它影像起呼應(yīng)與補(bǔ)一般主體聚焦點(diǎn)的影像起主導(dǎo)作用，其它影像起呼應(yīng)與補(bǔ)充作用。二者之間有主有從、有對(duì)比又相互襯托，從而構(gòu)充作用。二者之間有主有從、有對(duì)比又相互襯托，從而構(gòu)成協(xié)調(diào)。成協(xié)調(diào)。整一律一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個(gè)性，更重要的是具有一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個(gè)性，更重要的是具有

26、共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個(gè)性，尋求變化就顯得不生共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個(gè)性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。畫(huà)面形式體現(xiàn)整體影調(diào)要一致，但細(xì)節(jié)要有不同的變化。畫(huà)面形式體現(xiàn)整體影調(diào)要一致，但細(xì)節(jié)要有不同的變化。 在新聞攝影畫(huà)面形式表現(xiàn)中，通過(guò)對(duì)在新聞攝影畫(huà)面形式表現(xiàn)中，通過(guò)對(duì)“近似近似”、“漸變漸變”原理的利用，可構(gòu)成影像之間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一原理的利用，可構(gòu)成影像之間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一種互相呼應(yīng)的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的種互相呼應(yīng)的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點(diǎn)，又

27、有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。特點(diǎn)，又有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。 2黑白影調(diào)黑白影調(diào)是指在攝影構(gòu)圖中，影像明度關(guān)系所構(gòu)成的總體傾向，如黑白攝影。可用0度來(lái)表示黑，用l0度來(lái)表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調(diào)，產(chǎn)生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個(gè)明度層次的明度系列色標(biāo)。將這個(gè)明度色標(biāo)劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區(qū)；從10度至7度，稱之為高明度區(qū)；3彩色影調(diào)在攝影構(gòu)圖畫(huà)面形式表現(xiàn)中，特別是彩色攝影，色彩對(duì)渲染畫(huà)面表現(xiàn)氣氛、傳達(dá)某種信息，起著極為重要的作用。構(gòu)成畫(huà)面色彩調(diào)子的因素，除明度關(guān)系外，還有色相、純度、冷暖、面積、光線等

28、諸多因素。在一般情況下，調(diào)子的構(gòu)成，首先取決于在畫(huà)面中哪一種色彩的面積最大。大面積，占有明顯優(yōu)勢(shì)的色彩，可構(gòu)成畫(huà)面色彩關(guān)系的主調(diào)。在這種明確的主調(diào)中，再依據(jù)安排畫(huà)面中的其它色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調(diào)和感強(qiáng)，距離遠(yuǎn)的色彩對(duì)比性強(qiáng)。通常習(xí)慣將其不同距離、角度由小到大的色相關(guān)系分為同類色(在色相環(huán)中距離在15。角左右的色相對(duì)比關(guān)系)、鄰近色(在色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對(duì)比關(guān)系)、異比色(在色相環(huán)中距離在120。至197。之間的色相對(duì)比關(guān)系)、互補(bǔ)色(在色相環(huán)中距離為180。角的色相對(duì)比關(guān)系)。4影調(diào)表現(xiàn)技巧表現(xiàn)不同的畫(huà)面意境，需要不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色表現(xiàn)不同的畫(huà)面意境，需要不同的

29、形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不的原型為素材，如運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不同的視覺(jué)質(zhì)感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。同的視覺(jué)質(zhì)感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語(yǔ)言，有利于獨(dú)特風(fēng)格技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語(yǔ)言，有利于獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)，有助于提高對(duì)畫(huà)面形象的視覺(jué)趣味，增強(qiáng)畫(huà)面形的表現(xiàn)，有助于提高對(duì)畫(huà)面形象的視覺(jué)趣味，增強(qiáng)畫(huà)面形式的表現(xiàn)力和感染力。式的表現(xiàn)力和感染力。5影調(diào)動(dòng)勢(shì)宇宙間的任何事物，都存在著運(yùn)

30、動(dòng)、變化的規(guī)律。攝影構(gòu)圖形式表現(xiàn)也應(yīng)體現(xiàn)這一運(yùn)動(dòng)規(guī)律，因?yàn)閿z影是客觀與主觀相結(jié)合的畫(huà)面表現(xiàn)形式，其畫(huà)面形式的組合也不可能脫離物質(zhì)世界運(yùn)動(dòng)的基本法則。正確認(rèn)識(shí)自然規(guī)律，適應(yīng)自然規(guī)律。在攝影構(gòu)圖形式的表現(xiàn)中，一種動(dòng)勢(shì)的表現(xiàn)，是通過(guò)影調(diào)來(lái)取得的，但在影調(diào)的表現(xiàn)中要本著局部的影調(diào)要服從于整體影調(diào)；通過(guò)對(duì)比的美、和諧的美、節(jié)奏的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運(yùn)動(dòng)的美在統(tǒng)一中求變化、在變化中求統(tǒng)一法則的綜合運(yùn)用，來(lái)對(duì)攝影畫(huà)面動(dòng)勢(shì)美感加以創(chuàng)造性的表現(xiàn)。簡(jiǎn)潔繪畫(huà)等造型藝術(shù)多以“加法”的方式進(jìn)行創(chuàng)作。通俗的說(shuō)，畫(huà)面中卻什么就加點(diǎn)什么，攝影有時(shí)也是這樣，比如取景框里缺個(gè)太陽(yáng)、云彩或是一群鳥(niǎo)，攝影者只好耐心的等

31、待這些景物進(jìn)主畫(huà)面后才會(huì)按下快門(mén)。不過(guò)，大部分?jǐn)z影者認(rèn)為，攝影創(chuàng)作的方法大多還是采用減法。多余的前景、樹(shù)枝、電線桿和雜亂無(wú)章的光影、色塊即可在拍攝過(guò)程中予以銷減，力求達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔、緊湊、集中、明快和迅速準(zhǔn)確傳達(dá)作品主題、內(nèi)容以及作者的思想情感。我們今天的時(shí)代似乎是一個(gè)簡(jiǎn)潔的時(shí)代?？纯炊际械默F(xiàn)代建筑，品嘗一下“麥當(dāng)勞”、“肯德雞”、式的快餐，再欣賞最時(shí)髦的服裝等等都很容易得到這個(gè)結(jié)論。在眾多的藝術(shù)門(mén)類里，平面設(shè)計(jì)中的標(biāo)志設(shè)計(jì)最是簡(jiǎn)潔。從理念、含義、表達(dá)形式所以的過(guò)程幾乎都是以“簡(jiǎn)潔”為中心的，并力求“簡(jiǎn)潔”達(dá)到“極致”的程度?！昂?jiǎn)潔”有相當(dāng)?shù)某橄笮?。表面看?lái)，簡(jiǎn)潔是個(gè)形式。其實(shí)，它卻是藝術(shù)家對(duì)

32、待事物的一種觀念，這可以引伸到對(duì)時(shí)空的理解。通俗地講，從甲地到乙地過(guò)去是步行，而后是火車(chē)，現(xiàn)在乘飛機(jī)地過(guò)程就是時(shí)空的簡(jiǎn)潔過(guò)程。馬季說(shuō)的打電話的相聲現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)依然膾炙人口，也給我的攝影帶來(lái)不少啟迪。沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這個(gè)相聲的朋友是否把它找來(lái)開(kāi)開(kāi)心呢？均衡平穩(wěn)均衡，就是平衡。這是字面的解釋和理念上的概念。我們這里講的均衡式構(gòu)圖，是一種藝術(shù)審美觀和視覺(jué)心理概念。均衡區(qū)別于對(duì)稱，因?yàn)檫@種形式構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然

33、均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。要使畫(huà)面均衡。形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術(shù)素質(zhì)有關(guān)，要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，一定會(huì)掌握這種構(gòu)圖形式，用好這種藝術(shù)技巧。來(lái)源人民攝影直角靈便直角靈便 直角三角形，就是側(cè)三角形，是不等邊的三角形。直角三直角三角形，就是側(cè)三角形，是

34、不等邊的三角形。直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的直線，底角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的直線，底邊為橫線，立在畫(huà)面一側(cè)。直角三角形式構(gòu)圖，大都注意邊為橫線，立在畫(huà)面一側(cè)。直角三角形式構(gòu)圖，大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)對(duì)三角形的斜被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)對(duì)三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。路。直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之

35、高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角靈活多變，很受攝影形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài)，所以使用較多。家們的喜愛(ài)，所以使用較多。圓形團(tuán)結(jié)圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圓表示，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽(tīng)老人講故

36、事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形式構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。圓形構(gòu)圖如能與圓形畫(huà)幅和方形畫(huà)幅結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)力更能充分發(fā)揮出來(lái)。豎畫(huà)幅也比較好，只是橫畫(huà)幅因其左右寬度較大，離中心較遠(yuǎn)，很難形成一個(gè)等距離半徑態(tài)勢(shì)，所以橫畫(huà)幅一般很少選用圓形構(gòu)圖，寬畫(huà)幅更是如此。S形優(yōu)美S形，實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。所以S形構(gòu)圖，也具有優(yōu)美和活力的特點(diǎn)，給人一種美的享受，而且畫(huà)面顯得生動(dòng)、活潑。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。S形

37、構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬橫。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。S形構(gòu)圖，最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、游行表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝，可選擇蜿蜒的路燈、車(chē)燈行駛的軌跡等等。十字神秘十字形，是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。十字形構(gòu)圖給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門(mén)的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。十字形構(gòu)圖，不宜使橫豎線等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好；兩線

38、交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些，下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖的傳統(tǒng)法則攝影構(gòu)圖的傳統(tǒng)法則 “內(nèi)行看門(mén)道，外行看熱鬧?！?從攝影的本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，主題、光線與構(gòu)圖才是判斷一張照片是否優(yōu)秀的決定性因素，而這些幾乎與工具無(wú)關(guān)。 在看到取景器里的景物時(shí)，訓(xùn)練有素的攝

39、影者會(huì)把它們迅速化成點(diǎn)、線、面等基本的構(gòu)圖因素來(lái)加以組織，找到它們之間最佳的關(guān)系，這就是構(gòu)圖。對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、襯托與對(duì)比、特異與夸張等等都是構(gòu)圖美學(xué)分清主次分清主次, ,突出主體突出主體人像照片當(dāng)然不必說(shuō)，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時(shí)把人物處理得非常?。ㄖ饕蚴侨伺艿骄拔锔叭チ?，而遠(yuǎn)離了照相機(jī)，這是多數(shù)人的攝影通?。?，景物卻很大，沒(méi)有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。而對(duì)不太容易出現(xiàn)“主體”的風(fēng)光片而言，要使畫(huà)面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個(gè)對(duì)象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，比如以某一小橋、亭臺(tái)為結(jié)構(gòu)中心，使它們對(duì)前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。風(fēng)光片中的“主體”在內(nèi)容上

40、倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。背景簡(jiǎn)潔背景簡(jiǎn)潔,減法構(gòu)圖減法構(gòu)圖繁雜的背景會(huì)給主體帶來(lái)干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡(jiǎn)潔。繪畫(huà)和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫(huà)用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。也就是說(shuō)，繪畫(huà)構(gòu)圖總是給畫(huà)面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體突出的景物減去，以達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉。貪得無(wú)厭是失敗之源，刪繁就簡(jiǎn)是成功之母。井字結(jié)構(gòu),黃金分割 老狼使用的相機(jī)的取景器中，有一種顯示格式是橫豎各兩條線組成一個(gè)“井”字，把畫(huà)面分成了九等份。開(kāi)始老狼并不知道這是什么用意，后來(lái)

41、學(xué)了構(gòu)圖之后才明白，這是為了方便構(gòu)圖設(shè)計(jì)的：如果把畫(huà)面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)是安排主體最好的位置。這四個(gè)點(diǎn)的位置接近1:0.618的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺(jué)效果。因?yàn)槿耸怯脙裳蹃?lái)觀看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺(jué)上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時(shí)，都不會(huì)用中分構(gòu)圖，焦點(diǎn)也一般避開(kāi)正中的位置。留有空白留有空白,增強(qiáng)動(dòng)感增強(qiáng)動(dòng)感要使主體醒目，具有視覺(jué)沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，這可以說(shuō)是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白；正運(yùn)動(dòng)著的物體（如行進(jìn)的人或車(chē)），行進(jìn)方向前面要留有更多的空白。當(dāng)然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運(yùn)用空白。行