苗振濤—-環(huán)藝10—3龍泉窯青瓷

1、青瓷 龍泉窯環(huán)藝10-3班 苗振濤龍泉窯青瓷 基本概述 第一輝煌期五代到北宋早期 第二輝煌期北宋后期到南宋 第三輝煌期元代到明早期 總結(jié)基本概述 龍泉窯早期燒造的青瓷，胎體厚重，原料淘煉不純，釉層很薄，釉色多青中泛黃。在造型和紋飾方面，受越窯的影響較深。器物造型多模擬自然界物象，如瓜棱壺。尤其是在胎面上的刻劃花裝飾，變化多端，生動自然。進入南宋，以釉色取勝，釉層肥厚如凝脂，純?nèi)缑烙?，以無紋片者為貴。龍泉窯屬青瓷系統(tǒng)，顏色有豆青、淡藍、胎青灰、灰黃、炒米、蟹殼青等，其中以粉青和梅子青最具魅力，亦最為名貴。北宋時以碗、盤、壺器為大宗，有少量的缽、盆、罐、瓶等器物。青瓷制作規(guī)整，器底旋削平滑。這時期

2、紋飾也發(fā)生了變化，早期那種刻劃花裝飾已消失，代之而起為堆點、浮雕裝飾。 第一輝煌期第一輝煌期五代到北宋早期五代到北宋早期 這一時期的代表性器物就是淡青釉瓷器。這種淡青釉瓷器，器形規(guī)整，釉面均勻光潔，透著淡淡的青色，有些還經(jīng)過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比似乎缺少過渡，與后來著名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承啟關(guān)系，這在整個龍泉青瓷發(fā)展史上未免顯得有些突兀，因而也成了一個“迷惑”。從北宋開始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍而為江南第一名窯。 第一輝煌期第一輝煌期五代到北宋早期五代到北宋早期北宋龍泉窯青釉刻劃花紋水丞 直頸，扁圓腹，平底。通體施青釉，玻 北宋龍泉窯青釉刻劃花紋水丞圖璃相強，光澤瑩潤

3、。腹部刻單頁蓮瓣紋，為典型北宋龍泉窯早期物。北宋時越窯逐漸衰落，浙江制瓷工業(yè)中心南移至龍泉。早期龍泉窯制品還帶有明顯的越窯風格，但細節(jié)部分仍有相當大的區(qū)別，主要為胎質(zhì)更加細膩，釉面肥厚，玻璃相強，釉色泛青 為夾層碗，上層為敞口，淺腹。外壁腹弧收，平底正中有一圓孔。除底圓孔的寬邊端沿外，通體施釉，釉色青灰，釉質(zhì)玻質(zhì)感強，上層底內(nèi)刻劃有荷花蓮葉一組，外壁刻劃蓮瓣紋。 北宋龍泉窯青瓷暖碗 第一輝煌期第一輝煌期五代到北宋早期五代到北宋早期第一輝煌期第一輝煌期五代到北宋早期五代到北宋早期 缽斂口，折頸，斜直腹。通體施青釉，腹部刻復仰蓮紋，上劃篦紋，頸部二道弦紋，平底 北宋龍泉窯青瓷洗 第二輝煌期第二輝煌

4、期北宋后期到南宋北宋后期到南宋 龍泉窯在南宋的發(fā)展是跟大的社會背景分不開的這時的龍泉窯結(jié)合南技北藝，迅速走向成熟，并形成了自己的風格，進而形成一個較大的瓷窯體系。不僅胎釉配方、造型設(shè)計、上釉方法、裝飾藝術(shù)及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。由于熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術(shù)以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰，在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋 北宋中晚期是龍泉發(fā)展的重要時期，并開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，產(chǎn)品多生活用具為主，

5、有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋北宋龍泉窯青瓷五管瓶 蓋面隆起，刻細長S紋，蓋沿微上卷，花苞狀鈕，鈕頂內(nèi)空。瓶為直口，肩與上腹分四層刻斜直條紋，下腹刻重瓣仰蓮，內(nèi)填蓖紋，在第二層上裝圓形五管，平管口，圈足微外撇，灰胎，胎體厚重，外底無釉，呈灰紅色。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋北宋龍泉窯青瓷盤口瓶 盤口，粗短頸，溜肩，弧腹，平底，外侈圈足。蓋圓隆，頂貼象鼻紐。蓋面刻劃覆蓮瓣。器肩刻一道弦線。腹部用雙線弦紋分為六區(qū)間，每區(qū)間內(nèi)刻劃“ ”狀花草紋。通體施青灰色薄釉，透

6、明度高，局部冰裂紋，器身口頸部大部呈青黃色。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋 南宋時期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業(yè)已凋凌，唯有龍泉青瓷質(zhì)量顯著提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒制成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來看產(chǎn)品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質(zhì)量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特征。南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋南宋龍泉窯青瓷蓮

7、花紋鳥盞 小口圓腹，餅足，腹部飾四層蓮瓣紋，凸紋明顯，富立體感，肩部貼一耳，燒制過程中已滑落下部。里外施青釉，底足無釉。由于釉層下流，蓮瓣尖露出胎的火石紅色，如一朵含苞欲放的花朵。 南宋龍泉窯黑胎青瓷把杯 直口，淺筒腹，矮圈足，胎黑色，外施青中泛灰釉，有開片?？谘嘏c上腹部置一耳。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋南宋龍泉窯青瓷三足爐 口微侈，口沿上置有兩對稱豎耳，短頸，腹近球，底具三乳足，足底露赭紅色胎，內(nèi)底有三小孔，釉色粉青，精光內(nèi)蘊，造型端莊而渾厚。 第二輝煌期第二輝煌期北宋后期到南宋北宋后期到南宋第三輝煌期第三輝煌期元代到明早期元代到明早期 元代龍泉窯的繁榮為明初龍泉官窯

8、的設(shè)立奠定了重要的基礎(chǔ)。明龍泉官窯器延續(xù)了元代的大器風范，將厚實雄渾的審美理念發(fā)揮到極致，之前往往將明初龍泉窯青瓷與元代龍泉青瓷混為一談，或籠而統(tǒng)之斷為“元末明初”，明龍泉官窯青瓷在燒造工藝上達到了一個難以企及的巔峰，無疑代表著龍泉窯瓷器燒造史上的最高水準。以刻花為例，明龍泉官窯青瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為體的刻花工藝達到了爐火純青的藝術(shù)高度。 第三輝煌期第三輝煌期元代到明早期元代到明早期 元代龍泉窯比宋時擴大了好幾倍。元代龍泉窯瓷器的特點是造型大多胎體厚重，除繼續(xù)生產(chǎn)宋時的器型外，創(chuàng)新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾樽等。質(zhì)量不如南宋，胎質(zhì)粗糙，釉面光亮

9、者多，溫潤如玉者少，裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。 第三輝煌期第三輝煌期元代到明早期元代到明早期龍泉窯青釉露胎貼云龍紋大盤 該器物鋬沿，弧壁，淺圈足內(nèi)斂，形制碩大，釉色青綠喜人，以露 元 龍泉窯青釉露胎貼云龍紋大盤胎貼花技法在口沿和內(nèi)底分別裝飾朵花和云龍戲珠紋，內(nèi)壁則在釉下滿刻波濤紋?！奥短ベN花”是以模印技法用瓷泥制成浮雕狀的圖案花紋，貼在已經(jīng)施釉的坯體上，花紋部分露胎不上釉，經(jīng)燒成後花紋因氧化呈紅褐色，具有極為獨特的裝飾風格，是元代龍泉窯新創(chuàng)燒的一個品種。這件大盤制作規(guī)整精美，龍紋生動形象，是元

10、代龍泉窯的一件佳作。第三輝煌期第三輝煌期元代到明早期元代到明早期龍泉窯青釉菊花盞 該器皿敞口，深腹，圈足。盞制成上下兩層菊花形，上層與口沿制成二十八瓣菊 元代 龍泉窯青釉菊花盞瓣，內(nèi)壁菊瓣用刀刮成凹楞形，外壁刮成直條形，內(nèi)外風格不同。施青灰色釉，足底無釉處呈朱紅色。第三輝煌期第三輝煌期元代到明早期元代到明早期明龍泉窯青瓷刻花梅瓶 直口、豐肩，鼓腹，頸部下收，圈足，口下飾疊三角紋，肩部飾花瓣紋，如意紋，腹部飾纏枝牡丹，頸部飾蓮瓣紋。厚青釉，足圈露胎。此器紋飾精細生動，釉色明澈瑩潔，清新雅致 龍泉窯的發(fā)展歸納為開創(chuàng)、發(fā)展、鼎盛和衰落四個階段：魏晉和五代十國是開創(chuàng)時期，瓷窯少，生產(chǎn)時斷時續(xù)，處于就地銷售斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)階段；北宋至南宋前期是發(fā)展期，瓷窯發(fā)展快