貝多芬第鋼琴奏鳴曲作品之,d大調(diào)

1、第 7奏鳴曲（作品 10之 3， D大調(diào)）第一樂章呈示部（ 1124）。主要主題是不對稱的樂段 +外部擴展（ 4+6+6小節(jié)， 1 16）。其終止是：半終止（？），完全終止，完全終止。注：（一）前樂句的終止可以商榷，因為隱匿著的和弦恰好也可以是五音位置的主三第弦（本書作者感到是主三和弦），若這樣看，這個樂句就是不完滿的完全終止。（二）前樂句是齊奏，后樂句配了和聲。（三）前后樂句的演奏方法不同（頓音、連音）。 ( 四) 前持樂句的音區(qū)也不同，（五）通過后樂句的變奏重復(fù)進行外部擴展（ 1116），而擴展的目的是為了加固調(diào)性。（六）重復(fù)后樂句時變奏的方法是： 1. 交換聲部（重復(fù)時旋律提高一個八度，

2、屬持續(xù)音在低音區(qū)）。2. 宗教色彩的四分音符和弦進行在重復(fù)時被分解六度的八分音符進行的所代替。 3. 變化力度，弱奏由強奏呼應(yīng)。 第一個連接段落 （1722）用主動機開始，停在平行小調(diào)（ b小調(diào)）的半結(jié)算止（ 22）。第一副主題 從b小高開始（ 2330）。其曲式是樂段。終止（從 b小調(diào)看）是：半終止，屬小調(diào)（升 f 小調(diào)）的完全終止。由于上面的（第一個）副主題的調(diào)性安排是不規(guī)則的，所以需要有一個 第二副主題 ，把不規(guī)則的調(diào)性改正過來。第二副主題則要求有自己的第二個連接段落 。這個連接段落從第一副主題末尾的調(diào)性（升f 小調(diào)）轉(zhuǎn)到了第二個副主題的調(diào)性： A大（ 3153）。第二個連接段落 提前結(jié)

3、束了 （用完滿的完全終止）第二副主題的調(diào)性（53）。第二副主題（5465）的曲式為 沒有全部重復(fù)的樂句 ，先用完全終止結(jié)束（ 60），隨后改為小調(diào)，并提高一個八度，但不是全部重復(fù)， 而是突然停在導(dǎo)音上 （升 g，第65小節(jié)）。下面是第一個（稱為“離調(diào)的”）結(jié)束主題。其主題性格的材料是非曲直主要主題的第一個動機。其曲式為不對稱的樂段， 4+23（?。┬」?jié)（ 6793）。離調(diào)所接觸的調(diào)性是： D 大調(diào)、 C大調(diào)、 d小調(diào)、降 B大調(diào)。孤 B大調(diào)（作為 A大調(diào)的那波里 調(diào)）是橋梁，離調(diào)通過它又回到出發(fā)的調(diào)，即 A大調(diào)。隨后是第二個（加固的）結(jié)束主題（ 94105），它是在主持續(xù)音上重復(fù)兩次（共出現(xiàn)三

4、次）的樂句。重復(fù)時變化了音區(qū)和力度。接著是第三個結(jié)束主題（ 106113），是個重復(fù)的小樂段，它又加固了第二副主題的調(diào)性（ A大調(diào)）。重復(fù)時降低一個八度，并將樂段開始的 e音改為升 e。該樂段的終止是： 不完滿的完全終止 （ 107或111），完滿的完全終止（ 109或113）。值得注意的晨這個小樂段中，貝多芬把結(jié)構(gòu)安排得那樣精致：二小節(jié)齊奏的前樂句（在章奏隱匿著的和弦是： I 6 IV V2 I 6 ）由四個聲部的后樂句來呼應(yīng)。最后，是第四個結(jié)束主題（ 114119），它是用主動機構(gòu)成的有持續(xù)音的重復(fù)終止，其中 D和T功能每小節(jié)變換一次。重復(fù)記號之前的五小節(jié)（ 120124）或引向呈示部的重

5、復(fù)，或引向展開部的開始。展開部（ 125 183）。主要用主要主題開始的動機發(fā)展。在第 167小節(jié)到達主調(diào)的屬和弦，并將這個和弦延伸了十七小節(jié)，以達到更有期待感的目的。再現(xiàn)部（ 184 294）。準(zhǔn)確地再現(xiàn)開始的樂段（184193）。下面的幾個小節(jié)（從第 194小節(jié)開始）象是后樂句的重復(fù)。但不是全部重復(fù)，很快就轉(zhuǎn)到了 e小調(diào)，并以此作為第一副主題的調(diào)性。 e小調(diào)的半終止延伸了四小節(jié)（ 201204）。我們要把第一副主題為什么在這里（在再現(xiàn)部）恰巧出現(xiàn)在 e小調(diào)的原因弄得更清楚些。在呈示部，第一副主題的 A 大調(diào)，被從 b小調(diào)開始的調(diào)性所代替，因此第一副主題的調(diào)性比正常的 高了大二度 ?，F(xiàn)在的問

6、題是，哪一個調(diào)與主調(diào)（ D大調(diào)）的關(guān)系象 b小調(diào)與 A大調(diào)的關(guān)系一樣？回答是： e小調(diào)！由于 第一副主題在這里從 e小調(diào)開始，所以呈示部中所有第一副主題以后的材料，都可以經(jīng)過準(zhǔn)確的移調(diào) （準(zhǔn)確地保持轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)系） 無變化地 用到再現(xiàn)部中來。由此我們可以看出，在再現(xiàn)部中，副主題從 e小調(diào)開始是貝多芬 有意安排的 。從第一副主題開始（ 205）所有呈示部中的材料（第四個結(jié)束主題除外）均規(guī)則地再現(xiàn)。從第 294小節(jié)極其自然地開始了一個小的連接段落（ 294 297），它在漸強中用轉(zhuǎn)調(diào)進行連續(xù)不斷地模進，最后進入從下屬（ G 大調(diào)）開始的尾聲。尾聲（ 298344）。用再現(xiàn)部中未出現(xiàn)過的第四個結(jié)束主題開

7、始。作為補充在 G大調(diào)停留了一段，之后經(jīng)過 g小調(diào)和降 E大調(diào)，都只用主動機發(fā)展， 并用同音異名（降 E大調(diào)的 V7=D 大調(diào)的增 56，降 a=升g）轉(zhuǎn)回主調(diào)（ D大調(diào)），在第 327小節(jié)用完全終止結(jié)束。從這里開始，在音型化的主持續(xù)音上方重復(fù)終止（ I V7 等， 327333）加固主調(diào)性（ D大調(diào)）。結(jié)束的十二小節(jié)（ 333344）是只有唯一的一個主和弦的段落，它用經(jīng)過音和輔助音作裝飾，并從弱至很強。第二樂章呈示部（ 1 29）。主要主題是不對稱的樂段：5+4小節(jié)（ 19）。其終止是：下屬調(diào)的完全終止，主調(diào)的完全終止。樂句開始是對比的： I 級三和弦由 VII 34和弦呼應(yīng)。連接段落是從三

8、小節(jié)新材料的加固調(diào)性部分發(fā)展出來的，用屬小調(diào)（a小調(diào)）平行調(diào)（ C大調(diào)）的完全終止結(jié)束（ 1017）。實際上連接段落沒有為副主題作準(zhǔn)備，因為副主題的調(diào)性不是 C大調(diào)。副主題在 a小調(diào)，從跳入調(diào)性的增 56和弦。其曲式為變奏的重復(fù)樂句： 4+5小調(diào)（18 26）。重復(fù)時的變奏是：樂句的前兩小節(jié)，旋律在低音區(qū)，其上方是 對旋律 ，之后通過轉(zhuǎn)調(diào)模進 樂句增長了一小節(jié)。疊入開始的結(jié)束主題（ 2629）是個樂句，它加固了 a小調(diào)的調(diào)性。沒有連接段落，在 F大調(diào)的“幻想曲”也以跳出的調(diào)性開始?！盎孟肭保?30 43）。開始是歌唱性的五小節(jié)樂句，用F大調(diào)的完全終止結(jié)束（ 30 34）。隨后，轉(zhuǎn)調(diào)的前樂句無

9、變化（ 4448），后樂句從那波里六和弦開始，增長為八小節(jié)，轉(zhuǎn)到了降 B大調(diào)（主調(diào)的 VI 級調(diào)），并在該調(diào)用完全終止結(jié)束（ 49 56）。上面提到的降 B大調(diào)的終止具有通常向 S方向離調(diào)的意義（不同的是它出現(xiàn)在主題的內(nèi)部）。降 B大和弦增加了一個升 g音，這就構(gòu)成了增 56和弦，從而使再現(xiàn)的副主題能夠立即從主調(diào)開始（ 57 65）。呈示部中的結(jié)束主題沒有再現(xiàn)（?。?。尾聲。疊入開始，它用主要主題開始的動機發(fā)展而成。尾聲（ 65 87）第三樂章主歌功頌德謠曲式 （ 1 54）。分三部分，并有重復(fù)。第一部分是重復(fù)樂段 （ 1 16）。其終止是：半終止，完全終止。前后樂句開始是對比的：主三和弦， I

10、I 級調(diào)的主三和弦。中間部分是模仿結(jié)構(gòu)的新材料 （1724）。第三部分（2554）再現(xiàn)擴展了的 “a”（25 43），并用一個十二小節(jié)主題性格的加固部分作補充（ 43 54）。再現(xiàn)的“ a”的后樂句（ 3343），通過插入轉(zhuǎn)調(diào)的模進由八小節(jié)增長為十一小節(jié)。緊接后面的主題性格的加固部分，和聲結(jié)構(gòu)是重復(fù)終止。重復(fù)“ ba” +加固部分復(fù)合體。沒有連接段落，立即開始三聲中部。三聲中部（ 5586）。速度和節(jié)拍不變，調(diào)性變?yōu)?G大調(diào)（主調(diào)的下屬調(diào)）。其曲式為沒有全部重復(fù) 的樂句（我們已經(jīng)看到，不是歌謠曲式）。樂句先用屬調(diào)的完全終止結(jié)束（ 69）。結(jié)束的 D大和弦通過增加一個 C音變成 G大調(diào)的 V7

11、和弦（70）。樂句重復(fù)時（71 86），停在重屬和弦上（ a、升 c、e、g）開放著（ 83 86）。這個開放的結(jié)束 代替了 轉(zhuǎn)回主調(diào)的連接段落（三聲部調(diào)性的重屬和弦 =主調(diào)的屬和弦）。主歌謠曲式的再現(xiàn)（ 154） 。沒有尾聲。第四樂章主要主題（ 1 9）。樂段。其終止是：屬調(diào)的完全終止，主調(diào)的完全終止。第一插部（ 9 24）。近似副主題。其各部分是：（一）先是疊入開始的新材料的加固調(diào)性部分，隨后轉(zhuǎn)到屬調(diào)，即A大調(diào)（ 916）。（二）副主題式的樂句出現(xiàn)在屬調(diào)（17 24），以后又轉(zhuǎn)回主調(diào)，并停在主調(diào)的 V56和弦上開放著。這個樂句不能看作是副主題，因為不再現(xiàn)。但另一方面，它之所以近似副主題，是

12、因為在屬調(diào)，并由該調(diào)的“近似連接段落”為其作了準(zhǔn)備。沒有“近似的結(jié)束主題”也沒有再現(xiàn)的連接段落，因為“近似的副主題”已經(jīng)用主調(diào)的 V56和弦為主要主題的第一次再現(xiàn)作了準(zhǔn)備。主要主題的第一次再現(xiàn)， 或者說是第二次出現(xiàn)（ 2533）。主要主題在這里幾乎無變化，只是用阻礙終止的降 B大和弦（ d小調(diào)的 VI 級三和弦）代替了結(jié)束的 D大和弦。這個二小節(jié)的降 B大和弦（ 3334）用主動機作 倒影密接的模仿先現(xiàn)了 第二個插部開始的調(diào)性。第二插部（ 3555）。其曲式為“幻想曲”，從降B大調(diào)開始，隨后接觸到 g小調(diào)和降 E大調(diào)，停在 F大調(diào)的 VII 級減七和弦上（無限延長在第 45小節(jié)）。在此之后主要

13、主題在 F 大調(diào)假再現(xiàn)（ 46 47），接著轉(zhuǎn)到 d小調(diào)（ 48）。從下一小節(jié)開始，是一個短小的再現(xiàn)連接段落（ 4955）它用主要主題的第二個動機發(fā)展。主要主題的第二次再現(xiàn) ，或者說是第三次出南（ 5664），本質(zhì)上與第一次出現(xiàn)時一樣。小的變化是：（一）在第 57小節(jié)的密接模仿。（二）低音聲部的四分音符被分解的八度代替（ 58）。（三）在第 60和61小節(jié)也是密接模仿第三插部（ 6483）。疊入開始。一部分用與第一個插部加固調(diào)性一樣的材料開始，但在這里不是轉(zhuǎn)到屬調(diào)，而是轉(zhuǎn)到平行小調(diào)（ d小調(diào)， 6471）。另一部分是主題性格的發(fā)展部分，它用主動機從 b小調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)（ 72 80），并通過發(fā)展主動機將該調(diào)的屬和弦延伸成四小節(jié)的段落（ 8083）。主要主題的第三次再現(xiàn) ，也就是第四次出現(xiàn)（ 84 92）。主要主題在這里比前面的任何一次再現(xiàn)都有更富于變化，除模仿外，伴奏的十六分音符的音型使主題更加活躍。結(jié)束主題的主三和弦也就是主題性格的尾聲開始的和弦。尾聲（ 92 113）。開始只用主要主題發(fā)展。在接觸到近關(guān)系調(diào)后（下屬調(diào)，第 92 小節(jié)；平行調(diào)，第 93小節(jié)），很快就轉(zhuǎn)回主調(diào)（ 94），并在該 調(diào)較長的