吉他期末資料

1、1、 吉他的種類以什么樣的形式主要分為哪幾種？吉他主要以形體構(gòu)造和用于演奏的音樂風(fēng)格形式大概分類為：古典吉他、民謠吉他、弗拉門戈吉他、指彈吉他、夏威夷吉他、匹克吉他、電吉他七類，還有其他特殊構(gòu)造的吉他等。2、古典吉他主要有哪些演奏形式？古典吉他主要有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、為經(jīng)典的歌曲伴奏以及近幾年發(fā)展起來的吉他交響形式。3、吉他的祖先可以追溯至何時(shí)何地？吉他的祖先，可以追溯至公元前兩三千年前古埃及的耐法爾（Nefer），及古巴比倫（兩河流域的蘇美爾文化）和古波斯的各種古彈撥樂器。4、吉他從何時(shí)何地發(fā)展起來的？確切地說吉他是從中世紀(jì)時(shí)，西班牙的依貝利亞半島的彈撥樂器發(fā)展起來的。5、請(qǐng)?jiān)敿?xì)描述各時(shí)期.

2、6、吉他藝術(shù)的發(fā)展過程主要有哪些階段？吉他的發(fā)展過程主要分為六個(gè)階段：（1）前古典時(shí)代；（2）第一衰退期；（3）第一黃金期；（4）第二衰退期；（5）復(fù)興時(shí)期；（6）第二黃金期。7、請(qǐng)簡(jiǎn)述吉他藝術(shù)在中國.8、請(qǐng)簡(jiǎn)述吉他的地位與作用。9、請(qǐng)簡(jiǎn)述弗拉門戈藝術(shù)產(chǎn)生的背景？15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，君主及天主教會(huì)強(qiáng)迫猶太人、阿拉伯人改變宗教信仰，強(qiáng)迫吉普賽人改變生活方式。吉普賽人為了逃避迫害，被迫離家出走，逃往偏僻的山區(qū)居住，過著苦難、流離失所的生活。吉普賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切，因此可以說是吉普賽人創(chuàng)造了“弗拉門戈”。10、弗拉門戈包含有哪三大藝術(shù)？“弗拉門戈”是將舞蹈、歌唱和器樂融為一體

3、的綜合藝術(shù)，反映了吉普賽人貧窮、悲慘的命運(yùn)和處境，并通過詩歌、音樂和舞蹈來表現(xiàn)，包括三大藝術(shù)：歌、舞和吉他演奏。11、弗拉門戈吉他演奏.12、熟知吉他的外形結(jié)構(gòu)；13、被譽(yù)為“吉他夫人”的是誰？被譽(yù)為“吉他界第一夫人”的麗娜博伊德（LionaBoyd），通過她的音樂會(huì)、電視特別節(jié)目以及二十余張唱片，使世界上無數(shù)人領(lǐng)略到了古典吉他的藝術(shù)魅力。14、大霍塔的作者是.15、阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲的作曲家是誰？阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲是羅德里戈于1939年在巴黎創(chuàng)作，1940年在西班牙的巴塞羅那初次演出時(shí)，就獲得空前成功。16、阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲在吉他作品中占有什么樣的地位？它表達(dá)了什么樣音樂內(nèi)涵？在音樂作品中，為吉

4、他而寫的協(xié)奏曲寥若星辰，羅德里戈的吉他協(xié)奏曲阿蘭胡埃斯是這些為數(shù)很少的協(xié)奏曲中最杰出的一首。阿蘭胡埃斯是使羅德里戈奠定聲譽(yù)的重要作品，他的一些創(chuàng)作對(duì)20世紀(jì)吉他音樂的興起與普及有著巨大的貢獻(xiàn)。阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲不僅是描寫皇宮建筑的歲月流逝、興盛衰敗過程，作曲家的意圖是在于引起人們對(duì)過去的阿蘭胡埃斯生活的回憶，即18至19世紀(jì)西班牙皇宮的宮廷生活那是一個(gè)傾心于西班牙少女和斗牛士的時(shí)代。整首樂曲充滿著一種西班牙式的憂傷，優(yōu)美難以言喻的旋律，以及隨處所散發(fā)的浪漫色彩與奔放活力讓人即能回想起那一種感傷，但又美好的感覺。17、阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲總共有幾個(gè)樂章？每個(gè)樂章都具有什么樣的音樂藝術(shù)特點(diǎn)？阿蘭胡埃斯協(xié)

5、奏曲共有三個(gè)樂章。第一樂章是一個(gè)被強(qiáng)有力的節(jié)奏所激起的富有生氣的樂章。吉他演奏出強(qiáng)有力的伴奏，低音大提琴輕輕拉出固定低音伴隨著吉他演奏揭開了樂曲的序幕。這是在西班牙民間音樂中經(jīng)常聽到的伴奏，輕松和富有生命的節(jié)奏從頭到尾貫穿著整個(gè)樂章。在弦樂和吉他不斷反復(fù)這種節(jié)奏后，第一小提琴和雙簧管奏出了明朗的旋律。然后，吉他奏出夢(mèng)幻似的變奏，接著由吉他輕輕引出優(yōu)美而有趣的第二段旋律。在吉他一再重復(fù)第二段旋律后，出現(xiàn)了熱情的弗拉門戈式的音樂伴奏，弦樂再次輕輕奏出開頭的節(jié)奏以及兩段旋律，竭力強(qiáng)調(diào)華麗的民族音樂色彩，富有濃郁的西班牙情調(diào)，使人聯(lián)想起西班牙夜晚的溫馨情景。 第二樂章開始于吉他的和弦滑奏，管弦樂伴奏著

6、作為呼應(yīng)，然后英國管吹出夢(mèng)幻般憂郁的旋律。這個(gè)優(yōu)美的旋律，由吉他與英國管、大管、雙簧管、圓號(hào)等樂器的獨(dú)奏相互呼應(yīng)，反復(fù)不斷，像是一種憂郁的對(duì)話。最后樂隊(duì)強(qiáng)有力地奏出變化了的旋律，在吉他輕柔的聲響中結(jié)束這一個(gè)樂章。第三樂章里，吉他以新的生命在這里高歌猛進(jìn)，伴以華麗而機(jī)敏的管弦樂，這種明亮、熱烈、興奮的音樂一直持續(xù)到結(jié)束。該樂章的音樂像充滿耀眼而灼熱的西班牙陽光一樣，熱烈明快，最后全曲在寧靜的氣氛中結(jié)束。18、請(qǐng)簡(jiǎn)述文藝復(fù)興和巴.19、這兩個(gè)時(shí)期里都.20、請(qǐng)簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期的吉他音樂特點(diǎn)；21、這個(gè)時(shí)期里都有哪些重要的吉他音樂家？并介紹他們的主要作品。 19世紀(jì)的吉他音樂經(jīng)歷了三個(gè)非常重要的過程

7、，一是迎來了它的第一全盛期“第一黃金時(shí)期”，緊接著陷入了低谷時(shí)期“第二衰退期”，然后通過藝術(shù)家們的努力走上了復(fù)興之路“復(fù)興時(shí)期”。 19世紀(jì)初浪漫主義初期，在吉他音樂領(lǐng)域里，演奏家和作曲家人才輩出，以巴黎、維也納等都市為中心的舞臺(tái)上，形成了吉他音樂演奏的全盛時(shí)期，即吉他史上的“第一黃金時(shí)期”。 該時(shí)期的吉他音樂家主要有：帕格尼尼、索爾、阿瓜多、卡魯里、格拉尼亞尼、朱利亞尼、卡爾卡西、屈夫納等。19世紀(jì)中葉，即浪漫主義中后期，由于鋼琴、管弦樂、歌劇音樂發(fā)展迅速且成就巨大，由海頓、莫扎特、為代表的古典樂派音樂，以貝多芬開始，向舒曼、舒伯特、韋伯等浪漫音樂轉(zhuǎn)移，音樂變得越來越輝煌，音響越來越宏大，在

8、肖邦、李斯特?zé)o與倫比的鋼琴藝術(shù)和瓦格納輝煌的管弦樂面前，吉他顯得黯然失色。吉他相對(duì)于其他大型樂器，在各方面都處于劣勢(shì)，由于琴體小，沙龍演奏式的小音量，典雅的室內(nèi)樂演奏風(fēng)格，漸漸失去了昔日的風(fēng)采，演奏和創(chuàng)作都一度處于低潮，所以它又退回到供大眾消閑遣暇的娛樂工具位置上，吉他音樂陷入了“第二衰退期”停滯不前。 該時(shí)期的吉他音樂家主要有：梅爾茲、科斯特、費(fèi)雷爾等。雖然這時(shí)吉他音樂陷入了“第二衰退期”，但是熱愛吉他的藝術(shù)家們，并沒有因此放棄對(duì)吉他的熱愛和探索。在吉他王國西班牙，通過幾位偉大的吉他藝術(shù)家、先行者的不懈努力，最終使吉他重新煥發(fā)了生命力，并且把吉他直接引向了20世紀(jì)的全面繁榮。其中兩位是吉他制

9、作家托列士和吉他演奏家、作曲家塔雷加。（1）索爾：1797年發(fā)表卡利普索島的特萊馬科歌劇。1817年演出新作西班牙吉他與弦樂合奏的協(xié)奏作品。1823-1827年間創(chuàng)作吉他二重奏曲俄羅斯的回憶。后創(chuàng)作了吉他二重奏兩個(gè)朋友。在索爾的吉他作品中，兩部大奏鳴曲，魔笛主題變奏曲及其他變奏曲、幻想曲，大獨(dú)奏曲（偉大的獨(dú)奏）， 小步舞曲集和練習(xí)曲集（如：b小調(diào)練習(xí)曲-月光）等，至今仍是吉他音樂中最重要的作品。（2）阿瓜多：編有吉他教程多種，如：1825年編的吉他演奏法。（3）朱利亞尼：1808年作吉他協(xié)奏曲。朱利亞尼作有大量的吉他樂曲，有：吉他二重奏曲協(xié)奏風(fēng)格的變奏曲、大序曲、亨德爾主題變奏曲、西班牙福利亞

10、主題變奏曲、小提琴與吉他的歌調(diào)、英雄的大奏鳴曲以及吉他協(xié)奏曲多首等等。（4）塔雷加：阿爾罕布拉宮的回憶阿拉伯風(fēng)格隨想曲 （5）阿爾貝尼斯：塞維利亞阿斯圖里亞斯的傳說。21、這兩個(gè)時(shí)期里都.22、托列士被稱為什么？吉他制作家托列士一生貧困，但為吉他的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，被稱為現(xiàn)代吉他制作之父，使吉他的復(fù)興成為可能。23、請(qǐng)描述索爾、阿瓜多、朱利亞尼三位吉他音樂家被堪稱為什么？朱利亞尼和索爾、阿瓜多一起，堪稱黃金時(shí)代“吉他三劍客”。24、請(qǐng)描述塔雷加的吉他藝術(shù)研究成就？對(duì)吉他音樂的發(fā)展有什么樣的影響。塔雷加于1852年11月21日生于西班牙卡斯特利翁省的一位吉他演奏家、作曲家，1909年12

11、月15日卒于巴塞羅那。塔雷加的演奏足跡遍布?xì)W洲各主要城市，但后期公開演出不多，其幾乎所有時(shí)間都用于創(chuàng)作和潛心研究吉他演奏法，主要靠其學(xué)生和朋友，通過小型音樂聚會(huì)，把他的作品和研究成果廣泛地傳播開來。 塔雷加一生的研究成果主要包括： 一是全面改善了吉他的演奏技術(shù)，從持琴姿勢(shì)到手臂的位置，直至各手指的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。為此，他寫下了數(shù)量眾多的系統(tǒng)練習(xí)曲。 二是在演奏技法上，尤其在彈弦法上其使用泛音奏法成為吉他常用的一種演奏技法而豐富了吉他在音色方面的表現(xiàn)性能。塔雷加盡其一生的努力，創(chuàng)作了大量充分發(fā)揮吉他樂器特色的名曲，使這些樂曲如果改編在其他任何樂器上演奏都會(huì)失去原有的魅力。 三是塔雷加和其他音樂家們不同

12、，除了創(chuàng)作大量吉他曲外，還改編了巴赫、貝多芬、舒曼、肖邦等作曲家的許多作品，大大拓展了吉他音樂的表現(xiàn)范圍，使吉他演奏者從僅僅關(guān)心吉他音樂的桎梏中解脫出來，也使得吉他向普遍性的樂器邁進(jìn)了一步。 塔雷加被稱為是現(xiàn)代吉他學(xué)派的創(chuàng)始人，亦稱為“近代吉他音樂之父”，在其影響下，他學(xué)生柳貝特、普霍爾等人繼續(xù)塔雷加的足跡，通過幾代人的努力，終于使古典吉他在19、20世紀(jì)之交得到了復(fù)興。25、通過這門公共選修課程，談?wù)効捶?26、吉他在中國應(yīng)該如何發(fā)展27、阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲聽后感？28、最后的和弦、八月迷情觀后感？29.古典吉他與民謠吉他的區(qū)別古典吉他 獨(dú)奏與重奏，陶冶情操； 民謠吉他 彈唱伴奏，簡(jiǎn)單易學(xué)（1

13、）外形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)琴的指板與吉他音箱結(jié)合處，古典吉他12品，民謠吉他14品，有背帶扣。（2）琴弦：古典吉他：尼龍弦。民謠吉他：鋼絲弦（3）演奏形式：古典吉他適合于獨(dú)奏、 重奏、協(xié)奏和為經(jīng)典歌 曲伴奏，及吉他交響團(tuán)。民謠吉他的演奏方式相對(duì)比較單一，大都是彈唱時(shí)伴奏，或樂隊(duì)里彈solo。也有用鋼弦吉他（民謠吉他）演奏指彈吉他曲目，創(chuàng)作了不少另類的風(fēng)格。在音樂藝術(shù)方面，古典吉他表現(xiàn)力相對(duì)比民謠吉他強(qiáng)。初學(xué)者建議先學(xué)習(xí)古典吉他，電聲吉他/貝司卻是從古典吉他中逐漸演變的用于樂隊(duì)伴奏的現(xiàn)代樂器。（4）學(xué)習(xí)方法：古典吉他的學(xué)習(xí)：正規(guī)的姿勢(shì)（琴、手、坐姿等）、訓(xùn)練和循序漸進(jìn)的練習(xí)，講究嚴(yán)謹(jǐn)性、專業(yè)性、音樂性。民謠吉他的學(xué)習(xí)：比較自由，主要在伴奏類型和節(jié)奏上下的工夫要多，入門相對(duì)比較簡(jiǎn)單。但民謠吉他卻是學(xué)習(xí)吉他二次提高的最大客星，一旦民謠吉他學(xué)習(xí)成型就很不好再學(xué)習(xí)古典吉他，可能需要耗費(fèi)很長時(shí)間改正一些錯(cuò)誤的指法和技巧，需要重新正規(guī)地訓(xùn)練。（老師的方