初中語文九年級上古詩補充

1、嘉興市初中語文經(jīng)典古詩文背誦篇目（2015年版）2015.9九年級上：1. 相見歡（林花謝了春紅）2. 浪淘沙（簾外雨潺潺）3. 蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細細）4. 望海潮（東南形勝）5清平樂(紅箋小字) 6臨江仙（滾滾長江東逝水）7菩薩蠻金陵賞心亭為葉丞相賦（青山欲共高人語）8菩薩蠻書江西造口壁（郁孤臺下清江水）9清平樂獨宿博山王氏庵（繞床饑鼠）10如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟）11漁家傲（天接云濤連曉霧）12丑奴兒書博山道中壁（少年不識愁滋味）13西江月遣興（醉里且貪歡笑）14臨江仙夜歸臨皋（夜飲東坡醒復(fù)醉）15定風(fēng)波三月七日沙湖道中遇雨（莫聽穿林打葉聲）1.相見歡·林花謝了春紅李煜林花謝了春

2、紅，太匆匆，無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨，水長東。字詞注釋：（1）相見歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。（2）謝：凋謝。春紅：春天的花朵。（3）寒雨：一作寒重。晚：一作曉。（4）胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。（5）相留醉：一本作“留人醉”，意為令人陶醉。留，遺留，給以。醉，心醉。（6）幾時重（chóng）：何時再度相會。（7）自是：自然是，必然是。這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘

3、北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕，只以眼淚洗面”（王铚默記卷下）。此詞即寫于作者身為階下囚時期。是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。此詞是即景抒情的典范之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質(zhì)上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗的浩嘆。（1）詞的上片采用了借景抒情的手法，詞人借景抒發(fā)了怎樣的思想感情？請作簡要分析。 答：詞的上片描寫了一幅林花凋謝、春紅已去、風(fēng)雨交加的暮

4、春圖景。詞人借此抒發(fā)了時光易逝、人生苦短，自己無力改變現(xiàn)實的感慨。（2）下片中“胭脂淚，相留醉，幾時重”一句是詞人的直抒胸臆嗎？試從修辭手法的運用的角度進行分析闡述。 答：不是直抒胸臆。詞人移情于景，采用比擬的手法，將林花人格化，寫其流淚留人，巧妙地將詞人的迷離和惆悵的心緒表達了出來。2.浪淘沙令·簾外雨潺潺李煜簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。字詞注釋：（1）浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名浪淘沙、賣花聲等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。雙調(diào)，五十四字，平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥

5、演為長調(diào)浪淘沙漫，是別格。（2）潺潺：形容雨聲。（3）闌珊：衰殘。一作“將闌”。（4）羅衾（音qn）：綢被子。不耐：受不了。一作“不暖”。（5）身是客：指被拘汴京，形同囚徒。（6）一晌（shng）：一會兒，片刻。一作“餉（xing）”。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。（7）憑欄：靠著欄桿。（8）江山：指南唐河山。此詞是作者去世前不久所寫。胡仔苕溪漁隱叢話前集卷二十九西清詩話：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云簾外雨潺潺含思凄惋，未幾下世?！边@首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動人，深刻地

6、表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象?！舅伎肌客鯂S人間詞話“詞人者，不失其赤子之心也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君 所短處，亦即為詞人所長處?！薄爸饔^之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也?！蹦隳苡迷~中的內(nèi)容來詮釋嗎？ 李后主因有赤子之心，所以情真意切，表達出亡國之苦，真摯動人。且能引發(fā)讀者的聯(lián)想想象，傳達出人類共有的情感體驗。如“別時容易見時難”“流水落花春去也，天上人間”等。但李后主對故國之思，只限于對淫靡的荒唐生活的回憶，只表達了亡國之悔之痛，全沒有對之所以亡國的深刻反省，因而不為閱世深者，全憑一腔真情。3.蝶戀花·佇

7、倚危樓風(fēng)細細柳永佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。字詞注釋：（1）佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。（2）望極：極目遠望。（3）黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。（4）煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。（5）會：理解。闌：同“欄”。（6）擬把：打算。疏狂：狂放不羈。（7）對酒當(dāng)歌：語出曹操短歌行 “ 對酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對"意同。（8）強（qing）樂：勉強歡笑。強，勉強。（9

8、）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本古詩十九首：“相去日已遠，衣帶日已緩”。（10）消得：值得。是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。柳永（約984年約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時學(xué)習(xí)詩詞

9、，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長

10、于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有樂章集。1“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表達了詞人什么樣的情感？由此可見上闋中的“春愁”指的是什么？表現(xiàn)了詞人甘愿為思念伊人日漸消瘦憔悴的一片癡情。由此可見，上闋“春愁”是指對伊人的思念。2后來王國維談及做學(xué)問的三種境界時，又引用“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表示什么？做學(xué)問，成就事業(yè)應(yīng)具有鍥而不舍，苦苦追求的精神。（意對即可）3.這首詞主要圍繞一個

11、“愁”字展開。（2分）4.下列理解正確的一項是（2分）DA. 上片“佇倚”句寫主人公久久地佇立在一座破舊的樓臺上極目遠眺。B上片“草色”句以西風(fēng)、衰草、夕陽烘托出一種凄美、孤單的氛圍。C. 下片“擬把”句寫主人公豪飲放歌，起初十分痛快，但漸感索然無味。D下片“衣帶”句以“衣帶漸寬”寫消瘦之狀，以“終不悔”直抒胸臆。4.望海潮·東南形勝柳永東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn)無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘(yn)清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌(qing)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟(su)蓮?fù)蕖?/p>

12、千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。字詞注釋：天塹(qiàn) 疊巘(yn) 羌(qing)管 釣叟(su)（1）三吳：即吳興（今浙江省湖州市）、吳郡（今江蘇省蘇州市）、會稽（今浙江省紹興市）三郡，在這里泛指今江蘇南部和浙江的部分地區(qū)。（2）錢塘：即今浙江杭州，古時候的吳國的一個郡。（3）煙柳：霧氣籠罩著的柳樹。畫橋：裝飾華美的橋。風(fēng)簾：擋風(fēng)用的簾子。翠幕：青綠色的帷幕。參差：參音此跟反，差音此衣反。近似；高下不齊貌。（4）云樹：樹木如云，極言其多。怒濤卷霜雪：又高又急的潮頭沖過來，浪花像霜雪在滾動。天塹：天然溝壑，人間險阻。一般指長江，這里借指錢塘江。珠璣：

13、珠是珍珠，璣是一種不圓的珠子。這里泛指珍貴的商品。（5）重湖：以白堤為界，西湖分為里湖和外湖，所以也叫重湖。巘（yn）：大山上之小山。疊巘：層層疊疊的山巒。此指西湖周圍的山。巘：小山峰。清嘉：清秀佳麗。 （6）三秋：秋季，亦指秋季第三月，即農(nóng)歷九月。王勃滕王閣序有“時維九月，序?qū)偃铩?。柳永望海潮有“三秋桂子，十里荷花”。三季，即九月。詩?jīng)·王風(fēng)·采葛有“一日不見，如三秋兮！”孔穎達疏“年有四時，時皆三月。三秋謂九月也。設(shè)言三春、三夏其義亦同，作者取其韻耳”。 亦指三年。李白江夏行有“只言期一載，誰謂歷三秋！”（7）羌管（qing）：即羌笛，羌族之簧管樂器。這里泛指樂器。弄

14、：吹奏。菱歌泛夜：采菱夜歸的船上一片歌聲。菱：菱角。泛：漂流。（8）高牙：高矗之牙旗。牙旗，將軍之旌，竿上以象牙飾之，故云牙旗。這里指高官孫何。吟賞煙霞：歌詠和觀賞湖光山色。煙霞：此指山水林泉等自然景色。（9）異日圖將好景：有朝一日把這番景致描繪出來。異日：他日，指日后。圖：描繪。鳳池：全稱鳳凰池，原指皇宮禁苑中的池沼。此處指朝廷。主要描寫杭州的富庶與美麗。上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華，下片寫西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧靜的生活景象。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長調(diào)和所抒之情起伏

15、相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。5.清平樂·紅箋小字晏殊紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄！斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。字詞注釋：（1）紅箋（jin）聲）：紅色的質(zhì)地很好紙片或者條。供題詩、寫信等用的小幅紙張。如：箋管（紙和筆）；箋幅（箋紙，信箋）；箋詠（在箋紙上題詠詩詞）古時用以題詠或?qū)憰?。?）平生意：這里是寫的平生相慕相愛之意。（3）鴻雁：在古代，傳說中的一種鴨科鳥（鴻雁）可以傳遞書信。也作書信的代稱?！傍櫻銈鲿笔侵袊爬系拿耖g傳說，因為鴻雁屬定期遷徙的候鳥，信守時間，成群聚集，組織性強。古人當(dāng)時的通信手段較落后，

16、渴望能夠通過這種“仁義禮智信”俱備的候鳥傳遞書信，溝通信息。（4）惆悵：失意，傷感。惆悵就是因為心中郁悶而不知道該干什么，憂傷和悲哀是表示的一種心理狀態(tài)，而惆悵是強調(diào)一種迷茫，不知所措的感覺。被選入宋詞三百首。這是一首念遠懷人的愛情詞，是晏殊“艷情”詞的代表作之一。上闋修書寄情?！傍櫻阍谠启~在水”，表明欲求雁、魚傳信而不可得，是典故的反用。下闋觸景生情“斜陽獨倚西樓”，既寫“倚樓”人的孤獨，又寫夕陽“倚樓”的景色，運思佳妙。“遙山恰對簾鉤”，以遙山的兀立，突出自己以遠山為伴的凄涼，更突出空間之開闊及缺少“那人”的寂寞。最后以景物作結(jié)而令人回味。晏殊（991年1055年），字同叔，撫州臨川人。北

17、宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991），十四歲以神童入試，賜進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，1055年病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有珠玉詞、晏元獻遺文、類要殘本。6.臨江仙·滾滾長江東逝水楊慎滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒

18、喜相逢。古今多少事，都付笑談中。字詞注釋：（1）東逝水：是江水向東流逝水而去，這里將時光比喻為江水。（2）淘盡：蕩滌一空。（3）幾度：虛指，幾次、好幾次之意。（4）漁樵：此處并非指漁翁、樵夫，聯(lián)系前后文的語境而為動詞：隱居。此處作名詞，指隱居不問世事的人。渚（zh）：原意為水中的小塊陸地，此處意為江岸邊。（5）秋月春風(fēng)：指良辰美景。也指美好的歲月。白居易琵琶行：“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。”（6）濁（zhuó）：不清澈；不干凈。與“清”相對。濁酒 ：用糯米、黃米等釀制的酒，較混濁。1524年因得罪世宗朱厚熜，楊升庵被發(fā)配到云南充軍。他戴著枷鎖，被軍士押解到湖北江陵時。正好，一個

19、漁夫和一個柴夫在江邊煮魚喝酒，談笑風(fēng)生。楊升庵突然很感慨，于是請軍士找來紙筆。寫下了這首臨江仙。這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。詞的開首兩句令人想到杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進程，用后浪推前浪來比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績。然而這一切終將被歷史的長河帶走?！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”是對上兩句歷史現(xiàn)象的總結(jié)，從中也可看出作者曠達超脫的人生觀。“青山依舊在，幾度夕陽紅”，青山和夕陽象征著自然界和宇宙的亙古悠長，盡管歷代興亡盛衰、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽都不會隨之改變，一種人生易逝的悲傷感

20、悄然而生。詞中意境高遠而淡泊。 “滾滾”、“淘盡”、“轉(zhuǎn)頭空”、“依舊在”、“喜相逢”、“笑談”這些生動的字眼，給這首詞寧靜的氣氛中增加了幾份動感。楊慎（1488.12.81559.8.8），字用修，號升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。明代著名文學(xué)家，明代三才子之首。楊廷和之子，正德六年（1511年）狀元，官翰林院修撰，參與編修武宗實錄。武宗微行出居庸關(guān)，上疏抗諫。世宗繼位，復(fù)為翰林修撰，任經(jīng)筵講官。嘉靖三年（1524年），因“大禮議”受廷杖，謫戍于云南永昌衛(wèi)。曾率家奴助平尋甸安銓、武定鳳朝文叛亂，此后雖往返于四川、云南等地，仍終老于永昌

21、衛(wèi)。嘉靖三十八年（1559年），楊慎卒于戍所，年七十二。穆宗隆慶初，贈光祿寺少卿，熹宗天啟時追謚文憲，故稱“楊文憲”。楊慎在滇南三十年，博覽群書。明代記誦之博，著述之富，推楊慎為第一。又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。其詩沉酣六朝，攬采晚唐，創(chuàng)為淵博靡麗之詞，造詣深厚，獨立于當(dāng)時風(fēng)氣之外。著作達四百余種，后人輯為升庵集。7.菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦辛棄疾青山欲共高人語，聯(lián)翩萬馬來無數(shù)。煙雨卻低回，望來終不來。人言頭上發(fā)，總向愁中白。拍手笑沙鷗，一身都是愁。字詞注釋：（1）葉丞相：即葉衡，字夢錫，婺州金華人。葉衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此稱丞相，應(yīng)該是后來追加的。

22、（2）青山欲共高人語：蘇軾越州張中舍壽樂堂：“青山偃蹇如高人，常時不肯入官府。高人自與山有素，不待招邀滿庭戶?！备呷耍焊哐诺娜恕Ｂ?lián)翩：接連不斷的樣子。（3）低回：徘徊不進的樣子。（4）愁中白：白居易白鷺：“人生四十未全衰，我為愁多白發(fā)垂。何故水邊雙白鷺，無愁頭上亦垂絲？”這首詞是辛棄疾在公元1174年（南宋淳熙元年）初春作的。當(dāng)時葉衡在建康任江東安撫使，作者任江東安撫司參議官。葉衡于淳熙元年正月帥建康，此后不久即入京城臨安，后拜右丞相兼樞密使。作者歸宋十幾年，雖然感嘆時光飛逝，壯志難酬，但是對于抗金大業(yè)依然充滿信心，滿懷希望。這首詞表面是為葉衡而作，但是實際上卻是在為作者自己抒發(fā)感情。辛棄疾（

23、1140.5.281207.10.3日，字幼安，號稼軒，山東東路濟南府（今濟南市歷城區(qū)）人，南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟南二安”。辛棄疾生于金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈少師，謚忠敏。有詞集稼軒長短句，現(xiàn)存詞600多首，強烈的愛國主義思想和戰(zhàn)斗精神是他詞的基本思想內(nèi)容。著名詞作水調(diào)歌頭·帶湖吾甚愛、摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨、滿江紅·家住江南、沁園春·杯汝來前、西江月·夜行黃沙道中等。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫力

24、圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品。著有美芹十論與九議，條陳戰(zhàn)守之策。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱山居， 1207年秋季逝世，年68歲。1這首詞上片畫線句子運用了怎樣的藝術(shù)手法？有何作用？請具體分析。2有人認為“拍手笑沙鷗，一身都是愁”表現(xiàn)出詩人的豁達，有人則說表現(xiàn)的是詩人沉重的憂傷。你的看法怎樣？為什么？請聯(lián)系全詩說明。參考答案：1.畫線句用了擬人、比喻（或化靜為動，或移情入景）的手法(1分)，本是人望山，卻說青山想要向葉丞相傾訴衷腸，如萬馬奔騰而來,形象生動地寫出了山之連綿（2分），并借此含蓄表達對葉丞

25、相的傾慕之情，同時也表現(xiàn)出詩人對指揮千軍萬馬馳騁疆場的熱切希望（2分）。2.參考答案一：我認為“拍手笑沙鷗,一身都是愁”表現(xiàn)的是詩人沉重的憂傷。（1分）人們都說頭發(fā)總是因愁在變白，那沙鷗豈不一身都是愁？明寫鳥之愁，實寫人之愁，（2分）因為所盼望的事情“望來終不來”，收復(fù)失地報效國家的理想無法實現(xiàn)，故詩人心中充滿無盡的愁情。（3分）參考答案二：我認為“拍手笑沙鷗,一身都是愁”表現(xiàn)的是詩人豁達的心境。（1分）人們都說頭發(fā)總是在愁中變白，那沙鷗豈不一身都是愁？詩人故意發(fā)此癡想，而且拍手而笑，是對沙鷗的調(diào)侃，也是對自己的調(diào)侃，顯得詼諧幽默。（2分）表明詩人雖然因為所盼望的事情“望來終不來”，收復(fù)失地報

26、效國家的理想無法實現(xiàn)而心情充滿憂憤，但卻想要努力驅(qū)散心中的陰霾，表現(xiàn)了詩人的豁達。（3分）8.菩薩蠻·書江西造口壁辛棄疾郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。字詞注釋：（1）菩薩蠻：詞牌名。（2）造口：一名皂口，在江西萬安縣南六十里。（3）郁孤臺：今江西省贛州市城區(qū)西北部賀蘭山頂，又稱望闕臺，因“隆阜郁然，孤起平地數(shù)丈”得名。清江：贛江與袁江合流處舊稱清江。（4）長安：今陜西省西安市，為漢唐故都。此處代指宋都汴京。（5）愁余：使我發(fā)愁。（6）無數(shù)山：很多座山。（7）鷓鴣：鳥名。傳說其叫聲如云“行不得也哥哥”，啼聲凄苦。

27、公元1175至1176年（淳熙二、三年）間，辛棄疾任江西提點刑獄，經(jīng)常巡回往復(fù)于湖南、江西等地。來到造口，俯瞰不舍晝夜流逝而去的江水，詞人的思緒也似這江水般波瀾起伏，綿延不絕，于是寫下了這首詞。此詞寫作者登郁孤臺（今江西省贛州市城區(qū)西北部賀蘭山頂）遠望，“借水怨山”，抒發(fā)國家興亡的感慨。上片由眼前景物引出歷史回憶，抒發(fā)家國淪亡之創(chuàng)痛和收復(fù)無望的悲憤；下片借景生情，抒愁苦與不滿之情。全詞對朝廷茍安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶，卻是淡淡敘來，不瘟不火，以極高明的比興手法，表達了蘊藉深沉的愛國情思，藝術(shù)水平高超，堪稱詞中瑰寶。9.清平樂·獨宿博山王氏庵辛棄疾繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)

28、聽急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。字詞解釋：（1）博山，在江西永豐境內(nèi)（今江西省廣豐縣），古名通元峰，由于其形狀像廬山香爐峰，所以改稱博山。庵：圓形草屋。（2）翻燈舞：繞著燈來回飛。（3）破紙窗間自語：窗間破紙瑟瑟作響，好像自言自語。（4）塞北：泛指中原地區(qū)。據(jù)美芹十論，詞人自謂南歸前曾受祖父派遣兩次去燕京觀察形勢。歸來：指淳熙八年（1181年）冬被劾落職歸隱。華：花白，華發(fā)蒼顏：頭發(fā)蒼白，面容蒼老。（5）“布被”兩句：謂秋夜夢醒，眼前依稀猶是夢中的萬里江山。辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前后，約為45歲，貶官為民。閑居帶湖期間，常到信州（今江

29、西上饒）附近的名勝之處鵝湖、博山（今江西廣豐縣西南）等地游覽。一個清秋的夜晚，作者來到博山腳下一戶姓王的人家投宿。這兒只有幾間破舊的小草庵（茅房），屋后是一片竹林、環(huán)境十分荒涼冷落。詞人即景生情，百感交集，在夜深人靜的時候，寫成了這首寄寓很深的小令。上片描繪環(huán)境，渲染氣氛，描繪了一幅蕭瑟破敗的風(fēng)情畫；下片撫今追昔，對自己的出生地北方淪陷感慨萬千，表現(xiàn)了作者“烈士暮年，壯心不已“的可貴精神，和凄苦的、熱愛祖國大好河山的心情。10.如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。字詞注釋：（1）如夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五

30、代時后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作。（2）雨疏風(fēng)驟：雨點稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。（3）濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。（4）卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。（5）綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。是宋代女詞人李清照的早期詞作。全詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。后人對此詞評價甚高，尤其是“綠肥紅瘦”一句，更為歷代文人所激賞。李清照雖然不是一位高產(chǎn)

31、的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首如夢令，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。李清照（1084.3.131155.5.12），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南

32、方，境遇孤苦。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有易安居士文集易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。今有李清照集校注。李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。易安集、漱玉集，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的漱玉詞既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。前期：真實地反映了她的閨中生活

33、和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。11.漁家傲·天接云濤連曉霧李清照天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！字詞注釋：（1）星河：銀河。轉(zhuǎn)：歷代詩余作“曙”。（2）帝所：天帝居住的地方。（3）天語：天帝的話語。（4）殷勤：關(guān)心地。（5）我報路長嗟（ji）日暮：路長，隱括屈原離騷：“路曼曼其修遠兮，我將上下而求索”之意。日暮，隱括屈原離騷：“欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮”之意。嗟，慨嘆。

34、（6）學(xué)詩謾有驚人句：隱括杜甫句：“語不驚人死不休”。謾有：空有。（7）九萬里：莊子·逍遙游中說大鵬乘風(fēng)飛上九萬里高空。鵬：古代神話傳說中的大鳥。（8）蓬舟：像蓬蒿被風(fēng)吹轉(zhuǎn)的船。古人以蓬根被風(fēng)吹飛，喻飛動。吹?。捍档谩Ｈ剑菏酚?#183;封禪書記載：渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，相傳為仙人所居住，可以望見，但乘船前往，臨近時就被風(fēng)吹開，終無人能到。蓬萊，又稱蓬壺。此詞寫夢中海天溟蒙的景象及與天帝的問答，隱寓對社會現(xiàn)實的不滿與失望，對理想境界的追求和向往。作者把真實的生活感受融入夢境，以浪漫主義的藝術(shù)構(gòu)思，夢游的方式，奇妙的設(shè)想，傾述隱衷，寄托情思。全詞打破了上片寫景下片抒情或情

35、景交錯的慣常格局，以故事性情節(jié)為主干，以人神對話為內(nèi)容，實現(xiàn)了夢幻與生活、歷史與現(xiàn)實的有機結(jié)合，用典巧妙，景象壯闊，氣勢磅礴，音調(diào)豪邁，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。12.丑奴兒·書博山道中壁辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。字詞注釋：（1）丑奴兒：詞牌名。（2）博山：在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。（3）少年：指年輕的時候。不識：不懂，不知道什么是。（4）為賦新詞強說愁：為了寫出新詞，沒有愁而硬要說有愁。強（qing）：勉強地，硬要。（5

36、）識盡：嘗夠，深深懂得。（6）欲說還（huán）休：表達的意思可以分為兩種：1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達。休：停止。是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時所作的一首詞。此詞通篇言愁，上片描繪出少年涉世未深卻故作深沉的情態(tài)，下片寫出滿腹愁苦卻無處傾訴的抑郁，通過“少年”時與“而今”的對比，表達了作者受壓抑、遭排擠、報國無門的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，構(gòu)思精巧，感情真率而又委婉，言淺意深，令人回味無窮。上片寫少年不識愁滋味。下片寫而今歷盡艱辛，“識盡愁滋味”。全詞構(gòu)思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語輕說。寓激情于婉約之中。含蓄蘊藉，語

37、淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。13.西江月·遣興辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去！翻譯：酒醉之時我暫且貪圖歡笑，哪有工夫再去發(fā)愁受苦？我近來才感覺到那些古人的書，如果都信了它們，就完全沒有用處。昨晚我在松樹邊醉倒，笑問松樹：“我醉得怎么樣呀？”我懷疑松樹走過來要將我攙扶，趕快用手推它說：“去你的吧！”辛棄疾二十二歲時，就在淪陷區(qū)的北方舉起抗金義旗，為義軍首領(lǐng)耿京掌書記，并勸耿京南向聯(lián)絡(luò)宋廷。后耿京為叛徒張安國所殺，辛棄疾率五十騎，將張安國劫出金營，解送南宋的建康斬首。這時的辛棄疾，豪氣干云。但入

38、南宋后，由于南宋小朝廷對外屈辱求和，主張抗金的辛棄疾不是沉淪下僚，就是被派往遠離前線的后方去任職，不能發(fā)揮他抗金的志向與才能，最后還被廢退家居，過著閑居生活達十八年之久。西江月·遣興這首詞，大概就是在他廢退閑居時的作品。詞人借醉酒而大發(fā)牢騷，表達自己對現(xiàn)實社會和自身處境的不滿。抒發(fā)了詞人懷才不遇、壯志難酬的傷感和憤慨，呈現(xiàn)出詞人的耿介、曠達的性格。14.臨江仙·夜歸臨皋蘇軾夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。字詞注釋：（1）臨皋：在湖北黃岡縣南江邊，蘇軾曾寓居于此。（2）

39、東坡：在湖北黃岡縣東。蘇軾謫貶黃州時，友人馬正卿助其墾辟的游息之所，筑雪堂五間。（3）聽江聲：蘇軾寓居臨皋，在湖北黃縣南長江邊，故能聽長江濤聲。（4）“長恨”句：引用莊子典。莊子·知北游云：舜問乎丞曰：“道何得而有乎？”曰：“汝身非汝有也，汝何得有夫道？”舜曰：“吾身非吾有也，孰有之哉？”曰：“是天地之委形也?！保?）營營：周旋、忙碌，內(nèi)心躁急之狀，形容奔走鉆營，追逐名利。莊子·庚桑楚云：“全汝形，抱汝生，無使汝思慮營營?！保?）夜闌：夜盡。殘，盡，晚。司馬遷史記·高祖本紀(jì)有“酒闌”，裴骃集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌?！蔽倪x·謝莊宋孝武宣

40、貴妃誄有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”?？e（hú）紋：比喻水波微細?？e，縐紗類絲織品。這首詞作于蘇軾黃州之貶的第三年，即宋神宗元豐五年（1082年）九月。元豐三年（1080年），蘇軾因烏臺詩案，謫貶黃州（今湖北黃岡），住在城南長江邊上的臨皋亭。后來，又在不遠處開墾了一片荒地，種上莊稼樹木，名之曰東坡，自號東坡居士。還在這里筑屋名雪堂。對于經(jīng)受了一場嚴(yán)重政治迫害的蘇軾來說，此時是劫后余生，內(nèi)心是忿懣而痛苦的。但他沒有被痛苦壓倒，而是表現(xiàn)出一種超人的曠達，一種不以世事縈懷的恬淡精神。有時布衣芒屩，出入于阡陌之上，有時月夜泛舟，放浪于山水之間，他要從大自然中尋求美的享受，領(lǐng)略人

41、生的哲理。這就是此詞的創(chuàng)作背景。是一首即事抒情之作。此詞上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫夜醉回到居所，家童已睡熟，無人開門，只得“倚杖聽江聲”。酒后靜立于夜深的長江邊，很容易觸發(fā)聯(lián)想。下闋就寫酒醒時的思想活動：幾經(jīng)挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場。躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞寫景、敘事、抒情、議論水乳交融，不假雕飾，語言暢達，格調(diào)超逸，頗能體現(xiàn)蘇詞特色。此詞風(fēng)格清曠而飄逸，寫作者深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會厭棄世間的人生理想生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。蘇軾（10371101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人，北宋文學(xué)

42、家、書畫家。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”。神宗時曾任禮部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶黃州。哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時追謚文忠。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。蘇軾才情奔放，為宋代最杰出的作家，詩、詞、文、書、畫、文藝?yán)碚摼歇毜匠删?。其文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風(fēng)格。少數(shù)詩篇也能反映民間疾苦，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱。

43、其詞于風(fēng)格、體制上皆有創(chuàng)變，清雄曠放之作尤新人耳目，詞開豪放一派，對后代很有影響。有東坡樂府。15.定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲蘇軾三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。字詞注釋：（1）沙湖：在今湖北黃岡東南三十里，又名螺絲店。（2）狼狽：進退皆難的困頓窘迫之狀。（3）已而：過了一會兒。（4）穿林打葉聲：指大雨點透過樹林打在樹葉上的聲音。（5）吟嘯：放聲吟詠。（6）芒鞋：草鞋。（7）一蓑煙雨任平生：披著蓑衣

44、在風(fēng)雨里過一輩子也處之泰然。一蓑（su）：蓑衣，用棕制成的雨披。（8）料峭：微寒的樣子。（9）斜照：偏西的陽光。（10）向來：方才。蕭瑟：風(fēng)雨吹打樹葉聲。（11）也無風(fēng)雨也無晴：意謂既不怕雨，也不喜晴。此詞通過野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。上片著眼于雨中，下片著眼于雨后，全詞體現(xiàn)出一個正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，篇幅雖短，但意境深邃，內(nèi)蘊豐富，詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求。這首記事抒懷之詞作于公元1082年（宋神宗元豐五年）春，當(dāng)時是蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使的第三個春天。詞人與朋友春日出游，風(fēng)雨忽

45、至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠自若，緩步而行。此詞為醉歸遇雨抒懷之作。首句“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽”二字點明外物不足縈懷之意?！昂畏烈鲊[且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應(yīng)小序“同行皆狼狽，余獨不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。徐行而又吟嘯，是加倍寫；“何妨”二字透出一點俏皮，更增加挑戰(zhàn)色彩。首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發(fā)?！爸裾让⑿p勝馬”，以“輕勝馬”的自我感受，傳達出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情。“一蓑煙雨任平生”，此句更進一步，由眼前風(fēng)雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我

46、素、不畏坎坷的超然情懷。過片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的景象。這幾句既與上片所寫風(fēng)雨對應(yīng)，又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊。結(jié)拍“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！边@飽含人生哲理意味的點睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風(fēng)雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和。“風(fēng)雨”二字，一語雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險途。附錄1：古詩詞閱讀古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。1、詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體

47、詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 （1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩?！案琛薄案栊小薄耙薄扒薄斑省钡裙旁婓w裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：詩經(jīng)楚辭漢賦漢樂府魏晉南北朝民歌建安詩歌陶詩等文人五言詩唐代的古風(fēng)、新樂府。 （2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。 一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。 一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。 （3）詞：又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字數(shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（5990字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字數(shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。 （4）曲