字體設計方法1

1、字體設計字體設計方法與實踐：1、獨立一套字體的設計方法（運用筆畫、結構變化設計字體）；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細設計字體；3、點、線、面的綜合構成；4、文字的變形；5、文字的立體效果；6、調子與色彩的運用；7、紋樣肌理；8、手寫文字；9、文字與圖形結合；優(yōu)秀作品欣賞：主題設計-平安山東-山東是福-山東青年美展成功的山東、和平的山東祥和的山東、愛心的山東主題設計-平安山東-山東是福海報設計第三屆靳埭強設計基金獎獲獎作品金獎簡體與繁體的關系設計:林佩宜/臺灣師范大學點評：利用繁體與簡體字的相似形，來表現(xiàn)其關聯(lián)性海報設計第三屆靳埭強設計基金獎獲獎作品金獎簡體與繁體的關系設計:林佩宜/臺灣師范大

2、學點評：利用繁體與簡體字的相似形，來表現(xiàn)其關聯(lián)性一、單個文字或字母的設計方法：1、獨立一套字體的設計方法（運用筆畫、結構變化設計字體）；藝術設計專業(yè)（黑體）藝術設計專業(yè)（宋體）藝術設計專業(yè)（隸書）藝術設計專業(yè)（楷書） 隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。 楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。這種漢字字體，就是現(xiàn)在通行的漢字手寫正體字。宋代刻版印書通行的字體。結構方正勻稱，橫細直粗，便于

3、刻版，閱讀醒目，是16世紀以來漢字的主要印刷體。黑體是一種裝飾字體，而不是書法。筆畫粗壯，帶有纖細筆觸，字形緊聚，不用弧線。2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細、曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細、曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細、曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細、曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細曲直設計字體；2、通過對文字的形態(tài)、大小、粗細設計字體；學生作業(yè)心跳上網(wǎng)3、點、線、面的綜合構成；4、文字的變形；放大、縮小壓縮或拉伸傾斜、旋轉重疊扭曲制造邊緣效果將文字外形嵌入設定的框中加減法5、文字的立

4、體效果；5、文字的立體效果；蒙塞爾色相環(huán) 蒙賽爾(Albert H. Munsell 1858-1918)美國色彩學家、美術教育家。美國光學會對他所出的色彩體系進行多年反復測定并幾度修訂，于1943年發(fā)表了“修正蒙賽爾色彩體系”。由于其科學的精度，便于管理，成為國際上通用的色彩體系。蒙賽爾色相環(huán)以紅(R)、黃(Y)、綠(G)、藍(B)、紫(P)共5只基本色相組成，在鄰近的色相之間再分別插入黃綠(YR)、黃綠(GY)藍綠(BG)藍紫(BP)紅紫(RP)組成10只主要色相。主要色相各自劃分10個等分度，開成100個色相刻度的色相環(huán)，其中，以5為標示的是主要色相，色相排序以順時針方式系列排列。 6、調子與色彩的運用；奧斯特瓦德色相環(huán) 奧斯特瓦德（Wilhelm Ostward 1853-1932）,德國物理化學家，1909年諾貝爾化學獎獲得者，1921年出版了奧斯特瓦德色譜。奧斯特瓦德色相環(huán)以黃(Y)、橙(O)、紅(R)、紫(P)、群青(UB)、綠藍(T)、海綠(SG)、葉綠(LG)為8只基本色相，每一基本色相又三等分，組成24色相環(huán)，色相排序以逆時針方式排序，但編號按順時針方向自黃至綠將各色相以124的號碼標定。色彩的三原色、互補色色彩的明度、純度色彩的性質暖色-產(chǎn)生激動、奮發(fā)、溫馨感，屬于積極的“外向型”；密度高，有重量感，波