古代詩詞三首1

1、1古代詩詞三首古代詩詞三首2早春早春呈呈水部張十八員外水部張十八員外韓愈韓愈天街天街小雨小雨潤潤如如酥酥，草色遙看近卻無。草色遙看近卻無。 最是最是一年春好處，一年春好處，絕勝絕勝煙柳滿煙柳滿皇都皇都。 3（1 1）、解題）、解題這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。（2 2）作者簡介）作者簡介韓愈（韓愈（768768824824），），唐朝文學家、哲學唐朝文學家、哲學家。字退之家。字退之，河南河陽人。自謂郡望昌黎，河南河陽人。自謂郡望昌黎，世稱世稱“韓昌黎韓昌黎”。作品有。作品有昌黎先生集昌黎先

2、生集，卒謚文卒謚文。與柳宗元同為古文運動的倡導者。與柳宗元同為古文運動的倡導者。其散文在繼承先秦兩漢古文的基礎上，加以其散文在繼承先秦兩漢古文的基礎上，加以創(chuàng)新和發(fā)展，氣勢雄健，創(chuàng)新和發(fā)展，氣勢雄健，被列為被列為“唐宋八大唐宋八大家家”之首之首。4早春早春呈呈水部張十八員外水部張十八員外韓愈韓愈天街天街小雨小雨潤潤如如酥酥，草色遙看近卻無。草色遙看近卻無。 最是最是一年春好處，一年春好處，絕勝絕勝煙柳滿煙柳滿皇都皇都。 恭敬地送給恭敬地送給正是正是遠遠超過遠遠超過長安城（唐長安城（唐朝京都），朝京都），帝都帝都滋潤滋潤京城中京城中的街道的街道酥油，從牛酥油，從牛羊奶中提取羊奶中提取的脂肪的脂肪

3、5譯文譯文 細雨蒙蒙，春草乍生，遠細雨蒙蒙，春草乍生，遠看有草色，近看卻沒有。淡看有草色，近看卻沒有。淡淡草色，遠勝過晚春滿城處淡草色，遠勝過晚春滿城處處煙柳的景色。處煙柳的景色。 6 首句點出初春小雨首句點出初春小雨 ，以以“潤潤如酥如酥”來形容它的細滑潤澤，準來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。確地捕捉到了它的特點。造句清造句清新優(yōu)美。與杜甫的新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)，好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲細無聲”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。 7 第二句緊承首句，描畫出第二句緊承首句，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。了初春小草沾雨后的朦

4、朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。若無，稀疏，矮小的特點。可可與王維的與王維的“青靄入看無青靄入看無”、“山色有無中山色有無中”相媲美。相媲美。8 第三、四句對初春景色大第三、四句對初春景色大加贊美：加贊美：“最是一年春好處，最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。絕勝煙柳滿皇都。”這兩句意這兩句意思是說：早春的小雨和草色是思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。景色。 9 前兩句描寫，后兩前兩句描寫，后兩句轉為議論，用對比手法句轉為議論，用對比手法突出早春

5、的可愛，表達了突出早春的可愛，表達了詩人對早春景色的喜愛之詩人對早春景色的喜愛之情。情。 10賞析賞析 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 寫早春之景，用“如酥”為喻，突出春雨的可貴。草因雨而綠，但初始時不是一片惹眼的碧綠，而是若隱若現(xiàn)，似有似無，富有生機。11賞析賞析 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 象征大地回春的淡遠草色，遠象征大地回春的淡遠草色，遠勝過晚春滿城處處煙柳的景象。勝過晚春滿城處處煙柳的景象。運運用對比，突出了早春的可愛，表達用對比，突出了早春的可愛，表達了作者對早春的了作者對早春的 喜愛之情。喜愛之情。12主旨主旨

6、 這首詩表達了對早春這首詩表達了對早春的喜愛的喜愛和贊美和贊美之情。之情。13詞詞 形成于唐代，極盛于宋代，故俗稱宋詞。形成于唐代，極盛于宋代，故俗稱宋詞。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。每首詞基本上都有詞牌樂曲而填寫的歌詩。每首詞基本上都有詞牌名和題目，但有的詞只有詞牌名。名和題目，但有的詞只有詞牌名。詞一般分詞一般分兩段（叫做上片、下片或者上闋、下闋）。兩段（叫做上片、下片或者上闋、下闋）。一般按字數(shù)不同可分為三類：小令一般按字數(shù)不同可分為三類：小令（5858字以字以內(nèi)）、內(nèi)）、中調(diào)中調(diào)（5959至至9090字以內(nèi)）、字以內(nèi)）、

7、長調(diào)（長調(diào)（9090字字以上）。宋代的詞基本上以上）。宋代的詞基本上分婉約派和豪放派。分婉約派和豪放派。婉約派的代表人物有南唐后主李煜、宋代女婉約派的代表人物有南唐后主李煜、宋代女詞人李清照、宋代詞人柳永、秦觀等，豪放詞人李清照、宋代詞人柳永、秦觀等，豪放派則以辛棄疾、蘇軾、岳飛等。派則以辛棄疾、蘇軾、岳飛等。14西江月西江月 夜行黃沙道中夜行黃沙道中辛棄疾辛棄疾明月明月別枝驚鵲別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，稻花香里說豐年，聽取聽取蛙聲一片。蛙聲一片。七八個星七八個星天外天外，兩三點雨山前。，兩三點雨山前。舊時舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽茅店社林邊，路轉溪橋忽見見。詞牌

8、名詞牌名題目題目15辛棄疾辛棄疾 南宋詞人，字幼安，號稼南宋詞人，字幼安，號稼軒，軒，山東歷城（今山東濟南）人，山東歷城（今山東濟南）人，南宋南宋著名的愛國詞人，作品有著名的愛國詞人，作品有稼軒長短稼軒長短句句。他在祖父的教導下立志長大后重他在祖父的教導下立志長大后重返南宋收復大宋河山。返南宋收復大宋河山。21歲時率領兩千歲時率領兩千民眾投奔南宋。南宋皇帝因他曾是金的民眾投奔南宋。南宋皇帝因他曾是金的降人，不肯委于他重任，只讓他擔任一降人，不肯委于他重任，只讓他擔任一些小官。詞人的收復失地，為國效力的些小官。詞人的收復失地，為國效力的愿望至死都未曾實現(xiàn)。因此愿望至死都未曾實現(xiàn)。因此他的詞大多他

9、的詞大多數(shù)是寫壯志未酬。數(shù)是寫壯志未酬。16寫作背景寫作背景 這首詞是詞人中年時代退閑上這首詞是詞人中年時代退閑上饒農(nóng)村時所作。這首詞描寫了農(nóng)村饒農(nóng)村時所作。這首詞描寫了農(nóng)村夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人熱愛農(nóng)夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人熱愛農(nóng)村的閑適心情。村的閑適心情。 17西江月西江月 夜行黃沙道中夜行黃沙道中辛棄疾辛棄疾明月明月別枝驚鵲別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，稻花香里說豐年，聽取聽取蛙聲一片。蛙聲一片。七八個星七八個星天外天外，兩三點雨山前。，兩三點雨山前。舊時舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽茅店社林邊，路轉溪橋忽見見。詞牌名詞牌名題目題目斜出的樹枝斜出的樹枝驚動喜鵲驚動

10、喜鵲聽到聽到天的遠處天的遠處往日往日出現(xiàn)，展現(xiàn)出現(xiàn)，展現(xiàn)18譯文 明亮的月光，驚醒了樹枝上的喜鵲，明亮的月光，驚醒了樹枝上的喜鵲，清風將半夜里的蟬的歌聲送來。在濃清風將半夜里的蟬的歌聲送來。在濃郁的稻花香里談論豐收的喜悅，高興郁的稻花香里談論豐收的喜悅，高興地聽著田野里的一片蛙聲。地聽著田野里的一片蛙聲。 天的遠處閃爍著七八顆星，山前天的遠處閃爍著七八顆星，山前散落了兩三點雨，原來有家小客店在散落了兩三點雨，原來有家小客店在土地廟附近的樹林邊，（怎么不見？）土地廟附近的樹林邊，（怎么不見？）路在溪橋處轉了個彎，它忽然出現(xiàn)。路在溪橋處轉了個彎，它忽然出現(xiàn)。19 上片寫晴下片寫雨，場面變化但上片寫

11、晴下片寫雨，場面變化但過渡自然。過渡自然?！巴苈曇黄苈曇黄币淹嘎冻鰧⒁淹嘎冻鰧⒂杏甑男畔ⅲ欢甙藗€星、兩三點雨，有雨的信息；而七八個星、兩三點雨，正是天氣突變的開端。詞人在山道上正是天氣突變的開端。詞人在山道上冒雨前行，舊時茅店突然出現(xiàn)在眼前，冒雨前行，舊時茅店突然出現(xiàn)在眼前，心中的驚喜可想而知。心中的驚喜可想而知。20賞析 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 此句以動襯靜，寫出了夏夜的此句以動襯靜，寫出了夏夜的寧靜寧靜21賞析： “稻花香里說豐年，聽取稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片蛙聲一片”。這兩句在夏夜中用嗅覺和聽覺來這兩句在夏夜中用嗅覺和聽覺來捕捉景物的特征，捕捉

12、景物的特征，側面烘托了豐側面烘托了豐收在望的喜悅之情，從中流露出收在望的喜悅之情，從中流露出詞人熱愛農(nóng)村的思想感情。詞人熱愛農(nóng)村的思想感情。22（1 1）、）、“說豐年說豐年”的是誰？的是誰？ 答：答：可能可能是詞人和他的同伴，沿途可是詞人和他的同伴，沿途可能還有三三兩兩出來納涼的農(nóng)民在談能還有三三兩兩出來納涼的農(nóng)民在談論今年的豐收論今年的豐收；也可能是青蛙在談論，也可能是青蛙在談論，此句運用了擬此句運用了擬人的手法，青蛙也為今年的豐收年景人的手法，青蛙也為今年的豐收年景而高興，在呱呱地談論著呢！而高興，在呱呱地談論著呢！ 23（2 2）、）、“忽見忽見”一詞有什么一詞有什么表達作用表達作用?

13、 ? “忽現(xiàn)忽現(xiàn)”把夜行人急尋茅店把夜行人急尋茅店不著而突然見到的驚喜神態(tài)不著而突然見到的驚喜神態(tài)全都表現(xiàn)出來了。全都表現(xiàn)出來了。 24主旨： 這首詞描寫了農(nóng)村夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人熱愛農(nóng)村的閑適心情。 25秋詞秋詞劉禹錫劉禹錫自古逢秋悲自古逢秋悲寂寥寂寥，我言秋日勝我言秋日勝春朝春朝。晴空一鶴晴空一鶴排排云上，云上，便引詩情到便引詩情到碧霄碧霄。26劉禹錫 唐代文學家、哲學家。字夢得，唐代文學家、哲學家。字夢得，洛陽人。洛陽人。曾任太子賓客，故世稱曾任太子賓客，故世稱“劉賓劉賓客客”，和柳宗元交誼很深，人稱，和柳宗元交誼很深，人稱“劉劉柳柳”。他的詩通俗清新他的詩通俗清新，善用比興寄托，善

14、用比興寄托手法。作品有手法。作品有劉夢得文集劉夢得文集。27寫作背景寫作背景 永貞元年（永貞元年（805805年），他因輔助年），他因輔助王叔文進行政治革新，先貶連州刺史，王叔文進行政治革新，先貶連州刺史，再貶朗州司馬。再貶朗州司馬。 這首詩是作者被貶朗這首詩是作者被貶朗州后所作，州后所作，詩人一改傳統(tǒng)秋詞的凄涼情詩人一改傳統(tǒng)秋詞的凄涼情調(diào)，贊美了秋天的開闊明麗，反映出詩調(diào)，贊美了秋天的開闊明麗，反映出詩人樂觀情緒和不屈的斗志。人樂觀情緒和不屈的斗志。28秋詞秋詞劉禹錫劉禹錫自古逢秋悲自古逢秋悲寂寥寂寥，我言秋日勝我言秋日勝春朝春朝。晴空一鶴晴空一鶴排排云上，云上，便引詩情到便引詩情到碧霄碧霄

15、。空曠無聲，這空曠無聲，這里指景象凄涼。里指景象凄涼。春初春初推開推開天空天空29譯文 自古以來，人們每逢秋天就都自古以來，人們每逢秋天就都悲嘆景象凄涼，我卻說秋天要勝過悲嘆景象凄涼，我卻說秋天要勝過春天。秋天晴朗的天空中一只仙鶴春天。秋天晴朗的天空中一只仙鶴推開云層，凌空直上，我的詩興也推開云層，凌空直上，我的詩興也隨它到了碧藍的天空中。隨它到了碧藍的天空中。30 首句，從自古文人逢秋而悲傷落首句，從自古文人逢秋而悲傷落筆，道出了詩人們對秋天的悲涼心筆，道出了詩人們對秋天的悲涼心緒，傾訴悲涼寂寞之感。緒，傾訴悲涼寂寞之感。一個一個“悲悲”字寫盡歷代詩人逢秋的心境，為下字寫盡歷代詩人逢秋的心境

16、，為下文詩人寫與眾不同之筆做鋪墊。文詩人寫與眾不同之筆做鋪墊。31 第二句第二句“秋日似春朝秋日似春朝”與前句的與前句的“寂寥寂寥”形成鮮明比照，表現(xiàn)出詩人形成鮮明比照，表現(xiàn)出詩人奮發(fā)進取的豪情。奮發(fā)進取的豪情。詩人不因秋景之衰詩人不因秋景之衰而氣餒，也不因仕途的不順而自餒。而氣餒，也不因仕途的不順而自餒。32 第三句，第三句，借景抒情借景抒情，以秋日晴空，以秋日晴空為背景，為背景，用用“一鶴一鶴”正振翅沖破云層、正振翅沖破云層、翱翔天空來托物言志。翱翔天空來托物言志。寫景開闊明麗，寫景開闊明麗，令人精神爽朗，耳目為之一新。令人精神爽朗，耳目為之一新。33賞析：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝賞

17、析：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝 運用對比的手法，表現(xiàn)了詩人被貶后的豪邁樂觀的心情，抒發(fā)了詩人奮發(fā)進取的豪情。賞析：晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。運用借景抒情的寫法，表現(xiàn)了詩人奮發(fā)進取豪情和凌云壯志。34問題問題1:作者認為作者認為“秋日勝春朝秋日勝春朝”，學過的課，學過的課文還有哪首詩中的內(nèi)容表現(xiàn)了相同的觀點？文還有哪首詩中的內(nèi)容表現(xiàn)了相同的觀點？山行山行?！巴＼囎鴲蹢髁滞?，霜葉紅于停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花二月花”問題問題2:我們學過的哪篇文章可以印證我們學過的哪篇文章可以印證“自古自古逢秋悲寂寥逢秋悲寂寥”？天凈沙天凈沙秋思秋思。作者在寫景的基。作者在寫景的基礎上，發(fā)出了礎上，發(fā)出了“夕陽西下，斷腸人在天夕陽西下，斷腸人在天涯涯”的感嘆的感嘆.35 問題3 詩人表現(xiàn)詩人表現(xiàn)“秋日勝春朝秋日勝春朝”，為什么不寫秋天如何秋高氣爽、秋色如為什么不寫秋天如何秋高氣爽、秋色如何迷人，而寫萬里晴空孤單的仙鶴排云何迷人，而寫萬里晴空孤單的仙鶴排云沖霄的景象？沖霄的景象？ 詩人為我們描繪出了一幅晴空中鶴飛沖天詩人為我們描繪出了一幅晴空中鶴飛沖天的動人圖景，就將傳統(tǒng)的悲秋情緒一掃而空。的動人圖景，就將傳統(tǒng)的悲秋情緒一掃而空。那