略論中國詩詞

1、中國詩詞在語言上的變異表現(xiàn) 人們常說創(chuàng)作要“實(shí)而不泥于實(shí)”。詩歌最本質(zhì)的特征是抒情性。而詩人深層的情感體驗(yàn)是難于用概念化的語言來描述的，因此，詩人的思想感情往往融注在具體形象中，通過注入了詩人情感的物象傳達(dá)出來。而這種物象常常會(huì)沖破一般物象的客觀實(shí)在，以變形的風(fēng)貌突現(xiàn)物象的主要特征，給人以強(qiáng)烈的印象，獲得新之美。雪萊在為詩辯護(hù)中說得更直接：“詩使它所觸及的一切都變形”。如：杜牧： “蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”。杜甫： “霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺”。李白： “飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。 “白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”。 v 藝術(shù)大師齊白石論畫說：“妙在似與不似之間，太似則媚俗，不

2、似為欺世”。詩歌創(chuàng)作亦如此。蘇軾提出：詩以奇趣為宗，反常合道為趣的詩美原則，也是肯定詩歌變形描寫的魅力。 文學(xué)是語言的藝術(shù)，而在諸種文學(xué)形式中，詩的語言是最高最美的語言藝術(shù)。而語言必須服從于詩人所追求的藝術(shù)目標(biāo)。如果說詩歌是一種對生活作變形反映的藝術(shù)，那么從語言的角度講，詩歌的語言也是一種變異的語言，它追求變常為奇的藝術(shù)效果。它不同于一般的書面語言。 溫庭筠： 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 這種句子打破了人們所習(xí)慣的語言規(guī)范，但在詩中卻是佳句，可見詩的語言是不受語言常規(guī)約束的。 中國詩詞對語言的變異，除了在語音方面建立格律，以造成音樂美之外，主要表現(xiàn)在用詞造句方面。中國古代詩人講究“百煉為字，千煉

3、為句”，“一字論工拙”，都是強(qiáng)調(diào)要精心錘煉語言，要選擇最富表現(xiàn)力的字眼，表現(xiàn)最美的意境。 盧廷讓苦吟： 莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個(gè)字， 捻斷數(shù)莖須。險(xiǎn)覓天應(yīng)悶，狂搜海亦枯，不同文賦易，為著者之乎。 杜甫作詩亦慘淡經(jīng)營，他說： 為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。 李賀作詩更是嘔心瀝血，為追求語言的奇、警、新、巧，吟得衣破頭白，未老先衰：“長歌破衣襟，短歌斷白發(fā)”。“日夜著書罷，驚霜落素絲。” 詩人們錘煉字句，大多追求語言的變異美，要煉得“平字見奇、常字見險(xiǎn)、陳字見新、樸字見色”（沈德潛語），化腐朽為神奇。在字的錘煉中，詩人們用力最多的是煉動(dòng)詞。 詩句中用得好的動(dòng)詞，往往能曲盡物態(tài)，使意象靈動(dòng)

4、神躍，活色生香，獲得物象變形的異趣。它可以化靜為動(dòng)。 岑參：“舟移城入樹，岸闊水浮村。 謝道蘊(yùn)登山：“峨峨東岳高，秀極沖青天”。 杜甫：“群山萬壑赴荊門”。 上面句中的動(dòng)詞，給靜物以動(dòng)感，引起讀者豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生強(qiáng)烈的美學(xué)效果?？墒窃谌粘？谡Z中，它們是不能和句中相關(guān)的名詞搭配的。而詩歌中動(dòng)詞的這種超常搭配，正是詩歌中語言的變異現(xiàn)象，而這種語言的變異，卻使詩歌獲得了奇趣。 動(dòng)詞的超常搭配，還可賦予靜物以生命，化無情為有情。如 白沙留月色，綠竹助秋聲。（李白） 四更山吐月，殘夜水明樓。（杜甫） 楊柳散和風(fēng)，青山淡吾慮。（韋應(yīng)物） 風(fēng)霜欺鬢發(fā)，愁色換山川。（郎士元） 上面句中的動(dòng)詞，顯然也改變了常用

5、語中的搭配習(xí)慣，將人的感情納入了物象中，給人以奇警之感。 v 王國維人間詞話中說：“紅杏枝頭春意鬧，著一鬧字而境界全出。云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣”。 還有的動(dòng)詞使詩歌獲得通感的美學(xué)效果。 孫覿吳門道中 數(shù)間茅屋水邊村，楊柳依依綠映門。 渡口喚船人獨(dú)立，一蓑煙雨濕黃昏。 形容詞的錘煉也有同樣的妙趣。詩人可以運(yùn)用想象，創(chuàng)造性地使用，不受詞語搭配規(guī)律的限制。 吳文英：“鄉(xiāng)夢窄，水天寬”。 杜 甫：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”。 元 ?。骸坝晗阍频X微和”。 李 賀：“衣微香雨青氛氳”。 李世熊：月涼夢破雞聲白，楓霽煙醒鳥話紅。 尹遂成：風(fēng)隨柳轉(zhuǎn)聲皆綠，麥?zhǔn)軌m欺色易黃。 v 這在詩句美學(xué)上是

6、通感藝術(shù)，從語言的角度上看，也是對日常口語的變異。 疊字用來摹聲狀形，不僅語感具體，而且音調(diào)優(yōu)美，是詩人們常用的技巧。這在散文和口語中亦常見，并非詩詞的專利。但卻很少象詩詞那樣連用。如李清照聲聲慢： “ 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。” 連用七組疊字來表達(dá)他寂寞愁苦的心境，極富創(chuàng)造性。v 雙卿鳳凰臺(tái)上憶吹簫：寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。 情遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌。誰望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描。誰還管生生世世，夜夜朝朝。 如果在散文和口語中出現(xiàn)，就有堆砌生拼之感，然而在詩詞

7、中卻韻味無窮，增加了詩詞的音律美與修辭美。v 陳廷焯白雨齋詞話：“其情哀，其詞苦，用雙聲至二十馀疊，亦可謂廣大神通矣?！?這種疊字連用的方法，如果在散文和口語中出現(xiàn)，就有堆砌生拼之感，然而在詩詞中卻韻味無窮，增加了詩詞的音律美和修辭美。 在詞語的選用上，詩歌比起散文和口語有更大的選擇余地。請看下面的例句：v 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。 （杜甫）v 東船西舫悄無言，唯見江心秋月 （白居易）v 松根凈掃彈琴石，柳下常維釣月槎。（葉颙颥）v 逆旅逢佳節(jié)，征帆未可前。（王維）v 行當(dāng) 浮桂棹，未幾拂荊扉。（王 維）v 輕舸迎上客，悠悠湖上來。（王維）柳湖松島蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場。（白居易） 橫塘雙槳去

8、如飛，何處豪家強(qiáng)載歸。（吳偉業(yè)）圖書蓑笠載輕舲，風(fēng)風(fēng)雨雨去不停。（王若之） 以上各句加紅的詞，互為同義，都指的是船?？谡Z、散文都沒有這樣大的選擇余地。但詩詞不僅可以這樣用，而且形象更加鮮明，能避俗就新，效果更好。 詞形變換是詩歌對語言改造的又一表現(xiàn)形式。 詞是語言中能夠獨(dú)立運(yùn)用的最小單位。有的詞是由更小的單位詞素組成。如“社會(huì)”，由“社”和“會(huì)”組成。有的多音節(jié)的詞如彷徨、徘徊等，各音節(jié)沒有獨(dú)立的意義。按照語言規(guī)范，一個(gè)詞的詞素或音節(jié)是不能顛倒或拆散的?？墒窃娫~為了適應(yīng)格律的需要，卻加以改造，可以顛倒或拆散詞素或音節(jié)。如v 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫） 滔滔滾滾浩浩然，混沌何處分坤乾 （

9、清查初白） 平沙細(xì)草荒芊綿，驚鴻脫兔爭后先。 （ 蘇 軾） 我失驕楊君失柳，楊柳輕揚(yáng)直上重霄 九。 （毛澤東） 虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷 （毛澤東） 諧音雙關(guān)是詩詞語言特有的頗富情趣的語言現(xiàn)象，常見的有兩種：一同音詞諧聲。 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平， 聞郎江上唱歌聲。 東邊曰出西邊雨， 道是無晴還有晴。 采蓮子 皇甫嵩 船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。v南朝民歌西洲曲： “采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！蔽髑枘铣窀璐盒Q不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。 子夜歌南朝民歌今夕與歡別，合會(huì)在何對？明

10、燈照空局，油燃未有棋。二同音同字雙關(guān)。南朝民歌見娘善容媚，愿得結(jié)金蘭。空織無經(jīng)緯，求匹理自難。在語言規(guī)范中，名詞、形容詞各有自已的語言功能，它們各司其職?？墒窃谠娫~中，它們常常改變詞性，以取得新奇而豐富的美感。常見的有：形容詞用作動(dòng)詞。如李白：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐。”蔣捷：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！蓖醢彩骸按猴L(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！泵~活用為動(dòng)詞。如元稹遣悲懷：“顧我無衣搜盡篋，泥他沽酒拔金釵?！眳桖槾汉骸袄婊ㄑ┖髼罨ㄑ嗽谥睾煻虊糁??！泵珴蓶|：“糞土當(dāng)年萬戶侯。”名詞用作形容詞。如杜甫入喬口：“樹蜜早蜂亂，江泥輕燕斜。”詩詞對語言的變異，在句法方面也有突出的表

11、現(xiàn)。語法上的句子是語言表達(dá)單位。從內(nèi)容上說要表達(dá)一個(gè)完整的意思。從形式上說，要有主語和謂語，否則就不完整，就是病句。而詩詞卻大大超越了這個(gè)規(guī)范，獲得了特殊的自由。如馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古通西風(fēng)瘦馬?！奔葻o主語，也無謂語，但讀者并不感到缺少什么。 長安一片月，萬戶搗衣聲。 （ 李白） 細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。 （杜甫） 秋聲萬戶竹，寒色五陵松。 （李頎） 裊裊城邊柳，青青陌上桑。 （ 張仲素） 詩詞 為了修辭和格律的需要，往往突破常規(guī)語言習(xí)慣的句式，表現(xiàn)出較大的靈活性常見的還有倒裝、互文等。 詩詞句式的倒裝，常見的有詞序的倒裝和語序的倒裝。 詞序的倒裝，如 “居延城外獵天驕?！?王維 青惜峰巒過，黃知桔柚來。 杜甫 綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。 杜甫 語序的倒裝，指的是句子排列順序的倒裝。 如 李商隱馬嵬：“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛?！?辛棄疾水龍吟：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。” 李清照聲聲慢：“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！?互文是詩歌中常見的修辭手法。由于詩歌受音節(jié)和字?jǐn)?shù)的限制，把本該合說的兩個(gè)詞拆開來說。如王昌齡出塞“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。”如按字面解釋就鬧笑話了。應(yīng)解釋為明月還是秦漢時(shí)那輪明月，關(guān)山還是秦漢時(shí)的關(guān)山。 杜甫狂夫“風(fēng)含翠竹娟娟凈，雨襄紅蕖冉冉香。” 木蘭詩“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷