人音版高中《音樂鑒賞》9第九節(jié)現(xiàn)代京劇課件

1、中國戲曲中國戲曲京劇京劇 1、京劇的起源、京劇的起源 2、京劇主要伴奏樂器、京劇主要伴奏樂器 3、京劇行當?shù)膭澐?、京劇行當?shù)膭澐?4、傳統(tǒng)劇目、傳統(tǒng)劇目 5、北京的戲樓、北京的戲樓 6、京劇臉譜欣賞、京劇臉譜欣賞京劇的起源 京劇是我國的國粹，是流行于全國的重要劇種之一。迄今已有200多年的歷史。清乾隆五十五年（1790年），原來在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春4個徽調(diào)班社，陸續(xù)進京演出，同來自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合、演變，發(fā)展成為京劇。其音樂基本上屬于板腔體，唱腔以徽調(diào)的二黃和漢調(diào)的西皮為主，所以舊時稱之為“

2、皮黃”。 京劇表演講究唱、念、做、打并重，常用虛擬動作，重視情景交融，聲情并茂。京劇伴奏三大件京胡京二胡月琴打擊樂器板鼓、擅板大鑼、小鑼、鈸大、小鼓 京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的原貌出現(xiàn)的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現(xiàn)的，而是根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。 這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當”。 京京劇劇行行當當?shù)牡膭潉澐址?所謂武生，就是擅長武藝的角色。武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般

3、都是用長柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。短打武生是穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內(nèi)行的說法是要漂、率、脆，看起來干凈利索，打起來漂亮，不拖泥帶水。 老生又叫須生，或胡子生。胡子在京劇里的專門名詞叫“髯口”。還有一個名稱叫正生，表示嚴肅端莊的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都是本嗓。照規(guī)矩，老生基本上都是戴三綹的黑胡子。老生一般分為文武兩種。 小生就是比較年輕的男性角色。特點是不戴胡子，扮相一般都是比較清秀、英俊。在表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結(jié)合。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行

4、，歷來是人才較少的行當。 青衣還有一個名稱叫正旦。青衣在旦行里占著最主要的位置，青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會的貞節(jié)烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。 旦行的第二大類叫花。從服裝上來說，都是穿裙衣裳。即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。從表演上，是以做工和說白為主。在說白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開朗，動作也比較敏捷、伶俐?；?/p>

5、旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。 老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回。 武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。一類是長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區(qū)別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長于做工，而且有時候說白、工架都很重要。 凈行是一個學術(shù)名詞，俗稱花臉。一般都是扮演男性

6、角色，概括說，凈行可分為正凈、副凈和武凈三大類。 凈行里有大花臉、二花臉，而丑行則叫做小花臉，或者叫三花臉。因為凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一個粉塊。有的是方的，有的是元寶形或是倒元寶形，叫做腰子形，還有的是棗核形，根據(jù)不同的人物，畫不同形狀和大小的白粉塊。丑行中，有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色，可是更多的是扮演機警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色。 臉譜就是戲曲的圖案化的性格化妝，一般用于凈、丑角色所扮演的各種人物，臉譜就是戲曲的圖案化的性格化妝，一般用于凈、丑角色所扮演的各種人物，世稱世稱“花面花面”。戲曲臉譜是在唐、宋涂面的基礎上發(fā)展起來的，涂面是同面具。戲曲臉譜是在唐、宋涂面

7、的基礎上發(fā)展起來的，涂面是同面具并行發(fā)展起來的化妝藝術(shù)。唐代已有涂面記載，如孟郊并行發(fā)展起來的化妝藝術(shù)。唐代已有涂面記載，如孟郊弦歌行弦歌行中中“驅(qū)儺擊驅(qū)儺擊鼓吹長笛，瘦鬼雜面惟齒白鼓吹長笛，瘦鬼雜面惟齒白”，到了宋代涂面成了滑稽短劇的主要化妝手段。，到了宋代涂面成了滑稽短劇的主要化妝手段。凈腳臉譜是在戲曲形成以后由宮廷藝術(shù)和民間藝人逐步創(chuàng)造和完善，經(jīng)歷了一凈腳臉譜是在戲曲形成以后由宮廷藝術(shù)和民間藝人逐步創(chuàng)造和完善，經(jīng)歷了一個由稚拙簡單到精美多樣的漫長發(fā)展過程而形成的。個由稚拙簡單到精美多樣的漫長發(fā)展過程而形成的。 變形、傳神、寓意。變形、傳神、寓意。 臉譜臉譜就是戲曲的圖案化的性格就是戲曲的

8、圖案化的性格化妝，一般用于化妝，一般用于凈凈、丑丑角色所扮角色所扮演的各種人物，世稱演的各種人物，世稱“花面花面”。戲曲臉譜是在唐、宋涂面的基礎戲曲臉譜是在唐、宋涂面的基礎上發(fā)展起來的，涂面是同面具并上發(fā)展起來的，涂面是同面具并行發(fā)展起來的化妝藝術(shù)。唐代已行發(fā)展起來的化妝藝術(shù)。唐代已有涂面記載，如孟郊有涂面記載，如孟郊弦歌行弦歌行中中“驅(qū)儺擊鼓吹長笛，瘦鬼雜面驅(qū)儺擊鼓吹長笛，瘦鬼雜面惟齒白惟齒白”，到了宋代涂面成了滑，到了宋代涂面成了滑稽短劇的主要化妝手段。凈腳臉稽短劇的主要化妝手段。凈腳臉譜是在戲曲形成以后由宮廷藝術(shù)譜是在戲曲形成以后由宮廷藝術(shù)和民間藝人逐步創(chuàng)造和完善，經(jīng)和民間藝人逐步創(chuàng)造和完善，經(jīng)歷了一個由稚拙簡單到精美多樣歷了一個由稚拙簡單到精美多樣的漫長發(fā)展過程而形成的。的漫長發(fā)展過程而形成的。 凈（鐘馗）丑（縣官）特點：特點：變形、傳神、寓意。變形、傳神、寓意。京劇傳統(tǒng)劇目有上千個，流行的有將相和、群英會、空城計、貴妃醉酒、三岔口、拾玉鐲、打漁殺家等。 傳統(tǒng)劇目群英會白蛇傳楊門女將將相和北京的戲樓北京的戲樓 紫禁城寧壽宮戲樓是清廷內(nèi)最大的戲樓正 乙 祠 戲 樓