茶館(節(jié)選)》教案

1、茶館（節(jié)選）教案教學(xué)目標(biāo)：1、了解作者及作品；2、掌握茶館卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)及其獨(dú)特的戲劇沖突；3、通過(guò)茶館這個(gè)特殊的舞臺(tái)了解更廣闊的背景上所反映的紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，進(jìn)而認(rèn)清那個(gè)時(shí)代的腐朽性；4、揣摩人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征，把握臺(tái)詞的言外之意，把握作品的語(yǔ)言特色；5、剖析重要人物的內(nèi)心世界，能夠隨著劇情的發(fā)展變化分析人物的性格發(fā)展變化，進(jìn)而準(zhǔn)確把握人物性格的主要特征。教學(xué)重、難點(diǎn)：1、品味劇本獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格；2、分析主要人物的性格特點(diǎn)。教學(xué)方法：1、誦讀法：指導(dǎo)學(xué)生品味茶館中人物對(duì)話的北京方言特點(diǎn)；2、分析、討論法。對(duì)難理解的問(wèn)題通過(guò)分析、討論達(dá)到認(rèn)識(shí)和理解的目的；3、比較鑒

2、賞法。對(duì)雷雨和茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等進(jìn)行比較鑒賞，加深學(xué)生的理解。課時(shí)安排：4課時(shí)教學(xué)過(guò)程：第一課時(shí)一、 檢查預(yù)習(xí)（1）老舍原名_，字_，_族人，是我國(guó)杰出的_作家。1951年被北京市人民政府授予“_”的稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)_、_和話劇_、_等。（2）茶館共三章，依次截取_、_和_三個(gè)時(shí)期的橫截面，采用人物帶故事的寫(xiě)法，通過(guò)_茶館由_而_的變遷，以及在茶館中活動(dòng)的各種人物的生活的變遷，反映近_年的社會(huì)面貌。參考答案：（1）舒慶春、舍予、滿、小說(shuō)家和戲劇、人民藝術(shù)家、駱駝祥子、四世同堂、茶館、龍須溝（2）清代末年、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后、裕泰、盛、衰、五十二、 導(dǎo)入新授老舍先生是杰出的人民藝術(shù)家。在

3、小說(shuō)、駱駝祥子的在烈日和暴雨下；他的戲劇更好，20世紀(jì)五十年代的中國(guó)劇壇，他的作品獨(dú)樹(shù)一幟。今天我們就通過(guò)學(xué)習(xí)茶館，再次走近老舍，領(lǐng)略老舍戲劇創(chuàng)作的特殊魅力。三、 介紹老舍及作品老舍（18991966）現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予。滿族，北京人。一生寫(xiě)了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)老張的哲學(xué)駱駝祥子四世民堂火葬等，中篇小說(shuō)月芽?jī)何疫@一輩子。劇本有龍須溝茶館等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇龍須溝而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。 四、 介紹茶館劇情

4、全劇共三幕，分別截取三個(gè)時(shí)代的橫斷面，課文節(jié)選的是第一幕，時(shí)間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨，是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒(méi)有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶館老板王利發(fā)將它們貫穿起來(lái)，反映了晚清社會(huì)的必然滅亡。 五、 初讀文本，初步了解課文節(jié)選部分的人物和劇情。思考討論：1、 這一幕寫(xiě)到哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類？明確：這一幕出場(chǎng)的人物很多，但他們都是訴說(shuō)著各自的故事，在“茶館”一閃而過(guò)。所有的人物、情節(jié)，像一個(gè)個(gè)畫(huà)面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步展開(kāi)。這

5、一幕的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。2、 這一幕寫(xiě)了哪些事件？分別用小標(biāo)題來(lái)歸納概括。明確：寫(xiě)到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)、秦龐交鋒、茶客對(duì)話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國(guó)等等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封

6、建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。第二課時(shí)一、 觀看話劇第一幕二、 分角色朗讀課文，教師指導(dǎo)朗讀第三、四課時(shí)一、 品味人物語(yǔ)言，把握人物特點(diǎn)。1、學(xué)生分角色表演其中的片段，教師適時(shí)加以指導(dǎo)。2、人物初探：通過(guò)品位人物臺(tái)詞，把握人物特點(diǎn)。賞析片段一：鴿子之爭(zhēng) 戲剛開(kāi)始時(shí)，有錢人家為一只鴿子在茶館里鬧糾紛，引起松二爺、常四爺、二德子、馬五爺?shù)囊欢螌?duì)話是如何表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的： 松二爺 好象又有事兒？ 常四爺 反正打不起來(lái)！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來(lái)干嗎？ 常四爺 我就不佩服吃洋飯的。 這是一場(chǎng)小小的沖突，每個(gè)人不過(guò)講了兩三句話，但是五個(gè)人的語(yǔ)言，彼此

7、有極為鮮明的差異。松二爺軟弱、膽小怕事；害怕惹事，平穩(wěn)而周詳；常四爺耿直、剛強(qiáng)，富于正義感和愛(ài)國(guó)心；二德子霸道、逞兇、蠻橫不講理，一副地痞流氓相；王利發(fā)息事寧人，害怕在茶館鬧出點(diǎn)亂子，因此多說(shuō)好話多請(qǐng)安；馬五爺雖然只說(shuō)了三句話，卻塑造出一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、自以為是的人物形象。馬五爺在茶館中總共只說(shuō)了三句話便塑造出這個(gè)吃洋教的惡霸形象。尤其是第一句話說(shuō)：“二德子，你威風(fēng)?。　贝藭r(shí)此刻正是二德子逞兇之際，能夠壓住地痞二德子威風(fēng)的馬五爺該是多么霸氣，多么威風(fēng)啊！真是先聲奪人！當(dāng)二德子忙去請(qǐng)安時(shí)，他說(shuō)：“有什么事好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？”又表現(xiàn)了他以所謂的文明人自居的傲氣和虛偽。當(dāng)常四爺要

8、請(qǐng)他平理時(shí)說(shuō)：“這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！”馬五爺卻站立起來(lái)說(shuō)：“我還有事，再見(jiàn)！”拂袖而去，表現(xiàn)出他對(duì)沒(méi)落的八旗子弟常四爺?shù)拿镆?。話雖有三句卻把一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的洋教徒形象栩栩如生的活畫(huà)出來(lái)。 以上通過(guò)旗人子弟常四爺和松二爺、打手二德子、茶館的王掌柜、吃洋教的馬五爺?shù)热宋锍鰣?chǎng)的頭一次開(kāi)口，三言兩語(yǔ)就勾畫(huà)出他們的性格特點(diǎn)來(lái)。這正印證了老舍所說(shuō)的：“我要求自己始終把眼睛盯在人物的性格與生活上，以期開(kāi)口就響，聞其聲知其人，三言五語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象輪廓來(lái)?！辟p析片段二：龐秦之爭(zhēng)第一幕中龐太監(jiān)和秦仲義的對(duì)話也非常精彩。雙方唇槍舌劍，話中有話。龐太監(jiān)氣焰囂張，語(yǔ)含殺機(jī)。秦仲義不甘示弱

9、，針?shù)h相對(duì)，以軟對(duì)硬，以守為攻，語(yǔ)含譏諷。表現(xiàn)了封建頑固派和維新派的各自身份特征和性格特點(diǎn)。3、小結(jié)本劇的語(yǔ)言風(fēng)格：人物語(yǔ)言的個(gè)性化茶館人物的臺(tái)詞高度個(gè)性化。（第一幕寫(xiě)的時(shí)間是清代末年，人物語(yǔ)言有時(shí)代色彩。茶館中人物是北京人，人物語(yǔ)言充滿京腔京味。茶館中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，異彩紛呈的特點(diǎn)。比較是鑒賞的一種方法。如比較同一場(chǎng)合兩個(gè)人的臺(tái)詞，比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞，可以鮮明地領(lǐng)略人物語(yǔ)言個(gè)性化的特點(diǎn)。例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：常四爺 （不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺 （打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的

10、吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。松二爺說(shuō)的是“這號(hào)生意又不小吧？”常四爺說(shuō)的是“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”兩個(gè)人的心思完全不同，常四爺憂國(guó)憂民之心又一次表現(xiàn)出來(lái)了。后來(lái)鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館賣小妞，常四爺嘴里說(shuō)出“我看哪，大清國(guó)要完！”完全符合常四爺?shù)乃枷胄愿?。再比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞。二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽(tīng)馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”由于人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明，即使隱去人物，單看臺(tái)詞，我們也可以判斷是誰(shuí)的臺(tái)詞。臺(tái)詞富有潛臺(tái)詞學(xué)生分角色朗讀秦仲義

11、和龐太監(jiān)的對(duì)話，體會(huì)這些話語(yǔ)背后的潛臺(tái)詞。第一幕中最精彩的人物對(duì)話莫過(guò)于秦仲義與龐太監(jiān)的交鋒了，表面看似乎只是兩人之間偶然見(jiàn)面時(shí)的一次簡(jiǎn)短問(wèn)候，但卻意味深長(zhǎng)，豐富的潛臺(tái)詞不僅揭示了人物的內(nèi)心世界，而且還反映出時(shí)代的面貌。秦仲義對(duì)龐太監(jiān)的第一句問(wèn)候就是話中有話，說(shuō)明戊戌變法曾經(jīng)讓龐太監(jiān)的心里很是忐忑了一陣，變法被鎮(zhèn)壓后，龐太監(jiān)的心里才得以“安頓”。龐太監(jiān)的回答當(dāng)然是氣盛一籌，因?yàn)椤罢l(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋”，一句話點(diǎn)明了那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件，保守勢(shì)力又重新得勢(shì)。當(dāng)龐太監(jiān)將秦仲義劃人維新派陣營(yíng)、譏諷他的勢(shì)力“比做官的還厲害”時(shí)，秦仲義則根本不害怕龐太監(jiān)的威脅諷刺，以退為進(jìn)、反唇相譏。最后兩人

12、在“咱們就八仙過(guò)海，各顯其能”的笑聲中互相告別，其實(shí)卻是在暗中較勁，決不服輸。他們的較量，實(shí)質(zhì)上是民族資產(chǎn)階級(jí)與封建統(tǒng)治階級(jí)新舊兩大勢(shì)力的較量。這樣兩個(gè)具有時(shí)代特色的人物對(duì)話，含義可謂豐富、深刻。 4、探討劇中主要人物形象（1） 王利發(fā)這一幕，王利發(fā)還年輕，看他什么時(shí)候說(shuō)話，什么時(shí)候不說(shuō)話，話又怎么說(shuō)，可以看出，他為生計(jì)，時(shí)時(shí)處處都很用心思，他八面玲瓏，謹(jǐn)小慎微，他總是“多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡”，唯恐出什么岔子。像唐鐵嘴那樣的角色，喝茶不給錢，衣著又臟，王利發(fā)打心眼里厭惡他，可是他很克制，說(shuō)話很客氣，稱他“唐先生”，說(shuō)是“你外邊遛遛吧”，還不惜送他茶喝。秦仲義喝令唐鐵嘴“躲開(kāi)我去！”王

13、利發(fā)的攆法還是挺客氣，說(shuō)是“先生，你喝夠了茶，該外邊活動(dòng)活動(dòng)去”！把唐鐵嘴輕輕推開(kāi)，他不愿得罪任何人。就是鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館，賣小妞，孩子喊，大人哭，秦仲義叫王利發(fā)“轟出去”，王利發(fā)不是“轟”，而是勸：“出去吧，這里坐不??！”王利發(fā)生怕茶客在茶館里出岔子，他知道宋恩子、吳祥子是偵緝，當(dāng)常四爺聲稱：“我就不佩服吃洋飯的”，王利發(fā)就示意“說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神”。幾個(gè)有“鐵桿莊稼”的茶客議論譚嗣同問(wèn)斬，王利發(fā)就去勸阻：“咱們還是莫談國(guó)事吧！”王利發(fā)年紀(jì)輕輕，已經(jīng)學(xué)會(huì)明哲保身，他唯恐引火燒身。宋恩子、吳祥子抓住“大清國(guó)要完”的話把要抓常四爺，松二爺從旁說(shuō)情，說(shuō)“王掌柜知道：我們都是地道老好人！”在這個(gè)節(jié)骨眼上，王利發(fā)

14、也不出頭，緘默無(wú)言。王利發(fā)是挺會(huì)耍嘴皮的。他跟房主秦仲義說(shuō)話，或者是順著說(shuō)，討好人家，或者是把求人家的話看成有家就有這份好心，真是巧于周旋。（2） 常四爺常四爺是老舍筆下被刻畫(huà)得頗為生動(dòng)細(xì)致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟，但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請(qǐng)安、侍弄黃鳥(niǎo)的松二爺，這個(gè)人物有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子?。　庇煽盗u女兒，憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”由鄉(xiāng)婦賣小妞，憂慮“大清國(guó)要完！” 因而招來(lái)橫禍被捕入獄。危難時(shí)刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體，語(yǔ)無(wú)倫次，而是臨危不懼，挺著腰板離開(kāi)茶館。常四爺敢憎敢愛(ài)，敢作敢當(dāng)，

15、他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！” 他言辭鋒利地回敬對(duì)方，明里譏諷二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見(jiàn)血，咄咄逼人。他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”他對(duì)受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的，叫李三要兩個(gè)爛肉面，給她們吃。直到后來(lái)他參加義和團(tuán)，與洋人拼殺，成為了一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象，然而，這位剛強(qiáng)了一世的愛(ài)國(guó)志士，最終變得窮困潦倒，他一生的美好愿望與頑強(qiáng)奮斗都成為泡影。這是一個(gè)正直的中國(guó)人的悲劇。他的悲劇說(shuō)明在舊中國(guó)社會(huì)，

16、理想遭踐踏，美好被毀滅。劇本通過(guò)常四爺這個(gè)人物，揭露了舊時(shí)代政治的腐敗，反映了愛(ài)國(guó)有罪、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的荒唐現(xiàn)實(shí)。(3)劉麻子等社會(huì)渣滓沒(méi)有正當(dāng)職業(yè)的地痞無(wú)賴，劉麻子乘人之危，昧著良心拉纖，把人家15歲的大姑娘賣給70多歲的老太監(jiān)，把價(jià)錢壓到10兩銀子，從中撈取190兩銀子。相面騙人的唐鐵嘴，抽大煙，討茶喝，死皮賴臉，落拓不堪。（4） 民族資本家秦仲義鄉(xiāng)下有地產(chǎn)，城里有買賣，他雄心勃勃地計(jì)劃著把鄉(xiāng)下的地，城里的買賣都賣了，開(kāi)“頂大頂大的工廠”。以為“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”他是有愛(ài)國(guó)心的，他代表著民族資本主義發(fā)展的要求，他夢(mèng)想著用民族工業(yè)對(duì)抗帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，拯救國(guó)家命運(yùn)。他也

17、受帝國(guó)主義、封建主義雙重壓迫。二、 思考討論，把握作品主題及作者構(gòu)思之獨(dú)特：課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完啦！”這句話的潛臺(tái)詞是什么？文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?（要求：一定要扣住劇本來(lái)回答。）明確：課文結(jié)尾“茶客甲”說(shuō)：“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。文中通過(guò)眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如：達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而大打群架，荒淫無(wú)恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度霜z，還有戊戌變法失敗、帝國(guó)主義

18、入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。作者雖沒(méi)有直接寫(xiě)那個(gè)時(shí)代發(fā)生的重大事件，但那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和黑暗與罪惡又無(wú)處不在，“大茶館折射出小社會(huì)”，這正是作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果。三、 理解掌握茶館特殊的戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾沖突1、思考：與曹禺的雷雨作比較，茶館在結(jié)構(gòu)上有什么樣的獨(dú)特性？雷雨、茶館反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同。茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。雷雨采用的是緊湊集中的“閉合式”戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過(guò)去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。 茶館第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情逐步展開(kāi)。雷雨人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開(kāi)。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，