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1、守財(cái)奴制作:四川省沐川中學(xué) 吳江巴爾扎克巴爾扎克 巴爾扎克(17991850)是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家,歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。1831年驢皮記的出版使其名聲大震,決定創(chuàng)作宏偉的人間喜劇。從1829至1848年,他勤奮寫作,努力完成這一龐大計(jì)劃,最終寫出91部小說(shuō),高老頭是人間喜劇中最杰出的一部。人間喜劇有“社會(huì)百科全書”之譽(yù)。巴爾扎克注重具體、詳盡的環(huán)境描寫和細(xì)節(jié)描寫,善于通過(guò)人物的言行揭示人物的靈魂。人間喜劇塑造了兩千四百多個(gè)人物,一個(gè)人物往往在多部小說(shuō)中出現(xiàn)。巴爾扎克在政治上擁護(hù)王室,屬保皇黨,但創(chuàng)作中真實(shí)地反映社會(huì)生活,描寫了貴族階級(jí)的注定滅亡,揭露了資產(chǎn)階
2、級(jí)的貪婪、掠奪和一切建立在金錢基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系。巴爾扎克巴爾扎克 癖(p)好(ho ) 吝嗇(s) 執(zhí)著(zhu) 決意 誘哄(hng) 逆情背理 咂摸(zmo) 箍(g)桶匠 氣急敗壞 面面相覷(q) 莫名其妙 奄(yn)奄一息 駭(hi)呆了 恬(tin)淡隱忍 牽腸掛肚(d) 彌撒 鞠躬盡瘁 原委 兩訖(q) 老態(tài)龍鐘 原委 彌留咄(咄(dudu)咄怪事咄怪事一古(股)腦兒一古(股)腦兒裴(裴(pipi)日冷日冷文采斐(文采斐(fifi)然然飛(蜚飛(蜚 fifi)短流長(zhǎng)短流長(zhǎng)蜚(蜚(fifi)聲海外聲海外思辨多音多義形近詞語(yǔ)恬退隱忍:處之恬然:恬淡寡欲:恬不知恥:以安然的淡泊的態(tài)度退讓
3、著,并暗暗忍受著不公的待遇。恬:安然。形容毫不動(dòng)心、十分安然地對(duì)待某件事情。恬:毫不動(dòng)心,安然。追求自然,淡泊名利。恬:淡泊。干了壞事,毫不在乎,不覺(jué)可恥。恬:坦然,滿不在乎。思辨多音多義形近詞語(yǔ)悉心調(diào)養(yǎng):悉數(shù)歸公:悉聽(tīng)尊(君)便:來(lái)函詳悉:盡心去調(diào)養(yǎng)身體。悉:盡,全。全部歸公。悉,全部。完全聽(tīng)?wèi){你。悉,完全。你的來(lái)信,我已詳盡知道。悉,知道、明白。思辨多音多義形近詞語(yǔ)莫名其妙:一文不名:莫可名狀:無(wú)以名之:名:說(shuō)出,動(dòng)詞。名:占有,動(dòng)詞。名:形容出,動(dòng)詞。名:命名,動(dòng)詞。思辨多音多義形近詞語(yǔ)執(zhí)著:睡著的嬰兒:睡著了:(魯四老爺家)雇著了女工:佛教用語(yǔ)。原指為獲得某種成果堅(jiān)持不放,不能超脫;后
4、也指拘泥(貶義)或堅(jiān)持不懈(褒義)。著(zhu),也寫作“著”,動(dòng)詞。著(zhe),助詞,讀輕聲。著(zho),動(dòng)詞。著(zho) ,動(dòng)詞。小說(shuō)節(jié)選部分前面的情節(jié)是:葛朗臺(tái)的弟弟在巴黎因破產(chǎn)而自殺,侄兒查理來(lái)到索漠城投奔他。歐也妮為了幫助堂哥查理,把她積攢的錢送給了查理,立即被葛朗臺(tái)軟禁起來(lái),每天“只有清水面包,沒(méi)有取暖的火”。隨之他又借故逼走了查理。查理臨走時(shí),把母親留下的梳妝匣留給歐也妮保管。就在這時(shí)候,葛朗臺(tái)太太的身體越來(lái)越差,如果妻子死了,女兒歐也妮就繼承母親的遺產(chǎn),他就要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)的數(shù)目,可“那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子!”于是他決定向歐也妮屈服,巴結(jié)她,誘哄她,以便自己到死都能抓著幾百
5、萬(wàn)家財(cái)?shù)拇髾?quán)。情節(jié)結(jié)構(gòu) 第一部分:交待了葛朗臺(tái)的性格特點(diǎn)和情節(jié)發(fā)展的矛盾沖突。 第二部分:搶奪梳妝臺(tái)??坍嫺鹄逝_(tái)愛(ài)金如命的癡狂與癡好。 第三部分:誘騙繼承權(quán)。揭露了他欺詐狡猾的性格特點(diǎn)。 第四部分:看守密室。深刻揭露了其守財(cái)奴的本性。 第五部分:表現(xiàn)了他至死不變的性格。第二課時(shí) 重點(diǎn):1、研習(xí)情節(jié)2、個(gè)性化的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫。解說(shuō):小說(shuō)最突出的成就是,在描寫資產(chǎn)階級(jí)發(fā)家的過(guò)程中,塑造了一個(gè)吝嗇鬼的形象,暴露了資產(chǎn)階級(jí)的一些本質(zhì)牲。馬克思指出:“巴爾扎克曾對(duì)各色各樣的貪婪作了透徹的研究?!备鹄逝_(tái)是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇鬼形象之一,在法國(guó)文學(xué)史上這是一個(gè)著名的典型,早已膾炙人口。巴爾扎克把資產(chǎn)者
6、嗜錢如命的本質(zhì)真是揭露得淋漓盡致。恩格斯指出:“在資產(chǎn)階級(jí)看來(lái),世界上沒(méi)有一樣?xùn)|西不是為了金錢而存在的,連他們本身也不例外,因?yàn)樗麄兓钪褪菫榱速嶅X,除了快快賺發(fā)財(cái),他們不知道還有別的幸福,除了金錢的損失,也不知道還有別的痛苦?!备鹄逝_(tái)就是這樣一個(gè)資產(chǎn)者的典型。 梳妝臺(tái)發(fā)現(xiàn) 搶奪交回 愛(ài)財(cái) 繼承權(quán) 提出 誘騙騙到 騙財(cái)金子守護(hù)兌換 守財(cái)法器抓取 金子看住 戀 財(cái) 搶奪梳妝匣 惜金如命 誘騙繼承權(quán) 狡猾欺詐 看守密室 貪婪執(zhí)著 臨終言行 至死不變極端貪婪極端吝嗇專橫 兇狠 虛偽金錢巴結(jié)誘哄梳妝匣搶奪太太暈講和討好太太死哆嗦受罪放棄繼承權(quán)緊緊擁抱要月費(fèi)占便宜臨死叮囑利己 拜金貪欲具有極大的爆發(fā)力金
7、錢至上資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系1、老頭兒身子一,上梳妝匣,好似一頭老虎上一個(gè)睡著的嬰兒??v撲撲敏捷、迅猛見(jiàn)錢眼開(kāi),見(jiàn)利忘義2、他來(lái)了她去用午飯,幾小時(shí)地著她,眼睛的神氣差不多是很慈祥了;她 著女兒,仿佛她是金鑄的一般。攙望瞅(chu)望、瞅:木然、震驚攙:低三下四,強(qiáng)作慈祥,騙子本色3、神甫把鍍金的十字架送到他唇邊,給他親吻基督的圣像,他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架在手里,這下最后的努力送了他的命。抓惟有金錢,基督圣像是不占地位的。見(jiàn)錢眼開(kāi),聚斂錢財(cái)葛朗臺(tái)形象葛朗臺(tái)是世界文學(xué)史上最成功的守財(cái)奴形象之一。節(jié)選部分緊緊抓住人與物(金子)、情(夫妻之情、父女之情)與錢在葛朗臺(tái)心理天平上的份量這一矛盾,刻畫了一個(gè)貪婪、吝嗇、專橫、兇狠、虛偽的守財(cái)奴形象。這個(gè)守財(cái)奴既帶有資本原始積累時(shí)期資產(chǎn)者的特點(diǎn),又帶有西方傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)。 葛朗臺(tái)的妻子是作者贊揚(yáng)的人物,作者在她的身上寄托了自己的審美觀和價(jià)值觀作者認(rèn)為:篤信宗教,才不致于陷入金錢的泥沼。這也是作者的局限之所在。巴爾扎克的“偉大的作品是對(duì)上流社會(huì)必然崩潰的一曲無(wú)盡的挽歌,
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